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        陸抑非沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)特征

        2023-08-07 21:31:07董琰
        收藏與投資 2023年7期
        關(guān)鍵詞:花鳥(niǎo)畫(huà)

        董琰

        摘要:陸抑非是中國(guó)近現(xiàn)代出色的花鳥(niǎo)畫(huà)名家、書(shū)法家、美術(shù)教育家,對(duì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)史上重要的幾種流派畫(huà)法信手拈來(lái),融會(huì)貫通,豐富和發(fā)展了沒(méi)骨法,被譽(yù)為“海上四花旦”之一。筆者以陸抑非的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)研究為主,明晰陸抑非的藝術(shù)傾向與藝術(shù)追求,總結(jié)出陸抑非沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)特征,從而對(duì)當(dāng)代文化背景下如何實(shí)現(xiàn)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展與創(chuàng)新提供思路。

        關(guān)鍵詞:陸抑非;沒(méi)骨法;花鳥(niǎo)畫(huà)

        一、陸抑非沒(méi)骨技法分析

        “入古自然要深,發(fā)展思路要廣 ?!雹僭陉懸址堑奈恼隆稄墨H祭而成到信手拈來(lái)》中他提到自己的學(xué)畫(huà)經(jīng)歷。陸抑非學(xué)古畫(huà)是從明清入手,重點(diǎn)學(xué)習(xí)林良、呂紀(jì)、周服卿、華巖、惲南田等人的表現(xiàn)方法??梢?jiàn)無(wú)論是寫(xiě)意、兼工帶寫(xiě),又或如工筆、沒(méi)骨,陸抑非均有研習(xí)。按照陸抑非作品風(fēng)格劃分,主要分為三個(gè)時(shí)期,早期多作工筆重彩或周之冕兼工帶寫(xiě)及海派諸家,中期多作沒(méi)骨、寫(xiě)意,師法惲南田、華巖,晚年求變,以書(shū)入畫(huà)。其中,沒(méi)骨法主要習(xí)于惲壽平、華新羅以及吳湖帆等海派諸家。

        陸抑非中期沒(méi)骨主要取法于惲南田和華新羅,同時(shí)對(duì)兩者技法進(jìn)行學(xué)習(xí),這也是陸抑非尤精于沒(méi)骨花鳥(niǎo),用筆活潑靈動(dòng),設(shè)色鮮麗雅逸的一個(gè)主要形成原因②。陸抑非從二十世紀(jì)三十年代到八十年代初,創(chuàng)作了很多沒(méi)骨作品,在二十世紀(jì)四五十年代最為集中,如《山茶棲鳥(niǎo)圖》《桃柳燕子》《臨新羅花鳥(niǎo)四冊(cè)》等。陸抑非認(rèn)為兼工帶寫(xiě)的風(fēng)格特點(diǎn)由徐熙便開(kāi)始了,宋李廌《德隅齋·畫(huà)品》曾記載徐熙《鶴竹圖》中叢生竹篠、根、干、節(jié)、葉都是用濃墨粗筆表現(xiàn),然后用青綠點(diǎn)拂。沈括《夢(mèng)溪筆談》也記載“徐熙以墨筆為之,殊草草,略施丹粉而已”③。由此可見(jiàn),徐熙的用筆是兼工寫(xiě)的。而后惲南田創(chuàng)新了沒(méi)骨花卉,周服卿的勾花點(diǎn)葉法也兼擅水墨寫(xiě)意。清代初期的華新羅更是創(chuàng)造了以沒(méi)骨法寫(xiě)翎毛草蟲(chóng),近代的任薰、任頤等也都擅長(zhǎng)兼工帶寫(xiě)。

        就以這種兼工帶寫(xiě)的花鳥(niǎo)藝術(shù)表現(xiàn)手法,陸抑非在其教學(xué)生涯中很是看重推崇,陸抑非認(rèn)為對(duì)于從事藝術(shù)教育的人來(lái)說(shuō),學(xué)畫(huà)不能只畫(huà)工筆或者只畫(huà)大寫(xiě)意,這樣太過(guò)于片面。且陸抑非還認(rèn)為如果上來(lái)就學(xué)青藤、八大,其最后的結(jié)果只會(huì)是信手涂抹形成的粗野畫(huà)風(fēng),因?yàn)闆](méi)有深入體會(huì)繪畫(huà)的基礎(chǔ)?;A(chǔ)打不好,談寫(xiě)生、創(chuàng)作都是空的。因此,學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)可以從兼工帶寫(xiě)入手,上追宋元,下學(xué)明清。

        除了學(xué)習(xí)古人技法,陸抑非在上海時(shí)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷,也對(duì)其繪畫(huà)的成熟起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用。當(dāng)時(shí)上海有很多大家在進(jìn)行文化活動(dòng),文化創(chuàng)作氛圍頗為濃厚,而陸抑非在早先隨李西山時(shí)便學(xué)習(xí)臨摹了清末諸多海派大家的畫(huà),如張子祥、任伯年、陸廉夫、吳昌碩等。這期間,尤以任伯年和吳昌碩對(duì)其影響最大。馮運(yùn)榆在《非翁藝術(shù)析》中也寫(xiě)道:“在與海派為伍的年代,陸抑非不只摘取任伯年等名家之法,還同時(shí)取西畫(huà)的寫(xiě)生和水粉之長(zhǎng),大大豐富、發(fā)展了沒(méi)骨古法?;蚝?jiǎn)筆直寫(xiě),或重疊復(fù)加,或墨彩互融,或烘染襯映,在其腕下,古、新之法無(wú)不駕馭純熟?!雹?h3>二、陸抑非沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)特征

        (一)西體中用 隨類(lèi)賦彩 墨色交融

        陸抑非的沒(méi)骨花鳥(niǎo),既受華新羅、惲南田、任伯年及其師吳湖帆等的影響,其藝術(shù)思想、畫(huà)學(xué)思想、表現(xiàn)技法等多方面又多源自明清畫(huà)家,這是陸抑非的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格形成背后的主要原因,如周之冕的勾花點(diǎn)葉,林良的點(diǎn)簇禽鳥(niǎo),以及他本人的書(shū)法風(fēng)格,都對(duì)他藝術(shù)風(fēng)格的形成有很大影響。

        在設(shè)色上陸抑非多是繼承南田和新羅的設(shè)色特點(diǎn),充分運(yùn)用復(fù)色和純色,如《芍藥花》《牡丹》等作品,既有南田潤(rùn)澤清雅、工整細(xì)麗的特點(diǎn),又在此基礎(chǔ)之上融入西畫(huà)的色彩畫(huà)理,講究對(duì)比、冷暖變化、虛實(shí)關(guān)系等。從他的畫(huà)中不難看出在畫(huà)面上通常會(huì)有“主調(diào)”,即統(tǒng)一的色調(diào),靠色彩或墨氣讓氣氛統(tǒng)一,在畫(huà)面上看起來(lái)要有統(tǒng)率運(yùn)用。而且陸抑非在用色的時(shí)候也不會(huì)把鮮艷的顏色并列一起,或用墨色或用比較樸素的色彩去襯托一下。這比較對(duì)應(yīng)西畫(huà)常講的色彩之間是有對(duì)比的,色調(diào)、色階、色相上要有區(qū)別,色與色之間要相比較。陸抑非也記錄了色彩的呼應(yīng)和對(duì)照,如用大部分亮色去圍繞小部分暗色,小部分亮色圍繞大部分暗色。小部分暖色圍繞大部分冷色,大部分暖色圍繞小部分冷色⑤。一幅好畫(huà)的章法必須有一個(gè)統(tǒng)一的體系。在一個(gè)統(tǒng)一體中又要有變化,相互制約、相互陪襯、相互串聯(lián)貫通。

        這一點(diǎn)表現(xiàn)手法是陸抑非比較慣用的表現(xiàn)手法,如其著名作品《一池春水》。在陸抑非別的作品中,如《春光圖》《白掠鳥(niǎo)》,其他諸如像杜鵑花、月季花等一類(lèi)的花卉也用過(guò)相似的處理手法,可見(jiàn)陸抑非對(duì)于色彩的把握。

        陸抑非就色彩空間感說(shuō)過(guò)“空氣是透明體,但不是絕對(duì)透明體”⑥,距離遠(yuǎn)近也有很大關(guān)系,距離對(duì)象越近,色彩和造型就看得越清楚,離得越遠(yuǎn),則兩者越模糊。所以在畫(huà)近處的時(shí)候要色彩深一些,造型實(shí)一些,畫(huà)遠(yuǎn)處的時(shí)候則要色彩淡一點(diǎn),形體虛一些。從這里可以看出,陸抑非對(duì)西畫(huà)的取法所得到的養(yǎng)料,形成自己的藝術(shù)理解。他還提到如果兩者貼在一起,前面的處理得明亮一些,后面的暗沉一些,這種表現(xiàn)方法也能用烘托法中的前淡后濃法來(lái)襯托出來(lái)。

        《陸抑非崇蘭草堂文集》也記載了陸抑非對(duì)于色彩的運(yùn)用以及理解。對(duì)于賦色,陸抑非認(rèn)為有寫(xiě)實(shí)賦彩和變色賦彩。兩者有所區(qū)別,越是寫(xiě)實(shí)的,越忠于現(xiàn)實(shí),如宋元工筆重彩畫(huà)。文人水墨,寫(xiě)意畫(huà)則是變色賦彩,兼工帶寫(xiě)、沒(méi)骨二者兼有。如變色賦彩中,紅牡丹用墨葉,黃枇杷用墨葉,這樣非但沒(méi)有破壞色彩,反而增加了色彩的對(duì)比強(qiáng)度。程十發(fā)先生⑦認(rèn)為“陸抑非先生是惲南田以后三百年來(lái)兼工帶寫(xiě)和沒(méi)骨法開(kāi)宗立派第一人”。潘天壽也稱(chēng)贊其花鳥(niǎo)畫(huà)的用色為當(dāng)代第一。

        (二)章法嚴(yán)謹(jǐn)

        陸抑非的沒(méi)骨花鳥(niǎo)在構(gòu)圖上多學(xué)習(xí)華新羅,從其作品中可看到布局上多是欲右先左、欲上先下、欲伸則屈,反之亦然。一些大尺度作品或橫或縱插幾枝樹(shù)枝,枝頭或枝干其中穿插幾只禽鳥(niǎo),這一類(lèi)作品構(gòu)圖立意,多是源于新羅山人。陸抑非作品《桃柳燕子》《山茶棲鳥(niǎo)圖》等都是此種程式化作品。

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