王偉偉 孟舒婕

摘要：研究具有漢印繆篆文字風(fēng)格的字體創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法?；趯h印繆篆文字的藝術(shù)分析，提取繆篆文字“圓角比”“橫豎比”兩個(gè)筆畫特征，對量化數(shù)據(jù)進(jìn)行相關(guān)系數(shù)分析與一致性分析，獲得比值范圍，結(jié)合創(chuàng)意設(shè)計(jì)手法。提出“繆篆體”比例特征設(shè)計(jì)法，在傳承繆篆文字“化圓為方”“方中寓圓”等藝術(shù)特征基礎(chǔ)上，完成了設(shè)計(jì)案例及“繆篆體”藝術(shù)特點(diǎn)分析。提供了一種兼具“古雅美”與“意象美”的字體創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法。

關(guān)鍵詞：漢印繆篆文字 “繆篆體”比例特征設(shè)計(jì)法 量化特征提取 字體設(shè)計(jì) 古雅美

中圖分類號：J045 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1003-0069（2023）11-0034-05

引言

中國傳統(tǒng)書法、印章藝術(shù)是中華民族特有的藝術(shù)瑰寶，其藝術(shù)表現(xiàn)技法可體現(xiàn)出漢字本身的內(nèi)涵美[1]，以繆篆文字為特點(diǎn)的漢印是我國篆刻藝術(shù)的代表之一，是篆刻藝術(shù)發(fā)展的第一個(gè)巔峰[8]。設(shè)計(jì)應(yīng)用一種具有繆篆文字特征的現(xiàn)代字體能進(jìn)一步提高漢字的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。與一般書法字體不同，繆篆文字存量極少，并且常有“同字不同樣”的藝術(shù)表現(xiàn)。清桂馥編輯《繆篆分韻》一書，收單字近2000，每字下附繆篆字形1-10個(gè)不等，是我國最早的繆篆文字專書，無法采用集字、臨摹等手段復(fù)現(xiàn)常用漢字，因而限制了其在現(xiàn)代字體中的應(yīng)用。

獲取漢字特征的方法有主觀藝術(shù)感受、形態(tài)特征（章法結(jié)構(gòu)）提取等手段[2-3]，高水平漢字字體設(shè)計(jì)應(yīng)能體現(xiàn)文字含義的風(fēng)格，而文字筆畫特征也是一種重要的字體藝術(shù)表現(xiàn)手法[4]。謝瓊等借鑒阿拉伯筆畫特征形態(tài)應(yīng)用于漢字設(shè)計(jì)[5]、王馨等從建筑里提取形狀特征運(yùn)用于漢字筆畫設(shè)計(jì)，從而帶來字體風(fēng)格的改變[6]；李剛等對楚簡文字特征采用了角度、幾何重心測量等方法進(jìn)行理性分析，提供了一種創(chuàng)新漢字設(shè)計(jì)研究思路[7]。定量化作為一種更為抽象的理性分析手法，其在漢字特征提取中的應(yīng)用將產(chǎn)生更具可操作性的字體設(shè)計(jì)方法。

繆篆文字作為摹印中的一種美術(shù)字，其筆畫均勻分布，基礎(chǔ)筆畫

多以橫、豎、折筆為主；一字內(nèi)筆畫粗細(xì)均勻，橫豎粗細(xì)富于變化；橫筆起筆、折筆等處常有圓角筆觸[9]，其藝術(shù)特征有利于采用量化分析方法。論文擬對繆篆文字中的筆畫進(jìn)行定量測量與分析，獲得其典型量化特征，研究其與主觀藝術(shù)感受的關(guān)系，旨在設(shè)計(jì)一種保留繆篆“方中寓圓”風(fēng)格的全新漢字字體-“繆篆體”。在文字設(shè)計(jì)過程中，定量特征的靈活性和易操作性可避免設(shè)計(jì)師對字體形態(tài)簡單模仿而導(dǎo)致呆板、枯燥等藝術(shù)性缺失的設(shè)計(jì)問題，從而最大限度體現(xiàn)書法藝術(shù)精髓。有助于改善高等級字體藝術(shù)設(shè)計(jì)人才訓(xùn)練周期長，人才缺失的現(xiàn)狀。

一、漢印繆篆文字特征分析與提取

（一）漢印繆篆文字筆畫特征分析

秦漢之際，中國文字經(jīng)歷了從篆書為代表的圓筆到以隸書為代表的方筆這一重要的筆畫特征演化過程，清代錢泳做了“篆用圓筆，隸用方筆，破圓為方，而為隸書”的論斷。漢字方、圓筆歷史悠久，在殷商時(shí)代，早期漢字已有圓筆和方筆的應(yīng)用[10-11]。漢印繆篆在漢代隸書為主的演變中同時(shí)保留了方、圓筆畫特征，因此就現(xiàn)存漢代文字而言，繆篆文字具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值與藝術(shù)表現(xiàn)，其筆畫特征可歸納為“方中寓圓”[11]。

對可獲得的漢印文字進(jìn)行分析對比，可清晰地看到漢印字體“方中寓圓”的特點(diǎn)，以及圓角弧度與筆畫粗細(xì)的關(guān)系，如表1。其筆畫起筆一般為圓弧或接近方形；筆畫粗細(xì)與字體復(fù)雜度基本成反比；橫折筆畫普遍采用圓筆，圓角半徑與筆畫粗細(xì)有關(guān)；橫筆粗細(xì)與豎筆粗細(xì)相似。例如“金平印”筆畫數(shù)量少，筆畫較粗，圓筆特征明顯，字體表現(xiàn)渾圓凝重；“傅置印”筆畫多于“金平”二字，運(yùn)筆較為纖細(xì)，圓筆特征較弱，字體更趨于方正、清秀；“軍曲侯印”印面筆畫總數(shù)多于“傅置”，但是其筆畫粗細(xì)粗于“傅置”，其圓筆特征間于“金平”和“傅置”之間，藝術(shù)表現(xiàn)飽滿、靈動。

因此，繆篆文字筆畫特征看似簡潔有規(guī)律，實(shí)則富于變化，不同的筆畫粗細(xì)與圓弧處理可以產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。因橫折筆畫同時(shí)體現(xiàn)了橫豎筆畫粗細(xì)與圓筆特征，是其特征筆畫。

（二）漢印繆篆文字樣本選取

從現(xiàn)存的史料中收集漢印圖片，獲取200個(gè)漢印，根據(jù)隨機(jī)抽樣、印面復(fù)雜度有效分布、無殘缺等原則，抽取20個(gè)樣本作為研究對象，樣本復(fù)雜度以漢印字?jǐn)?shù)為參考，設(shè)定2-3字占比10%，4字占比80%，5-6字占比10%，該比例基本吻合候選漢印的字?jǐn)?shù)分布情況。

設(shè)計(jì)以下操作流程：

1.用隨機(jī)數(shù)獲得1-200號抽樣樣本；

2.如被抽取樣本殘缺，則放棄，并進(jìn)行下一次抽樣；

3.如被抽取樣本的復(fù)雜度已滿，則放棄，進(jìn)行下一次抽樣；

4.重復(fù)上述步驟直到抽樣樣本數(shù)滿；根據(jù)上述方法獲得的研究對象樣本能較好地體現(xiàn)漢印繆篆文字的藝術(shù)特征，見表2。

（三）漢印繆篆文字筆畫定量測量及其規(guī)律性特征提取

以漢印繆篆文字橫折特征筆畫為測量對象，對表1中20枚印章樣本的橫折筆進(jìn)行量化測量，為減少印章本身大小、形狀不同帶來的影響，選取的漢印形狀均為方形，并將所有樣本圖片放大至邊長51mm，以減少測量誤差。直接測量數(shù)據(jù)為橫筆粗細(xì)、豎筆粗細(xì)、圓弧半徑，計(jì)算數(shù)據(jù)為橫豎平均粗細(xì)、圓弧半徑/橫豎平均粗細(xì)、橫豎粗細(xì)比，共6組候選特征參數(shù)（表3）。

為分析數(shù)據(jù)之間的相關(guān)性，用SPSS統(tǒng)計(jì)學(xué)工具將表2的數(shù)據(jù)進(jìn)行Pearson相關(guān)系數(shù)分析，結(jié)果見表4，在所選取的橫折筆畫中，其圓角半徑與橫筆粗細(xì)、豎筆粗細(xì)、平均粗細(xì)的相關(guān)系數(shù)均在0.7以上，為強(qiáng)正相關(guān)；橫筆與豎筆粗細(xì)也為強(qiáng)相關(guān)；平均粗細(xì)與橫筆、豎筆粗細(xì)相關(guān)系數(shù)無實(shí)際意義。

基于Pearson分析結(jié)果，對具有強(qiáng)相關(guān)性的“圓角半徑/筆畫平均粗細(xì)”“橫/豎粗細(xì)比”兩組數(shù)據(jù)展開散點(diǎn)圖分析，結(jié)果分別為圖1a和圖1b。

圖1a表明，圓角半徑與筆畫平均粗細(xì)相關(guān)系數(shù)為R?=0.7134，公式為y=0.7759x，具有較好的線性相關(guān)性。圓角半徑與筆畫平均粗細(xì)比值數(shù)據(jù)分布在0.66-0.95之間，中值為0.76?？梢曰颈磉_(dá)繆篆文字的筆畫粗細(xì)越粗，其筆畫圓角半徑越大的特征。

圖1b表明，橫筆與豎筆粗細(xì)的相關(guān)系數(shù)為R?=0.4716，公式為y=0.1.018x，其線性相關(guān)性較低。橫豎粗細(xì)比值數(shù)據(jù)分布在0.57-1.26之間，中值為0.95。表明繆篆文字筆畫粗細(xì)看似均勻，但富于變化。

對相關(guān)性較好的圓角半徑/筆畫平均粗細(xì)數(shù)據(jù)進(jìn)一步進(jìn)行Bland-Altman一致性分析，結(jié)果如圖2，所有樣本點(diǎn)在±1.96SD的概率置信空間內(nèi)，該結(jié)果表明圓角半徑/筆畫平均粗細(xì)數(shù)據(jù)一致性的置信度極高。而橫筆與豎筆粗細(xì)不具有較好的一致性。

綜上，繆篆文字通過方、圓的巧妙結(jié)合達(dá)到了“中和之美”。歸納其共有的特征如下：1.漢印繆篆文字的主要特點(diǎn)是“方中寓圓”，體現(xiàn)方與圓的結(jié)合；2.漢印橫折筆畫的圓角半徑與筆畫平均粗細(xì)比值分布在0.66-0.95之間，以0.7上下居多，中值為0.76；基本符合筆畫粗細(xì)越粗，其筆畫圓角半徑越大規(guī)律，Bland-Altman一致性分析進(jìn)一步確認(rèn)了該規(guī)則；3.文字一字之中，橫豎筆畫粗細(xì)看似一致但富于變化。其比值分布在0.57-1.26之間，中值為0.95。

將漢印橫折筆畫的圓角半徑與筆畫平均粗細(xì)比定義為“圓角比”，將橫豎筆畫粗細(xì)比定義為“橫豎比”。

二、漢印繆篆文字筆畫特征應(yīng)用及分析

（一）圓角比例特征

繆篆文字雖化圓為方，但橫折轉(zhuǎn)角處又保留了特有的外圓內(nèi)方。

“橫折”筆具有方、圓視覺藝術(shù)效果，同時(shí)又不乏協(xié)調(diào)，是繆篆文字獨(dú)有的特點(diǎn)。

繆篆文字的“圓角比”比例分布在0.66-0.95之間，因此，以“安”

字為代表，運(yùn)用繆篆文字轉(zhuǎn)折處理手法，選取四種具有代表性的“圓角比”比值：0.5，0.7，0.9，1.2，可得到四種不同藝術(shù)效果的字體設(shè)計(jì)，隨著比例不斷加大，橫折處圓弧半徑變大，轉(zhuǎn)折從開始的方硬逐漸變化圓潤，見圖3。主觀感受4個(gè)字，0.5與1.2兩種“圓角比”明顯與漢印繆篆文字存在差異，該實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證了漢印文字“圓角比”比例對漢印文字創(chuàng)新設(shè)計(jì)的重要影響。設(shè)計(jì)過程中，當(dāng)比值為0.5時(shí)，文字缺少內(nèi)圓，而1.2時(shí)，文字缺少外方。為避免出現(xiàn)“有內(nèi)圓而無外方”“有外方而無內(nèi)圓”兩種極端情況，保持其內(nèi)圓外方的特點(diǎn)，在進(jìn)行繆篆文字創(chuàng)意設(shè)計(jì)時(shí)，“圓角比”應(yīng)在0.7-0.9之間為宜。

漢印方圓處理看似是主觀的藝術(shù)手法，其背后蘊(yùn)含規(guī)律，可為設(shè)計(jì)漢印風(fēng)格字體的圓角處理提供思路，“圓角比”比例小，文字給人更為嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅的感覺，可適用于一些科技類、電子醫(yī)療類產(chǎn)品的相關(guān)視覺文字；而“圓角比”比例大，文字給人的感覺更為渾厚、大氣、富有親和力，更適用于一些家居類產(chǎn)品、嬰幼兒用品等具有軟萌屬性的視覺文字，從而實(shí)現(xiàn)主觀藝術(shù)感受與特征理性量化的有機(jī)統(tǒng)一。

“圓角比”比例過大或過小都將破壞繆篆藝術(shù)感受?！皥A角比”比例特征值是相對值和可變值，靈活應(yīng)用設(shè)計(jì)可以產(chǎn)生不同主觀視覺感受，從而使文字在保留繆篆字體風(fēng)格的同時(shí)達(dá)到“一字多樣”的設(shè)計(jì)靈動性。

（二）橫豎比例特征

不同字體漢字筆畫粗細(xì)表現(xiàn)各異，“橫豎比”為其重要藝術(shù)表現(xiàn)手法之一，現(xiàn)以3種筆畫粗細(xì)特征較為典型的字體為例，見圖4。顏體筆畫橫輕豎重、豐厚飽滿；隸書筆畫粗細(xì)富于變化，一字內(nèi)主筆與副筆差異較大，以帶“雁尾”的筆畫為主筆，粗于其他筆畫；小篆筆畫粗細(xì)較為一致，其運(yùn)筆過程中筆畫較細(xì)，更顯清新秀美。

繆篆文字吸取小篆中筆畫粗細(xì)均勻的特點(diǎn)，將小篆字體筆畫轉(zhuǎn)化為橫、豎、折，但其筆畫粗細(xì)已有隸書變化趨勢。因此，在用繆篆文字設(shè)計(jì)現(xiàn)代字體過程中，也應(yīng)該充分利用該特點(diǎn)，通過橫豎筆畫粗細(xì)的變化，使字體靈動，達(dá)到“近隸之結(jié)體，而不用隸之挑磔”的意境。

基于上述分析，采用橫豎比為0.75，圓角比0.7，對“永”“遠(yuǎn)”二字展開繆篆風(fēng)格文字初步設(shè)計(jì)，如圖5。

為保留繆篆文字方正、規(guī)整特征，“永”字化撇、捺為橫、折；起筆化點(diǎn)為橫，為避免字體視覺感受上重下輕，“點(diǎn)”下橫折鉤，橫筆略細(xì)于豎筆。基于“遠(yuǎn)”字的筆畫復(fù)雜程度，在不影響文字方正視覺風(fēng)格前提下，保留少量斜筆，橫筆皆細(xì)于豎筆與斜筆；“辶”斜豎橫一筆，橫筆與斜筆、豎筆比值皆為0.75。兩字均符合繆篆文字橫豎比例分布規(guī)律，繆篆筆畫比例特征明顯。保留繆篆文字單一筆畫粗細(xì)均勻的特點(diǎn)，靈活應(yīng)用“橫豎比”將帶來更具創(chuàng)意的文字設(shè)計(jì)，從而獲得較好的藝術(shù)效果，其比值范圍較大（0.6-1.2）。

三“繆篆體”比例特征設(shè)計(jì)方法及字體設(shè)計(jì)案例

（一）“繆篆體”比例特征設(shè)計(jì)方法

繆篆文字多用于入印，而現(xiàn)代創(chuàng)意文字設(shè)計(jì)，多應(yīng)用于包裝、海報(bào)、書籍裝幀等，需要便于公眾對文字載體、設(shè)計(jì)主題的理解與記憶，更要使載體具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。因此繆篆文字特征字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)不應(yīng)完全拘泥于簡單模仿、復(fù)制古代漢字的思路，應(yīng)根據(jù)設(shè)計(jì)應(yīng)用需求，充分利用各種藝術(shù)手法，在保留繆篆文字藝術(shù)意境的前提下，實(shí)現(xiàn)字體設(shè)計(jì)創(chuàng)新。

1.字體變形：參考現(xiàn)代漢字與小篆結(jié)構(gòu)特點(diǎn)“變小篆之形體，使之平直方正，變篆之形式，而不變篆之義法”；2.折筆圓角：“圓角比”范圍為0.7-0.9之間，使之具有繆篆文字特有的外圓內(nèi)方意境；3.橫豎比例：“橫豎比”基本為0.75，但應(yīng)富于變化（0.6-1.2）；4.創(chuàng)意構(gòu)成：應(yīng)遵循傳統(tǒng)書法靈動特點(diǎn)，針對不同文字場景靈活應(yīng)用上述圓角特征和橫豎特征，并充分應(yīng)用省略、透疊、重復(fù)、近似等現(xiàn)代設(shè)計(jì)構(gòu)成手法，使字體在保留古韻前提下，具有時(shí)代感。

1-3基于傳統(tǒng)繆篆文字特征提取的“繆篆體”基礎(chǔ)字型設(shè)計(jì)，為規(guī)則化設(shè)計(jì)；4為感性創(chuàng)意設(shè)計(jì)過程。因應(yīng)用上述方法設(shè)計(jì)的創(chuàng)意字體具有繆篆文字風(fēng)格，將其定義為“繆篆體”，將上述設(shè)計(jì)方法和流程定義為“繆篆體”比例特征設(shè)計(jì)法。與現(xiàn)有字庫字體不同，“繆篆體”的字體設(shè)計(jì)可以通過調(diào)整“圓角比”“橫豎比”特征值達(dá)到不同的藝術(shù)效果，從而有效避免字體刻板、單調(diào)的缺點(diǎn)。

（二）“繆篆體”比例特征設(shè)計(jì)法字體設(shè)計(jì)案例

基于“繆篆體”比例特征設(shè)計(jì)法，對西安城門“永寧門”“安遠(yuǎn)門”“長樂門”“安定門”中8個(gè)不同的文字進(jìn)行設(shè)計(jì)。

1.規(guī)則化設(shè)計(jì)

包括字體變形、橫豎比例、折筆圓角，文字遵循平直方正的視覺效果，將大量撇、捺、點(diǎn)、圓弧等筆畫改為橫、豎、折，斜筆（“安”“定”“長”等字的撇、捺處理）。選取橫豎比：0. 75、圓角比0.7（圖6a）和橫豎比：1.2、圓角比：0.9（圖6b）兩組筆畫特征比例進(jìn)行文字設(shè)計(jì)。

2.感性創(chuàng)意設(shè)計(jì)

機(jī)械化使用同一組特征比例，雖能體現(xiàn)繆篆風(fēng)格，卻無法表達(dá)漢印繆篆文字靈活多變的藝術(shù)精髓。為使“繆篆體”更具傳統(tǒng)篆刻藝術(shù)表現(xiàn)效果和視覺張力，應(yīng)根據(jù)不同文字的筆畫多少，結(jié)構(gòu)復(fù)雜程度，靈活采用不同特征比例。結(jié)合傳統(tǒng)美學(xué)思想，適當(dāng)使用現(xiàn)代構(gòu)成手法，增加筆畫元素之間的相互滲透疊加關(guān)系，使其更具現(xiàn)代創(chuàng)意特征，設(shè)計(jì)結(jié)果如圖7。

四、“繆篆體”字體設(shè)計(jì)案例藝術(shù)特點(diǎn)分析

（一）繆篆文字特征的藝術(shù)傳承

繆篆文字“以篆刻印宜循印體，文變圓為方”，筆畫多橫豎，字體方正古樸、饒有隸意；主要藝術(shù)特征有“化圓為方”“屈曲填滿”“方正平直”“方中寓圓”等特點(diǎn)。“繆篆體”比例特征設(shè)計(jì)法在強(qiáng)調(diào)文字筆畫“圓角比”“橫豎比”特征量化合理應(yīng)用的同時(shí)遵循“化圓為方”特點(diǎn)。設(shè)計(jì)中保證字體外形端正敦肅、四角充實(shí)；筆畫設(shè)計(jì)以平直為主，遇“撇捺”應(yīng)變形為直筆或圓轉(zhuǎn)不顯眼的短斜筆，避免因“長撇捺”貫穿而破壞文字整體的均衡統(tǒng)一。其“方正平直”并非機(jī)械呆板、平直僵硬，“繆篆體”筆畫轉(zhuǎn)角處外方內(nèi)圓，避免了死板的直角，“短斜筆”長短隨勢，圓轉(zhuǎn)平直，盡顯其方圓結(jié)合之美，使字體筆畫在韌勁之余不失柔美，從而表現(xiàn)出雍容、大氣的字體風(fēng)格。

在案例設(shè)計(jì)中，靈活應(yīng)用上述藝術(shù)特征，可以產(chǎn)生不同風(fēng)格的繆篆文字效果（圖6a、圖6b），表達(dá)出“爽利方正”與“敦肅大氣”兩種不同氣質(zhì)，且都能復(fù)現(xiàn)傳統(tǒng)繆篆字體風(fēng)格。具體設(shè)計(jì)中，根據(jù)字體藝術(shù)感受靈活應(yīng)用其特征量化數(shù)據(jù)，避免簡單臨摹復(fù)制，可以有效突破漢印繆篆文字存量少的制約，實(shí)現(xiàn)對繆篆文字的藝術(shù)傳承與發(fā)展。

（二）現(xiàn)代構(gòu)成手法與“繆篆體”設(shè)計(jì)

規(guī)則化設(shè)計(jì)不免使字體單調(diào)、乏味，產(chǎn)生“印刷體”感，適當(dāng)運(yùn)用現(xiàn)代構(gòu)成手法對文字進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)，使字體在保留古韻的同時(shí)，體現(xiàn)新的時(shí)代藝術(shù)表現(xiàn)。

圖7設(shè)計(jì)案例中，應(yīng)用“重復(fù)與透疊”手法、對“遠(yuǎn)”“樂”等字中的“短斜筆”重復(fù)排列，增加了字組中的秩序感；在文字的交叉筆畫處巧妙排疊（“永”“安”等），使文字具有空間層次感；應(yīng)用“減卻分離”等設(shè)計(jì)手法，使字體視覺效果更加均衡、協(xié)調(diào)，在文字筆畫密集處，省略部分次要筆畫，增加留白，給予文字透氣性（“寧”“樂”等）；而在文字必要部位增加斜筆筆畫，打破留白，避免字體因結(jié)構(gòu)而產(chǎn)生割裂感，使文字虛實(shí)相生而形成氣韻之美（“永”“長”等）。現(xiàn)代構(gòu)成法的應(yīng)用體現(xiàn)了傳統(tǒng)繆篆文字“自由又不突破規(guī)范”的藝術(shù)精髓，同時(shí)使字體更具裝飾性與現(xiàn)代設(shè)計(jì)感。

（三）形象與意象的設(shè)計(jì)結(jié)合

漢字最初（甲骨文、金文等）屬象形文字，經(jīng)數(shù)千年演變，現(xiàn)代漢字多為表意文字，來源于象形字與會意字。“繆篆體”設(shè)計(jì)源于漢印繆篆文字，應(yīng)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)載體中，在設(shè)計(jì)過程中應(yīng)根據(jù)文字語義與應(yīng)用場景，進(jìn)行感性創(chuàng)意發(fā)散設(shè)計(jì)。

西安古城墻的城門記載著西安城獨(dú)特的歷史記憶，對字組中具有共性意象的“門”進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)（圖7），將其橫向筆畫略作傾斜以加入透視效果，使之具有“開門”的動態(tài)寫意性表現(xiàn)。開門的動作既能傳達(dá)出新時(shí)代西安開放多元的姿態(tài)，“繆篆體”的設(shè)計(jì)應(yīng)用還能體現(xiàn)西安這個(gè)漢代都城給中華民族留下的深刻印記。案例中“門”的圖像化設(shè)計(jì)，同時(shí)具備信息傳達(dá)和隱喻的功能，能勾起讀者因城市歷史而產(chǎn)生的無盡聯(lián)想，充分表達(dá)了西安的城市印象。

（四）中國古典美學(xué)思想的啟示與現(xiàn)代設(shè)計(jì)思考

中國古典美學(xué)認(rèn)為，“古雅”是一種藝術(shù)形式美，“意象美”通過形式美表現(xiàn)，而形式美在于整體意象的完美，且過猶不及，因此王國維有“優(yōu)美及宏?duì)钪|(zhì)愈顯，則古雅之原質(zhì)愈蔽”的論斷。意象與古雅的矛盾統(tǒng)一恰恰契合了老莊哲學(xué)中“有無相依、虛實(shí)相生”的思想，也與中庸美學(xué)觀點(diǎn)相通。因此，中國古典美學(xué)中形式美具有“氣韻相通”“得意忘象”等特點(diǎn)。

中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)深刻地植入在國人的文化基因里，影響著中國人的美學(xué)觀，從中國傳統(tǒng)書法、印章藝術(shù)中吸取形式美進(jìn)行現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)，可以使設(shè)計(jì)表現(xiàn)與文化基因產(chǎn)生共鳴，現(xiàn)代創(chuàng)意元素的合理引入，將“意象”與“古雅”協(xié)調(diào)統(tǒng)一。“繆篆體”比例特征法強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)文字特征的傳承與創(chuàng)意設(shè)計(jì)和諧統(tǒng)一，為字體設(shè)計(jì)領(lǐng)域提供了新的啟示與思考。

五、“繆篆體”旅游宣傳手冊設(shè)計(jì)案例

將“繆篆體”運(yùn)用于旅游宣傳手冊封面的西安城門名中，手冊外封皮選用中國印泥紅作為主體色，字體鏤空處理，體現(xiàn)了漢代印章元素之美；內(nèi)封面中“永寧門”采用黑底白字，增加文字視覺沖擊力；“門”字的動態(tài)開門創(chuàng)意設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了西安古城作為絲綢之路新起點(diǎn)“包容、開放、多元”的城市風(fēng)貌。（圖8）

結(jié)語

漢代之際，中華民族文化達(dá)到一次發(fā)展巔峰，在“由篆轉(zhuǎn)隸” 的書法字體變革過程中，繆篆文字兼具繼承與變革，從而產(chǎn)生了一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。將漢印繆篆文字藝術(shù)運(yùn)用到當(dāng)代字體創(chuàng)新設(shè)計(jì)中，更是對漢印繆篆文字本身創(chuàng)新、發(fā)展精神的一次繼承?？梢宰畲蟪潭日蔑@漢文化的意蘊(yùn)之美與藝術(shù)風(fēng)范，從而更好地“堅(jiān)定文化自信，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”。

比例特征提取的方法還可以應(yīng)用在其他傳統(tǒng)文字、圖案的研究，對其進(jìn)行規(guī)則化、數(shù)值化抽象提取分析進(jìn)而獲得量化參數(shù)，在理性基礎(chǔ)上傳承傳統(tǒng)藝術(shù)中的感性之美并加以創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了“古雅”與“意象”的統(tǒng)一，為字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)領(lǐng)域提供了新的研究思路。

基金項(xiàng)目：陜西省重點(diǎn)研發(fā)計(jì)劃資助項(xiàng)目（項(xiàng)目編號：2022ZDLGY06-05）的階段性成果。

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