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        領(lǐng)略古法生新奇
        ——陳婷筠書法美學(xué)的構(gòu)建

        2023-08-28 09:32:24周鐘晉福建廈門
        文藝生活(藝術(shù)中國) 2023年3期
        關(guān)鍵詞:梁衡漢隸碑帖

        ◆周鐘晉(福建 廈門)

        書法家陳婷筠

        陳婷筠,筆名怡霖。中國作協(xié)會員、中國作協(xié)書畫院藝委會委員、福建省書協(xié)會員、福建省海外聯(lián)誼會理事、福建省青聯(lián)委員、無黨派人士。著有散文集《歲月追風(fēng)人》《月上柳梢頭》《追夢霞滿天》《人約黃昏后》《怡霖作品選集》《夢回花間有呢喃》,詩集《眉眼盈盈處》,書法作品集《婷筠嬉墨》《婷筠書法》。

        初次觀賞到陳婷筠的書法作品,是在一位老報(bào)人的辦公室。那是一副隸書對聯(lián),樸茂雄渾、神采飛揚(yáng),給人留下深刻印象。

        后來得知,她還是著名散文家,近年獲得老舍、冰心散文獎,將現(xiàn)代詩寫得清麗脫俗,是名副其實(shí)的才女。

        讀了婷筠的散文,看她當(dāng)眾揮毫,聽她講研習(xí)書法的體會,我對她獨(dú)特的書風(fēng)及書法美學(xué)觀點(diǎn),便有了初步的認(rèn)知。

        中國書法歷經(jīng)數(shù)千年,是最古老、最具代表性的東方藝術(shù),積淀著豐厚的文化和審美價值。

        隸書是中國書法藝術(shù)的重要書體,產(chǎn)生于戰(zhàn)國晚期,到漢武帝時已臻成熟。隸書是現(xiàn)今漢字的開端,又稱漢隸,形成了一套完整規(guī)律,有樸茂雄強(qiáng)、方勁高古、清新婉麗等多彩多姿的風(fēng)貌。

        明清以來,寫隸書的書法名家越來越多,如鄧石如、伊秉綬、何紹基、趙之謙、吳昌碩等。他們在繼承漢隸傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,推陳出新,寫出各自的風(fēng)格,打造出隸書空前繁榮的景象。

        婷筠研習(xí)書法,是接近中年才開始的。

        她從漢隸入手,大量臨習(xí)古人碑帖,達(dá)到廢寢忘食、如癡如狂的境地。她對《曹全碑》《禮器碑》《張黑女墓志》《天發(fā)神讖碑》《石門頌》及《圣教序》反復(fù)臨習(xí),手摹心追。

        婷筠善讀帖,從碑帖里感悟先賢氣息,加上她對漢字結(jié)構(gòu)原理的研究、對語境的浸淫,以及豐富的想像力和表達(dá)能力,促使她在十年的時間里走出了自己的路子,形成了自己的筆墨語言和美學(xué)觀念,這是很了不起的成績。

        寓巧于拙

        巧與拙,有不同的美學(xué)觀,如西服與牛仔裝、瓷器與陶器,只要做到極致都很美。

        婷筠的書法,從《曹全碑》《禮器碑》得形,從《張黑女墓志》《圣教序》得韻,從《天發(fā)神讖碑》《石門頌》得雄渾之氣,由巧而拙,寓巧于拙,這是她對書法的美學(xué)追求。

        奇正相生

        藝術(shù)的魅力,在于變化,既有規(guī)律,又出其不意。書藝如兵法,無非正奇之變。

        隸書到了成熟期,形成扁平字形和蠶頭雁尾的筆法,平正、工整,裝飾性強(qiáng),符合大眾的審美。許多寫隸書的書法家,也以此自足。

        婷筠偏要破平生奇,自成一格。

        秦篆長形,漢隸扁方,她的隸書多為正方,并通過結(jié)字的變化、筆墨的夸張,破除平正,讓隸書生動起來。

        渾厚靈動

        居山者樸厚,近水者靈秀;學(xué)碑易得渾厚,臨帖易得靈動。

        將渾厚與靈動有機(jī)結(jié)合,用筆端輕松表現(xiàn)出來的,古有顏真卿、何紹基,近有于右任,相當(dāng)?shù)牟灰住?/p>

        婷筠可能從象形文字的意和音,找到了漢字的美感,借助筆墨宣紙,宣泄出內(nèi)心張力。

        她以隸書為型,將古人碑帖的筆法、墨韻,化為自己的營養(yǎng),用濃墨寫出厚重,用方筆寫出風(fēng)采,用結(jié)構(gòu)錯落、筆勢變化,寫出靈動。

        元?dú)獬溆?/h2>

        “氣”是東方文化的重要符號。

        圍棋占地盤,有“氣孔”方為活棋;人與人的關(guān)聯(lián)度,叫“人氣”。日本將“氣”列入美學(xué)的重要理念。

        筆墨生動、氣勢貫通,是中國書畫的最高境界。

        婷筠書法大都自己撰文,信手寫來皆氣韻生動,或小橋流水,或大河奔流,生機(jī)勃勃。

        古木新枝

        中國書法是古老積厚的藝術(shù),寫不出古意,難有高格,但一味泥古,則缺少生機(jī)、情趣。如泰山頂上的老松樹,主干蒼勁、曲折,新枝蓬勃、靈秀,有對比、有幫稱,方能構(gòu)成一幅生動的萬古松風(fēng)圖。

        婷筠的隸書,從靈秀起步,吸收漢魏的風(fēng)骨和摩崖石刻的渾厚,轉(zhuǎn)向追求古拙,用筆由圓潤轉(zhuǎn)方折、蒼勁,又到方圓融合、變幻,筆墨十分風(fēng)趣,耐人尋味。

        任何藝術(shù)風(fēng)貌,無論是雅俗共賞,還是曲高和寡,都表達(dá)一定的美學(xué)觀念。風(fēng)格是外在的形,美學(xué)觀念是內(nèi)在的魂。

        陳婷筠的書法,借助隸書外殼,用豐富多變的筆墨,尋求她心中的渾厚、古拙、靈動之美,構(gòu)建了屬于她的書法美學(xué),拓展了一條很寬的路,成績斐然,可喜可賀。

        眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。

        祝婷筠的書法與文學(xué)創(chuàng)作,交相輝映,走得更遠(yuǎn)。

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