摘 要：《我住長江頭》是我國近現(xiàn)代的重要藝術(shù)歌曲。在歌曲中，長江水貫穿在歌曲始終，以巧妙方式體現(xiàn)出了詩詞者對于戀人的相思之情，同時體現(xiàn)出了愛國之情以及對于未來的展望，無論是在內(nèi)涵還是藝術(shù)層面都具有較高的水平。在本文中，筆者將就《我住長江頭》的演唱技巧及藝術(shù)特征進行研究。

關(guān)鍵詞：《我住長江頭》；演唱技巧；藝術(shù)特征

中圖分類號：J616文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）15-00-03

在聲樂藝術(shù)曲庫中，藝術(shù)歌曲是其中的核心元素，具有格調(diào)高雅、意境深邃等特征，同民間歌曲、通俗歌曲具有顯著的區(qū)別。其中，《我住長江頭》可以說是我國近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的代表之作，在歌曲中，長江是整個歌曲的情感線索，貫穿在歌曲始終，作者以巧妙的方式體現(xiàn)出了對愛人的相思之情，具有較高的藝術(shù)價值。為了能夠更好地掌握、演唱該歌曲，即需要演唱者在演唱中掌握好其藝術(shù)特征，把握好個人演唱技巧。

一、歌曲概述

《我住長江頭》是由青主創(chuàng)作的歌曲，青主是我國的音樂美學(xué)家，是我國近代首個從獨特視角闡述音樂美學(xué)觀念的探索者。在研究中，其對于音樂的本質(zhì)、與生活間的聯(lián)系以及社會作用等方面具有獨特的看法。同時，他也是我國優(yōu)秀的作曲家，在其聲樂創(chuàng)作中，有很多抒情獨唱曲，形成了很多音樂經(jīng)典?！段易￠L江頭》歌曲誕生的歷史背景，即青主正處于艱難的革命歲月，其通過古人描寫愛情的詩詞體現(xiàn)出了自己對過去的懷念、對戰(zhàn)友的感情與對未來生活的美好向往。整個作品內(nèi)涵具有深刻、真摯與深情的特征。其在創(chuàng)作當(dāng)中，對歌曲的中西結(jié)合具有高度的體現(xiàn)，而這與他的成長經(jīng)歷也有著十分密切的聯(lián)系。在德國留學(xué)時，青主就借鑒舒伯特的風(fēng)格進行創(chuàng)作，同時在創(chuàng)作中融合了沃爾夫等人的風(fēng)格[1]。在旋律創(chuàng)作中，他也善于將西方的作曲方式與我國傳統(tǒng)詩詞進行結(jié)合，同時對歌曲的平仄韻律很重視，體現(xiàn)出字詞輕重不同在樂曲中的價值，并以朗誦的方式考量樂曲旋律。該種中西結(jié)合的方式可以說是《我住長江頭》的重要特點體現(xiàn)，在具有優(yōu)美旋律的同時，也能夠?qū)ξ覈鴤鹘y(tǒng)文化的魅力進行體現(xiàn)。同時，青主也具有先進的美學(xué)思想，“音樂無國界”是他美學(xué)思想中的中心內(nèi)容。同時，青主也對自然事物保持尊崇的心態(tài)，內(nèi)心純粹、簡單，其認為，世界上美好的聲音都是不加裝飾的，源于自然的事物就是美好的事物，包括打雷的聲音、雨滴下落的聲音等。正是由于這些思想，使其創(chuàng)作了《我住長江頭》這一獨特的音樂作品[2]。

二、演唱技巧

在《我住長江頭》中，有很多因素會對歌曲演唱產(chǎn)生影響。為了能夠獲得更好的演唱效果，即需要演唱者對相關(guān)影響因素進行分析，以此提升自己的演唱技巧。

（一）情感基調(diào)

音樂的存在，即人對于情感的表達，當(dāng)人無法以簡單的語言表達內(nèi)心的情感時，則可以通過音樂的方式進行體現(xiàn)。在《我住長江頭》中，演唱者要密切結(jié)合歌曲創(chuàng)作背景，了解作者在創(chuàng)作作品中的情感變化，這對于演唱者準(zhǔn)確掌握歌曲整體情感基調(diào)有著積極的作用。通過對作品的分析可以了解到，該歌曲具有婉轉(zhuǎn)、淡雅的演唱風(fēng)格，在實際演唱中，對情感表達方面的要求較高。在作者創(chuàng)作時，其所處的年代正是動蕩的年代，也因此充分放大了作品中的情感基調(diào)。在內(nèi)容層面，在追求愛情的基礎(chǔ)上，也體現(xiàn)出了自身對于戰(zhàn)友、革命的忠誠，可以說整個作品中蘊藏著深厚的情感。對此，在實際演唱中，演唱者不能單純以甜美、簡單的方式進行表達，同時也需要以深沉的情感進行演唱，以此體現(xiàn)出作品大氣以及莊重的風(fēng)格特征[3]。

（二）歌詞內(nèi)涵

在歌曲演唱中，作為演唱者，不僅需要了解其中歌詞描繪的情緒與場景，還需要充分掌握演唱中需要投入的情感以及音色的應(yīng)用。在歌詞表達中，作者對原有詩詞結(jié)構(gòu)進行了優(yōu)化，重復(fù)演唱了詩詞最后兩句，這對于整個作品的情感體現(xiàn)具有積極的作用。分析作品的整體結(jié)構(gòu)可以了解到，《我住長江頭》不僅僅是一首體現(xiàn)作者情緒的歌曲，同時也具有強烈的情感與直白的語言。在實際演唱中，演唱者可以將自己視為優(yōu)雅、端莊的女子，體現(xiàn)出音色的柔和與圓潤。在控制聲音時，需要對自身表演狀態(tài)進行靈活的調(diào)整，以此保證自己的聲音能夠較好地貼合歌曲情感的表達[4]。

（三）曲調(diào)伴奏

在藝術(shù)歌曲演唱中，演唱者需要在對曲調(diào)充分掌握的基礎(chǔ)上，對作品的音樂表達手段進行挖掘，以此保證自身能夠較好地融入歌曲情感中。在《我住長江頭》中，G大調(diào)是其中的主調(diào)，應(yīng)用到了6/8結(jié)構(gòu)。歌曲演唱旋律舒緩、寬廣，作為演唱者，需要以游刃有余的方式，以穩(wěn)定的氣息進行演唱。該方式在實際應(yīng)用中，不僅能夠較好地體現(xiàn)出歌曲的流動性，對于整體演唱效果也具有一定幫助。在實際演唱中，演唱者需要對曲調(diào)演唱技巧進行合理應(yīng)用，控制好演唱的氣息。如在演唱時，需要將自己的口腔打開，向上抬起上顎，下壓喉頭，保證在吸氣時能夠感受到喉嚨中存在的涼風(fēng)，以飽滿、穩(wěn)定的方式傳遞聲音，體現(xiàn)出人體的共鳴腔作用，體現(xiàn)出聲音的顆粒性。在表達中，演唱者也需要對歌曲的聲音特征、時代背景進行深入的分析，對歌曲當(dāng)中的表達內(nèi)容與演唱技巧進行深入的把握，充分詮釋其中的表達內(nèi)容與情感內(nèi)涵，在同聽眾產(chǎn)生共鳴的基礎(chǔ)上，促使歌曲得到發(fā)展和傳承[5]。

（四）氣息運用

在歌曲演唱中，對于氣息的運用是一項重點內(nèi)容。要想更好地運用氣息，首先需要掌握正確的呼吸方式。在實際練習(xí)中，上胸式呼吸的特征是氣息較淺，而胸腹式吸氣是一種合理的方式，并在吸氣后，通過橫膈膜控制氣息呼出，并保證在呼氣時具有氣息支點，以此對氣息的穩(wěn)定性進行控制。做好氣息的控制與應(yīng)用，使歌曲演唱更具穿透力[6]。

在《我住長江頭》演唱中，在氣息控制方面有著嚴(yán)格的要求。在演唱中，要求控制好氣息，即在吸氣時做好準(zhǔn)備，保證整個身體放松，以此保證歌曲旋律具有連貫、流動的特點。在演唱中需要注意換氣方式，比如，在一句歌詞后即進行換氣，以保證語氣緩和，體現(xiàn)出語氣的漸強與漸弱。如在第二句演唱中，此時旋律正從A向著E遞進，歌詞當(dāng)中的“水”字從E音四度轉(zhuǎn)進到二組A音，旋律強化到“p”，并演唱到了下一小節(jié)。此時整個歌曲也進入小的高潮階段，需要演唱者在此時做好氣息控制，這也將會對歌曲的完整性產(chǎn)生影響，要以先推進、后弱收的方式處理。通過該種演唱方式的應(yīng)用，能夠獲得細膩的演唱特點，也能貼合曲子中所營造的情境，使人在欣賞時能夠獲得更好的體驗。在第三句時，要體現(xiàn)出疑問的口氣，以此體現(xiàn)出內(nèi)心的悲壯。到最后一句時，要做好減慢處理，在“定不負”之后進行換氣，以深情、堅定的方式完成樂曲演唱[7]。

（五）咬字吐字

歌曲演唱中的咬字吐字是演唱者語言能力的體現(xiàn)。在歌曲演唱中，語言是重要的元素，歌曲的情感、旋律都需要通過語言進行體現(xiàn)，當(dāng)人具有良好語言能力時，在同樣的旋律下也將使各歌曲旋律更具有情感、更為動聽。對此，需要演唱者加強對歌曲咬字吐字方面的練習(xí)，切實提升歌曲的演唱水平。在日常說話時，要對不同字的發(fā)音進行清楚的區(qū)分，明確是翹舌還是平舌，明確鼻音方式，在咬字時保證字頭清楚，避免出現(xiàn)過緊或者過松的情況，通過對字腹的演唱保證所發(fā)出的聲音具有統(tǒng)一、圓潤的特點。

在歌曲練習(xí)之前，演唱者可以先通過朗讀的方式進行處理。在《我住長江頭》演唱中，因其具有較強的藝術(shù)性，整個歌曲的歌詞也具有考究與工整的特點。在演唱前，演唱者需要準(zhǔn)確讀出歌詞，保證發(fā)聲位置的集中性，體現(xiàn)出聲音的位置。同時，要在讀時適當(dāng)?shù)亟档退俣?，體現(xiàn)出字的字頭、歸韻。同時，在此歌曲中，也存在因歌曲旋律而倒字的情況。如“共飲長江水”的“長”字，就很可能在演唱中聽成“暢”音。為了避免該情況的出現(xiàn)，在演唱時演唱者可以在此位置加上小的滑音，以此體現(xiàn)出語言的真切性，科學(xué)的咬字吐字方式，使音樂情感更細膩，使聽眾在欣賞時更為愜意。

三、藝術(shù)特征

（一）題材內(nèi)容

在藝術(shù)創(chuàng)作方面，《我住長江頭》要求較為嚴(yán)格，需要謹慎選詞。歌曲題材方面，是從古代名篇中提取的，在借鑒、傳承上具有獨特的韻味，且具有深刻的含義。在我國近現(xiàn)代歌曲題材中，在內(nèi)容選擇方面可以分為抒情、寫實與古詩詞藝術(shù)歌曲類型?！段易￠L江頭》則從我國的傳統(tǒng)歷史文化中提取元素，能夠?qū)υ髌纷髡叩那楦羞M行有效的表達，在優(yōu)化歌曲創(chuàng)作的情況下，實現(xiàn)詩詞同藝術(shù)間的有效融合，這對于整個歌曲內(nèi)容表達與情感的豐富、升華都具有積極的意義[8]。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲在發(fā)展過程中，不僅在內(nèi)容上體現(xiàn)出了鮮明的特色與特點，在曲式結(jié)構(gòu)上，也對中西文化的融合起到了積極的推動作用，這對于整體藝術(shù)歌曲的發(fā)展與創(chuàng)作道路的開辟起到了積極的作用?！段易￠L江頭》的內(nèi)容是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，歌詞具有豐富的文化內(nèi)涵，歌曲短小精悍。在結(jié)構(gòu)表達層面，不僅體現(xiàn)出了較好的合二為一的特征，也在渲染音樂情緒的過程中，使歌曲曲式結(jié)構(gòu)得到升華，以此使歌曲在藝術(shù)表達方面獲得了更好的效果，使聽眾在歌曲欣賞時有著別樣的感受，在體會歌詞含義時留下遐想。同時，作者在歌曲創(chuàng)作中，也結(jié)合歌曲特點對曲式結(jié)構(gòu)進行了優(yōu)化，使整個歌曲形成良好的宣泄情感、藝術(shù)表達氛圍，使歌曲在表演中，觀眾與演唱者能夠產(chǎn)生共鳴，以此使歌曲在曲式結(jié)構(gòu)層面獲得傳播與傳承[9]。

（三）調(diào)式調(diào)性

音樂曲式方面，應(yīng)用了調(diào)性對立、轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)方式，以此保證在調(diào)式調(diào)性的布局合理。該方式在應(yīng)用中，能夠較好地體現(xiàn)出曲式結(jié)構(gòu)功能，進一步增強歌曲表達效果?！段易￠L江頭》在調(diào)性布局方面，不僅加入了密切聯(lián)系民間傳統(tǒng)音樂的調(diào)性與調(diào)式布局，同時也對西方古典音樂的調(diào)式、調(diào)性布局特點進行了借鑒，以此體現(xiàn)出獨特的調(diào)性與調(diào)式。在表達方面，以京劇西皮腔為基礎(chǔ)，結(jié)合應(yīng)用了同組音調(diào)與大小調(diào)方式，這對于歌曲整體藝術(shù)表現(xiàn)具有較好的提升效果。整首歌曲分為四個小段，通過多種調(diào)性、調(diào)式的轉(zhuǎn)變，使人在欣賞歌曲時能夠充分感受對比與變化的效果。

（四）和聲結(jié)構(gòu)

在我國傳統(tǒng)民族音樂發(fā)展中，非五度疊置和聲是重要的和聲結(jié)構(gòu)?！段易￠L江頭》在創(chuàng)作和聲結(jié)構(gòu)時，體現(xiàn)出了明顯的中國化特色，能夠?qū)ξ覈鴤鹘y(tǒng)藝術(shù)歌曲的表達特點進行有效的體現(xiàn)，同時結(jié)合西方和聲結(jié)構(gòu)中的復(fù)調(diào)、和聲概念，以此實現(xiàn)不同和聲結(jié)構(gòu)的有效補充。在和聲結(jié)構(gòu)優(yōu)化中，充分體現(xiàn)出了西方與中國傳統(tǒng)和聲結(jié)構(gòu)特色，在實現(xiàn)兩者有效融合的基礎(chǔ)上，對藝術(shù)歌曲的發(fā)展傳承起到了較好的推動作用[10]。

（五）鋼琴伴奏

在近現(xiàn)代樂器發(fā)展中，很多歌曲在創(chuàng)作過程中，在應(yīng)用西方伴奏樂器的同時，也根據(jù)實際創(chuàng)作的需求與特點進行了優(yōu)化，有助于歌曲表達效果方面的提升。在藝術(shù)歌曲伴奏中，鋼琴伴奏可以說是應(yīng)用非常廣泛的一種方式，也為我國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作提供了經(jīng)驗。鋼琴伴奏方式在應(yīng)用中，具有烘托歌曲氛圍、刻畫歌曲景象與抒發(fā)歌曲情感的作用，并同歌曲的意境體現(xiàn)與情緒表達相輔相成。作為一首抒情歌曲，《我住長江頭》在表達中應(yīng)用到了鋼琴伴奏方式，在曲調(diào)上具有婉轉(zhuǎn)、溫和與細膩的體現(xiàn)，能夠使人在欣賞中獲得舒緩、自由的感覺，在鋼琴伴奏方式的有效烘托、表達下，使歌曲更具感染力。

四、結(jié)束語

《我住長江頭》是我國具有代表性的藝術(shù)歌曲，蘊含著豐富的民族特色，語言樸實深刻，整個樂曲以長江水為線索，通過長江水體現(xiàn)出了作者內(nèi)心的情感。整個作品歌詞篇幅并不長，短小、精湛，且歌曲風(fēng)格悠長，在中西文化結(jié)合的情況下，體現(xiàn)出了我國傳統(tǒng)文化韻味與西方樂曲特點。在實際歌曲演唱中，演唱者要充分把握歌曲的藝術(shù)特點與演唱技巧，保證在演唱中更好地體現(xiàn)出歌曲特征。

參考文獻：

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[10]曾美英.《我住長江頭》詞曲情感與演唱技術(shù)分析[J].藝術(shù)探索，2006（S2）：69+76.

作者簡介：周鑫（1998-），女，山西長治人，碩士研究生，從事聲樂表演研究。