陳京蔚

東北漢族小調(diào)是我國北方極具特點(diǎn)的一種民歌形式，其內(nèi)容豐富、色彩鮮明，充分地展現(xiàn)了東北人民勇敢樂觀的精神風(fēng)貌、勤勞樸實(shí)的生活習(xí)慣和火熱潑辣的個(gè)性，是民間音樂百花園里瑰麗燦爛的一支。受東北人民的性格、方言及語速影響，東北漢族小調(diào)在發(fā)展過程中形成了一系列獨(dú)具特色的演唱特點(diǎn)與技巧。深入研究東北漢族小調(diào)的演唱技法，有助于指導(dǎo)我們的聲樂學(xué)習(xí)及演唱實(shí)踐，在演唱其他地域民歌時(shí)也具有一定的借鑒意義。本文，筆者將從氣息、語音、潤腔和加襯四個(gè)方面，結(jié)合相關(guān)作品對(duì)東北三省漢族小調(diào)的演唱特點(diǎn)與技巧進(jìn)行分析、歸納和總結(jié)。

一、氣息控制方法

正確的呼吸方法（氣息）是歌唱的基礎(chǔ)，也是發(fā)聲的源動(dòng)力。呼吸與歌唱中的音色、共鳴、行腔、咬字均有著密切關(guān)系。歌唱中的呼吸不同于日常說話時(shí)的呼吸，日常呼吸大多是無意識(shí)的，但歌唱中的呼吸是需要歌者根據(jù)歌曲及自身演唱能力進(jìn)行控制的。如果把生活中說話時(shí)的“氣”運(yùn)用在實(shí)際歌唱中，顯然是不夠充分的—因?yàn)楦璩行枰酶嗟摹皻狻眮肀憩F(xiàn)出歌曲旋律中不同的音高、音值和音量，需要歌者擁有強(qiáng)大的呼吸控制能力。為了更好演唱東北漢族小調(diào)作品，除了運(yùn)用科學(xué)的歌唱呼吸方法之外，還需要運(yùn)用一些氣息技巧。如果不能科學(xué)地運(yùn)用技巧換氣，就會(huì)影響歌者表達(dá)歌曲的內(nèi)容、情感，繼而影響演唱的效果。

筆者在采訪黑龍江省齊齊哈爾大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院副院長殷進(jìn)良教授時(shí)，他提道：“東北漢族小調(diào)在演唱過程中離不開聲樂的基本內(nèi)容和原理。比如，在呼吸和氣息的運(yùn)用上，有偷氣、提氣、揉氣等，針對(duì)不同的小調(diào)歌曲，找到正確符合該小調(diào)的呼吸方法是非常重要的。”①東北漢族小調(diào)演唱中的控制氣息的方法最早是民間藝人長期以來對(duì)表演經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，其中常見的呼吸方法有偷換氣、揉氣、頓氣、彈氣和顫氣等。

1.偷換氣

“偷換氣”是一種換氣技巧，即在演唱中運(yùn)用快速吸氣的方式補(bǔ)充氣息。演唱時(shí)，由于歌曲的字與句中間含義連貫，因此為了完整表情達(dá)意，不能有較長的時(shí)間停頓，這就需要使用偷換氣的技巧。

在東北地區(qū)的漢族小調(diào)中，有很多敘述性的歌曲，為了故事的連貫性，時(shí)常會(huì)使用到長樂句。演唱時(shí)，可以在歌曲節(jié)拍和內(nèi)容表達(dá)的基礎(chǔ)上，趁著樂句間節(jié)奏稍緩的間隙位置或節(jié)拍的弱位快速地“偷”一口氣，這樣聽眾聽起來像并沒有換氣，似乎歌者只用一口氣就可以完成整個(gè)樂句。偷換氣不但可以增強(qiáng)演唱的連貫性，還可以加強(qiáng)韻律感，使歌曲表達(dá)富有強(qiáng)大的情感張力。例如，遼寧的漢族小調(diào)《趕游山》，曲調(diào)為剪靛花調(diào)。

譜例1 《趕游山》②節(jié)選

譜例1 中，歌曲的第一樂句歌詞“三月三”在詞意上是連貫的，但是旋律跨了兩個(gè)小節(jié)，按照正常的氣息長度是不夠的，這時(shí)就需要使用偷換氣的技巧，在“月”前快速偷換一口氣，從而將音樂旋律與歌詞含義連貫起來。第二樂句歌詞“姐妹（呀）二人（哪）又去趕游山吶哎喲”，可以在歌詞“趕游山”與襯詞之間偷換氣，這樣不僅增強(qiáng)了歌曲的韻律感，也使歌曲在拍子的基礎(chǔ)上增加了新的動(dòng)感，表現(xiàn)出姐妹二人踏青游玩的喜悅心情。

2.揉氣

“揉氣”技巧常用于優(yōu)美抒情或細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的小調(diào)旋律，即演唱時(shí)控制氣息緩慢地向外“揉”出，想象腰腹部的控制猶如具有推動(dòng)性的“揉”，是一種形象的用“氣”動(dòng)作。氣息不要吸得太滿、太足，氣息流動(dòng)時(shí)運(yùn)用相對(duì)的腰腹對(duì)抗，力度較輕，使聲音徐緩地發(fā)出，增添了柔和的色彩。例如，遼寧漢族小調(diào)《繡荷包》。

譜例2 《繡荷包》③節(jié)選

譜例2 中，歌曲《繡荷包》的旋律發(fā)展多級(jí)進(jìn)，音樂情緒細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，通過繡荷包的一系列活動(dòng)表現(xiàn)出女主人公對(duì)愛人的思念，旋律中透露著美好和溫馨。這時(shí)，需要用揉氣的氣息方法來演唱，徐徐傾訴女主人公寄托在荷包上的深情。

3.頓氣

“頓氣”指在演唱過程中氣息突然停頓或短暫停頓的一種氣息技巧。頓氣可以分為兩種：一種是在歌唱?dú)庀⑦\(yùn)動(dòng)過程中中斷吸氣；另一種則是在演唱拖腔的樂句中使用短暫頓氣，不破壞整個(gè)樂句的情緒（多在附點(diǎn)音符之后），通常是結(jié)合偷換氣技巧一起使用。恰當(dāng)?shù)厥褂妙D氣技巧，可以塑造出一種“聲斷氣不斷，氣斷意不斷”的意境。例如，黑龍江漢族小調(diào)《打秋千》。

譜例3 《打秋千》④節(jié)選

譜例3中，歌曲《打秋千》第3、4小節(jié)與第1、2小節(jié)旋律相同，僅在第3 小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)短小的空拍，使節(jié)奏有了細(xì)微的變化。演唱到這里時(shí)，需要使用頓氣的方法，讓兩小節(jié)歌唱中的氣息擁有一個(gè)短暫停頓。這樣的處理既將兩句唱詞做出區(qū)分，同時(shí)也起到強(qiáng)調(diào)作用，歌曲情緒表達(dá)進(jìn)一步增強(qiáng)，更加突出了旋律的遞進(jìn)和傾訴的力度。

4.彈氣

“彈氣”指的是演唱時(shí)氣息和腰腹對(duì)抗所產(chǎn)生的彈性氣息，即在吸氣后，通過呼出氣息的肌肉群進(jìn)行收放的控制，形成氣流彈跳的效果，從而調(diào)整歌唱時(shí)的聲音線條，形成具有跳躍性和小拋物線的聲音走向，使音色富有彈性。彈氣主要表現(xiàn)在字多腔少，且速度較快、樂句規(guī)整的小調(diào)中。例如遼寧漢族小調(diào)《小拜年》。

譜例4 《小拜年》⑤節(jié)選

譜例4 中，歌曲《小拜年》中的襯詞“哎喲喲”部分節(jié)奏緊湊，襯詞密集，演唱時(shí)使用彈氣的技巧，可以使演唱的聲音跳躍流動(dòng)，從而表現(xiàn)出歡快、熱鬧的拜年場景，極富東北民俗韻味。

5.顫氣

“顫氣”是通過控制下腹部肌肉的顫動(dòng)來帶動(dòng)呼出氣流，使聲音產(chǎn)生顫動(dòng)的效果，類似于樂器演奏中的顫音技巧。顫氣的使用方法多用于小調(diào)中裝飾音的演唱，如黑龍江漢族小調(diào)《云秀英盼五更》。

譜例5 《云秀英盼五更》⑥節(jié)選

譜例5 中，歌曲《云秀英盼五更》的旋律使用了大量的裝飾音，在演唱上波音時(shí)就需要運(yùn)用到顫氣的技巧，這樣可以使演唱的裝飾音更加清晰準(zhǔn)確，富有靈動(dòng)的色彩。

綜合來看，東北漢族小調(diào)的體裁種類豐富，作品的表現(xiàn)內(nèi)容多樣，有的是抒發(fā)情感，有的是烘托氣氛，還有的是表述人物性格和情景描述等，故而在演唱時(shí)既要細(xì)膩地分析歌曲的曲體結(jié)構(gòu)、旋律特征和襯詞襯句，又要注意演唱時(shí)的氣息方法，才能做到“技”與“藝”的統(tǒng)一。

二、兒化音的使用技巧

即便是同一首歌曲，由不同聲線的人使用不同的演唱技巧進(jìn)行演唱，也會(huì)產(chǎn)生完全不同的藝術(shù)效果。東北三省漢族民歌的種類繁多，各式的曲調(diào)、曲體催生出來的藝術(shù)作品尤為豐富，其演唱技巧更是多種多樣的。歌曲演唱與語言文字是分不開的，對(duì)于民歌作品而言，吐字與咬字是唱好民歌的基本要求，吐字的規(guī)范將直接影響聽眾對(duì)歌曲的欣賞體驗(yàn)。由此看來，吐字的清晰準(zhǔn)確與否，不僅僅是針對(duì)東北三省漢族民歌的，更是針對(duì)中國傳統(tǒng)民歌演唱的統(tǒng)一要求。但是，在東北三省的漢族小調(diào)中，也有一些非常有特點(diǎn)的語言表達(dá)，如東北方言中兒話音的使用。

在東北三省的漢族小調(diào)中，兒化音是一種非常具有特色的語言技巧。兒化音具體所指的是后綴“兒”與它前一個(gè)音節(jié)的韻母共同合成一個(gè)音節(jié)，使得這個(gè)韻母帶上卷舌音色的一種特殊變化音技巧。兒化音的使用在東北三省日常的語言交流中十分常見，這與東北三省人民本身的說話習(xí)慣有著密切關(guān)系。在許多歌曲中都可以找到兒化音，如遼寧省蓋州市的小調(diào)作品《回娘家》。

譜例6 《回娘家》⑦節(jié)選

譜例6中，第一句的“正月里也是里兒呀”出現(xiàn)了兒化音，后一句“正月里初三四兒啊”也出現(xiàn)了兒化音，還有“我們倆個(gè)去串門兒”，短短的幾句就使用了好幾次兒化音。兒化音將東北方言的語言特點(diǎn)展現(xiàn)得極為透徹，也營造了更加活潑、熱情的藝術(shù)效果。

三、潤腔的使用技巧

潤腔是我們演唱東北三省的漢族小調(diào)時(shí)使用的一種重要表現(xiàn)手法。通俗地來講，潤腔是利用裝飾音演唱旋律的一種方式，是聲樂演唱藝術(shù)中常見的表現(xiàn)形式。在民歌流傳和發(fā)展的過程中，不同地域民歌的潤腔產(chǎn)生了不同的演唱方式，并隨著旋律傳唱的改變不斷地演變與發(fā)展。

筆者采訪哈爾濱音樂學(xué)院民族聲樂教研室謝艷麗教授時(shí)，她談道：“東北漢族小調(diào)演唱時(shí)的甩腔、潤腔非常重要，行腔韻味都決定了你是否能準(zhǔn)確表達(dá)歌曲的特點(diǎn)。例如，《烏蘇里船歌》在學(xué)校里北方的學(xué)生唱得多，因?yàn)楦菀装盐兆∫ё中星?；《看秧歌》上轉(zhuǎn)下滑的行腔，《小看戲》的語言風(fēng)格，唱中帶說、說中帶唱，都離不開潤腔的使用。因此，在課程設(shè)置上，（我）近幾年也讓學(xué)生多接觸一些龍江劇、二人轉(zhuǎn)、戲曲唱腔課，讓學(xué)生結(jié)合聲樂演唱技巧的同時(shí)，注重潤腔的使用和舞臺(tái)的表現(xiàn)手法?！雹?/p>

廣義上來說，潤腔就好似歌曲的“魂”，我們常說的民歌的韻味、風(fēng)格很大程度上都得益于潤腔的使用。潤腔的種類很多，在具體作品中有著具體的運(yùn)用。東北三省漢族小調(diào)的歌曲中常常出現(xiàn)的潤腔手法有前倚音、后倚音、上倚音、下滑音、擻音、哭腔，還有具有代表性的花舌音，等等。這些潤腔形式在特定的音高和節(jié)奏上出現(xiàn)，可以對(duì)東北漢族小調(diào)的旋律特征和藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生具有代表性的韻腔、韻味，更重要的是能夠幫助演唱者更準(zhǔn)確地將作品風(fēng)格和唱腔特點(diǎn)表達(dá)出來。

1.倚音

倚音在歌曲演唱中能夠起到加強(qiáng)語氣、強(qiáng)化小調(diào)風(fēng)格色彩、活躍旋律線條的作用。東北漢族小調(diào)中的倚音在主音的前后位置，不同風(fēng)格的歌曲會(huì)選用不同的倚音，倚音又可以分為單倚音、復(fù)倚音、前倚音和后倚音。在演唱時(shí)，要通過演唱者氣息的控制進(jìn)行處理。如果遇到在強(qiáng)拍上的倚音，要控制使用氣息的力度，不能因?yàn)橐幸粼趶?qiáng)拍就不分主次。另外，通過倚音這種潤腔手法，還可以改變歌曲中因旋律走向而發(fā)音不準(zhǔn)的字音，起到強(qiáng)調(diào)作用。例如，黑龍江小調(diào)《四季小唱》。

譜例7 《四季小唱》⑨節(jié)選

譜例7 中，唱詞上方的倚音大多是為了正字，即補(bǔ)充、糾正因旋律走向而影響發(fā)音的唱詞。歌曲中的倚音演唱時(shí)必須完整呈現(xiàn)，如第1 小節(jié)后是歌詞“春”的完整字音，還有第3 小節(jié)的“草”，第5 小節(jié)的“紅”等，第2 小節(jié)的唱詞“哎”處的倚音是起到了強(qiáng)調(diào)作用。通過倚音的運(yùn)用，既糾正了字音，又展現(xiàn)出語言特色。

2.滑音

另一種在東北漢族小調(diào)的演唱中運(yùn)用得較多的裝飾性潤腔是滑音，通常在一字長音或一字多音的唱腔中出現(xiàn)，包括上滑音、下滑音、前滑音、后滑音、快滑音和慢滑音等。滑音的主要作用是突出表現(xiàn)小調(diào)中色彩性的音樂形象，演唱者通過滑音的運(yùn)用呈現(xiàn)出歌曲想要表達(dá)的抒情性語氣，將原來直線型的歌唱線條變化成上下起伏的曲線型，使小調(diào)的韻味更加濃烈。

演唱上滑音時(shí)，要做到先緊后松，有控制的順著氣息讓聲音“滑”出，并處理好滑音收尾的地方，把對(duì)音樂的“有形”處理化為“無形”，從而使旋律更加流暢。例如，遼寧小調(diào)《茉牛花》。

譜例8 中，歌曲《茉牛花》的音樂旋律多次出現(xiàn)了下滑音，對(duì)歌曲旋律起到了裝飾作用，也凸顯了唱詞中的語氣。演唱時(shí)，將這些下滑音著重表現(xiàn)出來，能夠更好地表達(dá)情緒，展現(xiàn)東北民歌獨(dú)有的風(fēng)格韻味，特別是東北女孩活潑、直爽的性格特點(diǎn)。

譜例8 《茉?；ā发夤?jié)選

3.波音

在東北漢族小調(diào)的旋律中，波音也比較常見，有時(shí)會(huì)被運(yùn)用在一些字調(diào)上，特別是同音進(jìn)行或者拖長音時(shí)。波音要求歌者的氣息要有一定的支撐和流動(dòng)性，其裝飾性色彩也在歌曲效果上為東北漢族小調(diào)的旋律增加了律動(dòng)感，更生動(dòng)地表達(dá)了人物的性格特征。波音也叫擻音，“擻”字與東北的方言中“抖抖擻擻”的“擻”字是同一意思，形式與顫音類似，但是在節(jié)奏的控制更為密集，歌者需要快速、靈巧地在音高上加花，讓聲音振動(dòng)的頻率更加緊密。例如，黑龍江小調(diào)《結(jié)婚喜歌》。

譜例9 《結(jié)婚喜歌》?節(jié)選

譜例9中，歌曲《結(jié)婚喜歌》的襯詞“哈”“嗨”時(shí)值較短，演唱時(shí)可以運(yùn)用波音的演唱方法，靈活快速地將旋律中的裝飾音表現(xiàn)出來，以突出歌曲的旋律特色。

4.哭腔

哭腔是中國傳統(tǒng)戲曲中的一種演繹形式，東北漢族小調(diào)受到了傳統(tǒng)戲曲的影響，特別是東北地方戲曲二人轉(zhuǎn)的影響，將哭腔運(yùn)用在表現(xiàn)悲傷情緒的小調(diào)中?？耷坏奶攸c(diǎn)是歌唱的聲音集中在鼻咽腔，多使用哼鳴位置，在保持氣息支持的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出一種“哭泣”的狀態(tài)。例如，黑龍江小調(diào)《小白菜葉兒黃》。

譜例10 《小白菜葉兒黃》?節(jié)選

歌曲《小白菜葉兒黃》（見譜例10）共有八段歌詞，講述了一個(gè)失去親娘、受后娘虐待的孩子孤苦無依的悲痛心情。歌曲的旋律起伏較緩，以下行為主，表現(xiàn)出凄涼悲苦的音樂情緒。前兩段屬敘述性歌詞，演唱情緒平緩。第三段開始，演唱情緒發(fā)生了變化，主人公受到虐待想念親娘的壓抑心情開始迸發(fā)出來。第五段歌詞“弟弟喝粥俺喝湯，端起碗來淚汪汪”就像是在哭訴一般，演唱時(shí)要加上哭腔的潤腔方法，通過氣息的推動(dòng)和鼻咽腔的使用，用哭腔來展現(xiàn)歌曲主人公悲傷壓抑的心情。

5.花舌音

在東北三省漢族小調(diào)中，非常具有詼諧、幽默特點(diǎn)的一種技巧是花舌音，也就是歌曲中“嘚”“呼”等襯詞。演唱時(shí)，在咬字發(fā)音的同時(shí)運(yùn)用氣息快速吹擊舌尖，使舌尖快速抖動(dòng)發(fā)出的靈活俏皮的聲音，與拉丁語系中的彈舌音（r）原理相同。例如，黑龍江漢族小調(diào)《正對(duì)花》。

譜例11 《正對(duì)花》?節(jié)選

譜例11中，歌曲《正對(duì)花》的襯詞“嘚兒”就需要運(yùn)用花舌音來演唱，能夠使歌曲變得更加生動(dòng)活潑、詼諧有趣。

東北方言語氣直、語音重，諸如上述的裝飾手法在演唱中的運(yùn)用，使得作品情感豐富、有棱有角，將東北三省漢族小調(diào)爽朗、樂觀、活潑的音樂特征乃至東北人民的性格特征展現(xiàn)得淋漓盡致。

四、加襯的使用技巧

加襯的技巧在漢族民歌中很常見，東北三省漢族小調(diào)中幾乎都能見到，甚至在每句歌詞中，我們都可以看到襯詞的身影。常見的加襯字有啊、呀、啦、哇、阿、哪等，這些都是單音節(jié)的襯字，是最簡單的、最接近感嘆詞和助詞形式的襯字；另外還有哎喲、那個(gè)、哎咳呀、嗯哎咳喲、呀呀依喲等，這些就是由雙音節(jié)或多音節(jié)組成的襯詞，也就是唱詞中沒有實(shí)在意思的詞組。襯句相當(dāng)于襯詞形成的歌腔，以句子為單位，如“依嘚兒呀嘚兒喲喲喲喲，嘚兒郎叮當(dāng)”，就是用于抒發(fā)情感和表現(xiàn)地方特色的襯句。

哈爾濱音樂學(xué)院教師、東北民歌促進(jìn)會(huì)秘書長閆培慶老師談道：“東北的語言就是最能體現(xiàn)東北民歌小調(diào)的風(fēng)格，我們知道東北的方言比較直白，基本上演唱的歌曲都是用于表達(dá)對(duì)生活的熱愛，開心快樂的情感很多，因此語言的襯字、襯腔就能體現(xiàn)東北民歌的演唱特點(diǎn)?！边@也是我們?cè)谘莩獤|北民歌時(shí)需要注意的。

加襯的手法在東北漢族小調(diào)藝術(shù)中有著重要的作用，加襯的字、詞、句雖然屬于虛詞范疇，從語言學(xué)的角度來講并沒有實(shí)際含義，但在歌曲中卻是占有實(shí)際音值的。在這種前提下，加入襯詞最為顯著的特點(diǎn)就是能夠調(diào)節(jié)整體節(jié)奏，對(duì)已有節(jié)奏進(jìn)行一定程度的擴(kuò)展。例如，遼寧漢族小調(diào)《梅花開得好》。

譜例12 《梅花開得好》?節(jié)選

譜例12中，在句尾進(jìn)行了詞句的補(bǔ)充，更加強(qiáng)調(diào)了歌者的活潑、期盼。由此可見，除了以唱詞內(nèi)容來表達(dá)情感之外，襯詞在表現(xiàn)情感上也是重要方法之一。

“襯”這個(gè)字可以理解為“襯托”和“加深”，即加深情感的表現(xiàn)，擴(kuò)充曲體的結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)地方特色。這種表現(xiàn)形式包括了人文特色、地貌特色和語言特色，在眾多小調(diào)中，東北三省漢族小調(diào)用“加襯”著重突出了思想感情、抒詠音樂和藝術(shù)表現(xiàn)力上，使得東北三省漢族小調(diào)更具有婀娜多姿的風(fēng)格特征。

小 結(jié)

東北三省漢族小調(diào)是一座豐富的文化寶庫，在其形成與發(fā)展的過程中，蘊(yùn)含了東北人民對(duì)于勞動(dòng)的熱愛與感悟，展現(xiàn)了東北地區(qū)獨(dú)特的人文景觀，同時(shí)也形成了一系列獨(dú)具特色的演唱特點(diǎn)和演唱技巧。對(duì)這些演唱特點(diǎn)與技巧進(jìn)行研究，對(duì)于聲樂演唱與教學(xué)實(shí)踐都具有一定的意義。作為一名高校聲樂教師，本文結(jié)合筆者的表演、教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，從氣息、方言、潤腔和加襯四個(gè)方面對(duì)東北三省漢族小調(diào)的演唱特點(diǎn)和演唱技巧進(jìn)行了歸納和總結(jié)，希望能夠?yàn)闁|北民歌在新時(shí)代的傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)綿薄之力。

注 釋

①時(shí)間：2022年1月17日；采訪地點(diǎn)：齊齊哈爾大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院辦公室；采訪人：陳京蔚；被采訪人：殷進(jìn)良。

②詳見《中國民間歌曲集成》全國編輯委員會(huì)、《中國民間歌曲集成·遼寧卷》編輯委員會(huì)編《中國民間歌曲集成·遼寧卷》上冊(cè)，中國ISBN中心1995年版，第256頁。

③同注②，第274頁。

④詳見《中國民間歌曲集成》全國編輯委員會(huì)、《中國民間歌曲集成·黑龍江卷》編輯委員會(huì)編《中國民間歌曲集成·黑龍江卷》上冊(cè)，中國ISBN中心1997年版，第200頁。

⑤同注②，第494頁。

⑥詳見中國曲譜網(wǎng)，網(wǎng)址：http://www.qupu123.com/。

⑦同注②，第397頁。

⑧時(shí)間：2021 年12 月24 日；采訪地點(diǎn)：哈爾濱音樂學(xué)院；采訪人：陳京蔚；被采訪人：謝艷麗。

⑨同注④，第276頁。

⑩同注②，第268頁。

?同注④，第307頁。

?同注④，第465頁。

?同注④，第284頁。

?同注②，第394頁。