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        六雙花燈的歷史演變與藝術(shù)特征

        2023-06-05 23:33:15張業(yè)銘肖圭元鐘周
        美與時代·上 2023年1期
        關(guān)鍵詞:非物質(zhì)文化花燈

        張業(yè)銘 肖圭元 鐘周

        摘? 要:六雙花燈源自并發(fā)展于粵西地區(qū),至今已有300余年的歷史,是粵西地區(qū)民間優(yōu)秀的傳統(tǒng)節(jié)慶器物。六花花燈的歷史演變與藝術(shù)特征采用田野調(diào)查法和文獻(xiàn)研究法對六雙花燈的歷史演變與藝術(shù)特征進(jìn)行深入分析,旨在揭示六雙花燈所蘊(yùn)含的豐富文化內(nèi)涵,對傳承和保護(hù)六雙花燈具有重要意義。

        關(guān)鍵詞:非物質(zhì)文化;節(jié)慶器物;花燈;六雙花燈

        基金項目:本文系2020年教育部人文社會科學(xué)研究一般項目(規(guī)劃基金項目)“嶺南傳統(tǒng)節(jié)俗器物的設(shè)計思想及現(xiàn)代應(yīng)用研究”(20YJA760115)階段性研究成果。

        元宵燈俗文化傳入嶺南地區(qū)后,與嶺南的地域文化相結(jié)合形成具有地域特色的嶺南花燈節(jié)俗。六雙花燈起源于信宜市鎮(zhèn)隆鎮(zhèn)六雙地區(qū),經(jīng)過300余年不斷的繼承與發(fā)展,與粵西地區(qū)的年例民俗相結(jié)合,逐漸演變出獨特的民俗節(jié)慶“花燈巡游”并流傳至今。六雙花燈作為一種帶有極強(qiáng)嶺南地域氣息且保存相當(dāng)完好的藝術(shù)器物,是廣府文化、高涼文化、壯瑤文化相結(jié)合的產(chǎn)物[1]。早在2011年,六雙花燈便被列為茂名市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。而六雙傳統(tǒng)白花燈在2013年廣東省第二屆花燈文化節(jié)上也曾獲得過金獎的好成績,被中國彩燈博物館所珍藏。六雙花燈的發(fā)源地信宜市鎮(zhèn)隆鎮(zhèn)也因此獲得2018-2020年度“廣東省民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。

        一、嶺南地區(qū)花燈節(jié)俗概述

        嶺南地區(qū)花燈以佛山花燈、潮州花燈、興寧花燈較為著名,除此以外,嶺南其他地區(qū)也存在著不同的花燈節(jié)俗。如河源忠信花燈、中山南頭燈酒習(xí)俗、南海樂安花燈、信宜六雙花燈等,在歷史發(fā)展中各自形成了不同地區(qū)的花燈節(jié)俗特色。

        佛山花燈,在民間也有被稱為“燈色”,不僅是佛山民間人們在秋季豐收慶祝之時的節(jié)俗文化,也是元宵燈俗與廣府文化結(jié)合的杰出代表。佛山彩燈作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),也是中華彩燈藝術(shù)的重要組成部分。佛山花燈歷史悠久,至今大約500多年,明朝時期已十分盛行,是當(dāng)時節(jié)日慶祝不可或缺的活動。佛山花燈的裝飾題材廣泛而豐富,造型多樣,色彩鮮艷,對比強(qiáng)烈,具有極高的藝術(shù)價值[2]。

        潮州花燈起源于明代嘉靖年間,盛行于潮汕地區(qū),至今已有400多年的歷史,于2018年入選了第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。潮州花燈從早期具有祭祀性質(zhì)的民俗活動逐漸演變成具有觀賞性的花燈藝術(shù),除了有大型的游花燈盛會外,也有家家掛喜燈的習(xí)俗。人們會在十三日到宗祠掛燈,十五日取回掛在家門前,這一儀式稱為“興燈”。潮州花燈蘊(yùn)含著豐富的人文精神,體現(xiàn)儒家男尊女卑的思想,也成為宗族凝聚力的強(qiáng)化劑[3]。

        興寧花燈則起源并流行于廣東省東部的“世界客都”梅州市,早在明清時期便已盛行。其起源與朝廷宮燈相關(guān),其形制更是一脈相承。興寧花燈將民間竹藝、美術(shù)、詩詞、書法等融為一體,完全手工制作,體現(xiàn)了儒家文化以及群眾藝術(shù)的特點,具有儀式功能和社會功能等文化特性。興寧花燈是中原地區(qū)的元宵燈俗與當(dāng)?shù)氐目图椅幕嘟Y(jié)合所形成的花燈藝術(shù),并發(fā)展成當(dāng)?shù)刂匾拿袼谆顒覽4]。

        二、六雙花燈的歷史演變

        六雙花燈發(fā)源于信宜市鎮(zhèn)隆鎮(zhèn),興起于明代,在清代達(dá)到其全盛期。信宜市位于廣東省西南部、茂名市北部,古稱信義縣,在宋代改名為信宜縣后便沿用至今。唐代時期信宜縣地屬竇州,冼夫人曾孫馮士翙任竇州剌史后帶來了先進(jìn)的高涼文化。受此影響,在唐代以后信宜市可以說是高涼文化中的一部分,其文化習(xí)俗與高州地區(qū)并無區(qū)別。

        明代中期,羅旁地區(qū)(今云浮市郁南縣境內(nèi))的瑤族人民為反抗政府壓迫在兩廣地區(qū)進(jìn)行了長達(dá)百年之久的武裝斗爭,導(dǎo)致周邊地區(qū)戰(zhàn)事連連。一大批廣府人與客家人為了躲避戰(zhàn)亂,逐漸遷徙到信宜地區(qū)定居并繁衍生息,為信宜地區(qū)帶來了不同的地域文化。其中,一支甘氏遷徙到了信宜市的鎮(zhèn)隆鎮(zhèn)六雙地區(qū),并帶來了花燈文化。其制作的花燈,與當(dāng)?shù)氐奈幕L(fēng)俗相結(jié)合,形成別具一格的花燈類型,其中最著名的就是六雙傳統(tǒng)白花燈。

        到了明末清初時期,粵西地區(qū)仍然戰(zhàn)亂不斷。據(jù)《信宜縣志》記載,清順治五至八年年間,信宜縣內(nèi)連年戰(zhàn)爭,數(shù)次被攻陷縣城。長年的戰(zhàn)亂導(dǎo)致六雙地區(qū)的人口驟減,為了興旺人丁,當(dāng)?shù)卮迕癖阍诿鞒绲澏辏?629年)元宵節(jié)期間,將各村各戶花燈齊集一起舉行花燈巡游活動。長久如此,逐漸演變出六雙地區(qū)花燈巡游的獨特節(jié)慶民俗。

        清代雍正乾隆年間,隨著六雙地區(qū)村民對花燈的繼承與發(fā)展以及外族人如部分客家人的遷入,六雙花燈的類型得以豐富,出現(xiàn)了八寶燈、走馬燈等不同類型,呈現(xiàn)百花齊放的盛況。

        而到了清代光緒年間,經(jīng)由六雙村民甘安培的提議,六雙花燈的習(xí)俗時間被確定了下來。據(jù)《信宜縣志》記載:“元宵,城市家懸彩燈,親朋聚賞,簫鼓歌謳之聲達(dá)旦。多于是月鄉(xiāng)儺,名曰年例,放花炮,張花燈,以拾炮送燈為生男之兆。”[5]從此以后,六雙花燈與粵西地區(qū)的年例民俗相結(jié)合,花燈制作的時間統(tǒng)一在正月初五,花燈巡游則在正月十七,正好也是六雙地區(qū)舉辦年例的日子。從這一時期開始,花燈巡游融入了高州木偶戲、鎮(zhèn)隆飄色、南派醒獅、粵劇等民俗文化。六雙花燈在粵西地區(qū)逐漸被人熟知并小有名氣。

        新中國成立至今,六雙花燈一度陷入低潮。改革開放后,人們對傳統(tǒng)文化逐漸開始重視,六雙花燈再次迎來了春天。

        三、六雙花燈的民俗節(jié)慶

        花燈巡游是在六雙花燈的基礎(chǔ)上與年例相結(jié)合演變而來的民俗活動,由參與者提著自家制作的花燈在六雙地區(qū)的六個自然村依次行進(jìn),這是六雙地區(qū)每年度的盛事?;粞灿蔚臅r間是在正月十七傍晚的年例過后,參與者為六雙地區(qū)六個以甘氏為主要人口的自然村里的男女老少。

        龐大的巡游隊伍首先在廣場上集合(如圖1),前頭是大鑼開路,其后跟著書寫有“六雙元宵”四個大字的橋燈;緊跟其后的是神橋,里頭供奉著當(dāng)?shù)匦欧畹淖诮袒驓v史人物,如菩薩、土地公、冼太夫人等;最后就是各村隊伍的依次排列,村民提著自家先前制作好的花燈,而在村民之間會穿插著火水筒照明。整條巡游隊伍燈火通明、鑼鼓齊鳴,綿延至數(shù)公里遠(yuǎn),遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去猶如一條火龍。而沒有參與到巡游隊伍中的村民會在家門口擺放香案貢品,祭祀上香,當(dāng)巡游隊伍經(jīng)過每戶門前的時候,還會燃放煙花爆竹,祈求新一年的順景。巡游隊伍在圍繞六個自然村依次行進(jìn)過后,最后又回到廣場集合,并且再次燃放煙花爆竹慶祝?;顒咏Y(jié)束后,村民就可以將花燈提回家中,懸掛在門庭之上,寓意著將美好的期盼帶回自家。

        四、六雙花燈的制作工藝

        六雙花燈的制作工藝繁瑣、制作材料平常,呈現(xiàn)出來的效果樸實且精美。其制作過程可以分為制燈和點燈兩部分。

        首先是制燈。每年的正月初五,大部分村民會集中在六雙村的祠堂里制作花燈(如圖2),另外也有小部分村民會選擇在家中制作。六雙花燈的制作工序繁多,通常以竹木、綾絹、明球、玉佩、絲穗、羽毛、貝殼為材料,經(jīng)過采竹、破篾、扎架、貼紙、裝飾、制作花邊、上光源、掛燈柄等步驟。信宜地處山區(qū),具有豐富的竹、木、藤、芒等編織原材料。竹子在信宜人的物質(zhì)生活和精神生活中占據(jù)著重要地位[6]。村民先就近采集竹子,將采集好的竹子劈開成條狀,然后根據(jù)需要將條狀的竹片扎成需要的造型,這就成了花燈的框架;之后就可以將紙貼在框架上,等待風(fēng)干過后,就可以根據(jù)制作者的需要在紙上進(jìn)行裝飾,花燈的主體部分就完成了;其次就是制作花邊和貼上白花或紅花;最后掛上燈源和燈柄,花燈就完成了。

        其次是點燈。制作完好的花燈需要在正月十七也就是花燈巡游民俗活動當(dāng)天稍早的時候,在六雙村祠堂進(jìn)行點燈,完成了點燈儀式,一個花燈的制作才算大功告成。之后花燈便先由村民提回并掛在家里,稱之為“吊喜燈”,寓意著將喜慶帶回家里。待傍晚的年例之后,花燈便在花燈巡游民俗活動中大派用場。

        五、六雙花燈的藝術(shù)特征

        深入挖掘六雙花燈的藝術(shù)特征,對于六雙花燈的傳承和保護(hù)具有重要意義。以下將從造型特征、裝飾題材、色彩搭配三方面進(jìn)行分析[7]。

        (一)造型特征

        六雙花燈在其發(fā)展的過程中,吸納了不同地區(qū)的花燈類型,如走馬燈、八寶燈、擬形燈等。按造型進(jìn)行劃分,六雙花燈可分為宮燈、吊燈、座燈、壁燈、提燈等幾大類。

        其中,六雙傳統(tǒng)白花燈主要以宮燈和吊燈兩種造型為主(如圖3)。六雙傳統(tǒng)白花燈在明代中期甘氏遷徙至信宜時便已存在,是六雙花燈中歷史最為悠久的。六雙傳統(tǒng)白花燈的宮燈造型主要分為上中下三部分,各部分皆有六個對立面,中間部分窄于上下兩部分。上方部分的每個面都會裝飾一只紙花,每個角都懸吊著一到數(shù)只不等的紙花,下沿會有流蘇;中間部分不加造型裝飾,主要用做書法或繪畫裝飾;下方部分的下沿處也有流蘇。六雙傳統(tǒng)花燈的吊燈造型則主要分為兩部分。上方部分與宮燈造型的上方部分一致;下方部分則通過繩子懸吊,下沿則是繽紛的流蘇。六雙傳統(tǒng)白花燈整體上造型樸實,簡率純樸,鄉(xiāng)土氣息非常濃郁。

        (二)裝飾題材

        六雙花燈的裝飾題材則廣泛而豐富。一般來說,六雙花燈的裝飾題材主要有當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景、動植物、宗教信仰、祈福許愿等內(nèi)容。如今隨著新時代的發(fā)展,六雙花燈的裝飾題材還會與時俱進(jìn)、緊扣時事。豐富的裝飾題材體現(xiàn)出六雙地區(qū)的村民對于國泰民安、生活富裕、人丁興旺的美好祝愿。六雙花燈的裝飾形式主要有書法與繪畫兩種,集中在主體的白紙區(qū)域。

        六雙花燈的早期裝飾題材以祈福人丁興旺的內(nèi)容為主。隨著時間的推移,花燈逐漸融入了更多類型的祈福內(nèi)容。具體來說,早期的書法裝飾以“龍鳳呈祥”“人丁興旺”“麒麟送子”等期盼人口繁榮的成語,除此以外,還有“財源廣進(jìn)”“出入平安”“學(xué)有所成”等象征美好寓意的成語。書法的字體一般采用代表了喜慶的紅色顏料寫成,外輪廓會有綠色線框進(jìn)行簡單修飾。而早年間的繪畫裝飾主要是水墨畫,內(nèi)容包括象征人丁的圖案,如觀音送子圖等;當(dāng)?shù)氐奶厣?,如荔枝、龍眼等;象征美好寓意的植物圖,如四君子梅蘭竹菊等;當(dāng)?shù)氐臍v史人物,如潘茂名、冼夫人等。隨著時代的發(fā)展,六雙花燈的裝飾題材得到了擴(kuò)展,不僅有戲曲人物故事、動漫人物,也有對國家盛事的紀(jì)念慶祝,包羅萬象,深受六雙地區(qū)人們的喜愛。六雙花燈的裝飾題材具有豐富樸素的人文精神,寄寓了人們對美好生活的期盼和樸實的愿景。

        (三)色彩搭配

        與其他地區(qū)的花燈常用代表喜慶的紅色不同,六雙花燈主要以白色和紫色為主,以紅、綠、黃等多種顏色為輔,色彩明艷,沖擊力強(qiáng)(如圖4)。

        大量白色的使用是六雙花燈與其他地區(qū)花燈最大的不同,其原因有三:其一,“白燈”與“百丁”兩詞在粵語發(fā)音中相似,因此六雙傳統(tǒng)白花燈本身就蘊(yùn)含有百丁興旺的寓意。結(jié)合六雙花燈的產(chǎn)生背景不難看出,由于戰(zhàn)亂導(dǎo)致六雙地區(qū)的人口驟減,六雙地區(qū)的村民通過六雙花燈祈福,希望人丁興旺。其二,大量白色的使用與元宵節(jié)的起源即我國的宗教信仰相關(guān)。元宵節(jié)的起源與佛教、道教相關(guān),而白色雖然在漢族中不受待見,但在我國的佛教和道教中卻有著不一般的神圣意義[8]。在道教中白色有著神圣的含義,如道教八仙中張果老的坐騎便是一頭白驢。在佛教中白色也有著圣潔的含義,如白馬、白鶴等象征吉祥的瑞獸。其三,六雙花燈的白色受到了傳統(tǒng)男尊女卑思想的影響。在廣東民間,“白花”象征著男孩,而“紅花”象征著女孩。中國儒家文化崇尚以男性為主導(dǎo)的家族和權(quán)威力量,傳統(tǒng)文化深刻影響人們的生育觀念[9]。受此影響,六雙花燈以白色為主體象征著當(dāng)?shù)卮迕裰啬休p女的傳統(tǒng)觀念。而六雙花燈中紫色的使用則由于紫色在古代具有尊貴的地位。紫色在古代是帝王的象征,如北京故宮舊時被稱為“紫禁城”;同時紫色在道教中也享有重要的地位,如道教認(rèn)為人的元氣中有紫、白、黃三色,故又稱為“三素云”[2]。信奉的神靈名字也常帶有“紫”字,如玉清紫道虛皇上君、南極上靈紫虛云君等。

        隨著時代的發(fā)展,人們的審美意識水平逐漸提高,六雙花燈的顏色不再局限于白、紫兩色,色彩愈加絢麗,充滿想象力的花燈層出不窮。

        六、結(jié)語

        六雙花燈由來已久,在300余年的發(fā)展中與粵西地區(qū)的民俗文化緊密相連。在六雙花燈的基礎(chǔ)上演變而來的花燈巡游民俗活動也成為六雙地區(qū)的一大盛事且延續(xù)至今。六雙花燈的制作材料雖然工序復(fù)雜,但凝結(jié)著六雙人們樸素的造物思想。其造型考究樸實、裝飾題材廣泛豐富且來源于生活、色彩搭配大量用白,視覺對比強(qiáng)烈,體現(xiàn)出粵西地區(qū)濃郁的鄉(xiāng)土氣息。六雙花燈不僅是粵西地區(qū)民間優(yōu)秀的傳統(tǒng)節(jié)慶器物,而且寄托了當(dāng)?shù)厝藗兤砀H硕∨d旺、五谷豐登的美好愿景。

        參考文獻(xiàn):

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        [3]陸靜卿,邱佳敏,黃曉珊.潮州花燈節(jié)俗源流及其文化意蘊(yùn)[J].廣州社會主義學(xué)院學(xué)報,2015(1):75-77,92.

        [4]高平.非遺視域下客家地區(qū)梅州興寧花燈的文化內(nèi)涵與工藝研究[J].天工,2021(6):18-20.

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        [9]徐慧明.中國傳統(tǒng)色彩研究——論紫色[J].吉林工程技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報,2004(1):56-57.

        作者簡介:

        張業(yè)銘,廣東工業(yè)大學(xué)碩士研究生。

        肖圭元,廣東工業(yè)大學(xué)碩士研究生。

        通訊作者:鐘周,廣東工業(yè)大學(xué)教師。

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