羅曉珊

雨大概是自然界中形態(tài)最豐富的精靈：點(diǎn)點(diǎn)滴滴，絲絲縷縷，傾盆瓢潑；雨也可能是自然之中最多面孔的演員：時(shí)而溫柔體貼，時(shí)而可愛頑皮，時(shí)而深情款款。雨有著萬種風(fēng)情，而因了這雨的滋潤，世間景、世間人更顯多姿、多彩、多情。

季羨林《聽雨》

按常理說，我坐在那里，同一種死文字拼命，本來應(yīng)該需要極靜極靜的環(huán)境，極靜極靜的心情，才能安下心來，進(jìn)入角色，來解讀這天書般的玩意兒。這種雨敲鐵皮的聲音應(yīng)該是極為討厭的，是必欲去之而后快的。

然而，事實(shí)卻正相反。我靜靜地坐在那里，聽到頭頂上的雨滴聲，此時(shí)有聲勝無聲，我心里感到無量的喜悅，仿佛飲了仙露，吸了醍醐，大有飄飄欲仙之感了。這聲音時(shí)慢時(shí)急，時(shí)高時(shí)低，時(shí)響時(shí)沉，時(shí)斷時(shí)續(xù)，有時(shí)如金聲玉振，有時(shí)如黃鐘大呂，有時(shí)如大珠小珠落玉盤，有時(shí)如紅珊白瑚沉海里，有時(shí)如彈素琴，有時(shí)如舞霹靂，有時(shí)如百鳥爭鳴，有時(shí)如兔落鶻起，我浮想聯(lián)翩，不能自已，心花怒放，風(fēng)生筆底。死文字仿佛活了起來，我也仿佛又溢滿了青春活力。

【高分技法】

以聽覺的感官角度，對雨打鐵皮的聲音進(jìn)行細(xì)致入微的描寫，巧妙運(yùn)用比喻、聯(lián)想等手法，道出作者聽雨時(shí)心中的喜悅和對春雨的喜愛之情，確實(shí)高明。選取一個(gè)恰當(dāng)?shù)母泄俳嵌葘κ挛镞M(jìn)行細(xì)膩深入的描寫，往往能使文字更飽滿。

汪曾祺《昆明的雨》

雨，有時(shí)是會(huì)引起人一點(diǎn)淡淡的鄉(xiāng)愁的。李商隱的《夜雨寄北》是為許多久客的游子而寫的。我有一天在積雨少住的早晨和德熙從聯(lián)大新校舍到蓮花池去?？戳顺乩锏臐M池清水，看了作比丘尼裝的陳圓圓的石像（傳說陳圓圓隨吳三桂到云南后出家，暮年投蓮花池而死），雨又下起來了。蓮花池邊有一條小街，有一個(gè)小酒店，我們走進(jìn)去，要了一碟豬頭肉，半市斤酒（裝在上了綠釉的土磁杯里），坐了下來，雨下大了。酒店有幾只雞，都把腦袋反插在翅膀下面，一只腳著地，一動(dòng)也不動(dòng)地在檐下站著。酒店院子里有一架大木香花，昆明木香花很多。有的小河沿岸都是木香，但是這樣大的木香卻不多見。一棵木香，爬在架上，把院子遮得嚴(yán)嚴(yán)的。密匝匝的細(xì)碎的綠葉，數(shù)不清的半開的白花和飽漲的花骨朵，都被雨水淋得濕透了。我們走不了，就這樣一直坐到午后。四十年后，我還忘不了那天的情味。

【高分技法】

汪曾祺先生由昆明的雨想到了寫下《夜雨寄北》的李商隱，想到了自己的昔日同窗，甚至想到了歷史上客死他鄉(xiāng)的陳圓圓……由眼前的雨聯(lián)想到的背井離鄉(xiāng)的人，這些都無一例外地激起了作者心中濃濃的鄉(xiāng)愁。作者表面寫雨，其實(shí)是借寫雨中景、雨中人來表達(dá)對故鄉(xiāng)的深沉思念，以及對時(shí)代和命運(yùn)的感慨。這種借景抒情的手法很值得一學(xué)。

劉湛秋《雨的四季》

也許，到冬天來臨，人們會(huì)討厭雨吧！但這時(shí)候，雨已經(jīng)化了妝，它經(jīng)常變成美麗的雪花，飄然蒞臨人間。但在南國，雨仍然偶爾造訪大地，但它變得更吝嗇了。它既不傾盆瓢潑，又不綿綿如絲，或淅淅瀝瀝，它顯出一種自然、平靜。在冬日灰蒙蒙的天空中，雨變得透明，甚至有些干巴，幾乎不像春、夏、秋那樣富有色彩。但是，人們受夠了冷冽的風(fēng)的刺激，討厭那干澀而苦的氣息。當(dāng)雨在頭頂上飄落的時(shí)候，似乎又降臨了一種特殊的溫暖，仿佛從那濕潤中又漾出花和樹葉的氣息。那種清冷是柔和的，沒有北風(fēng)那樣咄咄逼人。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望過去，收割過的田野變得很亮，沒有葉的枝干，淋著雨的草垛，對著瓷色的天空，像一幅干凈利落的木刻畫。而近處池畦里的油菜，經(jīng)這冬雨一洗，甚至忘記了嚴(yán)冬。

【高分技法】

作者能在對比中敏銳地感受到冬雨的可愛之處并將它凸顯出來：與暴躁的夏雨、連綿的春雨相比，冬雨顯得平靜；冬雨不如其他季節(jié)的雨那樣斑斕，卻有一種特殊的溫暖；冬雨沒有北風(fēng)的凌厲，而是多了一份柔和的清冷。可見，對比手法的成功運(yùn)用可以讓事物魅力盡顯。