畢懋陽 （中國建筑設計研究院有限公司，北京 100044）

第十一屆江蘇省園藝博覽會主展館的設計起始于南京湯山一座80 年代興建，現(xiàn)今已經(jīng)荒廢的水泥廠——銀佳水泥廠。經(jīng)過一年緊張的設計施工，2021年6 月，第十一屆江蘇園藝博覽會開幕，建成后的主展館保留了基本完整的水泥生產工藝遺存，將四十多個水泥筒倉，十幾組水泥廠房改造為書店、博物館、美術館，成為獨特的文創(chuàng)藝術步行街。

這組建筑中，辦公區(qū)（以下稱A 區(qū)）在建筑功能上是江蘇省園藝博覽會運營建設單位（江蘇園博園建設開發(fā)有限公司）自用的辦公樓，在滿足80 多名員工辦公、就餐的同時，承擔園區(qū)的部分對外接待功能，并容納園區(qū)主要的數(shù)據(jù)機房。是用以支撐園區(qū)運轉的管理及后勤保障建筑。

1 布局：融入景觀，成為背景

主展館游客區(qū)是由一系列點式布局的小體量建筑排布形成的步行街，其中主要新建建筑單體規(guī)模均在2000 m2以下。作為園區(qū)內部辦公樓的A 區(qū)建筑規(guī)模卻達到6500 m2之多。與其他園區(qū)主要建筑相比過于龐大，處理不慎很容易喧賓奪主。

在總體布局上，將A 區(qū)安排在在整組建筑群最西端，功能上便于同游客區(qū)進行切分單獨成區(qū)。在此基礎上，采用建筑景觀化的方法。最大限度的縮減建筑高度，將建筑體量貼近大地水平展開。同時在建筑的屋頂上綠化植草，使A 區(qū)猶如一條綠色織毯，融入大地景觀中，與游客區(qū)充滿工業(yè)感的人文氣氛相區(qū)別，退后成為背景（見圖1、圖2、圖3、圖4、圖5）。

圖1 江蘇省園博園鳥瞰全景

圖2 江蘇省園博園總平面圖

圖3 原銀佳水泥廠建筑，右一為A區(qū)場地原有貨物堆場

圖4 A區(qū)場地原有貨物堆場

圖5 A區(qū)西北鳥瞰

2 剖面：記憶-場地-空間的中介

作為設計概念的載體，屋頂?shù)男螒B(tài)是首要問題。在尋找切入點的過程中，發(fā)現(xiàn)A 區(qū)場地上原本存有一座連續(xù)折線坡頂?shù)呢浳锒褕?，是銀佳水泥廠的庫區(qū)。在水泥廠尚在運作之時，制造水泥的砂石原料源源不斷地運進水泥廠，先在此處堆放清點，再通過傳送帶和運輸車輛運往后續(xù)的加工廠房，這里是水泥廠生產流程的起點。這座堆場由于過于破敗，在接到設計任務時已被先行拆除。

這種連續(xù)折線的坡頂?shù)念愋徒鉀Q了堆場結構跨度問題并且適應可分可合的功能需求。這些優(yōu)勢明顯可以同樣適用于辦公建筑，于是決定嘗試以這種類型為出發(fā)點進行方案研究。

將水平展開的屋頂沿著場地斜坡進行連續(xù)的翻折，每一折對應8～12 m左右進深。利用斜坡高差嵌入建筑功能，由于場地南高北低，建筑也相應采取北側一層，南側二層的剖面布置，將辦公區(qū)的使用功能即辦公、接待、會議等置于坡頂直接覆蓋之下的空間中，而局部二層區(qū)域的首層空間較為幽深，采光和景觀條件較差，在這里安排放置園區(qū)數(shù)據(jù)機房等服務功能。

設計結果消化了場地高差，達到補全坡地的地形效果，猶如綠色的景觀斜坡局部隆起翻折。翻折的屋頂覆蓋下的空間繼承了場地記憶，在具備合適尺度的基礎上兼具開放感，這種空間感受也剛好與當下開敞式辦公模式促進交流、靈活可變的理念相契合。

3 平面：間隙空間

為了解決采光與通風問題，對平面尺度進行了細化。配合屋頂?shù)男螒B(tài)按規(guī)律間隔插入方形的庭院，進一步將室內空間擠壓成棋盤狀。并以此為基礎對室內空間再細分，以適應不同的功能要求。

在完整單一空間中不斷插入室外空間，將平面擠壓成尺度合宜的狀態(tài)，這種方法將傳統(tǒng)意義上完整單一的使用空間轉化成不斷延伸的空隙空間。與連續(xù)折線的屋頂一起配合，形成大小尺度的反轉——使任何小尺度的空間均是一個完整大空間的切片。這種讓人時刻感受到身處于一個大家共用的完整大空間之下同時又可以私密獨處的獨特體驗，賦予辦公空間一種特別的公共性。

通過空間體驗的反轉消解了傳統(tǒng)意義上的圖底、主次關系，形成了一種特殊的溶解于場地中的狀態(tài)。

4 結構：空間的主題性表達

由于工期緊張，園區(qū)整體結構策略上采用施工速度最快的鋼結構體系，并通過減少結構跨度來縮減結構尺寸，使之趨近于植物的尺度感。A 區(qū)總體上延用了這一策略，在A 區(qū)延用園區(qū)4 m×4 m 的網(wǎng)格，采用相同跨度的結構柱網(wǎng)，將鋼柱大小控制在150 mm×150 mm。

支撐屋頂跨度的鋼梁則進一步打散成高度1100 mm 的空腹桁架，進一步縮小桿件尺寸，將上下弦桿控制在100mm×100mm?？崭硅旒艿慕Y構形態(tài)為建筑帶來一定的工業(yè)感，是對場地原有貨物堆場的暗示。同時，這種將單根梁打散的方式賦予結構一種生長性。細密的桁架相互交織連接，在空間中延伸，打散了屋面原本的完整性。配合排煙天窗以及種植盆空隙形成細碎的光影，使身處室內猶如在植物的蔭蔽中，是園藝博覽會植物主題的再現(xiàn)。

5 構造：植物介入空間

對于大面積的種植屋面，由于工期緊張，為保證建筑以最快捷的方式建造完成，采用裝配化的構件勢在必行。設計了一種特殊的屋面種植構造即用夾具夾住直立鎖邊金屬屋面的肋，在不穿透屋面板的前提下將種植矮麥冬的種植盆成排的高舉在屋頂之上。這種構造方式使得綠植屋面可以通過預制構件吊裝的方式快速完成裝配施工，大大縮短了施工周期。同時，一排排種植盆沿坡屋面形成階梯狀，既是對A 區(qū)西側廣場臺階的延伸，又與周圍綠色的自然景觀相融合。

一排排種植盆之間留有空隙，種植盆根據(jù)其下室內室外的差別采用不同的寬度。在半室外的區(qū)域，種植盆寬度收窄，兩排種植盆間的空隙加大，使下方人的視線能透過空隙看到種植盆上部的植物，同時光線也能透過空隙投射到下方的空間中。搖曳的植物與光影一起，柔化了建筑的半室外空間，這些成排的種植盆就像長滿綠植的花架，讓綠植以一種特別的方式對其下的空間產生作用。

建筑順應斜坡地形導致局部高度達到18m。可以通過在外立面上引入種植墻面與建筑幕墻形成對比的方式來進一步消解立面的尺度感。種植墻面主要分布在首層機房區(qū)域的外墻，通過它們將機房區(qū)域的建筑體量與周圍景觀同質化。配合周邊景觀植栽，使A 區(qū)看起來像是緊隨著屋面匍匐在斜坡上的單層建筑。綠植在此處成為消解建筑尺度的關鍵。墻面的構造設計為了保證植物生長的連續(xù)性，采用一種固化定型的模塊化基質——壘土，使植栽能無縫長滿整片墻面（見圖6、圖7、圖8、圖9）。

圖6 A區(qū)軸測圖

圖7 A區(qū)平面圖

圖8 A區(qū)剖面圖

圖9 A區(qū)墻身詳圖

6 結語

在園藝博覽會園區(qū)中設計建筑，景觀與建筑的關系是總也繞不開的主題。為了減少建筑對大地景觀的影響，采用建筑景觀化的做法是一條常見的思路。 A 區(qū)的設計在其出發(fā)點也是如此。但設計并沒有走向建筑模擬自然景觀的道路，而是首先將自然作為建筑設計中諸多可操作的子系統(tǒng)中的一個，用以應對諸如周邊環(huán)境、遺存記憶、使用功能、建造方式、空間感受等外界條件。

在建筑各系統(tǒng)不斷應對各種外界條件的過程中，A 區(qū)最終形成了一片水平性的勻質肌理。讓人聯(lián)想起20 世紀中期，最早由十次小組（Team 10）提出毯式建筑（Mat-Building）的概念。它意指具有大尺度的水平延展和特殊肌理組織的形態(tài)特征，是對早期現(xiàn)代主義強調獨立客體、忽視關系、忽視日常生活這一態(tài)度的修正。這種建筑原型從20 世紀末開始再次復興，產生了FOA 事務所的橫濱客運站；SANAA 的21 世紀金澤美術館，勞力士學習中心；米拉萊斯的圣卡特琳娜市場改造等許多相關案例。毯式建筑的設計出發(fā)點并非是某種肌理化的形態(tài)，而是控制該形態(tài)內在組織結構的操作性策略。形態(tài)只是組織結構的外在表現(xiàn)，是策略的具象化?！巴ㄟ^對連接關系及規(guī)則的操作，使總體形狀和范圍呈現(xiàn)出高度的液態(tài)，建筑因此從作為視覺對象的客體形式轉變?yōu)樽鳛轶w驗場所的主體形式，成為可提供多重體驗的‘反形式’，從而擺脫圖像符號或形式表現(xiàn)的設計方法，避免風格和表象的討論”，讓建筑以“場”的方式存在。這與景觀中的“基質”效應類似，是一種包容差異性，又具有生產能力的背景。在背景中加入特殊的間隙空間，將經(jīng)典的現(xiàn)代主義勻質空間轉化為可以容納偶然性事件，可以隨時調整，隨時生發(fā)出各種新事物的多樣性基質，溶解在周圍的環(huán)境中，達到建筑與景觀相互滲透的狀態(tài)。

事實上，早在2004 年第九屆威尼斯建筑雙年展中，策展人福斯特（KurtW.Forster）就將地形建筑作為策展的諸多議題之一，福斯特將其視為與現(xiàn)代主義場所精神有所不同的對建筑與場地關系的新理解——建筑與景觀之外的第三種狀態(tài)。它用“持續(xù)的反轉和無盡的傾斜替代了傳統(tǒng)的圖底關系，代表了一種新的空間限定和形式設計的范式”。就如該屆地形主題獎獲獎的FOA 事務所作品，被其自稱為“稠密公園”，通過再造一個加厚的地層，利用景觀化的操作讓建筑平剖面相互交疊，使建筑空間更為質密的同時平滑過渡到周邊的公園景觀中。

建筑景觀化的初衷并非完全是與環(huán)境融合，而在于通過為建筑學中引入景觀的相關議題，走出其自身的桎梏。時至今日，具有強烈形式特征的地形建筑層出不窮，A 區(qū)的設計試圖回溯建筑景觀化的基點，在將建筑融入景觀的同時，利用景觀觀念和資源挖掘建筑設計的潛力。即通過一系列設計的微調，為園藝博覽會的使用者織就一張充滿自然氣息的使用舒適、充滿現(xiàn)代色彩的“綠色織毯”（見圖10、圖11、圖12、圖13）。

圖10 A區(qū)東北角人視

圖11 A區(qū)東側鳥瞰

圖12 A區(qū)室內效果

圖13 3A區(qū)細節(jié)構造