【摘 要】費(fèi)利克斯—門(mén)德?tīng)査桑↗akob Ludwig Felix Mendelssohn—Bartholdy）（1809—1847）是一位與音樂(lè)一起度過(guò)豐富多彩一生的優(yōu)秀德國(guó)作曲家。同時(shí)，他所創(chuàng)造的鋼琴曲不但繼承了古典主義時(shí)期的莊嚴(yán)與和諧美感，還同時(shí)表現(xiàn)了輕快明朗的浪漫格調(diào)，呈現(xiàn)出鮮明獨(dú)到的作品個(gè)性。

【關(guān)鍵詞】門(mén)德?tīng)査?；船歌；音?lè)形象

【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）04

幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，門(mén)德?tīng)査傻淖髌贰稛o(wú)詞歌》存在著諸多不公平的評(píng)價(jià)，有人認(rèn)為他的創(chuàng)作技法過(guò)于簡(jiǎn)單，曲線結(jié)構(gòu)比較單一，與肖邦和名單上的作品相比也相形見(jiàn)絀，聽(tīng)了他的《無(wú)詞歌》三首威尼斯船歌，我認(rèn)為這些說(shuō)法嚴(yán)重影響了后人們對(duì)其正確認(rèn)識(shí)和深入探究。目前，國(guó)內(nèi)對(duì)船歌的研究基本表現(xiàn)在作品的結(jié)構(gòu)、體裁上，但對(duì)其音樂(lè)形象的研究較少。事實(shí)上，這三首威尼斯船歌的音樂(lè)形象具有很大的研究?jī)r(jià)值。其次，根據(jù)其作品的旋律結(jié)構(gòu)，分析作者想要表達(dá)的音樂(lè)形象，對(duì)后人們更加深入的研究有著更為不同尋常的意義和價(jià)值。

一、關(guān)于作曲家

費(fèi)里克斯—門(mén)德?tīng)査?，一個(gè)被稱之為鋼琴神童的德國(guó)音樂(lè)家，3歲時(shí)，門(mén)德?tīng)査珊图胰藗円黄鸲ň拥聡?guó)柏林，5歲時(shí)，他開(kāi)始受到了當(dāng)時(shí)一流的教師給予的教育，隨后跟隨的老師基本上都是一等一的高手。他在音樂(lè)、哲學(xué)、畫(huà)畫(huà)、語(yǔ)言學(xué)等方面都具有很強(qiáng)的天賦，他的生活慢慢過(guò)的很豐富多彩。9歲時(shí)，他就登臺(tái)演出，演奏鋼琴曲，10歲時(shí)，他就能開(kāi)始給《詩(shī)篇19》作曲，慢慢的，他自己就能寫(xiě)出一些比較優(yōu)秀的作品，12歲時(shí)，他開(kāi)始接觸到了當(dāng)時(shí)德國(guó)的文學(xué)大師歌德，這使他獲益匪淺，他的發(fā)展前途堪稱是日新月異，一片光明。17歲的時(shí)候自己就獨(dú)立創(chuàng)作完成了序曲。

在1826到1829年間，當(dāng)巴赫剛剛離世后，他首次指導(dǎo)創(chuàng)作，代表作為《馬太受難曲》，在當(dāng)時(shí)造成了一陣風(fēng)潮而變成知名的指揮家。他還創(chuàng)造了《芬格爾山洞》《無(wú)詞歌》等一些非常出色的代表作。所以人們都說(shuō)他是繼莫扎特之后又一位作曲大師，不管古典曲式的優(yōu)雅還是浪漫風(fēng)格的柔情，在他創(chuàng)作中都可以完美的融合在一起，把旋律表現(xiàn)的生動(dòng)形象。他不僅僅是一個(gè)創(chuàng)造、歌唱、贊美歌曲的藝術(shù)家，更是一個(gè)以自己的想像力描繪飄逸的風(fēng)景畫(huà)的藝術(shù)家，他的風(fēng)格也被稱之為“描繪的浪漫主義”。

1829年春，門(mén)德?tīng)査傻膭?chuàng)作技巧日漸成熟，20歲的他在生活中發(fā)生了翻天覆地的變化，一邊愉快的旅行一邊作曲，他走過(guò)的地方遍布?xì)W洲大陸。此行的各種所見(jiàn)所聞都在門(mén)德?tīng)査傻哪X海中蘊(yùn)藏了不少創(chuàng)意，并創(chuàng)造出許多精彩的音樂(lè)佳作。1830年后，門(mén)德?tīng)査砷_(kāi)始進(jìn)一步理解并發(fā)現(xiàn)巴赫的創(chuàng)作，為這位鋼琴之父音樂(lè)的傳播發(fā)揮了重要的影響。二十七歲后，他就開(kāi)始走向了職業(yè)指揮家之路，于一八四三年在德國(guó)建立了第一個(gè)自己的音樂(lè)學(xué)院，但三十八歲后就因病去世。

在他短促的生命中，他創(chuàng)造出了豐富的、不同流派的音樂(lè)，創(chuàng)作格調(diào)溫和，歌曲悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)，語(yǔ)言清秀優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)完善，內(nèi)容堪稱完整，具有著富有詩(shī)意的夢(mèng)幻般的藝術(shù)魅力，也表現(xiàn)出了他寧?kù)o而多姿多彩的生活狀況。他的交響樂(lè)作品《蘇格蘭》《意大利》、序曲《手指洞窟》《寧?kù)o的海洋與快樂(lè)的航海》《e小調(diào)小提琴交響曲》等都是聞名世界的杰出創(chuàng)作。他還獨(dú)創(chuàng)了《無(wú)詞歌》等鋼琴曲的基本結(jié)構(gòu)，形象完美縝密，是早期標(biāo)題音樂(lè)的代表性的作品。以他為中心的萊比錫樂(lè)派，對(duì)19世紀(jì)的德意志樂(lè)壇生活產(chǎn)生了重要影響。

二、船歌在西方的音樂(lè)形象的對(duì)比

威尼斯有一種小船，被稱為“貢多拉”，工人們?cè)谶@艘船上唱情歌，用于抒發(fā)情感，逐漸形成了船歌。

Barcarolle（船歌）的Barca是船的意思，rolle是船員船歌，最初是八六拍的節(jié)拍，旋律起伏，就像有意模仿小船在河面上的搖曳、飄蕩。受到法語(yǔ)船夫曲的影響，產(chǎn)生了許多類型，法語(yǔ)詞曲家?jiàn)W芬巴赫（offen bach）歌劇《霍夫曼的愛(ài)情故事les conteso hoffmann》，其中第三幕的主題曲歌叫做《美麗的夜晚，戀愛(ài)的夜晚》（Belle nuit o nuet de a mour）是其中最著名的船歌，它用威尼斯的船歌風(fēng)格寫(xiě)的漆黑的夜晚，水聲蕩漾，男人和女人們撐著小船在威尼斯河面上搖曳飄蕩，歌聲在這座城市中回蕩，月光迷人，迎面吹來(lái)的是甜蜜的、醉人的風(fēng)，從那以后，這首船歌幾乎成了威尼斯的標(biāo)志。

門(mén)德?tīng)査蓪?xiě)的《無(wú)詞歌》共有48首作品，其中有三首船歌旋律特別優(yōu)美，分別是作品19—6，g小調(diào)；作品30—6，升f小調(diào)和作品62—5，a小調(diào)。

門(mén)德?tīng)査蓪⒏璩蕴貏e強(qiáng)的威尼斯船歌改編成鋼琴作品。“無(wú)詞歌”這個(gè)名字也許讓人覺(jué)得歌詞并不重要，但很多人記得的是未插入歌詞的旋律，卻忽略了歌詞中的旋律。在一些歌謠中，它的旋律還包含著歌詞，人們可以在不記歌詞的情形下哼出優(yōu)美的曲子，有誰(shuí)可以唱出如奧芬巴赫《美麗的夜晚，戀愛(ài)的夜晚》這部作品的歌詞？情感都包含在旋律之中，一切音樂(lè)都是情感的觸類旁通，去看、去聽(tīng)、去聽(tīng)、去觸摸，都瞬間相通作品。19—16是門(mén)德?tīng)査稍谕崴箘?chuàng)作的，旋律以非常婉轉(zhuǎn)的節(jié)奏像面對(duì)河水一樣搖擺不定，一直相連，像詩(shī)人一樣描繪了漂浮在水面上的輕舟漂浮的音樂(lè)形象。

著名作曲家李斯特在歐洲旅行途中經(jīng)過(guò)威尼斯，寫(xiě)下了《旅途歲月》，使船歌更加豐富。他記錄了他的歐洲之行，而意大利威尼斯，則為他留下了特別深刻的回憶和感想。這部作品并未凸顯他的個(gè)性，反而顯得安靜。他有三首船歌叫《威尼斯與那不勒斯》，就像模仿門(mén)德?tīng)査?，在技法上非常相似，但在李斯特心中，威尼斯可能更像是一個(gè)雨天的城市。

三、門(mén)德?tīng)査傻?首《威尼斯船歌》的音樂(lè)形象分析

（一）《無(wú)詞歌》Op.30.No.6

《無(wú)詞歌》Op.30.No.六這首作品有引子、過(guò)渡、尾聲，最后展開(kāi)中部，再現(xiàn)的單二部歌形式，“引子”部分共六小節(jié)，最初的旋律似乎已經(jīng)展現(xiàn)了這首歌的特點(diǎn)。小船靜靜地停泊在岸邊，搖搖晃晃，寧?kù)o祥和。

三四小節(jié)右手彈奏時(shí)具有很強(qiáng)的旋律性，旋律逐漸減弱，就像威尼斯在夜色中靜下來(lái)一樣，水面非常平靜。所以五六小節(jié)左手的旋律也在變化，恰如威尼斯的城市角落里有水滴般的聲音。

A樂(lè)段：左手部分一直保持著領(lǐng)先部分的旋律，平穩(wěn)地進(jìn)行著。右手聲部旋律性很強(qiáng)，就像船夫站在船頭哼情歌一樣，慢慢變?nèi)酰磉_(dá)感情，感情綿綿不斷。

B樂(lè)段：成為了整首歌的高潮部分。在二、三小節(jié)音色以慢慢增強(qiáng)的方式和離調(diào)手法進(jìn)入高潮，氣勢(shì)一下子更加強(qiáng)烈，之后又由顫音慢慢返回，這一顫音就象船只在?？恐蠛用嫔细?dòng)的水紋慢慢消失，并以二重奏的形式和A段音樂(lè)加以對(duì)比，這使作品變得更加生動(dòng)形象，和音也從2、4小節(jié)進(jìn)入了A大調(diào)，之后二十八小節(jié)減七和弦脫離了下屬和弦，音響效果也慢慢加強(qiáng)，旋律更加活潑生動(dòng)，最后達(dá)到了高潮，之后逐漸趨于平穩(wěn)到三十七小節(jié)又回到了主調(diào)旋律中，由屬音逐漸進(jìn)入，到四十四小節(jié)又是最后的旋律，歌唱性的旋律就好象在訴說(shuō)著什么，直到第四十八小節(jié)的最后第一個(gè)音結(jié)束在這部分中，漸弱和堅(jiān)韌的音符層次感更加顯著，有時(shí)清脆細(xì)膩的部分和興奮的部分相得益彰，畫(huà)面得體而和諧。

尾聲部分從第四十九小節(jié)至歌曲尾聲，背景上仍然是低音域的固定旋律，在這里表現(xiàn)從顫音開(kāi)始的二個(gè)壓縮主題的動(dòng)機(jī)，在主和弦的和音中慢慢減弱，直至完全消失，猶如小船般緩緩遠(yuǎn)離最后僅留下寧?kù)o的水面。

因?yàn)榍诱w的框架構(gòu)造和表現(xiàn)方法相輔相成，所以形成了個(gè)別感性的音樂(lè)。恰如黑格爾所指出：“作品的表現(xiàn)形式是訴諸感官的表象”。對(duì)音頻材料來(lái)說(shuō)，所構(gòu)成的“音頻形態(tài)”當(dāng)然是“訴諸感覺(jué)”的“音頻形體”了。有些中外論著有“音頻形體”“音調(diào)形體”之稱的，但都是在同一實(shí)質(zhì)上，沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，都是從音頻素材的組合體中確定了這一定義，費(fèi)爾巴哈也有”音頻形體”這一定義的提法。

（二）無(wú)詞歌op.19.no.6

作品形式是引子和尾聲的并列單三部曲形式。其中，引子部分：7小節(jié)后，這首船歌在音型上與前面一段不同，變得更為激蕩，像是描寫(xiě)了在臨近的傍晚，威尼斯海面上漂浮著許多船只的故事一樣，并在三、四小節(jié)出現(xiàn)了二個(gè)富于歌唱性的短旋律段落，旋律力度逐漸加強(qiáng)，仿佛船員在行駛的小船上拍打波浪。隨著時(shí)間的推移，旋律逐漸減弱，使水面上的波紋浮出水面低音部的旋律效果依然動(dòng)感輕盈讓人聯(lián)想到船的顛簸，從第三小節(jié)到第五小節(jié)的表現(xiàn)非常平靜，就像小船慢慢下來(lái)靜靜地行駛

A樂(lè)段：8—17小節(jié)，樂(lè)段為轉(zhuǎn)調(diào)、平行、規(guī)整的普通樂(lè)段。在引子結(jié)束后，連續(xù)下行的歌唱性的旋律由第一樂(lè)句慢慢引出，就像水手在這小船上輕輕地哼唱著兒時(shí)的歌謠，此時(shí)表現(xiàn)出歌唱性的“浩蕩”氣質(zhì)；a1樂(lè)句前3小節(jié)中有復(fù)述性的演唱，后3小節(jié)宛如清風(fēng)拂面，伴隨旋律輕聲哼唱，這兩個(gè)樂(lè)句聽(tīng)后有明顯的對(duì)比感覺(jué)，第二樂(lè)句比第一樂(lè)句的旋律弱一點(diǎn)，有一種朦朧的感覺(jué)。

B樂(lè)段：18—25小節(jié)，依舊是轉(zhuǎn)調(diào)，平行，規(guī)整的普通型樂(lè)段。b樂(lè)句從主調(diào)下屬調(diào)開(kāi)始，感情表達(dá)變得截然不同，顯得非常清新靚麗，比前一首歌更有色彩感；c樂(lè)句以主調(diào)開(kāi)始，以開(kāi)放的半終止結(jié)束，使作品更具連貫性，為以后的發(fā)展起到鋪墊作用。這一部分自上而下，起到了很大的推動(dòng)和激發(fā)作用，整體力量變化比較復(fù)雜。

C樂(lè)段：第26至第三十四分節(jié)，平行、規(guī)整的普通型樂(lè)段。由主調(diào)開(kāi)始整句，由調(diào)性回歸主調(diào)，兩條并列的樂(lè)句，與首尾對(duì)應(yīng)。該段尾部是離調(diào)手法的下屬音，同時(shí)也是典型的中國(guó)傳統(tǒng)和韻手段，而在該段中大量出現(xiàn)的“連奏斷音”的音符，即不是完全斷奏，不是完全連音，而是在持續(xù)連音的基礎(chǔ)上斷開(kāi)。形象上出現(xiàn)了“夕陽(yáng)西照，船家歸來(lái)，整個(gè)水鄉(xiāng)喧囂又祥和”的景象，情緒把握的恰如其分。

結(jié)尾：35小節(jié)至本曲結(jié)尾，以重復(fù)再現(xiàn)的方式呈現(xiàn)A段主題。與前一部分相對(duì)應(yīng)，整個(gè)小城在夕陽(yáng)下恢復(fù)了夜晚的寧?kù)o，而耳旁有歌聲的回響，久久無(wú)法散去。

“音樂(lè)家也是雕塑家，只不過(guò)他使他的藝術(shù)形象沉浸于空氣的流動(dòng)著的元素之中”這首船歌所特有的是“聽(tīng)感受藝術(shù)形象”和“視表現(xiàn)形體”兩個(gè)映象。當(dāng)聲像物“落”在聽(tīng)知覺(jué)上，直接形成視聽(tīng)映象，這便是“聽(tīng)感知圖像”，門(mén)德?tīng)査傻倪@部作品給予人聽(tīng)覺(jué)上的無(wú)限美感與舒適，讓聽(tīng)者感受到威尼斯小鎮(zhèn)上時(shí)而歡樂(lè)時(shí)而幽靜的氛圍，給人以無(wú)限遐想和回味。

（三）《無(wú)詞歌》Op.62.No.5歌曲形式為有引子、銜接、結(jié)尾為中部、變化再現(xiàn)之單二部曲

引子：四個(gè)小節(jié)，在音型上，與第一部作品非常相似，與前一首曲子顏色和情感基調(diào)基本相同，因?yàn)榍诱w印象落差很大，這個(gè)形象給人一種抽象的美感，演奏者在演奏該作品時(shí)要非常謹(jǐn)慎，兩者的連貫性性的長(zhǎng)音和音型在力度上的差別也要特別注意。高聲部恰如在河邊響起的悅耳的鐘聲：低音部宛如毫無(wú)波瀾的平靜的水面，仔細(xì)聽(tīng)，高聲部似乎還有聲音的回響。仿佛在我們面前展開(kāi)一副美麗的畫(huà)卷，以a小調(diào)性開(kāi)始，帶著這種略帶傷感和平靜的旋律，給人一種失落和冥想。

a樂(lè)段和al樂(lè)段：第5第21小節(jié)，平行、規(guī)整、守調(diào)、重復(fù)的樂(lè)段。就像水手在這艘小船上輕輕唱著童謠，喃喃自語(yǔ)著對(duì)戀人的思念，5～12小節(jié)以弱起的方式展開(kāi)，這種具有歌唱性的旋律給人以淡淡的憂傷，給人們娓娓道來(lái)，講述著這座城市的古老故事。al樂(lè)句重復(fù)a樂(lè)句，其手法有一些變化，a樂(lè)句旋律以平行8度方式加重了的聲層，產(chǎn)生了比較強(qiáng)烈的對(duì)比感，a樂(lè)句猶如一個(gè)聲音在述說(shuō)，al樂(lè)句恰似有更多人應(yīng)和。

B樂(lè)段：22—49小節(jié)，是轉(zhuǎn)調(diào)、方正、平行的普通型樂(lè)段。從a小調(diào)的大屬調(diào)展開(kāi)，布局具有很強(qiáng)的功能性連接中間后又回到a小調(diào)之上，末尾出現(xiàn)了以bll為代表的那不勒斯和弦。B樂(lè)段的旋律感給人留下了強(qiáng)烈的印象，在情感上波動(dòng)比前兩首還要大。

結(jié)尾：50—59小節(jié)，主題部分的出現(xiàn)使它更富有再現(xiàn)感，在最后的部分完成了主和弦的華彩化分解，而結(jié)尾則是以更“皮卡蒂”終止的形式終止于與其同名的大調(diào)上，這樣作品的情緒顯得更加燦爛，體現(xiàn)了本作品的真正基調(diào)。

四、結(jié)語(yǔ)

按照《樂(lè)記》的說(shuō)法，“聲者，樂(lè)之象也”，所以我愿意在歌曲中體會(huì)其所存在的含義，我更欣賞于船歌這個(gè)結(jié)構(gòu)上貌似單一卻又內(nèi)涵豐厚的低調(diào)感，因?yàn)榇枋怯梢獯罄跉W洲傳播已久的歌曲體裁，而這些在民間傳唱的歌謠本來(lái)就具有了許多音樂(lè)形式，民間故事中歡快、平靜、悲傷等形象，這些都需要我們?nèi)鞒?。而船歌則是民間傳唱的歌謠，門(mén)德?tīng)査删驮源藶楦枨淖髑A(chǔ)，它也標(biāo)志了現(xiàn)代歌曲藝術(shù)的發(fā)展廣泛性和創(chuàng)新性，門(mén)德?tīng)査上褚魳?lè)畫(huà)家一樣用音符拼出威尼斯城市的風(fēng)景，像詩(shī)人一樣描繪出感動(dòng)和真摯。隨著時(shí)間的推移，人們對(duì)音樂(lè)的理解也在不斷變化，很多人對(duì)門(mén)德?tīng)査傻淖髌烦植涣紤B(tài)度，但在我這次冥思苦想的學(xué)習(xí)、鉆研、理解之后，他精致優(yōu)雅的古典風(fēng)格讓我感覺(jué)到他如詩(shī)如畫(huà)般優(yōu)美、清澈的音樂(lè)作品的魅力，其作品亦反映了他貴族般的教養(yǎng)和豐富的生活。

作者簡(jiǎn)介：杜麗，碩士研究生，中教一級(jí)，研究方向?yàn)槌踔幸魳?lè)教學(xué)。