楊麗雅 楊影影

【摘 要】為了正確發(fā)揮非虛構(gòu)寫作的價(jià)值，避免引起負(fù)面作用，文章通過(guò)案例分析法，對(duì)非虛構(gòu)寫作在社交媒體時(shí)代存在的價(jià)值與面臨的困境進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)非虛構(gòu)寫作在自媒體時(shí)代具有增進(jìn)理解、給予人文關(guān)懷、與大眾共情等價(jià)值，也存在著真實(shí)性難以得到保證、流量時(shí)代催生虛假新聞、視角單一等困境。

【關(guān)鍵詞】非虛構(gòu)寫作；社交媒體；正面連接

在社交媒體時(shí)代，非虛構(gòu)寫作以其紀(jì)實(shí)性、可讀性等特征，在輿論事件中扮演著極其重要的角色，發(fā)揮著很強(qiáng)的情感動(dòng)員功能，引導(dǎo)著輿論事件的走向，在自媒體鋪天蓋地的今天，如何正確發(fā)揮出非虛構(gòu)寫作的價(jià)值，值得探究。本文選擇2022年中國(guó)應(yīng)用新聞傳播十大創(chuàng)新案例之一——“正面連接”微信公眾號(hào)（以下簡(jiǎn)稱“正面連接”），對(duì)此進(jìn)行分析，以期總結(jié)出經(jīng)驗(yàn)及不足。

“正面連接”于2021年9月1日正式上線，專注于非虛構(gòu)和特稿寫作，在第一篇公眾號(hào)推文的扉頁(yè)，它寫道：“我們是一個(gè)新生的內(nèi)容品牌，希望盡我們所能，呈現(xiàn)復(fù)雜世界中，人們視而不見(jiàn)的重要部分，我們不只追求信息增量，更追求理解的增量，在真實(shí)基準(zhǔn)上，以更新的語(yǔ)言、更現(xiàn)代化的表達(dá)，介入瞬息萬(wàn)變的時(shí)代?！闭邕@段自我介紹所說(shuō)，該公眾號(hào)直面復(fù)雜，選擇具有時(shí)代價(jià)值和意義的選題，用深度報(bào)道的方式，向人們講述了一個(gè)又一個(gè)難忘的故事。該公眾號(hào)發(fā)出的第一篇文章《和衡水中學(xué)在一起的2557天》，便獲得了不小的反響，此后它不斷推出深度報(bào)道，關(guān)注上海方艙、玲娜貝兒、中職生……在這個(gè)原創(chuàng)彌足珍貴的年代，該公眾號(hào)用真誠(chéng)和實(shí)力打動(dòng)了無(wú)數(shù)的人。截至2022年11月25日，共發(fā)布了68篇原創(chuàng)文章，其中有22篇閱讀量達(dá)到10萬(wàn)＋，作為一個(gè)創(chuàng)建時(shí)間不足一年半的自媒體賬號(hào)，已展現(xiàn)出新生媒體的巨大潛力。2022年10月15日，“2022中國(guó)應(yīng)用新聞傳播十大創(chuàng)新案例”發(fā)布，該公眾號(hào)入選。

一、非虛構(gòu)寫作概念界定

新聞的非虛構(gòu)寫作，最早可追溯至20世紀(jì)60年代的西方新新聞主義，其最顯著的特點(diǎn)是將文學(xué)中的寫作手法應(yīng)用到新聞寫作中，刻畫人物，增加細(xì)節(jié)。其不同于以往的倒金字塔式寫作，將更多的文學(xué)性融入新聞。受西方思潮影響，非虛構(gòu)寫作手法逐漸進(jìn)入新聞寫作中，出現(xiàn)了特稿、報(bào)告文學(xué)、通訊等多種形式的新聞作品。關(guān)于非虛構(gòu)寫作的定義，學(xué)者們說(shuō)法不一，既有如《韋氏大詞典》所描述的一樣將其視作一種文學(xué)類型與寫法——“一種內(nèi)容基于現(xiàn)實(shí)和事實(shí)的文學(xué)分支，以敘事散文的方式處理或提供觀念”，也有將其視為是一種“用小說(shuō)技法寫真實(shí)的故事”的新聞寫作手法。本文所討論的非虛構(gòu)新聞寫作參考范以錦和匡駿的說(shuō)法，認(rèn)為其是“新新聞主義潮流發(fā)展下的衍生產(chǎn)物，符合新新聞主義將文學(xué)創(chuàng)作與新聞寫作相結(jié)合，把文學(xué)的寫作手法應(yīng)用于新聞報(bào)道的寫作主張”。關(guān)于非虛構(gòu)寫作的具體表現(xiàn)，參考王若冰和陳立偉對(duì)于非虛構(gòu)寫作的描述，認(rèn)為其“以介入現(xiàn)實(shí)為核心，以寫作者本身的親歷、感悟與反思作為主要敘事內(nèi)容，文章題材則逐漸走向社會(huì)平民生活，在采寫過(guò)程中注重細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)與運(yùn)用，形成新的寫作架構(gòu)”。

二、“正面連接”非虛構(gòu)寫作內(nèi)容特征

（一）以親身之經(jīng)歷，講述隱秘之事實(shí)

“正面連接”里有一部分文章是作者本人的親身經(jīng)歷，例如《和衡水中學(xué)在一起的2557天》，作者回憶自己的高中3年，隱忍而克制地表述了衡水教育制度帶給自己難以磨滅的細(xì)小的傷害，這些細(xì)節(jié)是置身事外的人難以觀察到也難以體會(huì)到的，作者盡量不用煽情的筆觸，盡量寫事實(shí)而不寫感受，將自己記憶中的衡水中學(xué)一片一片拼湊，最后呈現(xiàn)在讀者面前。這樣直接而鮮明的剖白，對(duì)于寫作者而言，并不容易。在一篇關(guān)于“正面連接”的采訪中，作者透露，寫到高三，只要坐到電腦前，開(kāi)始打字就會(huì)忍不住流淚，她將這種痛苦形容為“坐上曾經(jīng)的自己的副駕駛，眼睜睜看著車禍發(fā)生”。作者的真誠(chéng)會(huì)透過(guò)文字傳達(dá)給讀者，這篇有關(guān)衡水中學(xué)的文章一經(jīng)發(fā)出，就引發(fā)了無(wú)數(shù)共鳴。

在“正面連接”里，寫作者親身經(jīng)歷的文章有不少：關(guān)于寵物與城市中的人——《柴犬的意思是，沒(méi)關(guān)系》，關(guān)于青年抑郁癥——《我的抑郁癥男友》，關(guān)于教育——《最好的中學(xué)，最后的改革》等。親身經(jīng)歷是最直接的素材來(lái)源，但同樣也需要作者有勇氣將真實(shí)的自我表露，有些事實(shí)，唯有親歷者才最明白，有些心境，也只有親歷者才最清楚。在新聞寫作中，這種暴露是危險(xiǎn)的，容易使文章看起來(lái)不夠中立，不夠客觀，當(dāng)作者成為事實(shí)的一部分，事實(shí)便很容易受到作者的主觀影響。但在自媒體時(shí)代，作者主觀視角的非虛構(gòu)寫作更容易與讀者產(chǎn)生連接，更容易收獲讀者的信任，恰當(dāng)?shù)靥幚砗梦恼轮械那榫w與渲染，真實(shí)地坦露事實(shí)而不刻意向讀者賣慘博取同情，站在第一人稱，使用隱忍的表達(dá)會(huì)產(chǎn)生極強(qiáng)的感染力。

（二）“冷”“熱”結(jié)合，不忘初心

對(duì)于話題的選擇，公眾號(hào)能做到在追逐熱點(diǎn)的同時(shí)，也能保有自己的特色，做有價(jià)值的選題，承擔(dān)起身為媒介的社會(huì)責(zé)任。關(guān)于熱點(diǎn)話題，“正面連接”報(bào)道了上海方艙、空難家屬、烏克蘭平民、玲娜貝兒。《和玲娜貝兒當(dāng)同事》這篇文章將扮演迪士尼玩偶的幕后人員推至臺(tái)前，將這份職業(yè)的殘忍呈現(xiàn)。人們只關(guān)注玲娜貝兒的可愛(ài)，卻無(wú)人在意沉重玩偶服下面的人過(guò)的是怎樣的生活，這份職業(yè)是否得到了應(yīng)有的保障和尊重。當(dāng)真實(shí)的人消失在毛茸茸的玩偶服背后，不僅是人的異化加重，也表露出人們對(duì)真實(shí)生命的漠視。非虛構(gòu)寫作的優(yōu)勢(shì)便在于，它從不直接亮明觀點(diǎn)，卻將觀點(diǎn)滲透在每一個(gè)真實(shí)的細(xì)節(jié)里。當(dāng)前，疫情是難以避開(kāi)的話題，疫情中寵物該如何處理？疫情中的媽媽面對(duì)的是怎樣的生活？疫情中面對(duì)家暴該怎么辦？這些不是大多數(shù)人能夠想到的，但確實(shí)有一大批人正在遭受和面對(duì)，“正面連接”選擇將這些話題展露到大眾面前。除此之外，對(duì)重大議題也選擇了直接面對(duì)，如《在上海方艙的19個(gè)日夜》《富士康：閉環(huán)內(nèi)外》這些熱點(diǎn)話題，承載著“正面連接”濃濃的社會(huì)責(zé)任感。

對(duì)于“冷”話題，“正面連接”有自己的堅(jiān)守?！敖逃笔撬囊粋€(gè)關(guān)鍵詞，不僅第一篇文章便是有關(guān)教育的衡水中學(xué)，此后更是陸續(xù)推出教育領(lǐng)域的深度報(bào)道，有關(guān)“雞娃”——《小驅(qū)逐：三十七家對(duì)一家的“戰(zhàn)爭(zhēng)”》，有關(guān)中職教育——《40%：“毫不重要”的中職世界》，有關(guān)中學(xué)教育——《最好的中學(xué)，最后的改革》，關(guān)于大學(xué)——《卷王之王：我的大學(xué)四年》。與追著熱點(diǎn)奔跑的賬號(hào)不同，它選擇系統(tǒng)地、深度地在一個(gè)領(lǐng)域里耕耘，在這個(gè)流量為王的時(shí)代里沉下心來(lái)，一絲不茍地書寫著在這個(gè)時(shí)代里被人遺忘的真相。

（三）文藝青年的“烏托邦”

“非虛構(gòu)”是新聞的真實(shí)屬性，“寫作”則是文學(xué)屬性，作為一個(gè)非虛構(gòu)寫作的賬號(hào)，其產(chǎn)出的內(nèi)容幾乎滿足了一個(gè)文藝青年的所有想象?！罢孢B接”關(guān)注形形色色的人，既有患有精神分裂癥的說(shuō)唱歌手，也有過(guò)著脫軌生活的年輕人；既有馴犬師無(wú)法擁有屬于自己的犬的絕望，也有一個(gè)籃球運(yùn)動(dòng)員贏不了球的意難平。他們并不典型，所以不被主流關(guān)注和認(rèn)可，但對(duì)于年輕一代來(lái)說(shuō)，主流和典型不是評(píng)判價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)。也正是因?yàn)橛兄@樣一種“不同于世俗”的氣質(zhì)，“正面連接”吸引了一批有著同樣世界觀的年輕人。

除卻深度報(bào)道和特稿，該公眾號(hào)也推出其他欄目，大約半個(gè)月一次的《世界來(lái)信》，作為與讀者的互動(dòng)，這個(gè)方式既傳統(tǒng)又新穎，既連接了世界各地的讀者，也拓寬了內(nèi)容的邊界。圖片形式的推文，用光影定格一座城市的生活。播客——作為深度報(bào)道的衍生物，故事的一種延續(xù)，將人物從文字中延伸到聲音里，不斷滿足讀者的好奇心。對(duì)于不同媒介形式的靈活使用，體現(xiàn)著該公眾號(hào)的年輕與活力。

作為一個(gè)自媒體賬號(hào)，“正面連接”卻擁有傳統(tǒng)雜志的質(zhì)感，在其中看不到駭人聽(tīng)聞的標(biāo)題黨，看不到嘩眾取寵的文字，甚至很難看到廣告的影子，與商業(yè)化嚴(yán)重的各類媒體賬號(hào)相比，“正面連接”接近理想主義，這個(gè)“烏托邦”能否一直延續(xù)下去，值得期待。

三、社交媒體時(shí)代非虛構(gòu)寫作的價(jià)值

（一）展示社會(huì)縱深面，增進(jìn)理解

非虛構(gòu)寫作具有篇幅長(zhǎng)、有深度、以小見(jiàn)大的特點(diǎn)，通過(guò)某個(gè)事件或人物，折射出社會(huì)的縱深面，將一般人難以發(fā)現(xiàn)和看到的現(xiàn)象，以一種“紀(jì)錄片”般的方式呈現(xiàn)。“正面連接”的開(kāi)篇詞寫道：“我們不只追求信息增量，更追求理解的增量”，短新聞報(bào)道只有信息，信息是冰冷的，往往會(huì)引起爭(zhēng)議、對(duì)立和輿論，大眾很難從短篇報(bào)道中獲得共情，更難以增進(jìn)理解。恰當(dāng)?shù)姆翘摌?gòu)寫作可以彌補(bǔ)新聞報(bào)道中的空白，將扁平的人物立體化，將生活中的小人物擴(kuò)展至一群人、一個(gè)行業(yè)乃至一個(gè)社會(huì)難題，豐盈的生活細(xì)節(jié)，真實(shí)而立體的人，這些充當(dāng)“血肉”的信息，才會(huì)帶來(lái)真正的理解。理解，是帶來(lái)尊重、消除歧視、減少對(duì)立的一個(gè)前提。網(wǎng)絡(luò)社會(huì)的匿名性和公開(kāi)性，讓現(xiàn)實(shí)中的人變得充滿戾氣，像一個(gè)易燃易爆的火藥桶，有心之人隨意引導(dǎo)便可導(dǎo)致一場(chǎng)輿論風(fēng)暴，對(duì)地域、性別或某些職業(yè)的刻板印象和偏見(jiàn)更是屢見(jiàn)不鮮。“面對(duì)”非黑即白的網(wǎng)絡(luò)輿論，大聲辯論不僅無(wú)力還會(huì)引起更強(qiáng)烈的對(duì)立，但事實(shí)是有力的，情感是有力的，一篇非虛構(gòu)寫作的文章哪怕只能帶來(lái)少量的理解，也會(huì)消解掉部分網(wǎng)絡(luò)社會(huì)中的戾氣和對(duì)抗。

（二）照亮邊緣人群，給予人文關(guān)懷

邊緣人群一直是非虛構(gòu)寫作賬號(hào)中的一個(gè)重點(diǎn)話題，邊緣人群作為社會(huì)中的弱勢(shì)群體，幾乎是社會(huì)生活中的隱形人，人們很難在主流媒體中看到他們的影子，無(wú)論是在現(xiàn)實(shí)生活還是網(wǎng)絡(luò)生活中他們幾乎都不具備話語(yǔ)權(quán)，他們的日常是掙扎在溫飽線上，活在世界或是網(wǎng)絡(luò)的角落里。作為媒體，對(duì)在信息生活中身處劣勢(shì)的人群進(jìn)行幫扶是一種義務(wù)，照亮身邊的隱形人，給予人文關(guān)懷，是非虛構(gòu)寫作帶來(lái)的重要價(jià)值之一。

“正面連接”刊發(fā)過(guò)一篇文章《睡在北京奧森的人們》，文章標(biāo)題沒(méi)有使用“流浪漢”來(lái)吸引眼球，而使用了“人們”這樣一個(gè)中性的字眼，給予這群生活在底層無(wú)家可歸的人體面和尊嚴(yán)。在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，媒體為了追逐流量，追逐時(shí)效，追逐利益，常常使用扎人眼球的字眼來(lái)吸引讀者，這樣做是對(duì)當(dāng)事人的極大不尊重，也是媒體素養(yǎng)缺失的一種表現(xiàn)，但這種現(xiàn)象在該公眾號(hào)里幾乎看不到。在這篇以參與式觀察、第一人稱寫就的深度報(bào)道中，作者毫不避諱自己的感受，明確表達(dá)在很多時(shí)候難以與這群無(wú)家可歸的人共情，即使作者故意穿著破舊的褲子，與他們一起睡在北京奧森的花壇邊，不過(guò)他知道，他隨時(shí)都可以回家，這樣的對(duì)比是殘忍的，也凸顯了這些人的邊緣與困境，因此，作者未曾對(duì)這些人有評(píng)價(jià)的字眼，對(duì)于觀點(diǎn)的克制是非虛構(gòu)新聞寫作中極其重要的一點(diǎn)。人文關(guān)懷常常體現(xiàn)在許多細(xì)節(jié)中，諸如標(biāo)題、對(duì)于事實(shí)的選擇、對(duì)于這些人的稱呼、對(duì)某些隱私的保護(hù)，照亮邊緣人群，而不刺痛他們，是人文關(guān)懷的正確表現(xiàn)。

（三）切入社會(huì)痛點(diǎn)，與大眾共情

透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，揭露隱藏在社會(huì)表面的痛點(diǎn)，是非虛構(gòu)寫作的另一種價(jià)值。非虛構(gòu)寫作的一大特點(diǎn)是平民視角，故事的主角經(jīng)常是現(xiàn)實(shí)生活中的普通人，“普通人”可以代表社會(huì)生活中的絕大多數(shù)人，通過(guò)這些人的視角，可以看到大眾的真實(shí)生活，找到社會(huì)的痛點(diǎn)，引起大多數(shù)人的共情。非虛構(gòu)寫作具有深度報(bào)道的特征，可以將某個(gè)社會(huì)現(xiàn)象抽絲剝繭般展現(xiàn)在大眾面前，用故事化的手法將普通人面臨的真實(shí)困境表現(xiàn)出來(lái)。在“正面連接”教育系列的特稿中，有一篇關(guān)于“雞娃”的文章，題為《小驅(qū)逐：三十七家對(duì)一家的“戰(zhàn)爭(zhēng)”》，講述了一個(gè)不愿意“雞娃”的母親和一個(gè)七歲的孩子是如何在一所小學(xué)當(dāng)中被驅(qū)逐的，文章中的媽媽或許不能代表所有的家長(zhǎng)，但卻代表了對(duì)現(xiàn)有教育模式感到不滿的那一批敢怒不敢言的家長(zhǎng)，寫不完的作業(yè)不僅壓垮了孩子，也給家長(zhǎng)帶來(lái)了許多負(fù)擔(dān)，這些是隱藏在現(xiàn)有教育平靜外表下的隱患，這些隱患的存在就是矛盾和沖突的溫床。文章通過(guò)一個(gè)媽媽的勇敢抗?fàn)?，呈現(xiàn)出在激烈的競(jìng)爭(zhēng)模式下，教師與家長(zhǎng)之間畸形的微妙關(guān)系，也呈現(xiàn)出現(xiàn)有教育體制的弊端。這些痛點(diǎn)是實(shí)實(shí)在在存在的，但大多數(shù)人不敢反抗，非虛構(gòu)寫作將這樣一堵墻打破，將真實(shí)的現(xiàn)狀呈現(xiàn)在文字之中，引起無(wú)數(shù)人的共情與共鳴。

四、社交媒體時(shí)代的非虛構(gòu)寫作困境

（一）UGC模式難保真實(shí)性

自媒體時(shí)代，用戶生產(chǎn)內(nèi)容模式擴(kuò)大了內(nèi)容的豐富度，降低了內(nèi)容生產(chǎn)的門檻，但把關(guān)人的缺失難以保證內(nèi)容的真實(shí)度，用戶憑借自己的所見(jiàn)所聞所想寫出來(lái)的內(nèi)容未經(jīng)核實(shí)，很難辨認(rèn)真假，一經(jīng)發(fā)出，所引起的輿論是不可控的。類似于“正面連接”這樣的公眾號(hào)，所生產(chǎn)的內(nèi)容能否令人完全信服，仍然要打一個(gè)問(wèn)號(hào)，即使團(tuán)隊(duì)中存在把關(guān)人，但缺乏輿論監(jiān)督的渠道，內(nèi)容真實(shí)與否讀者無(wú)法得知，也很難進(jìn)行監(jiān)督。在我國(guó)，專業(yè)媒體的內(nèi)容真實(shí)度也無(wú)法得到百分之百的保證，但專業(yè)二字所承擔(dān)的責(zé)任與代價(jià)遠(yuǎn)超過(guò)自媒體賬號(hào)，因此，對(duì)自媒體賬號(hào)內(nèi)容進(jìn)行核實(shí)和審查是亟待完善的。

（二）流量時(shí)代催生虛假新聞

部分媒體以流量為王，利益至上，利用文字制造輿論，以此獲取關(guān)注和利益。非虛構(gòu)寫作在情感傳播和輿論引導(dǎo)方面具有很大的能量，引人入勝的情節(jié)，真假難辨的細(xì)節(jié)加上煽情渲染，很容易俘獲人們的信任和共情，將之變成制造輿論的武器，由此變成引流的一種方式。在自媒體時(shí)代，每天都有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的內(nèi)容涌向市場(chǎng)，但能獲得大眾注意的文章卻少之又少，受眾的注意力不斷地被分散，只有極少數(shù)的人會(huì)去對(duì)內(nèi)容進(jìn)行辨認(rèn)和思考，大多數(shù)人是在隨波逐流，后真相時(shí)代，即使最后事件反轉(zhuǎn)，由這件事件引起的輿論和后果仍然是不可逆的。因此，要設(shè)立合理的制度對(duì)虛假新聞進(jìn)行審查，完善法律制度，對(duì)利用新聞制造輿論的現(xiàn)象進(jìn)行管理和打擊。

（三）難以呈現(xiàn)多維視角

自媒體賬號(hào)非虛構(gòu)寫作由于受專業(yè)限制，主要是從普通人的視角進(jìn)行寫作，在缺乏人脈和資質(zhì)的情況下，很難采訪到更高層面的人員，這也會(huì)導(dǎo)致故事視角的單一，事情的多面很難展現(xiàn)，很難觸及事件的內(nèi)核，完整的真相也難以呈現(xiàn)。在涉及社會(huì)話題的非虛構(gòu)寫作中，自媒體賬號(hào)只能夠通過(guò)事件中普通人的經(jīng)歷，從一個(gè)小切口出發(fā)試圖去撕開(kāi)真相，但事實(shí)上，一個(gè)切口能夠展現(xiàn)出的事實(shí)是有限的。例如，在《富士康：閉環(huán)內(nèi)外》這一篇文章中，作者選擇了對(duì)事件發(fā)生時(shí)身在富士康的員工進(jìn)行采訪，盡量通過(guò)員工的經(jīng)歷去還原事件的經(jīng)過(guò)，但這種還原在整個(gè)事件中是無(wú)力的，缺乏宏觀的數(shù)據(jù)和對(duì)內(nèi)部領(lǐng)導(dǎo)者的采訪，那么這個(gè)事件真正的動(dòng)機(jī)、原因、過(guò)程與結(jié)果，是難以被呈現(xiàn)的。

五、結(jié)語(yǔ)

隨著自媒體的發(fā)展，微信公眾號(hào)平臺(tái)的使用也越來(lái)越廣泛，在短視頻日益泛濫的今天，人們?cè)缫巡辉贊M足于膚淺單薄的內(nèi)容推送，對(duì)于有深度、有思考的內(nèi)容的需求越來(lái)越強(qiáng)烈，微信公眾號(hào)作為一個(gè)文字平臺(tái)，各項(xiàng)機(jī)制較為完善，成為非虛構(gòu)寫作成長(zhǎng)和發(fā)展的土壤。由于非虛構(gòu)寫作的特性，其在輿論引導(dǎo)，事實(shí)核查中都扮演著重要角色，因此，對(duì)于非虛構(gòu)寫作的研究與探索，在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代具有現(xiàn)實(shí)意義。經(jīng)過(guò)對(duì)典型案例進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，非虛構(gòu)寫作具有很強(qiáng)的可讀性，易于被大眾所接受，從而可以起到以小見(jiàn)大、切入痛點(diǎn)、與大眾共情的作用，也可以很好地發(fā)揮人文關(guān)懷的功能。同時(shí)，由于自媒體本身的限制，自媒體自發(fā)地非虛構(gòu)寫作也具有容易被流量裹挾，制造虛假新聞，以及視角單一等困境。該如何解決這些困境，并且將非虛構(gòu)寫作的價(jià)值最大化發(fā)揮，值得更進(jìn)一步探索。潮

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［7］ 連博.新聞?lì)I(lǐng)域的非虛構(gòu)寫作實(shí)踐研究：以騰訊新聞“谷雨”為例［J］.新聞研究導(dǎo)刊，2020，11（12）：44-45.

（編輯：覃世默）