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        樂亭大鼓《雙鎖山》藝術(shù)特點(diǎn)研究

        2023-06-03 01:58:36劉香玉
        戲劇之家 2023年14期
        關(guān)鍵詞:樂亭兒化大鼓

        劉香玉

        (安徽師范大學(xué) 安徽 蕪湖 241000)

        20 世紀(jì)50 年代,樂亭大鼓形成了以靳文然為代表的“靳派”(也稱西路)和以韓香圃為代表的“韓派”(也稱東路)。自此,兩支樂亭大鼓隊(duì)伍均呈現(xiàn)出空前的繁榮景象?!峨p鎖山》書段在樂亭大鼓西路曲目中最具代表性,該書段也是靳文然的代表曲目之一。1958 年,在河北保定舉行的曲藝匯演中,靳文然以一曲《雙鎖山》一鳴驚人。該選段講述了趙匡胤被困在壽州時(shí),高懷德的兒子高君保前往救援的途中,經(jīng)過了雙鎖山,占山為王的劉金定運(yùn)用一定的計(jì)策,將高君保擒獲,逼其成親的故事。該書段故事情節(jié)十分曲折,但又很搞笑,語言十分講究,既顯得活潑,又具有感染力,深受觀眾喜愛。

        一、唱腔音樂的結(jié)構(gòu)組成特點(diǎn)

        樂亭大鼓的唱腔音樂由道白、唱詞和唱腔三部分組成。其演唱特色為“說中有唱,唱中有說;說就是唱,唱就是說?!敝挥小罢f”與“唱”高度融合,才能展現(xiàn)鼓書的獨(dú)特魅力。

        (一)道白——地域性特點(diǎn)“老呔兒”話

        樂亭大鼓中的道白包括單純說與說唱結(jié)合兩種形式。樂亭方言的運(yùn)用不僅體現(xiàn)了鮮明的地方性特點(diǎn),甚至字調(diào)走向、習(xí)慣性語調(diào)等都影響了樂亭大鼓的唱腔旋律。樂亭方言中兒化音較多,其語言特點(diǎn)是:四個(gè)聲調(diào)中的二聲和三聲是顛倒的,普通話中的二聲在樂亭方言中說成三聲,普通話中的三聲在樂亭方言中說成二聲,語言中的拐彎較多,加上兒化音的存在,在外地人耳中,樂亭話聽起來像唱歌一樣。樂亭方言獨(dú)具特色,2016 年,中國語言資源保護(hù)工程已經(jīng)將樂亭方言以數(shù)字化方式納入其中,其成為有聲數(shù)據(jù)庫當(dāng)中的重要一員。

        《雙鎖山》鼓詞中有一句“你怪不得說話帶個(gè)山東味兒啊,侉了吧唧兒那么好聽”,運(yùn)用了當(dāng)?shù)胤窖浴百税蛇蟆?,意思是這個(gè)人說話口音不純正,有外地口音。這把占山女王劉金定爽朗的性格表現(xiàn)得十分到位,能夠推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。假如換掉這四個(gè)字,效果就差很多,失去它應(yīng)有的味道。另外,兒化音的運(yùn)用也體現(xiàn)了其地域性特點(diǎn),使唱腔變得更加圓潤有韻味。假如將兒化音去掉,那么整段唱腔將有所改變。原來的書段因?yàn)榫渚浜竺嬗袃夯簦酝锨槐容^明顯,這也是樂亭大鼓的一大特色。

        (二)唱詞——自由無拘束

        樂亭大鼓的書段分為長篇、中篇、短篇、微型篇四種。其中長、中篇俗稱“書”,短篇俗稱“段”,微型篇?jiǎng)t稱之為“接綱段兒”或“書帽兒”。其中,書段只有唱,沒有念白,而接綱段則多為小笑話或故事,引起觀眾的興趣后,再接唱正書,如《雙鎖山》開頭:

        君保南唐報(bào)號(hào),路過雙鎖高山,扯旗砸牌惹禍端,山下一場征戰(zhàn)。

        金定愛慕君保,飛抓擒拿上山,真情連志蒂姻緣,夫妻同把功建。

        樂亭大鼓的唱詞相對比較自由,句式種類繁多,以七字句、十字句為主,加以三言、四言、五言、六言、八言、九言甚至多達(dá)十幾個(gè)字等,不受約束,這也為其形成豐富的唱腔提供了有利條件。

        (三)唱腔音樂的藝術(shù)特點(diǎn)

        樂亭大鼓的唱腔是在樂亭俚曲《清平歌》和《悠悠調(diào)》的基礎(chǔ)上,吸收當(dāng)?shù)孛窀?、皮影、木板大鼓、西河大鼓、京韻大鼓及一些戲曲(如京劇、昆曲)音樂的營養(yǎng)而逐步發(fā)展完善的。其不僅有板腔體結(jié)構(gòu)復(fù)雜的各種板式,還有兩種不同的調(diào)性體系,這兩種調(diào)性體系分別是上字腔和凡字腔,指在“上”“凡”二音上構(gòu)成兩個(gè)近關(guān)系調(diào)。在上字腔體系中有宮調(diào)式、商調(diào)式和它們的調(diào)式交替變換結(jié)構(gòu);在凡字腔體系中有宮調(diào)式、角調(diào)式、徵調(diào)式和宮徵交替變換等結(jié)構(gòu)。

        西路樂亭大鼓的唱腔源于東路,它不但保留了東路唱腔的調(diào)式、調(diào)性、板式及一些主要的唱腔原則,且在此基礎(chǔ)上大膽地推陳出新,多用閃板、掏板、搶板等技法,使得西路唱腔更富有表現(xiàn)力,旋律流暢優(yōu)美,易于傳唱。其上字腔中包括[四大口][八大句][十字緊][上字緊流水];凡字腔包括[四平調(diào)][凄涼調(diào)][大悲調(diào)][學(xué)舌][二六板][二六板反調(diào)][凡字緊流水][雙板反調(diào)][緊悲調(diào)]。

        1.拖腔

        樂亭大鼓的唱腔結(jié)構(gòu)差異較大,大多數(shù)唱腔是由上、下兩句構(gòu)成的二句體,但也有少數(shù)是由四句和八句構(gòu)成的。這些唱腔大多數(shù)帶有幾小節(jié)甚至更長的拖腔,是樂亭大鼓的特色。這些拖腔按功能分為開頭腔、幫襯腔、連接腔和尾子腔;按性質(zhì)分為專用腔和共用腔;按作用分為單拉腔(有上、下拉腔之別)和雙拉腔。(見譜例1)

        “四大口”屬上字調(diào)。由四句組成,典型的起、承、轉(zhuǎn)、合結(jié)構(gòu),一句落5 音,二句落1 音,三句落2 音,四句落1 音,為雅樂音階宮調(diào)式。它節(jié)奏寬廣,有寬長的拖腔,樂句多在10 小節(jié)左右,各句間均有較長的繼腔間奏。它只用于書段的開篇,描寫環(huán)境,交代故事背景。通過靳文然演唱的《雙鎖山》樂譜不難看出,它在書段的開頭運(yùn)用了“四大口”,非常具有代表性。

        《雙鎖山》的拖腔中常用到同音重復(fù),這也是樂亭大鼓唱腔音樂中的又一行腔規(guī)律。同音重復(fù),顧名思義,是指相同的音反復(fù)出現(xiàn),有時(shí)是一個(gè)音,有時(shí)是兩個(gè)音,反復(fù)出現(xiàn),常用于[三性板][散板]和拖腔當(dāng)中,(見譜例2)

        譜例1:選自樂亭大鼓《雙鎖山》唱段[四大口](靳文然演唱,王樹彬記譜)

        譜例2:選自樂亭大鼓《雙鎖山》唱段[二六板](靳文然演唱,王樹彬記譜)

        2.無襯字

        樂亭大鼓前期處于曲牌體階段,當(dāng)?shù)孛窀?、南北俚曲都是?dāng)時(shí)使用較多的牌子曲。樂亭民歌《清平歌》和《悠悠調(diào)》是當(dāng)時(shí)民間最流行的曲調(diào),也是牌子曲的核心。隨著樂亭大鼓的不斷改革,根據(jù)說唱音樂的特點(diǎn),去掉了《清平歌》有襯詞的分句,使其具有說唱音樂的功能和結(jié)構(gòu)。所以,之后樂亭大鼓就有了不成文的禁忌,在演唱中要板腔規(guī)范、韻白嚴(yán)謹(jǐn),不準(zhǔn)夾帶任何不嚴(yán)肅的成分,尤其是不禮貌的詞語,甚至包括不能隨意襯墊虛詞,如啊、呀、啦等。無襯字禁忌由此得來。

        3.#4——關(guān)鍵性風(fēng)味音

        三、伴奏樂器特點(diǎn)

        鼓曲書段《雙鎖山》的伴奏形式并不復(fù)雜,所謂一鼓、一板、一弦,演唱者操鼓、打板,伴奏者拉弦。

        (一)一板

        一板就是所謂的銅板(也有鋼制),它的形狀如同月牙一般,長四寸五分,寬一寸三分,厚一分,兩片銅板調(diào)高是不一致的,所以又稱“陰陽板”。它還被叫做“梨花板”,敲擊的聲音悅耳清脆,取代了之前的木板,使鼓書的伴奏和演唱相輔相成。男演員和女演員在持板方式上各有不同,女演員一般都是握板,銅板分上下兩片,大拇指和食指夾住上方銅板,用小拇指、無名指和中指握住下方銅板,食指伸直在兩片銅板間作軸,用腕部發(fā)力,使上下板發(fā)生碰擊;而男演員由于手普遍稍大,常常把小指伸到下板上方,抵住下板以便發(fā)力。在演唱過程中,故事情節(jié)跌宕起伏,打板就會(huì)有明顯的節(jié)奏變化?!峨p鎖山》使用的快板節(jié)奏是XX XX,表現(xiàn)得十分均勻,而在唱句間隔中使用的快板節(jié)奏是0X XX。這時(shí),演唱者必須手持銅板,一方面要掌握好速度的快慢,另一方面要把握好打板的力度變化,使其與自身演唱很好地融為一體。

        (二)一鼓

        樂亭大鼓中用的鼓,以中空的圓形硬木,上下用牛皮蒙面制成,鼓放于鼓架之上,由演唱者敲擊。在演唱之前,為了吸引觀眾注意力,演員基本會(huì)單獨(dú)打上一段“鼓套”,并且有著固定的鼓譜和套路。

        (三)一弦

        一弦指的是大三弦。大三弦的音色接近演唱者的音色,兩者能夠達(dá)到和諧統(tǒng)一的境界。三弦用于伴奏時(shí),主要依據(jù)是演唱曲目的固定曲牌,所以伴奏旋律比較接近演唱的主旋律,同時(shí),在演奏的過程中要求演奏者加花和變奏。無論是演唱曲目前,還是間奏過程中,都不存在現(xiàn)成的伴奏樂譜。這對三弦演奏者來講,難度極大,他必須擁有高超的演奏水平,而且要有非常好的樂感,同時(shí)要借助已有的經(jīng)驗(yàn),即興發(fā)揮,做到自然流暢。三弦伴奏的同時(shí),必須與演唱者在速度等方面保持一致,配合要十分默契,因此,知名的鼓書藝人的三弦伴奏往往是不能隨意改變的。

        四、結(jié)語

        當(dāng)談到樂亭大鼓音樂時(shí),自然會(huì)涉及樂曲的結(jié)構(gòu)、腔調(diào)的結(jié)構(gòu)、樂曲和腔調(diào)的使用等一系列問題。這是樂亭大鼓音樂研究的難點(diǎn)。根據(jù)老藝術(shù)家的說法,在20 世紀(jì)50 年代,樂亭大鼓腔調(diào)多達(dá)30 種。然而,其中有些因不常用,逐漸消失了;有些沒有被繼承;也有些被融合而自然消失了。

        綜上所述,樂亭大鼓有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值,我們應(yīng)做好保護(hù)工作,努力挖掘相關(guān)資源。

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