摘? 要：網(wǎng)絡(luò)自媒體短視頻評論區(qū)的評論中存在一種批評性很強(qiáng)的話語類型，他們區(qū)別于普通評論，而這些批評話語具有三個特性：第一，從批評話語的發(fā)出者——批評主體來看，它具有隱蔽性。批評主體身份的雙重“假面”構(gòu)筑了其隱蔽性；第二，從批評話語的指涉對象——批評對象來看，它具有多重性。這些屬性是批評活動最終的歸旨和落腳點(diǎn)；第三，批評話語所利用的批評介質(zhì)——標(biāo)點(diǎn)符號和動畫表情成為了重要的批評工具，被賦予了特殊的批評性。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)自媒體；短視頻評論區(qū)；批評話語；批評主體；批評對象；批評工具

“藝術(shù)批評本身可以被視作為一種話語實(shí)踐活動，但同時(shí)也與其內(nèi)容相依附的媒介密切相關(guān)。”[1]短視頻的評論區(qū)正是衍生網(wǎng)絡(luò)批評話語的一種新型媒介。在諸如抖音、快手等網(wǎng)絡(luò)自媒體短視頻平臺中，每一個短視頻都有專屬于它們的評論區(qū)，而在評論區(qū)中，網(wǎng)友都可以自由發(fā)言，形成一種針對當(dāng)下視頻的評論。而在這樣的評論中，為我們可以看到，存在一種批評性很強(qiáng)的話語類型，從這些批評話語具有的特性入手，可以得出批評話語的發(fā)出者——批評主體具有隱蔽性；批評話語的指涉對象——批評對象具有多重性；批評話語所利用的批評介質(zhì)——標(biāo)點(diǎn)符號和動畫表情具有特殊的批評性。

一、批評主體具有隱蔽性

網(wǎng)絡(luò)自媒體短視頻評論區(qū)中的批評主體具有隱蔽性。

（一）我們將參與到這一過程的所有人分定角色以方便我們接下來的論述。在整個視頻發(fā)生作用的過程中包括了這些參與者：一個創(chuàng)作者（他創(chuàng)作了此條視頻）、很多評論者（他們在評論區(qū)發(fā)言并評論）、點(diǎn)贊者（他們的贊成為了影響評論的重要指標(biāo)）、大量觀眾。我們要清楚的是在這些角色中，哪些可以成為批評話語的發(fā)出者，這個發(fā)出者也就是批評活動的主體。批評話語的本質(zhì)是一種隱含了某種價(jià)值判斷的話語，具有揭示性。而發(fā)出這種評論的只能是評論者和創(chuàng)作者。所以，批評主體只能是評論者和創(chuàng)作者。而實(shí)際上點(diǎn)贊者也參與到了批評活動中來，沒有了他們的參與，批評話語就會淹沒到評論的海洋里，所以他們的參與是這種批評話語得以發(fā)揮作用的重要因素。

（二）批評主體身份是帶著雙重“假面”的，一重是其在短視頻平臺復(fù)雜的交互機(jī)制里形成的，另一重則來自于批評主體在現(xiàn)實(shí)生活中的復(fù)雜身份。在短視頻評論區(qū)中的每個角色的身份都是復(fù)雜的，都具有被建構(gòu)的性質(zhì)。在評論區(qū)中，這些身份是可以相互轉(zhuǎn)化的，視頻創(chuàng)作者可以在自己或者他人的評論區(qū)留言評論，這就完成了從創(chuàng)作者到評論者的身份轉(zhuǎn)化。視頻的創(chuàng)作者可以給別人或者他們自己點(diǎn)贊，這就完成了他們從創(chuàng)作者到點(diǎn)贊者的身份轉(zhuǎn)化。他們同樣也可以做保持沉默的觀眾。而評論者同樣擁有創(chuàng)造視頻的權(quán)利，這就完成了評論者到創(chuàng)作者的轉(zhuǎn)變。評論者同樣可以給他人或自己點(diǎn)贊，這就完成了從評論者到點(diǎn)贊者的轉(zhuǎn)變。同理，這幾個身份并沒有固化的身份設(shè)定，他們之間是可以相互轉(zhuǎn)化的，是流動的。這就構(gòu)成了批評主體所配戴的第一重“假面”，那就是來自于網(wǎng)絡(luò)短視頻平臺多樣化、復(fù)雜化、趣味化的游戲機(jī)制與平臺規(guī)則。而在現(xiàn)實(shí)生活中，這些人的文化程度、階層、性別、種族、民族又各不相同，有些人同時(shí)擁有兩個或多個賬號，一些視頻創(chuàng)作者甚至可以通過操控別的賬號來豐富和構(gòu)建自己的評論區(qū)生態(tài)。賬號甚至可以成為一種商品，點(diǎn)贊、評論、數(shù)據(jù)等都是可以被金錢所購買的，而這個時(shí)候，評論者和創(chuàng)作者就更多地受到了來自外界的影響，批評主體就變得更加的模糊、隱蔽和復(fù)雜。所以，第二重假面更多地來自于外部，來自于現(xiàn)實(shí)世界，來自于批評者所處的社會環(huán)境、他的經(jīng)濟(jì)狀況、他的受教育程度、他的民族、他的國家等，更加宏觀地，來自于政治、經(jīng)濟(jì)和意識形態(tài)。所以我們可以看到，在網(wǎng)絡(luò)短視頻評論區(qū)活躍的批評者是具有雙重“假面”的。所以，批評主體復(fù)雜身份的來源就是其身份的雙重“假面”，這重“假面”極大程度上構(gòu)筑了其隱蔽性。

（三）這種批評主體的隱蔽性帶來的是更加自由自發(fā)的批評意識、更加真實(shí)的批評結(jié)果和更加直接質(zhì)樸的批評風(fēng)格。首先，“對作品的批評是一種趣味判斷”[2]。因?yàn)榕u主體在上述復(fù)雜的機(jī)制和雙重“假面”的掩護(hù)下變得極其隱蔽，所以就形成了一種完全匿名式的批評，在這個自由的國度里，你的身份被隱去，不論你是男性女性、年方幾何、貧窮富有、地位高低，在這里都是平等的，人與人之間的差異被暫時(shí)抹去，影響批評主體的限制性因素也被暫時(shí)隱去，批評主體有了更加自由和自發(fā)的批評意識。比如在現(xiàn)實(shí)生活中你作為普通職工，就不好對自己所在的公司的政策和規(guī)矩提出直接的批評，作為女性在現(xiàn)實(shí)生活中就很難對男性提出猛烈的批評。但是在批評的主體被隱蔽的環(huán)境下，一些在現(xiàn)實(shí)生活中影響批評主體的現(xiàn)實(shí)性因素也被暫時(shí)抹去和擱置了，一些會影響批評主體闡發(fā)他們最真實(shí)想法和感受的限制被消除了。而消除了這些限制的批評主體就有了闡發(fā)他們最真實(shí)觀點(diǎn)和看法的機(jī)會，而真實(shí)性恰恰是批評活動最為珍貴的核心品格，脫離了真實(shí)性的批評活動所產(chǎn)生的批評價(jià)值是大打折扣的。在歷時(shí)性上考察，只有真實(shí)的批評結(jié)果才能真切地反映一個時(shí)代的精神內(nèi)核和社會的各方面狀況，真實(shí)性彌足珍貴，而這樣隱蔽的批評主體則有了生產(chǎn)這種最真實(shí)結(jié)果的能力。最后，批評主體的隱蔽也帶來更加直接質(zhì)樸的批評風(fēng)格，因?yàn)榕u主體的隱蔽，批評在很大程度上規(guī)避了學(xué)術(shù)批評或?qū)I(yè)批評的艱澀話語和艱深理論，它的結(jié)論和觀點(diǎn)常常以一種更加平民化的話語出現(xiàn)，語言風(fēng)格更加貼近于口語，接受者接受時(shí)常常沒有阻礙，對于接受者的受教育水平、文化程度要求很低，利于接受者對于批評結(jié)論、結(jié)果的接受和消化。

（四）批評主體的隱蔽性還會讓主觀性過分參與批評活動，導(dǎo)致批評的主客失衡。批評活動是具有二重性的，分別是主觀性和客觀性。批評者總是帶著個人的情感、情緒、學(xué)識、人格等來進(jìn)行價(jià)值判斷，他必然結(jié)合自我的經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行某種價(jià)值判斷，而他在評估這些自我經(jīng)驗(yàn)時(shí)就必然會帶進(jìn)一種主觀性。而批評的另一個重要特點(diǎn)是要讓觀眾或者讀者接受批評主體的價(jià)值判斷，要達(dá)成這一步就決不可能做一種純粹個人經(jīng)驗(yàn)的陳述，而是要集中于對于對象的指涉，這種指涉就包含了只屬于對象的一些性質(zhì)，以便與接受者達(dá)成共識，這就是批評的客觀性。要達(dá)成這種客觀性，人就必須與對象發(fā)生交互，在這樣的交互過程里攫取到這些物的屬性。而在攫取過程里，存在種種的主觀限制因素左右了這種攫取的正確性，比如道德意識、法律意識等。而在批評主體隱蔽的情形下，這些主觀因素同樣被隱蔽了起來，人們不需要在評論區(qū)中攫取此條視頻的客觀屬性時(shí)再去考慮一些道德人倫等因素，這就導(dǎo)致他們在進(jìn)行對對象的評估時(shí)的謬誤，導(dǎo)致批評活動的客觀性消失。而在這樣的環(huán)境機(jī)制和隱蔽性下，人對于自我經(jīng)驗(yàn)的評估變得豐富起來，批評主體的主觀性也就相應(yīng)地增強(qiáng)，“在匿名狀態(tài)下，極易導(dǎo)致批評者使命感的消失。他們不再虛構(gòu)批評的神圣功能，不再顧慮批評的社 會效應(yīng)，網(wǎng)絡(luò)批評出現(xiàn)一片良莠不齊的景象”[3]。這本質(zhì)上與上述自由自發(fā)的批評意識增長是一個問題，只是這種均衡點(diǎn)很難把握與控制，極易走向兩個極端?？梢哉f正是批評主體的隱蔽性塑造了這一柄雙刃劍，增加了這種批評的可能性與危機(jī)性。綜上，批評主體的隱蔽性讓批評活動主客失衡，主觀性壓過了客觀性，情緒化發(fā)泄和無意義調(diào)侃也就成了這種隱蔽性帶來的一大弊端。

二、批評對象具有多重性

網(wǎng)絡(luò)自媒體短視頻評論區(qū)中批評話語所指向的批評對象具有多重屬性。

（一）短視頻評論區(qū)批評話語是有所指向的，被指向的對象就是批評對象。一般來說，短視頻評論區(qū)批評話語的批評對象有兩個。一是某條短視頻本體，許多批評話語指向的都是評論區(qū)對應(yīng)的那則短視頻。二是評論區(qū)的其他評論話語，批評話語可以生產(chǎn)對于評論的批評。其他評論包括了針對于當(dāng)下視頻的評論、平臺內(nèi)某一時(shí)間段里的流行語（此類評論可能疏離于當(dāng)條視頻內(nèi)容或與當(dāng)條視頻聯(lián)系微弱），如在“廢話文學(xué)”流行語流行之時(shí)，諸如“聽君一席話勝似一席話”之類的評論大量地充斥在各類評論區(qū)之中，在“郭言郭語”流行期間，“集美們、不擦不擦”等評論大量地存在于各類視頻的評論區(qū)中。而上述的這兩個批評對象其實(shí)擁有多重屬性，如藝術(shù)性、商業(yè)性、娛樂性、政治性等。當(dāng)批評活動發(fā)生時(shí)，批評對象之所以能成為批評的對象就是因?yàn)樗麄兩砩纤哂械倪@些屬性，這些屬性就成了批評活動最終的落腳點(diǎn)和歸旨，對批評對象的批評實(shí)際上是對于對象身上這些可批評的屬性進(jìn)行批評。從另一角度看，說批評話語只有觸及到這些本質(zhì)的屬性才讓批評的價(jià)值最大化。而在這些屬性中，審美性、娛樂性和商業(yè)性是最為核心的三個屬性。

（二）批評對象具有審美性。審美性主要體現(xiàn)在短視頻本身上，批評話語指向視頻的故事邏輯、拍攝手法及技巧、視頻是否給人感官享受、視頻是否符合美學(xué)準(zhǔn)則、甚至于主人公的顏值美丑等都屬于對于視頻藝術(shù)性的批評。短視頻最重要的特點(diǎn)就是它采用了電影的表現(xiàn)方法，它是利用視聽語言，調(diào)動人的視覺和聽覺來表現(xiàn)藝術(shù)的。所以審美性理所當(dāng)然地成了批評話語聚焦的焦點(diǎn)。我們可以看到在這些批評話語中不乏一些真知灼見，他們對視頻的審美性做出簡短而又鞭辟入里的分析，讓視頻的藝術(shù)價(jià)值在接受者這一環(huán)節(jié)里被最大化。

（三）批評對象具有娛樂性。這主要體現(xiàn)在短視頻本體和其他評論話語上。首先，娛樂性產(chǎn)生的根源是人的游戲本能，娛樂性來自于由這種本能發(fā)展而來的游戲精神，“它是一種包含自由快感、追求脫離現(xiàn)實(shí)邏輯的非功利的情感意志趨向。游戲精神存在于每一個人的感性沖動與形式?jīng)_動的相互交融中”[4]。短視頻就成了這種游戲精神展開的平臺，這些短視頻無論是舞蹈類、歌唱類、故事類、寵物類、美食類等其實(shí)都蘊(yùn)含了深厚的娛樂精神。甚至許多來自官方創(chuàng)作的短視頻都在追求一種娛樂性，比如許多國家或地方的公檢法機(jī)構(gòu)和軍方運(yùn)營的短視頻賬號都在視頻中積極加強(qiáng)其娛樂性和趣味性。而其他評論的娛樂性同樣來自于評論者的游戲心態(tài)，這種游戲心態(tài)一部分來自于人的本能，而另一部分來自平臺整體的娛樂傾向性。在這樣詼諧、疏離現(xiàn)實(shí)、脫離邏輯的潮流和趨勢里，評論也會受到這種文化環(huán)境的影響和塑造，導(dǎo)致評論話語變得具有娛樂性。而批評話語指向這種娛樂屬性，是因?yàn)檫@種娛樂性的泛化。娛樂性一旦泛化，就會將本該嚴(yán)肅以待的事物消解掉，讓人情變得冷漠，陷入一種娛樂至死的境地。比如，一則視頻中，呈現(xiàn)了一幅監(jiān)控拍攝到的畫面，畫面中拄著拐杖的高齡老人由于身體老化原因沒有站穩(wěn)，連忙后退最后重重摔在地上。而評論區(qū)中的評論很大一部分都集中在拿老人滑稽的步伐取樂之中，“一個人又在偷偷練習(xí)邁克杰克遜的滑步”“這衣角怎么感覺跟有人往后拽似的”，本來是一件很嚴(yán)肅的事件，人們的第一反應(yīng)應(yīng)該是出于道德感的憐憫與同情，而評論區(qū)的話語則建構(gòu)了一幅以娛樂為導(dǎo)向的、有趣的漫畫式圖景，并且此類話語形成體系，既影響到了此條視頻的評論生態(tài)，也影響到了整個短視頻平臺的評論話語。我們常?？梢钥吹揭活悐蕵沸栽捳Z在全平臺傳播的事例，如因網(wǎng)紅“迷人的郭老師”引起的“郭言郭語”風(fēng)潮，還有類似“上次聽到這樣的話還是在上次”的“廢話文學(xué)”浪潮。諸如此類的唯娛樂化傾向嚴(yán)重的網(wǎng)絡(luò)評論話語的就像一波又一波的風(fēng)暴一樣，不斷席卷短視頻平臺評論區(qū)。而新的泛娛樂化的話語又在這個富于“營養(yǎng)”的“溫床”中被滋生了出來，最后形成了一種潛在的破壞性很強(qiáng)的話語結(jié)構(gòu)彌散在評論區(qū)和人們心中。而在這種情況下，評論區(qū)中存在一類直指這種泛娛樂化的批評話語，揭示了這種泛娛樂性的弊端，對抗著充斥在這種話語間的不平等權(quán)力，并且獲得極高的點(diǎn)贊量，甚至蓋過了泛化的娛樂性話語，給人以清醒和反思。

（四）批評對象具有商業(yè)性。批評話語指向短視頻所推送商品價(jià)格、商品在視頻中的嵌入方式、視頻背后資本運(yùn)行規(guī)則等都是對于視頻商業(yè)性的批評。商業(yè)性已經(jīng)愈來愈成為短視頻的核心屬性，這背后是因?yàn)橘Y本運(yùn)作與短視頻這一審美文化文本的結(jié)合，資本利用了短視頻的一切屬性，將藝術(shù)性、娛樂性、科技性、傳媒性等一系列屬性進(jìn)行收編，讓短視頻事實(shí)上變成了資本化的視頻和視頻化的資本。首先，“在這種運(yùn)營模式之下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品就像定制的產(chǎn)品一樣從不同的流水線窗口流出，然后被貼上精密分類的標(biāo)簽”[5]。然后，我們在使用短視頻平臺時(shí)，進(jìn)入平臺的一刻就會被推送一則廣告，且廣告后續(xù)會被有規(guī)律地、有目的地推送至用戶的短視頻流之中。有時(shí)，沉浸在視頻流之中的觀眾其實(shí)處在一種游戲心理帶來的高峰體驗(yàn)之中，他們會有一個無意識的假定——下一則會是一個正常的短視頻，然而事實(shí)是廣告會每隔幾個短視頻出現(xiàn)一次，并且基于互聯(lián)網(wǎng)強(qiáng)大的大數(shù)據(jù)分析，總是能根據(jù)觀眾投其所好地投放廣告，有相當(dāng)一部分觀眾會“被安排”購買，進(jìn)而拉動觀眾在平臺的商業(yè)消費(fèi)。其次，很大一部分短視頻本身就帶有了嚴(yán)重的商業(yè)屬性，無論是如何精巧的故事、精致的畫面、動人的舞姿、姣好地外貌，這些特質(zhì)最終都指向了拉動觀眾商業(yè)消費(fèi)。甚至一些短視頻打著正能量地旗號，利用老弱病殘等弱勢群體作為中心素材，大肆創(chuàng)作，調(diào)動觀眾的同情心，最后卻只是讓觀眾為他櫥窗或鏈接里的商品買單。這無非是在吃弱勢群體的人血饅頭，這樣的創(chuàng)作者道德感喪失、人性麻木。再次，資本邏輯運(yùn)作會不停地收編普通用戶，活躍在視頻平臺上的各大“工會、公司、品牌”會針對因種種原因火起來的普通用戶進(jìn)行收編，讓他們站在某種商業(yè)立場上進(jìn)行視頻創(chuàng)作。最后，視頻評論區(qū)中的評論也和資本產(chǎn)生強(qiáng)聯(lián)系，不止于在評論區(qū)簡單地附上商品鏈接，而且各大品牌和商家會針對不想被收編的普通用戶做出一種折中的處理辦法，那就是一次性地購買視頻創(chuàng)作者所火的視頻的評論，讓創(chuàng)作者在自己的評論區(qū)中打出相應(yīng)的商品廣告，引導(dǎo)觀眾購買，這也就是為什么用戶在刷到一條商業(yè)性很弱的普通用戶創(chuàng)作的視頻后，打開評論區(qū)卻能看到一條商業(yè)推廣評論的原因。所以，商業(yè)性作為批評對象的一個最本質(zhì)的屬性，是無孔不入的。這樣的資本邏輯滾動起來讓這個“雪球”越來越大，最終變成了一個不受控制的怪獸，不停地對新的視頻、新的評論進(jìn)行收編，讓整個平臺充斥著一種資本主義的意識形態(tài)，短視頻就逐漸成了披著娛樂和藝術(shù)外衣的資本機(jī)器。而真正令人擔(dān)憂的，是這種邏輯滾動給人類的思維方式、精神世界和文化帶來的弊端，人們在這個過程里不斷地外化、異化，最終成了資本的奴隸，人們的理性和批判思維正在被不斷地消磨掉。而在這種境況下，有些批評話語劍指這種不合理的邏輯就變得彌足珍貴。有些人通過理性的分析，在評論區(qū)中揭示商家的詢喚機(jī)制，揭示人們的思想被資本控制，揭示短視頻中的商業(yè)騙局都成了一種清醒姿態(tài)的抵抗，成了對批評對象這三個屬性中最本質(zhì)屬性的批判。

三、標(biāo)點(diǎn)符號和動畫表情被賦予批評性

網(wǎng)絡(luò)自媒體短視頻評論區(qū)中的標(biāo)點(diǎn)符號和動畫表情成了重要的批評工具，他們被賦予了批評性。

“契合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)，才能開展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的有效批評?！盵6]而網(wǎng)絡(luò)上充斥的一類標(biāo)點(diǎn)符號和動畫表情就滿足了這樣的契合，很好地承擔(dān)了一部分批評功能。除語言文字外，在短視頻評論區(qū)中的標(biāo)點(diǎn)符號和動畫表情擁有了比其實(shí)際意義更為復(fù)雜多樣的意義，它不再表征著它原來的意義，而新生成的意義則有很大一部分指向了批評對象，具有了批評性，成為了重要的批評工具。在其他批評方式中，如學(xué)術(shù)批評，其重要的批評工具是文字或圖表，一次批評活動基本上通過文字來傳情達(dá)意，理性思辨和觀點(diǎn)輸出，最多將統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)、計(jì)算數(shù)據(jù)等做成可視化更高的圖表來輔助文字論述。而在網(wǎng)絡(luò)自媒體短視頻評論區(qū)中則不同。首先，由于平臺的評論規(guī)則限制，評論的篇幅往往較短，在有限的篇幅里表達(dá)更多的批評觀念和態(tài)度成了重要的問題，而批評主體們首先將目光聚集在了標(biāo)點(diǎn)符號之上。運(yùn)用有限的標(biāo)點(diǎn)符號和評論空間進(jìn)行評論，就必然導(dǎo)致標(biāo)點(diǎn)符號意義的創(chuàng)造與重塑。而動畫表情以人的各式表情為模板和素材，具有直接的表情達(dá)意效果，而批評主體們在這些效果上進(jìn)行意義的再賦予，對固有的動畫表情意義進(jìn)行解構(gòu)，又形成了更加豐富的意義內(nèi)蘊(yùn)和多樣的運(yùn)用方式。

（一）標(biāo)點(diǎn)符號作為重要的批評工具。它的使用如“？”，根據(jù)中華人民共和國國家標(biāo)《準(zhǔn)標(biāo)點(diǎn)符號用法》（GB/T15834—1995）中對于問號的使用法則，“疑問句末尾的停頓，用問號”[7]8“反問句的末尾，也用問號”[7]8。而在網(wǎng)絡(luò)自媒體短視頻評論區(qū)中對于問號的使用已經(jīng)完全脫離了其原本的“表疑問”的意義和上述使用方法，生成了更加復(fù)雜、多樣的意義。在更多的文本中，“？”表示一種“反駁、不認(rèn)同、諷刺與嘲笑”。而在使用方法上，問號常常單獨(dú)出現(xiàn)或連續(xù)出現(xiàn)，形式如“？”或“？？？”。這樣的情況還有很多，根據(jù)中華人民共和國國家標(biāo)準(zhǔn)《標(biāo)點(diǎn)符號用法》（GB/T15834—1995）中對于省略號的使用法則，“引文的省略，用省略號標(biāo)明”[7]11“列舉的省略，用省略號標(biāo)明”[7]11“說話斷斷續(xù)續(xù)，可以用省略號標(biāo)示”[7]11。省略號的使用在評論區(qū)中，更多的代表“無語、不認(rèn)同、觀點(diǎn)有待商榷”之類的意味，是一種無言的抵抗（然而事實(shí)卻并非真的“無言”，因?yàn)樗€是說了：“……”）成為了一種帶有反抗力量的意義表達(dá)。上述兩個標(biāo)點(diǎn)符號例子的意義表達(dá)之中其實(shí)暗藏了批評的價(jià)值判斷邏輯，這些標(biāo)點(diǎn)符號總是有意無意地對短視頻中出現(xiàn)的價(jià)值觀念做出抵制、揭示或談判。當(dāng)視頻中出現(xiàn)了有悖于評論人認(rèn)知中常理的行為舉動，或者其疏離了評論者對某一觀點(diǎn)的認(rèn)知，評論者往往打出一個帶有新意味的標(biāo)點(diǎn)符號，對其做出價(jià)值判斷。所以，作為標(biāo)點(diǎn)符號，構(gòu)成了這種批評話語的重要一維，成為了重要的批評工具。

（二）動畫表情成為重要的批評工具。而由于平臺往往有字?jǐn)?shù)限制，所以其推出的各類各式的動畫表情承擔(dān)了更多表情達(dá)意、營造語境、完善話語的工作，自然也就充當(dāng)了重要的批評工具。在各類短視頻評論區(qū)中，有價(jià)值的批評多使用一些表達(dá)懷疑、無語、疑問等意味的動畫表情，而更加高級的反諷式批評則更是用積極正面表贊同的動畫表情來批評對象的。如對于微笑表情的使用，微笑表情的官方定義就是“愉快、歡樂、友好的笑”，但是“在‘微笑之余，其含義還落到了符號設(shè)計(jì)者的意圖定點(diǎn)（官方定義）之外，發(fā)展出與原意截然不同的不友好、嘲諷、無奈等負(fù)面解釋項(xiàng)”[8]。這些表情是網(wǎng)絡(luò)自媒體短視頻評論區(qū)中批評話語的重要組成部分，他們成為了這種特殊批評話語的重要特質(zhì)，批評話語利用動畫表情更加精確地表達(dá)出批評思想，利用這種妙趣橫生的表現(xiàn)手段來揭示充斥在網(wǎng)絡(luò)自媒體短視頻及其評論區(qū)中的不平等話語權(quán)力。可以說動畫表情已然成為了批評主體在生產(chǎn)批評話語時(shí)的有力工具。

四、結(jié)語

總而言之，批評主體只能是評論者和創(chuàng)作者，而很大程度上批評主體身份的雙重“假面”構(gòu)筑了其隱蔽性，這帶來的優(yōu)勢是更加自由自發(fā)的批評意識、更加真實(shí)的批評結(jié)果和更加直給質(zhì)樸的批評風(fēng)格，劣勢是會讓主觀性過分參與批評活動，導(dǎo)致批評的主客失衡。而批評話語所指涉的批評對象有兩個：一是那則短視頻，二是評論區(qū)的其他評論。上述的這兩個批評對象其實(shí)擁有多重屬性，當(dāng)批評活動發(fā)生時(shí)，批評對象之所以能成為批評的對象就是因?yàn)樗麄兩砩纤哂械倪@些屬性，對批評對象的批評實(shí)際上是對于對象身上這些可批評的屬性進(jìn)行批評，而在這些屬性中，藝術(shù)性、娛樂性和商業(yè)性是最為核心的三個屬性。而從網(wǎng)絡(luò)自媒體短視頻評論區(qū)中的批評話語來看，標(biāo)點(diǎn)符號和動畫表情擁有了比其實(shí)際意義更為復(fù)雜多樣的意義，它不再表征著它原來的意義，而新生成的意義則有很大一部分指向了批評對象，具有了批評性，成為了重要的批評工具。這三個特性彰示著網(wǎng)絡(luò)自媒體短視頻評論區(qū)的復(fù)雜性，這里危機(jī)與機(jī)遇并存，如何化危機(jī)為機(jī)遇，在未來的日子里如何用好這柄雙刃劍，關(guān)鍵在批評。

隨著科技、社會、教育的發(fā)展，層出不窮的新技術(shù)、新觀念、新挑戰(zhàn)如雨后春筍般涌現(xiàn)了出來。這些技術(shù)與觀念的變革映射到網(wǎng)絡(luò)自媒體短視頻評論區(qū)中就讓這個小小的天地展現(xiàn)出了不亞于當(dāng)今風(fēng)起云涌的社會一般的復(fù)雜性，而在這樣極不穩(wěn)定、流變性極強(qiáng)、大眾參與度極高、開放性又極強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)自媒體短視頻生態(tài)環(huán)境中，大眾極易被牽引和誘導(dǎo)，批評活動的積極參與就顯得格外重要，在這樣的網(wǎng)絡(luò)自媒體短視頻景況下，激濁揚(yáng)清、褒優(yōu)貶劣是批評家們必須承擔(dān)的社會責(zé)任，而學(xué)理性、思辨性、邏輯性極強(qiáng)的學(xué)刊批評又因?yàn)槭且环N“精英座談”而疏離于大眾的現(xiàn)實(shí)生活和網(wǎng)絡(luò)自媒體短視頻，再獨(dú)到的思想火花和深刻觀念也囿于學(xué)術(shù)圓桌，無法下沉至大眾?！叭宋闹髁x的對話批評一定是一種開放的人文主義、開放的對話批評?！盵9]而對于網(wǎng)絡(luò)自媒體短視頻評論區(qū)中批評話語的研究就是在尋找散落在網(wǎng)絡(luò)自媒體短視頻評論區(qū)中批評話語中的那些閃耀的真知灼見和知識火花，理清其基本的特性，以便于讓精英批評的深刻思想更好地下沉至最細(xì)致入微的文藝細(xì)胞之中清毒祛病，讓中國網(wǎng)絡(luò)文藝更好地在紛擾繁雜的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)中保持清雅。

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作者簡介：宋辰，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院藝術(shù)學(xué)理論方向碩士研究生。研究方向：藝術(shù)批評、批評理論、媒介批評。

編輯：宋國棟