【摘要】《長恨歌》是王安憶代表作之一，文風(fēng)綺麗，駢句和散句的結(jié)合塑造出獨(dú)特的上海風(fēng)情?！堕L恨歌》英譯本在2018年一經(jīng)推出就獲得廣泛關(guān)注和贊揚(yáng)。異化是翻譯的重要策略之一，異化策略保留原作的文學(xué)風(fēng)格和特點(diǎn)，給讀者帶去陌生的審美體驗(yàn)。經(jīng)過研讀分析得出，《長恨歌》英譯本大量運(yùn)用異化策略，本文旨在從形式和內(nèi)容方面分析異化策略在《長恨歌》英譯本中的運(yùn)用。研究發(fā)現(xiàn)，形式上，譯者使用破折號將小句相連，盡可能還原原文的形式。內(nèi)容上，譯者在處理成語、俗語、修辭等內(nèi)容時傾向于采用直譯的方式，保留文化意象，這既增加了譯文的異域風(fēng)情，也為讀者帶去陌生的審美體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】《長恨歌》；異化；陌生化；王安憶

【中圖分類號】H315 ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? 【文章編號】2096-8264（2023）05-0107-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.05.034

《長恨歌》是王安憶的代表作品之一，先后獲得第五屆茅盾文學(xué)獎、第四屆上海文學(xué)藝術(shù)獎等多個獎項(xiàng)，他講述了女主人公王琦瑤從20世紀(jì)40年代開始長達(dá)40年的情感歷程。

2008年，《長恨歌》英譯版一經(jīng)推出就被視為當(dāng)代中國小說的經(jīng)典之作，得到了主流媒體的廣泛報道和熱情評價（吳贇，2012）。

同年，《長恨歌》英譯本獲得美國現(xiàn)代語言協(xié)會“羅伊斯·羅斯翻譯獎”提名；兩年后，作者王安憶成為首個榮獲2011年英國曼布克國際文學(xué)獎提名獎的中國作家（吳贇，2012）。

《長恨歌》英譯本的成功離不開譯者，他的譯者共有兩位：白睿文和陳毓賢。白睿文是小說的主要譯者，負(fù)責(zé)了小說三分之二的翻譯。他曾在訪談錄中表達(dá)對自己的定位，他希望自己“扮演一個透明人的角色。原作可以通過自己在英語環(huán)境中開口說話?！泵看畏g新的作品時，白睿文會去尋找最符合原作精神的時態(tài)、語氣和詞匯，以體現(xiàn)原作風(fēng)格（吳贇，2014）。懷著這種翻譯理念，白睿文尊重原作者和原作，在翻譯時，采用異化策略盡最大努力保留了原作的文學(xué)風(fēng)格和特點(diǎn)。因此，譯本可讀性減弱，異域感增強(qiáng)，給讀者帶去了陌生的審美體驗(yàn)?；诖耍疚闹荚趶男问胶蛢?nèi)容兩方面分析異化策略在《長恨歌》英譯本中的運(yùn)用。

一、形式之異：破折號的大量使用

《長恨歌》語言細(xì)膩華麗，文中有許多排比、意象的疊加及情感的抒發(fā)。偏散文化的語言風(fēng)格使文中語言零散，存在許多小句。白睿文在翻譯時較少合并或重組句子，而是大量使用破折號將眾多小句連接起來，既體現(xiàn)原文的語言風(fēng)格，也完整地傳達(dá)出了原文的信息。（見表1）

表1：《長恨歌》英譯本使用破折號連接的例句（節(jié)選）

二、內(nèi)容之異：文化意象的保留

譯者在翻譯《長恨歌》時，不僅想辦法還原原文語言形式上的特點(diǎn)，還通過異化的翻譯方法盡可能保留成語、俗語、修辭中的文化意象，這既增加譯文的異域風(fēng)情，也為讀者帶去陌生的審美體驗(yàn)。

（一）成語

1.再要合起來，這美便是排山倒海之勢。

“排山倒?！痹谖闹械姆g為“toppling mountains and overturning the sea”。

“山”和“海”在中文里呈現(xiàn)出的意象有體量大、氣勢強(qiáng)的特點(diǎn)，是巨大力量的象征?！芭派降购！痹谌粘７g時，常舍棄意象，保留其“力量之大以至不可阻擋”之意，翻譯為“overwhelming”。但此處譯者直譯該成語，保留了意象。中英在表達(dá)抽象概念上，都有用具象化的實(shí)物來解釋抽象概念的例子。如解釋“美”這個抽象概念，中文里有成語“沉魚落雁、閉月羞花”，還有詩歌“一顧傾人城，再顧傾人國”；英文中有莎士比亞詩“Shall I compare thee to a summer's day？Thou art more lovely and more temperate”。具象化的事物能幫助讀者更好地觀察和體會抽象概念的內(nèi)涵。此處譯者直譯“排山倒?！保憩F(xiàn)出秀場上參賽者們的突出美貌，精致奢華的氛圍感撲面而來，也傳遞出賽場的熱鬧非凡。

2.她們這三人，一早起來就穿戴整齊，坐在客廳里，等著門鈴響，好去迎客，有點(diǎn)嚴(yán)陣以待的意思。

“嚴(yán)陣以待”在文中的翻譯為“soldiers ready for battle”。該成語本意為擺好陣勢面對敵人，形容做好完全的準(zhǔn)備工作。這里譯者沒有譯成“they were like fully prepared”，而是將其在譯文中根據(jù)字面意思轉(zhuǎn)換成比喻。“上海小姐”的競選也是一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭，她們?nèi)烁髯栽谶@場戰(zhàn)爭中扮演不同角色的士兵，都做出了許多努力。意象的保留生動形象地表現(xiàn)出三人行動上的整齊劃一，不僅傳達(dá)出賽前的緊張感及壓迫感，也表達(dá)出他們必勝的決心。

3.競選的任務(wù)其實(shí)是由這類人真正承擔(dān)的，她們可說是“上海小姐”的中流砥柱，是名副其實(shí)的“上海小姐”。

“中流砥柱”在文中翻譯為“stand fast amid the rushing currents”，該成語意為堅強(qiáng)獨(dú)立的人能在動蕩艱難的環(huán)境中起支柱作用，但原文應(yīng)只取其“支柱”之意。翻譯時，譯者只保留了“中流”的意象。也許這里會稍顯突兀，但一時也找不到更合適的翻譯。原文的意思是“她們”才是“上海小姐”的主要競爭者，既不是走過場混個熱度，也不是有后臺的內(nèi)定選手，外面的流言蜚語影響不到“她們”，所以她們能“stand fast”。這里的“rushing currents”是一個比喻，指代外面的流言蜚語或這場激烈的競選，說它稍顯突兀是因?yàn)閲庾x者難以在第一次閱讀時就理解到“rushing currents”的本體是什么。

4.這一刻的輝煌是有著傷逝之痛，能見明日的落花流水。

“落花流水”在文中的翻譯為“the withered flowers carried away down the flowing rapids”。該成語原意是指暮春景色衰敗，后用來比喻大敗。原文取其原意。這里的“落花流水”其實(shí)有兩層含義：一是指敗選的參賽者們就如同枯萎的花朵般凋零衰敗，隨著時間流逝，被人遺忘；二是指王琦瑤雖此刻美貌達(dá)到巔峰，但終歸“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹”，時光不可阻擋，衰老不可逆轉(zhuǎn)，往昔的輝煌終會成為來日的傷疤?！皐ithered flowers”既是指其他敗選的參賽者也是指王琦瑤本人?！奥浠ā焙汀傲魉边@兩個意象在英語和中文上的意義是可以共通的。英文中形容美人遲暮有“Beauty is a fading flower”，形容時間流逝有“Plenty of water ran under bridges”?？梢娭杏⑽亩加杏谩奥浠ā焙汀傲魉眮硇稳菝廊诉t暮和時間流逝。

（二）俗語

5.她的心本來是高的，只是受了現(xiàn)實(shí)的限制，她不得不時時潑自己的冷水。

“潑冷水”在文中的翻譯為“splashing cold water on her hopes”。在英文中，“put a damper on”和“潑冷水”的意思相近，都表示打消人的積極性與熱情?！皾娎渌笔侵袊赜兴渍Z。中國人不愛冷水，因?yàn)槔渌碇浠蛉菀着c疾病聯(lián)系在一起，但英美國家都是喝冷水，他們較難理解“冷水”的外延意義。然而，這種陌生化的表達(dá)方式既會帶去不一樣的審美體驗(yàn)，又有助于俗語的對外傳播，且結(jié)合上下文讀者也可以理解該俗語的含義，可謂是一舉多得。

6.……它其實(shí)是過眼的煙云，留不住的風(fēng)景，竹籃打水一場空的……

“過眼云煙”在文中翻譯為“mist passing before your eyes”，該成語意為虛無縹緲，抓不住的東西；“竹籃打水一場”在文中翻譯為“fetch water with a bamboo basket”，該成語意為白費(fèi)力氣，沒有結(jié)果，英文里可譯為“fruitless”。二者在原文中都是通過具象化的實(shí)物傳遞出抽象的意義。譯者在這里采取異化的策略，直譯了這兩個諺語?！癿ist”是指薄霧或者霧靄，出現(xiàn)的時間短且極容易消失，就像“上海小姐”的榮譽(yù)，熱鬧之后沒有留下任何有實(shí)質(zhì)的東西，也如竹籃打水一般，提起籃子后依然空空如也。這種陌生化的語言豐富了英語表達(dá)，又會激發(fā)讀者的想象，引起他們的思考對整篇文章主題的思考，也加深了他們對中國的興趣。

（三）修辭

7.……都像是坐不住要跳起來的，心乒乒乓乓地擂鼓，是快三步的節(jié)奏。

“坐不住要跳起來的，心乒乒乓乓地擂鼓，是快三步的節(jié)奏”，在文中翻譯為“hearts pounded like thunderous drums，dancing to the rhythm of the three step”，該句原文用了夸張的手法，表現(xiàn)出眾人得知這次比賽的激動心情。譯者將“乒乒乓乓”處理成具體的“thunderous drums”，精準(zhǔn)地傳達(dá)出人們心情上的巨大波動?！翱烊健钡墓?jié)奏也許只是一個虛指，或者指維也納華爾茲（也稱快三步）。譯者把“三步”直譯為“three step”可能會引起讀者的疑問，為什么是三步而不是兩步或者四步？可惜這個疑問卻不能通過上下文或者結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)解釋。

8.程先生的建議使她心頭一亮，雖然亮也是蒙昧的亮。

“雖然亮也是蒙昧的亮”在文中翻譯為“even if it was only a dull flash of light”?！懊擅痢痹诂F(xiàn)代漢語中用來形容人愚昧或不明事理，“蒙昧的亮”猶如臺燈罩上燈罩，光線隱隱約約漏出來，讓人看得不真切，這里是指王琦瑤得到程先生的點(diǎn)播，但似懂非懂的感受?！靶念^一亮”處理為“ignite a spark”非常生動，這種靈感的火花十分微小，亮得不明顯，卻能與后面的“a dull flash of light”互相呼應(yīng)，形成對比。

9.她不是強(qiáng)取豪奪式的，而是一點(diǎn)一滴，收割過的麥地里拾麥穗的，是好言好語有商量的……

“收割過的麥地里拾麥穗的”在原文中翻譯為“as if gathering her crop at harvest time”。原文把王琦瑤吸引觀眾目光的方式比喻為在麥地里拾麥穗。豐收時節(jié)，麥地里大量的麥穗被聚集在同一個地方，正如此時觀眾的注意力都聚集在一處。美國和中國都是農(nóng)業(yè)大國，人們可以想象收麥子的場景。保留該意象能清楚地展現(xiàn)出王琦瑤俘獲觀眾注意力的方式，她從容不迫地將這一點(diǎn)一滴匯聚成涓涓細(xì)流，為后文她摘得“上海小姐”桂冠做了鋪墊。

（四）其他

10.伸出手，夜色從指縫里全漏盡了，篩子也篩不出個顆粒。

譯者將這里的“夜色”翻譯成“the color of the night”乍一看十分奇怪。因?yàn)樵谶@句話之前和之后，“夜色”都被翻譯成“night”。但也許譯者是考慮到“夜色”要與“漏”這個動詞相搭配，于是把“color”翻譯出來。正是這種違背常規(guī)的直譯產(chǎn)生了異化的效果，強(qiáng)迫讀者去想象這是一個怎樣的場景?！癱olor”保留了“夜色”的流動感，使人聯(lián)想到流動的顏料。而前文里提到“這里的夜色清澈見底”，“清澈見底”強(qiáng)調(diào)的是純凈、沒有雜質(zhì)，夜色是和諧地融合在一起的，沒有其他的雜質(zhì)干擾，因此也“篩不出個顆粒?！边@種反常的操作帶來別樣的異域風(fēng)情，一下就把讀者帶到王琦瑤的內(nèi)心世界里。

三、結(jié)語

綜上所述，譯者白睿文在處理散文式風(fēng)格的文本時，從形式和內(nèi)容上大量采取異化的策略，保留原文的特色。

形式上，譯者使用破折號將小句相連，盡可能還原原文的形式。既體現(xiàn)原文的語言風(fēng)格，也完整地傳達(dá)出了原文的信息。

內(nèi)容上，譯者在處理成語、俗語、修辭等時傾向于采用直譯的方式，保留文化意象，這既增加譯文的異域風(fēng)情，也為讀者帶去陌生的審美體驗(yàn)。文中大部分翻譯經(jīng)得起推敲，這也許是《長恨歌》能取得巨大成功的原因之一。白睿文是一位十分優(yōu)秀的譯者。相信國外讀者通過白睿文的譯文，能看到《長恨歌》世界里主人公跌宕起伏的命運(yùn)，體會到文中纏綿悱惻的感情。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳赟.陌生化和可讀性的共場：《長恨歌》的英譯研究[J].外語教學(xué)理論與實(shí)踐，2012，（04）.

[2]吳赟.中國當(dāng)代文學(xué)譯介倫理探討——以白睿文、陳毓賢英譯《長恨歌》為例[J].中國翻譯，2012，（03）.

[3]吳赟.中國當(dāng)代文學(xué)的翻譯、傳播與接受——白睿文訪談錄[J].南方文壇，2014，（06）.

作者簡介：

郭洋陽，女，重慶人，浙江師范大學(xué)外國語學(xué)院，碩士研究生，研究方向：翻譯學(xué)。