井一凡　祖麗胡瑪爾?阿巴拜科日　楊帆　劉瑞

摘要： 傳統(tǒng)艾德萊斯的組織固化、品種單一、應用范圍受限制，主要局限于制作女性的夏季衣裙。在保持傳統(tǒng)艾德萊斯加工制作方法基本不變的前提下，通過對織物組織的創(chuàng)新設計，利用桿織法經起絨的方法使織物的一面呈現(xiàn)起絨效果的艾德萊斯外觀，使織物的另一面依然呈現(xiàn)傳統(tǒng)艾德萊斯的外觀，即單面起絨的雙面艾德萊斯。文章介紹了單面起絨的雙面艾德萊斯的設計及織造過程，并通過改變經緯紗的密度、絨經與地經和里經的張力差、經紗的縮率、打緯力度及起絨桿的直徑和硬度等參數來達到預期的起絨效果。該新型織物不僅具有雙面效應，還有絨面效果，進一步改善了織物品種。此種面料不但有其獨特的用途，而且能帶來系列產品的延伸和市場的拓展。

關鍵詞： 新疆;艾德萊斯;經起絨組織;雙面織物;設計制作;織物組織

中圖分類號： TS145.4 文獻標志碼： ?A

文章編號： 10017003（2023）080115－07

引用頁碼： 081203 DOI： 10.3969/j.issn.1001-7003.2023.08.014

艾德萊斯指用扎經染色的經紗與單色緯紗按經面緞紋（六枚不規(guī)則經面緞紋）通過木織機織造出的具有維吾爾族民族特色圖案的單面織物。艾德萊斯是極具個性的傳統(tǒng)衣裙面料，它將獨特的扎經染色技術和明艷的色彩相結合，呈現(xiàn)方式不單調也不浮夸。艾德萊斯不只是大漠西域原生態(tài)生活的呈現(xiàn)，也在隨著時代的發(fā)展而不斷地演化進步，同時它也是一種文化的載體，也是不同民族和國家之間的橋梁，更是古絲綢之路上的一顆明珠，具有悠久的歷史和十分重要的文化價值?！鞍氯R斯綢織染技藝”在2008年入選國家級非物質文化遺產名錄。近年來由于國家的重視，政府宣傳力度的加大，艾德萊斯不再成為小眾的寵兒，也獲得了更多年輕人的青睞，利用艾德萊斯元素設計出的服裝服飾也有了一席之地。如今新疆和田市吉亞鄉(xiāng)是艾德萊斯最主要的產地，產品輻射全疆，因此艾德萊斯產業(yè)是新疆紡織服裝產業(yè)的有機組成部分之一，甚至是南疆個別地區(qū)的支柱產業(yè)，肩負著發(fā)展地方經濟、帶動就業(yè)保障民生的重任。

傳統(tǒng)艾德萊斯主要采用蠶絲為原料，其加工工藝過程為：絲線準備（包括煮蠶抽絲、并絲、卷絲的過程）→圖案設計→扎經染色→分線→上機織造。其中，扎經染色是最為重要的工藝環(huán)節(jié)，決定了產品的外觀風格和風貌。

傳統(tǒng)艾德萊斯采用六枚不規(guī)則經面緞紋組織，可能的組織點飛數為Sj=2，3，4，4，3，2。因此，織物組織是唯一的，如圖1所示。

艾德萊斯的圖案存在著一定的必然性和偶然性，因為每一次扎經染色的結果都會受到捆扎位置及松緊等因素的影響，致使每次最終呈現(xiàn)的圖案都是不一樣的。艾德萊斯紋樣形式包羅萬象，種類很多，但總體而言主要分成了植物、幾何及器物紋樣。富有動感的艾德萊斯紋樣形式眾多，其中植物紋樣蘊含了對大自然、對生命的敬畏之心，抽象的色彩更是代表了中華民族人民對于美好生活的祈愿。

盡管艾德萊斯蘊含了如此豐富的文化底蘊，但隨著時代的發(fā)展、大眾審美水平的差異，擁有鮮明特色的艾德萊斯逐漸失去了優(yōu)勢，面臨諸多的尷尬和局限性，其主要表現(xiàn)在加工質量和表現(xiàn)形式兩個方面。材質上，主要用蠶絲和絹絲生產，制成的面料主要適用于夏裝，與其他面料相比過于單調;染色上，采用手工扎經染色，生產效率低，色牢度低，重復性差;品種上，傳統(tǒng)的艾德萊斯規(guī)格單一，幅寬狹窄，盡管在現(xiàn)代服裝服飾中漸漸有了艾德萊斯元素，但傳統(tǒng)的艾德萊斯在組織結構及加工工藝上仍然沒有更多的創(chuàng)新發(fā)展。

這些問題造成了即使艾德萊斯依然被使用，但無法從實質上改善織物特性，至今未能形成“走出去”的發(fā)展新趨勢。單面起絨的雙面艾德萊斯的開發(fā)，將會使艾德萊斯的應用延伸出新的可能，從而拓寬艾德萊斯的應用范圍。突破艾德萊斯主要適用于夏季裙裝的桎梏，使艾德萊斯更加符合大眾的審美及多樣化的服裝服飾需求，為艾德萊斯注入新的活力，助推艾德萊斯產業(yè)的發(fā)展。

1 單面起絨的雙面艾德萊斯設計

1.1 桿織法經起絨組織及其特點

桿織法經起絨組織為兩組或幾組經紗與一組緯紗及一組起絨桿相互交織而成。在起絨組織的經紗中，一組為地經另一組為絨經。地經會與緯紗交織成地組織，而絨經會與起絨桿交織形成毛圈，打緯結束后割開起絨桿上的絨經就可以得到毛絨，不割開起絨桿上的絨經直接抽取起絨桿則會得到圈絨［1］。

本文以最具代表性的天鵝絨為例進行說明，如圖2所示。天鵝絨又稱為漳絨［2］，一般會用蠶絲為經紗，棉紗為緯紗，利用桿織法讓作為經紗的蠶絲起毛圈，在織造過程中每四根緯紗之后放一根起絨桿，到一定的長度時再沿著起絨桿割開蠶絲得到毛絨。由于特有的織物特征，柔軟的手感，天鵝絨被譽為高級的絲織品［3］。

1.2 單面起絨的雙面艾德萊斯上機圖設計

1.2.1 里組織、地組織及起絨組織的確定

在設計單面起絨的雙面艾德萊斯過程中，首先要考慮單面艾德萊斯的組織結構為六枚不規(guī)則經面緞紋組織;其次考慮雙面效應，即正反兩面都要呈現(xiàn)艾德萊斯的外觀效果。當需要制作正反兩面具有不同圖案色彩且組織相同的雙面艾德萊斯時，可以采用經二重組織來織制。在經二重組織圖中，里經上的單獨組織點必須處于相鄰兩根表經的長浮線之間，當緯紗織入時表里經才能重疊起來，要避免里組織的經浮點與表組織的單個緯浮點一起并列［4］。在經二重組織中正反兩面均顯現(xiàn)經面效應，其表組織為經面組織，反面組織也要顯現(xiàn)經面效應，因此里組織必為緯面組織。在遵從以上經二重組織構成原理的前提下，可以得出雙面艾德萊斯的組織圖，如圖3所示。

單面起絨的雙面艾德萊斯除了具有雙面效應以外，擁有一個絨面是必須的，也是關鍵的。借鑒天鵝絨經起絨組織的設計方法，起絨組織越簡單越可以達到良好的起絨效果。綜合上述因素，確定起絨組織為平紋組織，絨經與地經、里經的排列比為1︰2︰3，起絨桿與緯紗的排列比為1︰3，即每織入三根緯紗后織入一根起絨桿。絨根的固結方式為四緯W形固結法，如圖4所示。

1.2.2 單面起絨的雙面艾德萊斯上機圖的確定

不同于傳統(tǒng)的單面艾德萊斯，單面起絨的雙面艾德萊斯采用經二重組織與平紋結構的起絨組織相結合，在正反兩面都是六枚不規(guī)則經面緞紋的基礎上，絨面的起絨部分則是平紋組織。它的經紗分為絨經、表經、里經三個系統(tǒng)，絨經與表經選擇同一種花色的艾德萊斯扎染紗線，里經用另外一種花色的艾德萊斯扎染紗線，而傳統(tǒng)艾德萊斯僅有一個系統(tǒng)的經紗?？椩鞎r，單面艾德萊斯采用6頁綜框，每次開口只會有一頁綜框下降;而單面起絨的雙面艾德萊斯則采用11頁綜框。單面起絨的雙面艾德萊斯織物是在保持傳統(tǒng)艾德萊斯配色不變的前提下，利用桿織法織出來的三組經紗與一組緯紗及一組起絨桿按一定比例輪流交織，當織坯下機以后用割刀沿著起絨桿的長度方向割開絨經，再經過刷絨就得到了起絨效果。

如圖5所示，組織圖中用羅馬數字表示絨經，用阿拉伯數字表示地經，用英文小寫字母表示里經;在紋板圖中用“▲”表示絨經浮在起絨桿上，說明當紋板圖鎖定此行提綜時要放入起絨桿。

1.3 經密探析試驗

經密是織物的重要參數之一，合適的經密對于經紗顯色的織物來說至關重要［5］。而單面起絨的雙面艾德萊斯有三組經紗，經密大于傳統(tǒng)的單面艾德萊斯。經密太小時，起絨效果較差，緯紗

顏色十分明顯，影響絨面花色且會顯露出地組織從而使布面花色串色，達不到既有花色又有絨面的效果;經密太大時，用紗量增加，妨礙綜框升降引起開口不清，同時影響幅寬，使得織樣幅寬變窄織樣厚實硬挺，又厚又硬的面料會限制最終產品的應用。

選取黑色、藍色、白色的紗線分別作為絨經、地經、里經，按照單面起絨的雙面艾德萊斯穿綜圖分區(qū)穿綜。圖6（a）左右分別為6入和12入，織造過程中緯紗用灰色。通過對試驗所得實物的分析可知，穿筘數為12入時，起絨效果最佳，緯紗可以更好地被遮蓋，絨面密集手感最佳，背面也沒有受到地經及緯紗的影響。此時的經密為480根/5 cm，缺點為試樣較為厚實硬挺，試樣下機后如圖6（b）所示。

1.4 張力探析試驗

對起絨織物來說，絨經張力的大小是其起絨與否的關鍵因素之一［6］，而上機織造過程中的經紗張力大小完全取決于經紗強力的大小。在織造過程中，如果經紗張力不勻，部分張緊的經紗由于承受不住太大的張力就會斷頭，從而影響織造效率和織物質量。對于單面起絨的雙面艾德萊斯織物進行張力測試很有必要，即在保證地經紗與里經紗張力不受影響的情況下，通過調節(jié)張力重錘的個數來調節(jié)絨經張力的大小，從而觀察絨經的起絨效果，如圖7所示。

選取紅色、白色、藍色的紗線分別作為絨經、地經、里經進行分區(qū)穿綜，同一組經紗進行兩次張力調節(jié)：第一次調節(jié)時三組經紗張力調到大小相同，織出8 cm長的織物;第二次將絨經單獨懸掛在后梁上加掛兩個砝碼繼續(xù)進行織造，緯紗用顏色較艷的橘黃色以便清楚地觀察到起絨效果。通過對下機小樣的觀察分析可知，由于采用桿織法經起絨，絨經與地經和里經的縮率相差很大，對張力大小的要求也不一樣，絨經宜小，地經里經宜大。通過增減砝碼數量得到了最佳的經紗張力調節(jié)參數，如表1所示。

1.5 拼花工藝及顏色搭配

在傳統(tǒng)艾德萊斯的制作過程中，拼花工序與織造工序有嚴格的對應關系，因此不會有色紗混亂的情況［7］。而本試驗所使用的經紗是從吉亞鄉(xiāng)購買的扎染經紗，圖案是代表寶石圖案的藍色紗為主，以山形紋的形式排列起伏，動感十足。因路途遙遠、運輸困難等，色紗排序已亂，因此拼花成為新難點。艾德萊斯的神奇之處就在于每一根經紗都有自己的位置與色彩，色經錯亂所織成的織物也會失去它應有的靈魂，所以在拼花環(huán)節(jié)中找到一定的色紗排列規(guī)律是至關重要的［8］。

1.5.1 拼花比對

采購的艾德萊斯經紗是按照特定的圖案排列并被分為若干組，其中的色紗排列也較為混亂，于是裁剪長度合適的經紗后用不同的拼花方式探討最終呈現(xiàn)的圖案效果。首先，將每組經紗中色紗圖案相近的經紗抽出分為一組，按照原有的織物花色，依次排序，并進行編號，如圖8（a）所示，同一種花色的經紗分成64組，再穿綜上機;第二次拼花時根據觀察到的規(guī)律，不再從每組中抽取圖案相近的經紗，而是直接將大致花色圖案相近的幾組經紗按照原有的織物花色排序好后，進行分組編號，如圖8（b）所示，分成60組，穿綜時每一組取四根形成循環(huán)穿綜。由分析織出的小樣可知，前者的拼花方式由于經紗較長，織造過程的經紗卷繞位置不一致，以及人眼辨色的差異等緣故，得不到完整的艾德萊斯圖案，如圖8（c）所示;后者雖然依舊存在經紗滑移致使花色偏移，但更接近艾德萊斯圖案，比起拼圖更有效率，如圖8（d）所示。

1.5.2 花色搭配

起絨織物上呈現(xiàn)的花色圖案給人以不一樣的視覺體驗及節(jié)奏感和層次感。在現(xiàn)有的三種花色艾德萊斯扎染經紗中每次選擇兩種經紗進行搭配：第一次選取同一種花色的艾德萊斯色紗作為絨經、里經，地經與緯紗為紅色，依次穿綜織造;第二次選擇同一種花色的艾德萊斯色紗作為絨經、里經、地經，依次穿綜織造，緯紗為紅色。由分析所得小樣可知，對于起絨織物抽掉起絨桿以后影響花色最大的因素是地經。由圖9可知，正面為絨面、反面為光滑面，地組織顏色過于跳躍，原本起絨效果最佳的狀態(tài)下也不能分辨絨面花色，從反面也可以看出地經有違和感。因此在花色搭配上，絨經與地經選擇同一種花色的艾德萊斯，而反面的花色對絨面的影響較小可選擇更能呈現(xiàn)花色的艾德萊斯經紗。

2 單面起絨的雙面艾德萊斯制作

2.1 材料與設備

絹絲（吉亞鄉(xiāng)購回的艾德萊斯扎染經紗），SGA598半自動打樣機（江陰市通源紡機有限公司），穿綜鉤、插筘刀、剪刀、梳子、紗線、起絨桿、砝碼、工業(yè)手術刀（11號）和防靜電噴霧（市售）。

2.2 起絨桿的選擇

起絨桿通常是由鋼、木、塑料等制成的圓柱形細桿［9］，硬度與直徑可以決定起絨的力度與高度。本文分別采用直徑0.4 mm的塑料線、直徑0.6 mm的魚線、直徑0.8 mm的玻璃纖維桿，以及直徑1 mm的塑料線。經過將各類起絨桿分別用于小樣試織后可知，直徑0.6 mm的魚線作為起絨桿時的起絨圈效果最差，直徑0.8 mm的玻璃纖維桿起絨圈效果最佳。原因是魚線及其他塑料線柔軟無剛性，當經紗張力不勻且打緯力度大時，塑料線會發(fā)生彎曲，使絨根不齊導致絨面效果差。但綜合考慮起絨效果的均勻性，經過小樣試織后，發(fā)現(xiàn)0.4 mm塑料線與0.8 mm玻璃纖維桿相間配合時，對整體織物而言起絨圈效果最好，因此需引入0.4 mm塑料線，并將其與0.8 mm玻璃纖維桿相間使用。織造時注意打緯力度，盡量避免0.4 mm塑料線發(fā)生彎曲，即可配合出均勻的起絨效果，最終大樣試驗混合采用了直徑0.4 mm的塑料線和直徑0.8 mm的塑料線，如圖10所示。

2.3 上機織造

桿織法單面起絨的雙面艾德萊斯織坯采用三組經紗和一組緯紗，以及一組起絨桿（作為緯紗與絨經交織后形成絨圈）交織而成，其中絨經︰地經︰里經=1︰2︰3，緯紗︰起絨桿=3︰1。首先將排序好的絨經按照1、2，…，60進行排列編號，同理編排地經與里經。通過計算，每10 cm幅寬需要86個筘齒，總計1 032根經紗，按照1︰2︰3的比例，其中絨經160根、地經320根、里經480根、布邊72根;當幅寬為20 cm時需要170個筘齒，總計2 040根經紗，其中絨經320根、地經640根、里經960根、布邊120根。將排列好的經紗按照每組4根穿入同一筘齒，以此類推，直至穿完為止（圖11）。采用分區(qū)穿法進行穿綜，穿綜前先將里經紗與地經紗尾端對齊綁在織軸上，絨經單獨綁在后梁上，方便分開梳理以及施加張力。

由于織物經密過大，在穿綜后的對花及調節(jié)張力環(huán)節(jié)，首先提起第一頁綜框將絨經與里經、地經分離，地經與里經需要對齊以保證花色完整。之后對絨經進行梳理，由于絨經較長，需要先保證其與地經、里經對齊，再將三組經紗固定在小樣織機的卷取輥上，最后于織機后梁絨經處懸掛重力砝碼并反復提綜以確認花色是否完整及經紗張力是否合適，之后方可開始織造［10］。

織造過程中的難點是要控制好經紗張力與打緯力度。由于絹絲強力較低，加之其在拼花和上機過程中本身就已形成了不少疵點，經紗張力或打緯力度過大時，極易造成經紗斷頭，尤其是數量較少的絨經，一旦斷頭就會在布面上顯現(xiàn)出來。

經紗張力或打緯力度較小時，經密過大會造成開口不清、經紗互相纏繞，同時，起絨時如果不存在張力差則不會有起絨效果。

織造完成后要進行割絨。絨經與緯紗交織構成絨毛的固結組織、浮在起絨桿上形成毛圈，在抽出起絨桿之前，需要割開浮在起絨桿表面的經紗，再經過刷絨，即可形成艾德萊斯風格的起絨效果。割絨時可適當增大經紗張力以方便割絨。起絨桿是塑料線，其直徑決定著圈絨的高度，可根據所需圈絨的高度來選用?？椩旄罱q結束后將織物取下，清理多余部分，清潔熨燙整齊即成成品。

3 結果與分析

3.1 試驗結果

經過探究織物經密及張力等因素，并通過試織，最終得出最佳單面起絨的雙面艾德萊斯制作工藝，同時織造出10 cm×10 cm和20 cm×20 cm兩塊單面起絨的雙面艾德萊斯大樣，如圖12所示。圖12（a）（b）分別是10 cm×10 cm織物的正反兩面效果;圖12（c）（d）分別是20 cm×20 cm織物的正反兩面效果。

3.2 織造過程中存在的問題

經紗張力至關重要。張力過大，會出現(xiàn)大量斷頭，對織物最終花色造成影響;張力過小，開口不清晰，限制織造過程的順利進行，還易出現(xiàn)引緯錯誤的現(xiàn)象，導致本應在表經的經紗被織入里經。

經紗整齊度也需要注意。如果在穿綜前未將經紗對齊后再固定在織軸上，會導致穿綜后出現(xiàn)經紗錯亂的情況，進而造成花形移位，打亂局部織物花形圖案，使小樣未達到預期效果。

經紗密度的大小影響著穿綜工序。單面起絨的雙面艾德萊斯比傳統(tǒng)艾德萊斯的經密大兩倍多，經密的增加意味著在穿綜過程中，即便分開固定各類經紗，但考慮到花紋需要，難免會造成經紗錯亂、經紗與絨經里經混淆等現(xiàn)象，常因為三組經紗穿錯而返工，大大降低了工作效率。

整經過程中的手法與操作順序決定了后續(xù)織造過程是否順利。在整經過程中需要小心梳理、反復梳理，減少經紗糾纏錯亂的現(xiàn)象，避免發(fā)生纏繞打結對開口及織造產生不利因素。另外，梳理過程中存在靜電現(xiàn)象，造成經紗亂而毛躁。實驗室環(huán)境干燥，加劇靜電現(xiàn)象，使用防靜電噴霧效果明顯，對理紗和開清梭口十分有利;穿綜結束后要先固定后梁上的經紗，再對卷布輥上的經紗梳理，待卷布輥上的經紗整齊固定好后，最后再整理后梁上的三組經紗，將其分別綁定，然后提綜檢查開口是否清晰，如若不然再重復上述操作。

打緯力度對起圈效果影響很大。需要用力打緊緯紗為宜，目的是使起圈效果更加明顯，但同時會使經紗斷頭增加，斷頭會纏繞經紗使其無法正常開口，當斷頭較多時會影響織物的外觀。打緯力度大時，布面會更加平整，但手感稍粗硬;此外，緯紗應盡量選擇接近于地組織的顏色，選用與主體相同或相近的顏色為宜，這樣能夠更好地體現(xiàn)織物主體花紋圖案，不會過于跳躍從而影響織物外觀。

割絨時手要穩(wěn)，確保避免割到里經、地經。由于起絨桿上的經紗過于細密，需要良好的光線及鋒利的刀刃才能保證割絨質量，因此使用手術刀進行割絨;另外，割絨后絨毛并未豎起而呈倒伏狀，故需要用牙刷反復刷絨。

4 結 語

傳統(tǒng)艾德萊斯與單面起絨的雙面艾德萊斯在制作工藝上是相通的，單面起絨的雙面艾德萊斯的成功制作可為艾德萊斯的創(chuàng)新發(fā)展提供借鑒和參考。它使得艾德萊斯不再局限于夏裝，也不再局限于服裝，而是有了更多應用的可能性;不但改變了單一的組織，而且具有截然不同的雙面效果，即一面是絨面一面是光面;不僅在織物結構上很新奇，而且在視覺上也有了不一樣的體驗，不同于傳統(tǒng)艾德萊斯輕盈飄逸，還具有厚重與暗沉的顏色，更加適合秋冬裝，如圍巾、披肩、帽子、外套及秋冬季節(jié)的晚禮服等。

如今的時尚有了新的反季節(jié)穿法，并且大眾不再選擇隨波逐流而是追求自己獨特的風格。單面起絨的雙面艾德萊斯不僅可以展現(xiàn)獨特的民族風情，融合到現(xiàn)代服飾中，還可以將民族特色與現(xiàn)代時尚表現(xiàn)得更加淋漓盡致;如今的時尚圈偏愛中國元素，近年來的各大奢侈品紛紛將中國元素融入產品當中，再加上不同國家的獨特理解，中國元素在時尚圈有了更高的地位。常說民族的就是世界的，只要利用好這一特性，就有可能引發(fā)新的時尚熱點。

艾德萊斯是新疆特有的一張名片，而作為艾德萊斯原產地的和田是古絲綢之路上的重要樞紐，艾德萊斯也因此成為了古絲綢之路上的活化石。如今在“一帶一路”倡議的實施下，艾德萊斯更應該大放異彩。在如此有利的大環(huán)境下，改造和發(fā)展艾德萊斯，通過創(chuàng)新讓更多的人看到并喜愛這一極具特色的民族非物質文化遺產，必然會給新疆紡織服裝產業(yè)帶來新的活力與機遇。

參考文獻：

［1］齊元元， 金子敏， 王小丁， 等. 格子效應雙面起絨織物的結構設計與生產技術［J］. 絲綢， 2016， 53（12）： 24-28.

QI Yuanyuan， JIN Zimin， WANG Xiaoding， et al. The structural design and production technology of double-sided nap fabric of grid effect［J］. Journal of Silk， 2016， 53（12）： 24-28.

［2］苗薈萃. 中國古代絨織物的分類與特點［J］. 武漢紡織大學學報， 2017， 30（1）： 37-41.

MIAO Huicui. The classification and characteristics of ancient Chinese velvet［J］. Journal of Wuhan Textile University， 2017， 30（1）： 37-41.

［3］張俊慧. 艾德萊斯的制造工藝［J］. 美術觀察， 2010， 20（2）： 116-117.

ZHANG Junhui. The manufacturing process of Adelaisi［J］. Art Observation， 2010， 20（2）： 116-117.

［4］徐紅， 楊璐萍. 艾德萊斯綢紋樣設計工藝探討［J］. 絲綢， 2015， 52（9）： 37-40.

XU Hong， YANG Luping. Discussion on pattern design method of Aidelaisilk［J］. Journal of Silk， 2015， 52（9）： 37-40.

［5］黃紫娟， 牛建濤. 桿織法經起絨織物的設計與試織［J］. 棉紡織技術， 2016， 44（7）： 70-73.

HUANG Zijuan， NIU Jiantao. Design and weaving of warp pile fabric using rod weaving［J］. Cotton Textile Technology， 2016， 44（7）： 70-73.

［6］戴健. 傳統(tǒng)絨織物的起源， 織造原理和復制工藝. ［J］. 絲綢， 2011， 48（11）： 29-33.

DAI Jian. Origination， weaving principle and reproduction of traditional velvet［J］. Journal of Silk， 2011， 48（11）： 29-33.

［7］鐘智麗， 李輝芹. 高新技術在起絨織物開發(fā)中的應用前景［J］. 紡織學報， 2003（1）： 77-79.

ZHONG Zhili， LI Huiqin. Application prospect of high-tech in the development of raised fabrics［J］. Journal of Textile Research， 2003（1）： 77-79.

［8］周穎. 艾德萊斯綢紋飾藝術及其創(chuàng)新與應用研究［D］. 蘇州： 蘇州大學， 2017.

ZHOU Ying. The Study of Adras Pattern and Its Innovation and Adhibition in Modern Design［D］. Suzhou： Soochow University， 2017.

［9］SAWAKI T， HORIE K. Study on the fabric deformations in the weaving process［J］. Journal of the Textile Machinery Society of Japan， 1964， 10（1）： 25-26.

［10］RUDRANARAYAN M， SADANANDA D. Transformation in weaving technology of Paata-Clothes： An unique fabric tie-dye product of Odisha［J］. International Journal of Engineering and Advanced Technology， 2020， 9（5）： 17-18.

Design and production of double-sided Aidelaisi with single-sided fleece

ZHANG Chi， WANG Xiangrong

JING Yifan1， ZILIHUMAER Ababaikeri1， YANG Fan1， LIU Rui2

（1.College of Textiles and Clothing， Xinjiang University， Urumqi 830046， China; 2.College of Chemical and Textile Engineering，Xinjiang University of Science & Technology， Korla 841003， China）

Abstract： Aidelaisi is a traditional dress fabric with great personality. It combines unique binding and dyeing technology with bright colors， and its presentation is neither monotonous nor pompous. “The weaving and dyeing technology of Aidelaisi” was selected into the national intangible cultural heritage list in 2008. Although Aidelaisi contains rich cultural heritage， with the development of the times and the difference of the public’s aesthetic level， Aidelaisi with distinctive characteristics has gradually lost its advantages and faced many embarrassments and limitations， which are mainly reflected in the processing quality and the form of expression. In terms of material， it is mainly produced from silk， and the fabric made is mainly suitable for summer clothes， which is too monotonous compared with other fabrics; as for dyeing， tie-dyeing is operated manually， with low production efficiency， poor color fastness and poor repeatability; in terms of variety， the traditional Aidelaisi has undiversified specifications and narrow width. Although the elements of Aidelaisi have gradually appeared in modern clothing， there has been no no more innovative development in organizational structure and processing technology for the traditional Aidelaisi. Based on this， this paper aims to develop the double-sided Aidelaisi with single-sided fleece， expand the application scope of Aidelaisi， break through the shackles of Aidelaisi mainly applicable to summer skirts， make Aidelaisi more in line with the public’s aesthetic and diversified clothing and clothing needs， inject new vitality into Aidelaisi， and boost the development of the Aidelaisi industry.

Firstly， the double-sided Aidelaisi fabric was designed according to the traditional fabric structure of the traditional Aidelaisi fabric， the design method of velvet warp pile weave was used for reference， and and the double-sided Aidelaisi fabric with single-sided fleece was designed， including the weave drawing， reed drawing， heald drawing and pattern layout. Secondly， we carried out small sample trial weaving respectively， and analyzed the warp density， tension， mosaic technology and the selection of pile rod of the fabric to improve the preparation before weaving. On this basis， we put the inner warp， velvet warp， ground warp and pile rod in place. Finally， weaving was completed by heald and reed insertion.

The article innovatively puts forward the weaving method of double-sided Aidelaisi with single-sided fleece. Through the innovative design of the fabric weave， the rod weaving method is used to make one side of the fabric show the appearance of plush， so that the other side of the fabric still shows the appearance of traditional Aidelaisi.

It is found that the traditional Aidelaisi and the double-sided Aidelaisi with single-sided fleece are interlinked in the production process. The successful production of the double-sided Aidelaisi with single-sided fleece can provide reference for the innovative development of Aidelaisi， and the weaving can be realized by using the sample loom. It not only changes the single weave， but also has a completely different double-sided effect， that is， one side is suede and the other is smooth; it is not only novel in fabric structure， but also has different experience in vision. It is different from the traditional Aidelaisi， which is light and elegant， but has thick and dark color， and has broad application prospects.

Aidelaisi is a unique business card of Xinjiang， and Hetian， as the origin of Aidelaisi， is an important hub on the ancient Silk Road， so Aidelaisi has become a living fossil along the ancient Silk Road. Now， under the implementation of the the Belt and Road Initiative， Aidelaisi should shine. In such a favorable environment， the transformation and development of Aidelaisi will bring new vitality and opportunities to Xinjiang’s textile and clothing industry by making more people see and love this distinctive national intangible cultural heritage through innovation.

Key words： Xinjiang; Aidelaisi; warp pile texture; double-sided fabric; design and production; fabric weave

收稿日期： 20220730;

修回日期： 20230627

基金項目： 國家級大學生創(chuàng)業(yè)訓練計劃項目（202010755009X）

作者簡介： 井一凡（1999），男，碩士研究生，研究方向為紡織科學與工程。通信作者：劉瑞，副教授，1876997312@qq.com。