趙琳

摘 要：秦腔是我國(guó)非常重要的戲曲劇種，是秦地人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式，是我國(guó)戲曲文化中不可或缺的重要組成部分。板胡作為秦腔唱腔中重要的伴奏樂(lè)器，具有其他樂(lè)器無(wú)法替代的表現(xiàn)力。本文就板胡的表現(xiàn)力進(jìn)行分析，并從演奏技巧方面研究，能夠更好地提升板胡演奏水平，更好地促進(jìn)秦腔藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：秦腔；板胡；表現(xiàn)力；演奏藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J825文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）18-00-03

板胡是一種以弓弦結(jié)合為主要特征的傳統(tǒng)弦樂(lè)器，它可以和弦樂(lè)四胡、京胡等傳統(tǒng)胡琴結(jié)合起來(lái)使用，并發(fā)揮出各自不同的作用。板胡是秦腔中不可缺少的伴奏樂(lè)器，是對(duì)秦腔唱腔進(jìn)行美化的重要樂(lè)器，在秦腔音樂(lè)中有著不可替代的作用。在戲曲發(fā)展的過(guò)程中，板胡被逐漸運(yùn)用到戲曲音樂(lè)中，并對(duì)戲曲音樂(lè)起到了美化作用。在戲曲發(fā)展過(guò)程中，板胡作為一種伴奏樂(lè)器被不斷應(yīng)用于戲曲表演中。由于板胡具有獨(dú)特的演奏技巧和優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音色，受到了廣大戲迷朋友們的喜愛(ài)。因此，對(duì)秦腔板胡進(jìn)行研究和分析是非常有必要的。

一、秦腔的基本介紹

（一）秦腔的起源和發(fā)展

秦腔又稱“秦地腔”，是中國(guó)最古老的聲腔系統(tǒng)，它起源于陜甘民間的說(shuō)唱時(shí)調(diào)，并在陜西地區(qū)得到了廣泛傳播，而在流傳過(guò)程中，其也逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。秦腔起源于原始時(shí)期的“六泉”（即陜西寶雞附近的渭河流域），后來(lái)秦腔逐漸發(fā)展到了關(guān)中地區(qū)，并逐漸形成了自己獨(dú)特的聲腔系統(tǒng)。其中，打擊樂(lè)是秦腔的主要伴奏樂(lè)器，它主要是由板鼓鑼片、鼓槌和鑼釵組成。其演奏技巧通常會(huì)通過(guò)鼓槌和鑼來(lái)完成。而弦索則是秦腔的主要伴奏樂(lè)器，它通常是由三弦和一根軟弦組成。秦腔作為我國(guó)一個(gè)重要的戲曲劇種，其主要起源于關(guān)中地區(qū)，在其發(fā)展過(guò)程中逐漸形成了屬于自己的獨(dú)特藝術(shù)形式。它主要由板胡、大鼓、弦索和鑼鼓等樂(lè)器組合而成。在秦腔的發(fā)展過(guò)程中，通過(guò)不斷吸收其他地方劇種的藝術(shù)精華，在其發(fā)展過(guò)程中逐漸形成了屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格與特色。其中，弦索是由簡(jiǎn)譜與記譜法相結(jié)合而成，主要用于演奏曲牌音樂(lè)。板胡作為秦腔唱腔中最主要的伴奏樂(lè)器之一，是一種弓弦樂(lè)器，它通常會(huì)在曲牌音樂(lè)中發(fā)揮著重要作用。隨著人們審美水平和藝術(shù)修養(yǎng)的不斷提高，現(xiàn)在秦腔的發(fā)展已經(jīng)趨于成熟化、多元化、規(guī)范化，同時(shí)也逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)。比如，在秦腔唱腔中通常會(huì)將多種曲牌進(jìn)行有機(jī)融合，形成具有很強(qiáng)表現(xiàn)力的作品。而板胡作為秦腔唱腔中最主要的伴奏樂(lè)器之一，能夠?qū)?jié)奏、旋律、音色等進(jìn)行有效控制與協(xié)調(diào)。鑼鼓是一種打擊樂(lè)，通常會(huì)在演出過(guò)程中運(yùn)用到。秦腔發(fā)展至今已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格與特點(diǎn)，不僅保留了古代社會(huì)的文化特征，還對(duì)現(xiàn)代社會(huì)產(chǎn)生了重要影響。其不僅對(duì)陜西地區(qū)的文化發(fā)展有著重要貢獻(xiàn)，而且也推動(dòng)了其他省份的文化發(fā)展[1]。

（二）秦腔板胡的藝術(shù)特點(diǎn)

1．秦腔板胡的音色處理

秦腔板胡是一種弓弦樂(lè)器，它的音色往往比較渾厚，因此它的音色一般都比較低沉，所以在演奏秦腔的時(shí)候通常會(huì)采用這種風(fēng)格。同時(shí)，由于秦腔板胡演奏時(shí)一般會(huì)在弓子上進(jìn)行演奏，所以它的音色通常比較獨(dú)特，通常都是粗獷、豪放和自然的。秦腔板胡在演奏時(shí)會(huì)根據(jù)人物不同的情緒和唱腔來(lái)進(jìn)行合理的調(diào)節(jié)和控制，使其能夠更加符合人物的情緒以及唱腔。

2．秦腔板胡的弓法運(yùn)用

秦腔板胡在弓法運(yùn)用上具有非常重要的作用，它能夠使音樂(lè)更加形象、生動(dòng)和真實(shí)。在進(jìn)行秦腔板胡演奏時(shí)，通常會(huì)根據(jù)唱腔來(lái)選擇合理的弓法，如慢弓、快弓等。同時(shí)在弓法運(yùn)用上也要注意與其他弓法相結(jié)合，從而使其能夠更加完美地展現(xiàn)音樂(lè)效果。

3．秦腔板胡的演奏技巧

在進(jìn)行秦腔板胡演奏時(shí)，必須熟練掌握各個(gè)技巧和細(xì)節(jié)方面的處理技巧。比如，在演奏中速弓法時(shí)要注意使用顫弓以及頓弓等，并且還要對(duì)弓子力度進(jìn)行合理控制，從而使其能夠更好地展現(xiàn)音樂(lè)效果。在演奏慢弓時(shí)，需要掌握好各種弓法之間的關(guān)系和節(jié)奏變化；而在演奏中速弓法時(shí)，需要對(duì)弓子力度進(jìn)行合理控制；在演奏中要學(xué)會(huì)運(yùn)用顫弓來(lái)實(shí)現(xiàn)頓弓和慢弓的完美結(jié)合；在演奏中要掌握好頓弓、滑音和顫音等技巧。另外，秦腔板胡在演奏中還需要注意手指、手腕和手臂等部位的協(xié)調(diào)配合。只有這樣才能夠使其具有更加完美的表現(xiàn)效果。

（三）板胡的應(yīng)用價(jià)值

板胡主要由琴筒、琴桿、琴軸、弓子和琴弦等部件組成。其中，琴筒是由椰殼和桐木面板構(gòu)成，琴桿、琴軸可用小葉紫檀、老紅木以及黑檀制作。板胡主要用來(lái)演奏秦腔曲牌，一般用于曲牌音樂(lè)的伴奏，還可以在與其他樂(lè)器合作的過(guò)程中起到協(xié)調(diào)作用。此外，板胡還可以為秦腔音樂(lè)注入新的活力，從而使音樂(lè)更加生動(dòng)有趣。從板胡的演奏過(guò)程來(lái)看，它不僅需要演奏者具有高超的演奏技巧和嫻熟的基本功，同時(shí)還需要演奏者具有敏銳的聽(tīng)覺(jué)、豐富的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力。此外，板胡在秦腔音樂(lè)中還起到了渲染氣氛、增強(qiáng)情感表達(dá)和塑造人物形象等作用。因此，板胡能夠?qū)η厍灰魳?lè)進(jìn)行有效補(bǔ)充與豐富。例如，在秦腔表演中需要演員大量運(yùn)用肢體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心情感。而板胡不僅能夠?qū)Ω鞣N肢體動(dòng)作進(jìn)行有效補(bǔ)充與豐富，同時(shí)還能夠使表演者更加靈活自如地運(yùn)用各種肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心情感。因此，在秦腔表演中使用板胡不僅能夠豐富表演藝術(shù)，還能夠使秦腔表演更加生動(dòng)、真實(shí)、自然、形象。

二、秦腔中板胡的重要性

秦腔是我國(guó)的戲曲劇種之一，其在秦地人民群眾中流傳得非常廣泛，是一種非常重要的藝術(shù)形式。秦腔的唱腔也非常豐富，是由多個(gè)聲腔組成的，比如，西府秦腔、北路梆子、華陰老腔等，每個(gè)劇種都有著自己獨(dú)特的唱腔。這些唱腔中都有板胡伴奏。板胡與其他樂(lè)器相比，它所具備的優(yōu)勢(shì)是其他樂(lè)器無(wú)法替代的。板胡不僅僅是一種弓弦樂(lè)器，它還可以與其他樂(lè)器進(jìn)行完美融合，比二胡、高胡、中阮等樂(lè)器，所以說(shuō)板胡在秦腔中發(fā)揮著不可替代的作用。板胡在秦腔中所發(fā)揮的作用是其他樂(lè)器所無(wú)法替代的，這也說(shuō)明了秦腔中板胡對(duì)整個(gè)秦腔演唱及演奏起到了不可替代的作用。同時(shí)也說(shuō)明了板胡在秦腔中起到了“定音器”的作用。

（一）“定音器”的作用

板胡是秦腔唱腔的重要伴奏樂(lè)器，其在秦腔唱腔中有著舉足輕重的作用，因此被稱為“定音器”。板胡在秦腔中所發(fā)揮的作用非常明顯，其不僅僅是單純的伴奏樂(lè)器，還是戲曲舞臺(tái)上不可或缺的一部分。板胡在秦腔中所起到的作用主要有以下幾點(diǎn)：第一，它是整個(gè)戲曲舞臺(tái)上的“定音器”，是戲曲舞臺(tái)上唯一不能被其他樂(lè)器替代的樂(lè)器。如《蘇武牧羊》中，人物蘇武的唱段用板胡呈現(xiàn)出的旋律就非常優(yōu)美，其在整個(gè)戲曲舞臺(tái)上起到了非常重要的作用。第二，板胡具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。因?yàn)樗旧砭途哂泻軓?qiáng)的表現(xiàn)力，所以在秦腔中板胡能夠表現(xiàn)出非常豐富、細(xì)膩和復(fù)雜的情感[2]。

（二）對(duì)秦腔唱腔的重要作用

板胡也是秦腔唱腔的一種重要的“定音器”，因?yàn)樵诤芏嗲厍怀恢卸紩?huì)用到板胡，這也就說(shuō)明了板胡在秦腔唱腔中起到了“定音器”的作用。由此可見(jiàn)，板胡是整個(gè)秦腔唱腔中不可缺少的組成部分。如果沒(méi)有了板胡的伴奏，就不能將整個(gè)秦腔唱完整。因此說(shuō)板胡對(duì)整個(gè)秦腔唱腔的重要性是不言而喻的。

三、秦腔板胡的表現(xiàn)力

在秦腔中，板胡與唱腔具有緊密的聯(lián)系，板胡的主要作用就是美化唱腔，通過(guò)對(duì)板胡的合理運(yùn)用，讓觀眾感受到戲曲之美。在板胡的伴奏下，戲曲表演更加生動(dòng)形象，能夠使觀眾獲得更好的體驗(yàn)。在秦腔中，板胡主要有兩個(gè)作用：第一，領(lǐng)奏、包腔。第二，對(duì)唱腔進(jìn)行美化，使其更加動(dòng)聽(tīng)、優(yōu)美。因此，板胡具有獨(dú)特的表現(xiàn)力。具體來(lái)說(shuō)，板胡主要由琴筒、弓桿、琴弦和琴軸四部分組成。在演奏中，琴筒與弓桿之間采用了兩點(diǎn)式固定連接方式，使二者可以自由旋轉(zhuǎn)。另外，在琴筒的上部安裝有弓毛。在弓毛的作用下，琴弦被拉伸并形成了一定的張力。這種張力的存在，使得琴弦和弓桿之間產(chǎn)生了摩擦。因此，在演奏中需要使用弓子來(lái)對(duì)琴筒進(jìn)行摩擦。同時(shí)，由于琴筒和弓桿之間存在一定的摩擦力以及摩擦產(chǎn)生的張力作用下產(chǎn)生了一定的彈力，這也使琴弦在演奏過(guò)程中產(chǎn)生了一定的動(dòng)力。由于這種動(dòng)力作用和摩擦作用存在于琴弦上形成了一定的張力以及彈力，所以就能夠使琴弦產(chǎn)生一定的張力以及彈力。

四、提升秦腔板胡演奏水平

（一）弓法技巧

弓法技巧是板胡演奏的基礎(chǔ)，它主要包括指法、運(yùn)弓等內(nèi)容。在實(shí)際的演奏過(guò)程中，每個(gè)人都有自己的演奏方式，因此，在對(duì)弓法技巧進(jìn)行運(yùn)用時(shí)必須根據(jù)自身的實(shí)際情況而定。例如，在《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中，韓英與劉闖分別是兩個(gè)人物角色，在演奏過(guò)程中韓英與劉闖的弓法完全不同，所以必須根據(jù)其特點(diǎn)進(jìn)行區(qū)分。韓英是一位女英雄角色，而劉闖則是一位男英雄角色，所以在演奏時(shí)要根據(jù)韓英的特點(diǎn)來(lái)選擇弓法技巧。同時(shí)，弓法技巧也可以增強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力與舞臺(tái)效果[3]。

（二）運(yùn)弓技巧

運(yùn)弓的好壞直接影響到板胡的演奏質(zhì)量，所以在演奏時(shí)必須對(duì)運(yùn)弓進(jìn)行合理的控制。首先，在演奏時(shí)，必須讓弓毛始終與琴弦保持垂直狀態(tài)，從而使琴弦的張力能夠充分發(fā)揮出來(lái)，并使整個(gè)演奏過(guò)程更加順暢。其次，在演奏時(shí)，必須注意對(duì)弓毛的控制力度。在運(yùn)弓時(shí)，演奏者必須嚴(yán)格控制弓毛與琴弦之間的距離，并通過(guò)對(duì)弓毛松緊的合理調(diào)整，來(lái)使整個(gè)運(yùn)弓過(guò)程更加流暢。另外，在演奏中，還需要注意弓毛與琴弦之間的距離。運(yùn)弓時(shí)，如果弓毛太近，就會(huì)導(dǎo)致琴弦的張力太大；如果弓毛太遠(yuǎn)，就會(huì)導(dǎo)致琴弦的張力不足。所以在演奏過(guò)程中必須將弓毛量控制在適當(dāng)范圍內(nèi)，以確保整個(gè)運(yùn)弓過(guò)程能夠更加流暢。例如，在《鍘美案》中，人物秦香蓮的唱段運(yùn)用了大量的揉弦、連弓、顫弓技巧。同時(shí)還要注意對(duì)弓子與琴弦之間的距離進(jìn)行控制，從而使整個(gè)演奏過(guò)程更加流暢自然。

（三）力度技巧

秦腔中板胡的演奏除了需要掌握演奏技法外，還需要掌握一定的力度技巧。一般來(lái)說(shuō)，在秦腔中板胡演奏中，主要運(yùn)用了滑音、勾弦以及頓弓等力度技巧。而這其中最常用的就是滑音和顫音。滑音是指在演奏時(shí)通過(guò)手腕的變化來(lái)調(diào)整弓子的力度，從而使音樂(lè)中的速度不斷變化，以此來(lái)增加音樂(lè)的層次感和豐富性。因此，在演奏時(shí)必須準(zhǔn)確把握好每一個(gè)音的力度。比如，在秦香蓮這一人物角色中，音樂(lè)表現(xiàn)非常細(xì)膩、復(fù)雜、多變。因此，在演奏時(shí)必須靈活運(yùn)用滑音和顫音等力度技巧。其中滑音是指弓子從一個(gè)音位到另一個(gè)音位的連續(xù)跳躍動(dòng)作，主要作用是表現(xiàn)出音樂(lè)中的節(jié)奏與韻律感。而顫音則是指弓子從一個(gè)音位到另一個(gè)音位的連續(xù)跳動(dòng)動(dòng)作，它能夠使音樂(lè)中的節(jié)奏更加快速、明快，從而增強(qiáng)舞臺(tái)效果。

（四）板胡的演奏技巧

秦腔板胡的演奏技巧主要表現(xiàn)在指法和弓法上。指法是用左手食指、中指、無(wú)名指和小指的指肚部位，可歸類為按、揉、彈、打、摟、滑、泛等。在演奏時(shí)需要注意手指要靈活，自然地放松，以手腕為支點(diǎn)用拇指來(lái)控制整個(gè)琴桿。另外，食指和中指要放在琴弦上快速滑動(dòng)，大拇指需要配合中指和無(wú)名指來(lái)控制琴弦的走向。在弓法中，應(yīng)以左右手手指配合為主要特征。弓法則是右手采取放松的半握拳的狀態(tài)，將弓根放在食指第三關(guān)節(jié)偏上位置，食指自然貼在弓桿上，拇指的指肚放在弓桿上方，手指尖盡量保持向上狀態(tài)，中指和無(wú)名指伸入弓桿和弓毛之間，小指置于弓毛之下，大臂自然下垂。小臂大臂保持90°角。運(yùn)弓時(shí)手指要靈活自然，靈活地控制弓子的走向，在演奏過(guò)程中，需要注意的是弓子的方向和速度，都要隨著旋律的起伏而改變，這樣才能使演奏效果更加豐富，從而使演奏更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

（五）板胡在秦腔中的創(chuàng)新

板胡在秦腔中的創(chuàng)新，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。首先，板胡的演奏技巧有了極大的進(jìn)步。板胡是一種以弓弦結(jié)合為主要特征的傳統(tǒng)弦樂(lè)器，其弓弦結(jié)合具有一定的復(fù)雜性，但經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展，板胡已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的演奏技巧。其次，板胡的音色也得到了很大豐富。板胡由于其自身的特性，其音色在很大程度上受到了限制。但隨著板胡自身性能的不斷提高，其音色也發(fā)生了很大變化。例如，在演奏時(shí)，板胡可以通過(guò)加花等方式來(lái)提升音樂(lè)效果。綜上所述，板胡作為秦腔中不可缺少的伴奏樂(lè)器之一，對(duì)秦腔藝術(shù)起到了重要作用。作為一種傳統(tǒng)樂(lè)器，秦腔板胡在演奏技巧和表現(xiàn)力上都有很大的發(fā)展空間。隨著時(shí)代的發(fā)展和人們審美水平的提高，人們對(duì)秦腔藝術(shù)的要求也越來(lái)越高。因此，要想使秦腔藝術(shù)得到更好的發(fā)展和傳承，就必須不斷創(chuàng)新秦腔板胡。

五、結(jié)束語(yǔ)

板胡作為秦腔唱腔中不可或缺的一部分，對(duì)整個(gè)秦腔藝術(shù)的發(fā)展具有非常重要的意義，能夠更好地與其他樂(lè)器進(jìn)行結(jié)合演奏。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們?cè)趯?duì)其進(jìn)行演奏時(shí)所使用的方法也在不斷變化，對(duì)其要求也越來(lái)越高。因此，研究板胡在秦腔中的演奏藝術(shù)具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。為了更好地讓板胡在秦腔中發(fā)揮應(yīng)有的作用，就需要不斷提高演奏水平與技巧。通過(guò)對(duì)音樂(lè)情感、意境等方面的理解與掌握來(lái)豐富自身對(duì)音樂(lè)作品情感的表達(dá)，使之更加真實(shí)、自然。同時(shí)，還要做到在平時(shí)練習(xí)時(shí)多注意對(duì)情感表達(dá)方式、方法、技巧等方面進(jìn)行練習(xí)與積累，這樣才能在實(shí)際演奏中更好地表達(dá)出自己想要表達(dá)的情感。只有在實(shí)踐中不斷提升自己、完善自己，才能夠使自身演奏水平得到不斷的提高。同時(shí)還要深入研究秦腔唱腔與板胡之間存在的關(guān)系及規(guī)律等問(wèn)題，從而有效提高板胡演奏水平和藝術(shù)效果。只有這樣才能更好地發(fā)揮出板胡在秦腔中所應(yīng)發(fā)揮出來(lái)的作用和價(jià)值，使秦腔藝術(shù)得到進(jìn)一步發(fā)展和繁榮。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅鵬.左右手力度訓(xùn)練對(duì)板胡演奏的重要性[J].音樂(lè)時(shí)空，2015（10）：94.

[2]牟楊.板胡作品《秦腔牌子曲》的演奏技法與藝術(shù)內(nèi)涵分析[D].天津音樂(lè)學(xué)院，2019.

[3]章舸.粗獷豪放剛?cè)嵯酀?jì) 淺談中音板胡獨(dú)奏曲《秦腔牌子曲》的演奏體會(huì)[J].北方音樂(lè)，2011（06）：113.