林 峰

八路軍西安辦事處紀(jì)念館，陜西 西安 710004

隨著博物館自身的職能不斷得到豐富，其管理形式正朝著多元化的方向發(fā)展。一方面，博物館需要思考如何優(yōu)化對外的展示、教育等功能，滿足游客多樣化的需求；另一方面，博物館需要思考如何科學(xué)管理館內(nèi)的藏品，協(xié)調(diào)好藏品的保護(hù)、研究工作?；诂F(xiàn)代信息技術(shù)的背景，有效為博物館的管理提供了一條新的路徑，幫助博物館協(xié)調(diào)好館外、館內(nèi)的工作。并以此形成了博物館藏品的數(shù)字化建設(shè)，促使博物館朝著智慧化的方向發(fā)展。隨著數(shù)字化博物館的建設(shè)，博物館能夠通過網(wǎng)絡(luò)為公眾提供更多有關(guān)館藏作品的信息，滿足公眾的文化需求，但這背后存在著博物館藏品數(shù)字化的著作權(quán)相關(guān)問題，博物館因此需要考慮到相關(guān)著作權(quán)侵權(quán)的問題。

一、博物館及其數(shù)字化

博物館的藏品，主要是由博物館通過多渠道如征集、收集與合作等形式獲取到的，主要用于館內(nèi)的展示。不管博物館采取的是傳統(tǒng)的藏品展示形式，還是如今運用了數(shù)字化技術(shù)后進(jìn)行的數(shù)字展示，核心還是在于展示的藏品本身。藏品本身所展現(xiàn)出來的魅力，牽動著游客的內(nèi)心。藏品是博物館陳列展覽的根，是館內(nèi)各項工作有序開展的著眼點。通過數(shù)字化技術(shù)的結(jié)合，博物館引入數(shù)字建模技術(shù)，把所有完成數(shù)字建模后的藏品，以1∶1 的比例，高還原度地上傳到網(wǎng)絡(luò)上。人們通過網(wǎng)絡(luò)能夠在幾分鐘的時間內(nèi)獲取到藏品的所有信息，如藏品的來源、價值等基礎(chǔ)信息，以及藏品的質(zhì)地屬性、器物反光性等都能一并獲得。近乎實物的數(shù)字藏品，能夠有效吸引人們的注意力，感受到與進(jìn)入博物館觀賞實體藏品不一樣的體驗［1］。

雖然博物館的數(shù)字化建設(shè)，能夠有效實現(xiàn)博物館的多種職能，游客們能夠更為便捷地獲取到藏品的各類信息。然而，博物館的數(shù)字化建設(shè)還牽扯著許多的法律問題，有些博物館擁有了藏品的所有權(quán)，卻并不代表博物館就擁有了處理藏品的權(quán)利。如果博物館對館藏的美術(shù)作品采取數(shù)字化技術(shù)處理，將有可能侵犯著作權(quán)。在博物館的數(shù)字化進(jìn)程中難免會碰到此類問題，也會涉及更多的知識產(chǎn)權(quán)問題。當(dāng)博物館得到了有關(guān)的藏品并進(jìn)行保存和管理時，也就意味著它的著作權(quán)、商標(biāo)權(quán)等都屬于公眾權(quán)利的一種，必須得到有效的保護(hù)和管理［2］。

二、藏品數(shù)字化后形成的作品及其利用

（一）藏品影像化與攝影作品

博物館在將館內(nèi)的藏品進(jìn)行數(shù)字化處理時，都要先通過影像化處理。影像化，就是將藏品以數(shù)碼照片、視頻等方式記錄下來，讓藏品在計算機里變成一個平面或者三維的影像。在進(jìn)行影像處理的時候以數(shù)碼設(shè)備為主。博物館是否享有其拍攝的所有作品的影像視頻信息的著作權(quán)，是博物館在進(jìn)行數(shù)字版權(quán)管理中要解決的第一要務(wù)［3］。

在國際上，對文物藝術(shù)品的攝影著作權(quán)的探究影響最大的是美國的一樁攝影著作權(quán)案件。在該案件的處理當(dāng)中，美國紐約南區(qū)聯(lián)邦地區(qū)法院認(rèn)為當(dāng)沒有對作品進(jìn)行添加、轉(zhuǎn)化等各項操作，只是單純從原作品當(dāng)中進(jìn)行復(fù)制，不具有創(chuàng)造性的目的在其中的情況下，不應(yīng)當(dāng)享受著作權(quán)法的保護(hù)。這也表明了，如果對原作品進(jìn)行了修改、轉(zhuǎn)換等操作之后，能夠享有相應(yīng)的著作權(quán)法保護(hù)?；诖?，在判斷文物攝影是否具有一定著作權(quán)的時候不應(yīng)一概而論，而是需要根據(jù)實際的情況展開判斷與分析。例如在攝影的過程當(dāng)中，作者在取景、攝影的角度上有著其獨有的思考與想法，該作品應(yīng)具有著作權(quán)。

如果對博物館當(dāng)中的藏品進(jìn)行攝影后，該攝影作品的著作權(quán)應(yīng)歸屬于誰，是負(fù)責(zé)拍攝的人還是屬于博物館。在我國《著作權(quán)法》第十六條當(dāng)中規(guī)定，公民為完成工作任務(wù)所創(chuàng)作的作品屬于職務(wù)作品。這還提及了著作權(quán)由作者所享有，但相關(guān)單位在業(yè)務(wù)范圍內(nèi)有優(yōu)先使用的權(quán)利。并且在作品完成的2 年時間內(nèi)，未經(jīng)過相關(guān)單位許可的情況下，作者不能私自授權(quán)于其他人獲得該作品的使用權(quán)。基于該規(guī)定，在對博物館的館藏作品進(jìn)行攝影之前，如果博物館的代表方?jīng)]有與拍攝作品的員工簽訂相關(guān)的合同，確定攝影作品的具體著作權(quán)歸屬，則在完成拍攝之后，其著作權(quán)歸員工所享有。

（二）博物館數(shù)字化形成的匯編作品

在博物館的數(shù)字化建設(shè)進(jìn)程中，可能會把一系列的基礎(chǔ)作品形成總的匯編作品。根據(jù)我國《著作權(quán)法》第十四條所述，匯編作品是指將一些作品匯編起來，再加以挑選和排列并體現(xiàn)出其原創(chuàng)性。匯編作品的版權(quán)應(yīng)該歸編者所有，但是在使用版權(quán)的過程中不能侵犯原始作品的版權(quán)。匯編作品之所以被稱為“作品”，是因為作家在編輯時對作品的內(nèi)容進(jìn)行了適當(dāng)?shù)倪x擇和重新組織，從而突出了它的原創(chuàng)性。但是，在《著作權(quán)法》中并沒有直接保護(hù)這種匯編作品，而是著重保護(hù)由這種選擇或編輯行為所產(chǎn)生的智力成果。例如在1999 年，當(dāng)時的中國某業(yè)出版社在未獲得某宮博物館許可的情況下，私自采用了某宮博物館的館藏器物圖片出版了相關(guān)的圖錄。之后到了2001 年，中國某業(yè)出版社被某宮博物館訴上法庭。最后，北京市法院判決中國某業(yè)出版社公開道歉，并對相關(guān)經(jīng)濟(jì)損失進(jìn)行了賠償，承擔(dān)了所有的法律責(zé)任。從本案中我們可以得知，某宮博物館不但將幾百件文物進(jìn)行拍攝形成照片，并對這些文物拍攝的照片進(jìn)行了匯編，這些匯編作品都是其創(chuàng)作的原創(chuàng)作品，因此，中國某業(yè)出版社對某宮博物館館藏的匯編作品存在侵權(quán)［4］。

（三）博物館藝術(shù)授權(quán)

博物館通過把相關(guān)的藏品或與本館密切關(guān)聯(lián)的圖像等，根據(jù)具體的協(xié)議內(nèi)容給予被授權(quán)者進(jìn)行使用。被授權(quán)者需要根據(jù)協(xié)議中的要求開展相關(guān)的經(jīng)營活動，同時向博物館支付一定的報酬。在博物館內(nèi)能夠被授權(quán)的物品主要有館藏品和數(shù)碼影像等，但國內(nèi)對博物館藝術(shù)授權(quán)制度的論述甚少，不過在一些其他國家已經(jīng)形成了比較完整的產(chǎn)業(yè)鏈。根據(jù)我國《著作權(quán)法》的規(guī)定，在博物館享有的著作權(quán)許可中，博物館即被授權(quán)的機構(gòu)，對相關(guān)的作品進(jìn)行版權(quán)保護(hù)。在博物館的藝術(shù)品授權(quán)工作中，最關(guān)鍵的一步就是確認(rèn)作品的版權(quán)歸屬，在享有著作權(quán)的情況下，博物館本身便可與被授權(quán)人簽訂授權(quán)協(xié)議。而在著作權(quán)人不是博物館的時候，物權(quán)與著作權(quán)就需要分開。博物館在進(jìn)行藝術(shù)品授權(quán)前，必須與版權(quán)所有者進(jìn)行溝通，取得版權(quán)人的同意。博物館的藝術(shù)授權(quán)對于博物館的數(shù)字化建設(shè)有著非常重要的作用，因為隨著博物館的數(shù)字化發(fā)展將會有更多的數(shù)字化產(chǎn)品問世，而這些產(chǎn)品就是版權(quán)方進(jìn)行商業(yè)活動的主要材料。博物館在數(shù)字化建設(shè)中，通過合理使用藝術(shù)授權(quán)的運營方式，為博物館帶來收益，以解決資金短缺的問題，把公共的文化資源和市場機制有效融合到一起，充分幫助博物館獲得更好的發(fā)展。但相應(yīng)的，博物館在數(shù)字化建設(shè)時也需要充分考慮到數(shù)字化作品的版權(quán)問題，要盡可能避免侵權(quán)行為出現(xiàn)。

三、藏品數(shù)字化的著作權(quán)侵權(quán)風(fēng)險與防范措施

在數(shù)字化博物館的建設(shè)中必須重視對博物館自身的著作權(quán)保護(hù)，同時也要防范在數(shù)字化的過程中對他人知識產(chǎn)權(quán)的侵害。在我國《文物保護(hù)法》中，對中華人民共和國領(lǐng)土內(nèi)的文物進(jìn)行了明確的界定。公共博物館是國家保護(hù)和管理文物的象征，所以，博物館對本館所藏文物的使用不涉及侵權(quán)行為。不過，和其他的收藏品不一樣，在非文物收藏品中，有些收藏品在數(shù)字化的過程中，有可能會侵犯到原作者的版權(quán)，在博物館的工作人員看來，在進(jìn)行數(shù)字化的過程中，必須將收藏品的所有權(quán)和知識產(chǎn)權(quán)進(jìn)行嚴(yán)格的分割，從而使博物館能夠以購買、交易等方式獲取其所有權(quán)。

（一）侵犯復(fù)制權(quán)與展覽權(quán)的風(fēng)險

博物館在進(jìn)行館藏作品數(shù)字化的過程中，先要進(jìn)行影像化的操作，這個過程中容易出現(xiàn)侵犯著作權(quán)的問題。在《著作權(quán)法》中有提到，博物館出于陳列、保存等原因的情況下，可以對館內(nèi)收藏的藏品進(jìn)行復(fù)制。通過該法可以了解到，當(dāng)博物館要對館藏作品進(jìn)行復(fù)制時，可以在不經(jīng)過著作權(quán)人批準(zhǔn)、額外支付報酬的情況下展開。但是，在對藏品進(jìn)行復(fù)制時需要清楚標(biāo)記出該藏品的具體作者。不過，博物館在數(shù)字化建設(shè)的時候?qū)ο嚓P(guān)的產(chǎn)品進(jìn)行影像化可能會涉及較為高昂的費用。對此，博物館有可能對館內(nèi)的數(shù)字資源展出時進(jìn)行相應(yīng)的收費，在這個過程當(dāng)中博物館則有可能侵犯到了復(fù)制權(quán)。

此外，在數(shù)字博物館的建設(shè)過程中，也存在著侵犯著作權(quán)人權(quán)利的問題。與著作權(quán)中的其他權(quán)利相比，展覽權(quán)是將有關(guān)作品的原稿或復(fù)制品進(jìn)行公共展示的權(quán)利。在博物館的日常工作中最重要的就是展覽、陳列，通過這些日常工作的開展，促進(jìn)不同文化之間的充分交流?！吨鳈?quán)法》第十八條規(guī)定，藝術(shù)品等有關(guān)的原始作品其所有權(quán)轉(zhuǎn)讓不能被認(rèn)為是作品的權(quán)利轉(zhuǎn)讓，原件的展示權(quán)歸原所有者。該條例的目的在于避免物權(quán)與版權(quán)的過度矛盾。在一般的情形中，如果發(fā)生了知識產(chǎn)權(quán)與財產(chǎn)權(quán)利之間的矛盾，知識產(chǎn)權(quán)應(yīng)讓位于物權(quán)。舉例來說，如果有人向博物館捐獻(xiàn)他的一件作品，那么博物館就會擁有這件作品的所有權(quán)，但不會對原作者的版權(quán)產(chǎn)生任何的影響。因此，未經(jīng)相關(guān)許可，博物館不得擅自使用其作品的著作權(quán)。但如果物權(quán)和著作權(quán)分別歸屬于不同的權(quán)利人，則著作權(quán)的相關(guān)行使容易受到物權(quán)的限制。當(dāng)這兩種權(quán)利發(fā)生沖突的時候，由于博物館在展出作品時會受到《著作權(quán)法》的特別保護(hù)，往往以博物館的物權(quán)為主。雖然博物館擁有的物權(quán)權(quán)利受到法律保護(hù)，但這并不代表博物館在進(jìn)行展覽陳列活動時完全不存在侵犯知識產(chǎn)權(quán)的風(fēng)險，例如把著作權(quán)上未過保護(hù)期的相關(guān)文學(xué)作品進(jìn)行數(shù)字化，便有可能侵犯到著作權(quán)人的權(quán)利。

（二）侵犯信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的風(fēng)險

在大多情況下，博物館的數(shù)字化建設(shè)主要的目的，就是幫助公眾能夠更為便捷獲取到館內(nèi)藏品的相關(guān)資源，這是因為運用網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)之后有效打破了時空的限制，促使著信息的傳播更為快速與高效，方便公眾對藏品資源的獲取。由于博物館的數(shù)字化與信息網(wǎng)絡(luò)之間的關(guān)系密切，期間難免會產(chǎn)生侵犯產(chǎn)品著作權(quán)人信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的風(fēng)險。當(dāng)博物館把館內(nèi)的某一作品影像化上傳到網(wǎng)絡(luò)空間，向公眾開放后，公眾便可獲取到該作品的相關(guān)信息，這個行為即向公眾提供開放展覽的行為。在這些向公眾開放的館藏品當(dāng)中，文學(xué)作品與視覺美術(shù)作品的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)最容易被侵害，對此，博物館在決定把相關(guān)的館藏產(chǎn)品數(shù)據(jù)對外進(jìn)行開放之前，應(yīng)審查這一行為是否會涉及作者尚保留著作權(quán)的作品當(dāng)中的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。

（三）著作權(quán)侵權(quán)風(fēng)險防范

由于不屬于博物館藏品本身的作者，博物館想要獲得該藏品著作權(quán)，以此規(guī)避相關(guān)法律風(fēng)險時，可以通過以下方式：第一種方式，可以通過找到原著作權(quán)人，讓原著作權(quán)人把藏品的著作權(quán)授權(quán)博物館，使博物館因此獲得著作權(quán)的許可，并在此基礎(chǔ)上可以對藏品進(jìn)行復(fù)制、展覽等。當(dāng)博物館要對藏品的部分著作權(quán)進(jìn)行轉(zhuǎn)讓時，需要根據(jù)《著作權(quán)法》中所提到的相關(guān)要求簽訂協(xié)議，且要把轉(zhuǎn)讓的具體內(nèi)容詳細(xì)羅列清楚；第二種方式是，博物館在一些情況下可能會對還沒有發(fā)表的作品原件進(jìn)行收藏，對于這一類的藏品，如果作者在生前沒有公開表明不進(jìn)行發(fā)表的話，博物館可以在該藏品原作者去世后50 年內(nèi)行使該藏品的發(fā)表權(quán)，并與作者繼承人共同享有著作權(quán)。

如果因為各種原因，導(dǎo)致博物館無法獲取到館藏作品的著作權(quán)的情況下，博物館還可以通過其他的途徑防止侵權(quán)風(fēng)險出現(xiàn)。如在《著作權(quán)法》所規(guī)定的范疇中開展數(shù)字化實踐。博物館出于陳列、保存等需求，對藏品進(jìn)行數(shù)字化行為時可以不經(jīng)過原作者的同意，一定程度上能夠規(guī)避侵犯著作權(quán)的風(fēng)險。

四、結(jié)束語

雖然我國的博物館數(shù)字化建設(shè)起步較晚，但這必然會是博物館將來發(fā)展的主要趨勢之一。但在數(shù)字化建設(shè)中，博物館應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格規(guī)范自身的相關(guān)行為，要在《著作權(quán)法》的框架下有序開展活動，不管博物館是作為著作權(quán)人還是被授權(quán)人，都要關(guān)注到著作權(quán)的相關(guān)管理，規(guī)范自身的行為。