摘要：我國的文房文化和書畫藝術(shù)是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，至今仍保留有許多傳世珍品。筆洗屬于“文房四寶”之外的一種文房用具，也是陶瓷藝術(shù)的重要載體和成果體現(xiàn)。明清筆洗是我國筆洗工藝和文化的集大成者，其材質(zhì)多樣、造型豐富、紋飾精美、工藝精湛、內(nèi)涵深厚。因此，研究和鑒賞明清筆洗精品，對于弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、了解明清時期社會發(fā)展特點和社會風(fēng)俗具有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：明清時期；筆洗精品；造型藝術(shù)；紋飾特色

一、明清筆洗精品的實用功能與藝術(shù)價值

眾所周知，筆洗是古代文人墨客常用的文房用具之一，其主要功能是用來盛水洗筆。由于古人每次使用毛筆蘸墨書寫之后，筆尖容易干燥形成凝固物，因此需要用筆洗及時清洗筆具中的多余墨汁。

在傳世的筆洗中，有許多藝術(shù)價值很高的珍品。明清時期的筆洗精品不僅實用性強，而且具有較高的藝術(shù)性和觀賞性，在繼承前人工藝的基礎(chǔ)上，造型更加豐富。筆洗的形制以缽盂為基本造型，還有長方洗、玉環(huán)洗、葵花洗、梅花洗、蓮瓣洗等。筆洗的材質(zhì)也多種多樣，包括陶瓷、玉石、瑪瑙、象牙、金屬等，但以瓷質(zhì)和玉石材質(zhì)為主。明清時期的瓷質(zhì)筆洗工藝十分精湛，成為明清時期陶瓷文化的杰出代表，為王公貴族和文人雅士所青睞，在我國陶瓷文化發(fā)展史上占有重要的地位，具有很高的藝術(shù)價值和審美價值。玉石材質(zhì)的筆洗也十分高貴和典雅，明清工匠通過嫻熟的雕刻技藝，賦予玉石以新的生命力，使玉石材質(zhì)的筆洗成為傳世佳品。明清筆洗精品在紋飾方面也十分富有特色，包括傳統(tǒng)的花卉紋、果蔬紋、山石紋、神獸紋、飛鳥紋等。常見的圖案題材則包括龍鳳呈祥、歲寒三友、八仙過海、竹林七賢等，賦予了明清筆洗精品吉祥美好的寓意。

二、明清筆洗精品的造型藝術(shù)

明清時期的瓷窯如景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、德化窯等，制作出了諸多瓷器精品，代表了明清時期制瓷手工業(yè)的最高水平。明代瓷質(zhì)筆洗精品注重實用性，器型古樸典雅。如安徽博物院收藏的明代龍泉窯三足洗（圖1），高5.5、口徑約14厘米?；「?，斂口，平底，底部有三足。整個釉面光澤度較高，釉色為青色和黃色，色澤圓潤，有開片，釉面還有多處褐色的沁色。筆洗的表面紋飾呈現(xiàn)多個規(guī)則菱形圖案，美觀大方。筆洗的內(nèi)外部可見灰白色的胎質(zhì)。據(jù)考證，此件筆洗為明代龍泉窯燒制，體現(xiàn)了明代文人雅士的審美觀念和價值傾向。

清代瓷質(zhì)筆洗精品造型豐富、形制多樣，例如營口市博物館收藏的清乾隆灑藍釉洗（圖2），高3.3、口徑6.6、腹徑10.2、底徑6.3厘米。筆洗的器型為圓形矮扁腹，斂口，圈足。表面為灑藍釉，釉色光亮，具有玻璃質(zhì)感；內(nèi)壁為白釉。底部有“大清乾隆年制”字樣。灑藍釉是瓷器釉色的一種，又稱雪花藍釉，自明代就有出現(xiàn)，清代時期更加成熟。其工藝特點是在燒成的白釉上，用竹管蘸取藍釉汁再吹于器表，因此形成釉色厚薄不均、深淺不一、仿佛雪花狀的藍色斑點，其工藝獨特，藝術(shù)性和審美價值較高。灑藍釉瓷器在當時產(chǎn)量較少，此件筆洗為清代灑藍釉瓷器中的上乘之作。

北京故宮博物院收藏的清乾隆霽藍釉艾葉形洗（圖3），高1.7、長15.6厘米。筆洗整體如同艾葉的葉片造型，由內(nèi)到外較好地刻畫出了艾葉的葉脈和紋路。整體釉色為深藍色，釉面光滑圓潤、光澤度高，釉色深沉勻凈，釉質(zhì)較為細膩。清代霽藍釉瓷器較為流行，霽藍釉的色澤較深、釉色純正，猶如藍寶石的色彩，玻璃質(zhì)感強，給人以寧靜和俊秀的視覺感受。此件筆洗模仿艾葉的形狀，在中醫(yī)藥文化中，艾葉是我國常用的中藥材，具有較好的藥物成分和保健功能，燃燒艾葉還可以驅(qū)蚊和凈化環(huán)境，而且在我國傳統(tǒng)文化中，每逢端午節(jié)人們會在家門口掛艾草，以求實現(xiàn)祛病、辟邪的愿望。因此，這件艾葉仿生造型的瓷質(zhì)筆洗體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)中醫(yī)藥文化和傳統(tǒng)節(jié)日端午節(jié)的豐富內(nèi)涵，為清代瓷器精良之作。

云南省博物館收藏的清乾隆青花纏枝花卉舟形洗，口徑14.5、底徑6.5厘米。筆洗造型獨特，器型小巧玲瓏，為扁舟形，弧腹，底內(nèi)凹成足。青花釉面，色彩清新自然，內(nèi)外紋飾為青花纏枝花卉，優(yōu)雅大方，胎質(zhì)細膩，落有“大清乾隆年制”楷書底款。此件筆洗模仿舟形，表達了一帆風(fēng)順的美好寓意，同時具有較好的實用性，是清代青花筆洗的精品力作。

西峽縣博物館收藏的清代透雕牡丹葉形洗，高3.5、長17.3、寬8.6厘米。筆洗整體似船形，如同一葉扁舟，敞口，淺腹，底部有四足。內(nèi)壁近沿處兩側(cè)運用浮雕工藝刻有一條魚和一個螺殼，顯得生動活潑。器表透雕出折枝牡丹，花蕊之間通過枝蔓相連，清新脫俗，精致優(yōu)美。在我國傳統(tǒng)文化中，牡丹是花中之王，寓意富貴吉祥，魚和螺殼象征年年有余和幸福美滿，因此這件筆洗的文化內(nèi)涵十分豐富。此外，筆洗的內(nèi)外表面上都有多個不規(guī)則的黑色圓形斑點，應(yīng)為天然材質(zhì)上所帶有的。通過清代工匠的雕琢，此件筆洗顯得更加渾然天成、清新自然。

三、明清筆洗精品的紋飾特色

明清筆洗精品紋飾精美，圖案題材廣泛。例如，北京故宮博物院收藏的明宣德青花團花龍鳳紋葵瓣式洗，高3.6、口徑15.8、底徑12.5厘米。筆洗整體造型簡潔，葵瓣式花口，器壁突起十棱，內(nèi)心微突，淺圈足，胎骨均勻，釉質(zhì)凝潤。口沿內(nèi)外飾青花雙線紋分割主次空間，洗心繪“龍鳳呈祥”圖案一組，外壁繪團形“龍鳳呈祥”圖案十組，騰龍遒勁有力、祥鳳羽翅翩翩，所繪紋飾寓意吉祥如意。通體青花裝飾，色彩濃艷，層次清晰，深入胎骨呈現(xiàn)出結(jié)晶斑。底落“大明宣德年制”青花六字楷書款?？昊谑馐皆煨褪切聲r期的名貴品種，傳世品中有十棱洗、十棱碗和十棱梨式壺等，均是宣德時期官窯青花瓷器中的上等佳品。

河南博物院收藏的明萬歷款青花梵文蓮瓣洗（圖4），高5.5、口徑19、足徑11.8厘米。筆洗整體呈蓮花造型，蓮瓣分上下兩層，每層十六瓣，內(nèi)瓣下凹，外瓣凸起。通體描繪青花紋飾，洗內(nèi)底心繪有圓形開光，內(nèi)置梵文，開光內(nèi)外分飾兩層相向環(huán)繞的如意頭紋，上層蓮瓣開光內(nèi)壁繪有雙鉤垂云紋和花朵紋，外壁蓮瓣間隔分飾折枝花卉和梵文，筆洗底部塑造并描繪出盛開的蓮花瓣。圈足底，雙圈弦紋內(nèi)落有“大明萬歷年制”青花六字楷書款。這件蓮瓣洗的器型典雅、紋飾精美，是明萬歷時期青花瓷器的上乘之作。

河南博物院收藏的清乾隆青釉夔龍紋洗，高4.5、口徑18.9厘米。器型莊重典雅，呈圓盤式，敞口，淺腹，卷唇璧形底，如意式圈足。通體施釉均勻細膩，青釉色澤溫潤，外壁淺浮雕刻有暗夔龍紋，象征著權(quán)威與富貴。

四、明清筆洗精品的工藝特點

明清筆洗精品工藝精湛，雕刻技藝嫻熟，放在書桌案頭既可以襯托出使用者的清閑幽靜之雅趣，也可以彰顯出使用者尊貴的身份和地位。例如，武漢博物館收藏的明代青玉菊花形洗（圖5），高7.5、口徑13厘米。采用鏤雕工藝，整體宛如一朵盛開的菊花。筆洗表面還雕刻有數(shù)朵精致的小型菊花，通過枝蔓相連，錯落有致，花瓣和花蕊的雕刻也十分細致入微，同時采用陰線雕刻技法生動表現(xiàn)出菊葉筋脈的自然之美。此件筆洗玉質(zhì)精美、構(gòu)思巧妙、工藝精湛，所雕刻的菊花造型具有高潔、隱逸等寓意，顯得十分雅致，受到人們的喜愛。

湖南博物院收藏的明代青玉透雕茶花形洗，高7.5、寬14厘米。整個筆洗造型宛如一朵盛開的茶花，釉色青翠，為一整塊青玉玉料雕琢而成，雖歷經(jīng)數(shù)百年，筆洗表面出現(xiàn)了少數(shù)瑕疵和沁色，但整體保持原有的光澤度。明代工匠對此件筆洗的雕琢十分講究，采用透雕、浮雕、圓雕、陰刻等工藝，在整體茶花造型四周還雕刻有許多盛開的小茶花，花瓣和花蕊也刻畫得十分精細。茶花枝蔓繁茂，枝干盤繞腹部自然伸展至口沿，形成鏤空的手柄，構(gòu)思巧妙，宛若天成，也可以方便使用和清洗。筆洗下部有褐色的木質(zhì)底座。

北京故宮博物院收藏的清代翠桃式洗（圖6），高3.8、口徑24.8厘米。筆洗整體為壽桃造型，似盤形，翡翠材質(zhì)，翠綠色，內(nèi)壁較薄。底部采用透雕、浮雕工藝雕刻出兩柄桃枝，一柄延伸于洗底為足，另一柄延伸至口沿作為手柄。底部雕刻有壽桃和桃花紋飾的圖案，壽桃之間有枝蔓相連，具有碩果累累的吉祥寓意。翡翠材料珍稀名貴，特別是在材質(zhì)上乘的翡翠原石上進行雕琢，使這件筆洗顯得更加珍貴。桃子也是我國傳統(tǒng)文化中的吉祥瓜果，具有福壽安康和長命百歲的寓意，因此明清各類壽桃形制的瓷器藝術(shù)精品十分流行，深受清代王公貴族和文人雅士的喜愛。

在清代，除了翡翠材質(zhì)的筆洗之外，玉石材質(zhì)筆洗也十分流行。例如，青島市博物館收藏的清代青玉活環(huán)蓮花嵌紅料石洗，高5.6、口徑16.3厘米。通過一整塊青玉材料加工而成，胎體透薄，工藝精湛。采用浮雕技法在筆洗的口沿處雕刻四朵寶相花，原先每朵花蕊中間都鑲嵌著一顆紅寶石，目前僅剩兩顆?；ㄇo上各掛一活環(huán)，腹部雕刻四朵花蕾各掛一小活環(huán)，大小活環(huán)之間淺浮雕蕉葉紋作為襯托。筆洗外底雕刻成一朵蓮花形狀，內(nèi)底淺浮雕西番蓮花紋，局部有褐色的沁色。據(jù)專家考證，此洗是仿痕都斯坦風(fēng)格琢制而成的玉質(zhì)筆洗，并融入了我國傳統(tǒng)的掏環(huán)工藝，使其看起來更加輕巧靈透。痕都斯坦玉器亦稱伊斯蘭玉器，在18世紀傳入清廷，深受上層統(tǒng)治階級的喜愛。

重慶中國三峽博物館收藏的清代桃形玉筆洗，長12.9、寬9、高4.2厘米。青玉材質(zhì)，色澤圓潤，通體為半透明，表面光澤度高，給人以玲瓏剔透的視覺感受。整個筆洗造型奇特，為半桃形，猶如從中間切開的壽桃，采用了透雕和鏤雕工藝，在桃形筆洗的上部雕刻有半圈纏枝紋形的桃花，可以同時作為筆洗的手柄使用，顯得十分巧妙。此外，還雕刻有一只仙鶴朝向花蕊作為圈足，具有十分吉祥的寓意和內(nèi)涵，是清代玉石筆洗的精品力作。

清代筆洗的材質(zhì)多種多樣，還有雕刻技藝精湛和文化內(nèi)涵豐富的竹質(zhì)筆洗。例如，中國水利博物館收藏的清代“水政”款竹雕筆洗，高6.9、口徑11.4、底徑11.9厘米。該筆洗為竹胎，八邊造型，表面飾紅漆。用竹料雕刻而成，其中兩個相對的面上分別刻有“水”“政”字樣。此件筆洗是關(guān)于清代水政的重要實物，具有很高的歷史價值和藝術(shù)價值。

筆洗的文化和藝術(shù)內(nèi)涵深厚，其精品造型藝術(shù)突出、紋飾題材豐富，是我國文物寶庫的重要組成部分，也是文房用具和陶瓷藝術(shù)的杰出代表。因此，保護和傳承筆洗文化藝術(shù)，對于弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、展現(xiàn)中華文化藝術(shù)魅力，具有十分重要且深遠的意義。

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作者簡介：

邵丹（1984—），女，漢族，河南衛(wèi)輝人。碩士研究生，文博館員，研究方向：文博研究。