劉鐵群

如果有人問(wèn)，桂林有哪座建筑既傳奇又神圣？我的答案是廣西省立藝術(shù)館。如果有人問(wèn)，桂林有哪座建筑既承載了歷史的厚重，又蘊(yùn)含了精神的力量？我的答案還是廣西省立藝術(shù)館。在硝煙彌漫、烽火四起的戰(zhàn)亂年代，廣西省立藝術(shù)館是文化堡壘，是精神長(zhǎng)城；在東方未明、長(zhǎng)夜未央的至暗時(shí)刻，廣西省立藝術(shù)館是一盞燈，是一束光。

沿著桂林市的解放西路向西行走，在榕蔭路與解放西路的交會(huì)處，桂林中學(xué)的對(duì)面，有一座兩層小樓，紅色的磚墻和別致的造型顯示出不同凡響的風(fēng)姿與氣度，這就是廣西省立藝術(shù)館。很少有游客為它駐足，甚至很多桂林市民都不知道這座建筑的獨(dú)特歷史。多年來(lái)，藝術(shù)館門前幾株大樹(shù)的遮掩，更讓行人忽略了它的存在。解放西路是桂林市中心的繁華地段，車水馬龍，人來(lái)人往，這座小樓靜靜佇立、沉默不語(yǔ)。但沉默不是無(wú)聲，不語(yǔ)也不是失語(yǔ)。它厚重的歷史文化和神圣的精神力量一直在召喚我們走近它。走近它，我們就能聽(tīng)到抗戰(zhàn)時(shí)期文化名人在桂林壯懷激烈的吶喊，看到他們艱苦卓絕的斗爭(zhēng)，感受他們?cè)趶V西省立藝術(shù)館譜寫的華彩絢麗又驚心動(dòng)魄的傳奇故事。

“二十四小時(shí)之奇跡”

廣西省立藝術(shù)館創(chuàng)造了太多的奇跡。這座建筑的竣工就被稱為“二十四小時(shí)之奇跡”。人們偏愛(ài)傳奇，也喜歡渲染傳奇，但我們不能只看到傳奇的結(jié)果，而忽略了傳奇背后的艱難跋涉。廣西省立藝術(shù)館的建筑過(guò)程是奇跡，但這奇跡不可能在二十四小時(shí)內(nèi)完成。要弄清這座建筑的來(lái)龍去脈，要從廣西省立藝術(shù)館組織機(jī)構(gòu)的建立說(shuō)起。

1938年10月武漢淪陷至1944年9月湘桂大撤退六年間，大批文化人匯聚桂林，桂林成為全國(guó)抗戰(zhàn)文化中心，國(guó)際反法西斯文化名城，這為桂林文化藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了機(jī)遇。1940年3月，廣西省立音樂(lè)戲劇館改組為廣西省立藝術(shù)館，館長(zhǎng)為著名戲劇家歐陽(yáng)予倩?！豆鹫o(jì)實(shí)》中有這樣的記載：“二十九年三月始設(shè)省立藝術(shù)館，以為藝術(shù)教育之研究、改進(jìn)、輔導(dǎo)、推廣之機(jī)關(guān)?！碑?dāng)時(shí)廣西省立藝術(shù)館直屬?gòu)V西省政府，館長(zhǎng)由省政府任命，館長(zhǎng)以下設(shè)戲劇、美術(shù)、音樂(lè)三部。這種組織機(jī)構(gòu)在全國(guó)是首創(chuàng)的，歐陽(yáng)予倩在《省立藝術(shù)館的工作概況》一文中說(shuō)：“藝術(shù)館這種組織還是一種創(chuàng)舉，過(guò)去尚無(wú)先例可循。當(dāng)成立之初，從各處來(lái)參加的，多數(shù)是聞名沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面的朋友。每人的性格和作風(fēng)彼此都不甚清楚，只有相同的一點(diǎn)就是對(duì)藝術(shù)的熱情?！彼囆g(shù)館的第二任館長(zhǎng)黨明在《廣西省立藝術(shù)館的過(guò)去與現(xiàn)在》一文中也強(qiáng)調(diào)藝術(shù)館組織的首創(chuàng)性：“藝術(shù)館的組織，在本省來(lái)說(shuō)，還是一種創(chuàng)舉。由于本省有此創(chuàng)舉，黔鄂兩省也相繼成立了?！?/p>

廣西省立藝術(shù)館的組織機(jī)構(gòu)建立之后，是暫時(shí)租用榕蔭路陋巷中破舊的民房作為辦公地點(diǎn)，演出時(shí)則要花昂貴的租金租用劇場(chǎng)。因此，建新館和劇場(chǎng)是迫在眉睫的事情。1942年，為了籌建藝術(shù)館新廈，歐陽(yáng)予倩請(qǐng)來(lái)了建筑界的青年才俊錢乃仁，但錢乃仁最初不想接這個(gè)活兒。歐陽(yáng)予倩不放棄，請(qǐng)錢乃仁看他導(dǎo)演的話劇《長(zhǎng)夜行》。觀看完《長(zhǎng)夜行》的那個(gè)晚上，歐陽(yáng)予倩對(duì)錢乃仁說(shuō)了什么，我們已經(jīng)無(wú)法考證。但可以推測(cè)，《長(zhǎng)夜行》的情節(jié)和歐陽(yáng)予倩的真誠(chéng)打動(dòng)了錢乃仁，他決定接下設(shè)計(jì)藝術(shù)館的工作。話劇《長(zhǎng)夜行》的標(biāo)題的確是一個(gè)意味深長(zhǎng)的隱喻，抗戰(zhàn)的時(shí)局正如長(zhǎng)夜漫漫，老百姓都是長(zhǎng)夜行人，都在艱難地掙扎。桂林需要藝術(shù)館，抗戰(zhàn)需要藝術(shù)館，有了藝術(shù)館，就像長(zhǎng)夜里有了一盞燈，點(diǎn)亮了一束光。實(shí)際上，歐陽(yáng)予倩是邀請(qǐng)錢乃仁跟他一起做藝術(shù)館的點(diǎn)燈人。有了設(shè)計(jì)師，還缺經(jīng)費(fèi)，歐陽(yáng)予倩通過(guò)義演籌款、社會(huì)募捐、貸款等方式艱難地籌措資金。由于經(jīng)費(fèi)短缺、條件艱難，藝術(shù)館的工程不斷受阻，到1943年底，才大體完成。

1944年2月，為了如期舉辦西南劇展，廣西省立藝術(shù)館的建造進(jìn)入了最后的突擊階段。歐陽(yáng)予倩每天下班不是先回家，而是到工地看工程進(jìn)度。2月11日至14日，是西南劇展倒計(jì)時(shí)的最后四天，藝術(shù)館的建造也進(jìn)入了不分晝夜、不眠不休、連續(xù)作戰(zhàn)的時(shí)期。2月15日，藝術(shù)館終于如期完工?；貞浧疬@四天的緊張節(jié)奏，歐陽(yáng)予倩曾激動(dòng)地說(shuō)：“工程師都說(shuō)趕不出來(lái)，大家都說(shuō)趕不出來(lái)，但是四天四夜，我們從朝趕到晚，從晚趕到夜深，從夜深趕到天亮。每夜點(diǎn)兩萬(wàn)塊錢的煤氣燈，四天四夜，這四天四夜終于給我們趕出了這座建筑物！”歐陽(yáng)予倩所說(shuō)的這四天四夜的緊急趕工的事件，在西南劇展期間就被神化為“二十四小時(shí)之奇跡”，在桂林廣為流傳。1944年2月16日《力報(bào)》的《劇展花絮》刊登了兩則藝術(shù)館趕工的消息，一則偏于寫實(shí)：“藝術(shù)館在建筑期中，工程一再受阻，原定尚須兩月始能完成，現(xiàn)呈以突擊方式，于四天四夜搶修竣工，但水泥油漆未干，到處懸有‘謝絕參觀之擋駕牌?！绷硪粍t凸顯了“二十四小時(shí)之奇跡”：“藝術(shù)館禮堂之建筑可譽(yù)為‘二十四小時(shí)之奇跡。一日前，大部分工程尚未完成，臨至開(kāi)幕前一分鐘，尚在粉刷，有人謂此為‘突擊成功?！蓖?，《大公報(bào)》刊載的《大會(huì)素描》也有類似的報(bào)道：“藝術(shù)館禮堂之建筑可譽(yù)為‘二十四小時(shí)之奇跡。一日前對(duì)于完工估計(jì)尚少把握，有人笑謂：‘突擊之風(fēng)氣，使建筑家亦受到戲劇界之影響?！逼鋵?shí)，沒(méi)有必要追究是二十四小時(shí)還是四天四夜，當(dāng)“二十四小時(shí)之奇跡”在桂林的大街小巷流傳，老百姓感受到的應(yīng)該是喜悅、興奮、信心和力量。

中國(guó)第一個(gè)偉大戲劇建筑

突擊趕工完成的藝術(shù)館，絕非粗陋的建筑，而是被公認(rèn)為“中國(guó)第一個(gè)偉大戲劇建筑”。翻閱相關(guān)文獻(xiàn)，這座建筑給親歷者們留下的印象是中西合璧、風(fēng)格獨(dú)特、美輪美奐、熠熠生輝。

熟知藝術(shù)館建造過(guò)程且深度參與西南劇展的田漢，曾在回憶文章《歐陽(yáng)予倩先生的道路》中贊賞藝術(shù)館的摩登偉麗：“予倩費(fèi)了很大的氣力也聽(tīng)了無(wú)數(shù)的閑話，在桂林中學(xué)對(duì)面，建筑了一座藝術(shù)館，有辦公廳，有宿舍，更有畫廊和一個(gè)很摩登偉麗的劇場(chǎng)?！?944年2月19日，《大公晚報(bào)》刊登的《紙上銀幕——桂林的戲劇節(jié)》描繪了藝術(shù)館的美輪美奐：“桂西路的末端，一座渠渠的大廈，作赭紅色，棟宇輝煌，美輪美奐，有古代宮室之華，得西洋建筑之粹?！?/p>

廣西省立藝術(shù)館落成，桂林終于有了專門演出話劇的劇場(chǎng)，這在全國(guó)也是首創(chuàng)的。1944年2月16日，《大公報(bào)》刊載的《盛會(huì)盛舉盛況空前? 西南劇展開(kāi)幕》一文這樣描寫藝術(shù)館：“藝術(shù)館新廈之落成，則可稱為全國(guó)各地有政府力量提倡而成為第一個(gè)偉大戲劇建筑?！崩钗尼撛凇稄V西省立藝術(shù)館》一文中寫道：“廣西藝術(shù)館落成，在桂林話劇界說(shuō)，有了專供話劇演出的、新型的、自己的劇場(chǎng)。在全國(guó)話劇界說(shuō)，這也是一個(gè)很大的鼓舞。所有桂林的劇人，所有來(lái)參加西南劇展的幾十個(gè)劇團(tuán)的朋友，都為中國(guó)第一個(gè)話劇場(chǎng)的出現(xiàn)感到由衷的高興?！惫鹆治幕堑挠H歷者及研究專家魏華齡在《歐陽(yáng)予倩與廣西省立藝術(shù)館》一文中也明確強(qiáng)調(diào)廣西省立藝術(shù)館作為新型話劇劇場(chǎng)的獨(dú)創(chuàng)性：“藝術(shù)館劇場(chǎng)的設(shè)計(jì)是按話劇演出的要求，使舞臺(tái)布局和劇場(chǎng)音響效果都比較理想，共有800多個(gè)座位，是當(dāng)時(shí)全國(guó)僅有的一座新型的話劇劇場(chǎng)?！?/p>

1944年，廣西省立藝術(shù)館是西南各省唯一專供話劇演出的劇場(chǎng)，來(lái)參加西南劇展的話劇工作者看到這樣的劇場(chǎng)都激動(dòng)不已。有的話劇工作者說(shuō)這里就像自己的家，走進(jìn)這座劇場(chǎng)，踏進(jìn)家的心情便油然而生；有的話劇工作者在憧憬著，抗戰(zhàn)勝利之后能夠多建幾座這樣專供話劇演出的劇場(chǎng)；甚至還有話劇工作者說(shuō)，等自己年邁蒼蒼，演不動(dòng)戲了，如果能來(lái)桂林為這座藝術(shù)館守門，也就于愿足矣。在西南劇展的戲劇資料展覽中，有人注意到廣西省立藝術(shù)館的展品在數(shù)量上顯得單薄，這是因?yàn)樗麄兠τ诨I備工作，沒(méi)時(shí)間整理資料。不過(guò)《力報(bào)》記者認(rèn)為藝術(shù)館本身才是最好的展品：“那座巍然矗立的新藝術(shù)館，就是一件最好的展品，除了廣西，哪省還有像這樣堂皇的‘藝術(shù)之宮呢？”不得不佩服這位記者的眼光，廣西省立藝術(shù)館永遠(yuǎn)是最好的展品，是神圣的精神

地標(biāo)。

盛會(huì)盛舉震驚世界

廣西省立藝術(shù)館能擁有重要的歷史地位，除了它是全國(guó)首創(chuàng)的組織機(jī)構(gòu)，是中國(guó)第一個(gè)偉大戲劇建筑，還因?yàn)樗e辦了震驚中外的西南劇展。

1944年2月15日，是西南劇展開(kāi)幕的日子。早春的桂林往往陰冷潮濕，細(xì)雨綿綿，這一天卻陽(yáng)光正好，微風(fēng)不燥。各地的參展團(tuán)隊(duì)以朝圣的心情來(lái)到桂林文化城，桂林人則像過(guò)節(jié)一樣迎接這場(chǎng)盛會(huì)。在最熱鬧的十字街，東、西、南三個(gè)路口都豎起了精美的花彩牌樓。報(bào)館減價(jià)優(yōu)待刊登演戲廣告，愛(ài)國(guó)商人捐助紙張印刷演劇說(shuō)明書，愛(ài)國(guó)醫(yī)生為醫(yī)院題材劇目提供演出道具，搬運(yùn)工免費(fèi)為外來(lái)劇團(tuán)搬運(yùn)行李，桂林市理發(fā)業(yè)及擦皮鞋同業(yè)工會(huì)五折優(yōu)待劇展會(huì)會(huì)員，書報(bào)同業(yè)工會(huì)七折優(yōu)待劇展會(huì)會(huì)員購(gòu)買戲劇書籍，馬肉米粉店門口的黑漆牌子上也出現(xiàn)了慶祝戲劇節(jié)大減價(jià)的廣告。因?yàn)槲髂蟿≌沟拈_(kāi)幕，整個(gè)桂林城沸騰起來(lái)了。

西南劇展包括戲劇演出展覽、戲劇資料展覽和戲劇工作者大會(huì)三項(xiàng)內(nèi)容。據(jù)1944年5月19日的《大公報(bào)》的統(tǒng)計(jì)，西南劇展演出單位30，報(bào)到會(huì)員總數(shù)935，演出節(jié)目計(jì)話劇23、歌劇1、京劇29、桂劇8，以及民謠舞踴、傀儡戲、魔術(shù)、馬戲各項(xiàng)?？傃莩?70場(chǎng)，觀眾數(shù)量達(dá)10萬(wàn)人以上；戲劇資料展覽為期半月，參展團(tuán)隊(duì)22個(gè)，參觀人數(shù)36592人；戲劇工作者大會(huì)為期15天，分專題演講、工作報(bào)告、提案討論等項(xiàng)。西南劇展歷時(shí)95天，是桂林有史以來(lái)最具影響力的文化盛會(huì)，是抗戰(zhàn)劇運(yùn)最廣泛、最全面、最深刻的大總結(jié)，是中國(guó)戲劇史上的空前盛舉。西南劇展這場(chǎng)盛舉不僅轟動(dòng)全國(guó)，它的影響遠(yuǎn)至海外，美國(guó)著名劇評(píng)家愛(ài)金生在《紐約時(shí)報(bào)》發(fā)表文章對(duì)西南劇展作出高度評(píng)價(jià)：“如此宏大規(guī)模之戲劇盛會(huì)，有史以來(lái)，自古羅馬時(shí)代曾經(jīng)舉行外，尚屬僅見(jiàn)。中國(guó)處于極度艱困條件下，而戲劇工作者以百折不撓之努力，為保衛(wèi)文化、擁護(hù)民主而戰(zhàn)，迭予法西斯侵略者以打擊，厥功至偉。此次聚中國(guó)西南八省戲劇工作者于一堂，檢討既往，共策將來(lái)，對(duì)當(dāng)前國(guó)際反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)，實(shí)具有重大貢獻(xiàn)?！?/p>

在中國(guó)抗戰(zhàn)最艱難最關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)，在黎明前最陰冷最黑暗的時(shí)刻，西南劇展奏響了文化救亡的最強(qiáng)音。因此，西南劇展是桂林寶貴的精神財(cái)富，也是全國(guó)的文化寶藏。桂林文化城的形成和結(jié)束，與文化人的聚集與離散緊密相關(guān)。因?yàn)樵谖幕顺冯x桂林之前有了西南劇展，桂林文化城才有了一個(gè)輝煌的收束。正如作家秦似在紀(jì)念西南劇展四十周年座談會(huì)上所說(shuō)：“是‘西南劇展才把這抗日的烈火，革命的烈火燃燒了起來(lái)的。由于這個(gè)‘西南劇展，桂林這個(gè)文化城才有始有終地載進(jìn)了我們的史冊(cè)，至始至終地保持了戰(zhàn)斗的姿態(tài)。否則，后面就冷冷清清了?！蔽髂蟿≌惯€體現(xiàn)了戲劇工作者不畏艱險(xiǎn)、精誠(chéng)團(tuán)結(jié)、共克時(shí)艱的精神，這是抗戰(zhàn)時(shí)期中華民族最需要的精神信念和核心力量。在閉幕式上，李濟(jì)深將軍激動(dòng)地說(shuō)：“抗戰(zhàn)中全國(guó)各方面的事若都能像劇展會(huì)這樣去做，那無(wú)論軍事、政治、經(jīng)濟(jì)，我們都有辦法。”這正是對(duì)西南劇展精神力量的高度認(rèn)可。

涅槃之痛與重生之美

1944年秋，日軍進(jìn)犯湘桂，桂林疏散。9月上旬，歐陽(yáng)予倩雇傭了一條船，率領(lǐng)藝術(shù)館部分工作人員撤往昭平縣。在文化人紛紛撤退的時(shí)候，歐陽(yáng)予倩為什么不離開(kāi)廣西？他一定舍不得離開(kāi)桂林，舍不得離開(kāi)他剛建好的藝術(shù)館?？箲?zhàn)時(shí)期，雖然大批文化名人匯聚桂林，但對(duì)于多數(shù)文化人來(lái)說(shuō)，他們只是桂林的過(guò)客，在戰(zhàn)亂的年代，美麗的桂林撫慰了他們疲憊的身心，為他們提供了戰(zhàn)斗的舞臺(tái)，他們也為桂林的文化發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。但他們與桂林的緣分就是亂世中的邂逅，因緣而聚，緣盡而散。歐陽(yáng)予倩不一樣，從青年時(shí)期與祖父居住桂林的美好時(shí)光，到改革桂劇大顯身手，再到籌建廣西省立藝術(shù)館，建館廈，辦劇展，他與桂林山水血脈相連，與桂林人民休戚與共。我想，桂林這座南疆小城已經(jīng)讓歐陽(yáng)予倩有了家的歸屬感，不管是陰雨綿綿，還是烈日高懸，抑或是寒風(fēng)刺骨，行走在桂林山水間的歐陽(yáng)予倩應(yīng)該感覺(jué)自己不是旅人，也不是過(guò)客，他走的就是回家的路。

在昭平繼續(xù)文化抗戰(zhàn)的歐陽(yáng)予倩在等待機(jī)會(huì)重回桂林，他想回桂林排演更多的話劇和桂劇，他想舉辦第二屆西南劇展。1945年10月20日，歐陽(yáng)予倩等到了這一天，他率領(lǐng)藝術(shù)館工作人員返回桂林，但桂林文化城已慘遭浩劫，藝術(shù)館只剩下一片瓦礫。一個(gè)深秋的晚上，在藝術(shù)館廢墟前，在清冷的月光下，歐陽(yáng)予倩獨(dú)自站立，那孤單的背影透露出某種哀傷的況味，但肩膀脊梁仍舊挺拔有力，月光將他周身映襯得清冷如霜。他在想什么？他后悔了嗎？耗費(fèi)他無(wú)數(shù)心血建起來(lái)的藝術(shù)館，不到一年就在炮火中化為烏有，早知要被炸毀，何必要建這藝術(shù)館？早知建館是一場(chǎng)徒勞，何苦要做這傻事？我堅(jiān)信，歐陽(yáng)予倩不會(huì)后悔，我甚至想，藝術(shù)館將被炸毀已經(jīng)在歐陽(yáng)予倩的意料之中。早在1941年，歐陽(yáng)予倩就在《廣西日?qǐng)?bào)》上發(fā)表的文章中強(qiáng)調(diào)，戲劇工作者既要有孔子的“知其不可為而為之”的精神，也要有釋迦的“舍身入地獄，先度眾生然后自度”的精神。兵荒馬亂的年代，人們無(wú)法知道明天和意外哪一個(gè)先來(lái)臨，但歐陽(yáng)予倩就是明知要被炸毀也要建館，他就是要做別人無(wú)法理解的傻事，他就是個(gè)“傻子”！因?yàn)椋箲?zhàn)就需要這樣的“傻子”！田漢在西南劇展的開(kāi)幕式上曾說(shuō)：“我們這群人，就是一批大傻子，但沒(méi)有我們這樣的傻子，也沒(méi)有今天這個(gè)局面！”田漢還特別強(qiáng)調(diào)，歐陽(yáng)予倩之“傻勁可佩”！歐陽(yáng)予倩之所以要受盡艱苦、不計(jì)功利、不計(jì)后果地建起藝術(shù)館，是因?yàn)樗牢幕牧α?，敵人可以炸毀城池，但炸不毀文化；可以炸毀藝術(shù)館的軀殼，卻炸不毀藝術(shù)館的靈魂。在殘酷的炮火中，在陰冷的暗夜里，廣西省立藝術(shù)館就是一束光，它是炸不毀的光，生生不息，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。因此，在藝術(shù)館廢墟邊佇立的歐陽(yáng)予倩雖有惋惜和憂傷，卻沒(méi)有悲觀和絕望，他寫下了充滿血性和豪情的詩(shī)句：“冷月清光照廢墟，桂林焚劫竟無(wú)余。新城聞道從頭建，滓穢如山待掃除?！保ā稄恼哑降焦鹆帧罚?/p>

歐陽(yáng)予倩決心在廢墟上再建新館，復(fù)活那座雄視華南的劇場(chǎng)，重建戲劇工作者們的家。1946年2月15日，在紀(jì)念西南劇展兩周年的日子，歐陽(yáng)予倩主持廣西省立藝術(shù)館重建的奠基儀式，再一次在艱難的條件下扛起了修建廣西省立藝術(shù)館的任務(wù)，負(fù)重前行。遺憾的是，藝術(shù)館竣工之前，歐陽(yáng)予倩不得不離開(kāi)桂林，從此再也沒(méi)回來(lái)。歐陽(yáng)予倩離開(kāi)桂林之前寫的詩(shī)表達(dá)了他對(duì)桂林的不舍：“不是尋常別，終違白首心。虛名累清思，微意作愁吟。豈畏風(fēng)蕭索？難忘柳淺深。漓江江上月，幾度照浮沉?！痹撛趺蠢斫狻安皇菍こe，終違白首心”？我覺(jué)得，把這兩句看作歐陽(yáng)予倩寫給桂林的情詩(shī)也不過(guò)分。沒(méi)有一份刻骨銘心的真愛(ài)，怎能寫出這樣的詩(shī)句？歐陽(yáng)予倩在桂林度過(guò)了八年時(shí)光，人的一生有幾個(gè)八年？況且，這八年是歐陽(yáng)予倩激情燃燒的歲月，是他藝術(shù)的黃金時(shí)代。他應(yīng)該深深愛(ài)上了桂林，本以為可以與這座美麗的小城白首偕老，卻不得不離開(kāi)，因此，這不尋常的離別，“終違白首

心”?。?/p>

歐陽(yáng)予倩雖然離去，但是他給桂林留下了巨大的精神財(cái)富。1946年底，重建的廣西省立藝術(shù)館竣工，創(chuàng)造了劫后重生的奇跡，這就是我們今天在解放西路看到的紅色磚墻的小樓。歐陽(yáng)予倩本想在原址重建一座一模一樣的藝術(shù)館，但對(duì)比圖片可以發(fā)現(xiàn)，兩座建筑還是有些不同。而且初建的藝術(shù)館是三層，重建的藝術(shù)館是兩層。但這些區(qū)別并不重要，重要的是，藝術(shù)館是一束火光，是歐陽(yáng)予倩親手點(diǎn)燃的火光，歐陽(yáng)予倩重建了藝術(shù)館就給桂林留下了不滅的精神之光。

就像歐陽(yáng)予倩的詩(shī)句“漓江江上月，幾度照浮沉”，慘遭浩劫又絕地重生的廣西省立藝術(shù)館在歲月的流轉(zhuǎn)中又經(jīng)歷了幾度沉浮。1980年桂林市政府對(duì)省立藝術(shù)館整體建筑進(jìn)行了全面維修，1984年舉辦了紀(jì)念西南劇展的相關(guān)展覽，1987年廣西省立藝術(shù)館被公布為桂林市文物保護(hù)單位。1989年至2005年又經(jīng)歷了四次維修。其間，1994年被改造為KTV使用，1998年被改造為餐廳使用，2005年后主要作為桂劇院使用。廣西省立藝術(shù)館應(yīng)該是桂林重要的文化地標(biāo)，是戲劇工作者的朝圣之地，查看它曾改造為KTV和餐廳的資料，真讓人感慨萬(wàn)千、唏噓不已。但廣西省立藝術(shù)館的重要精神價(jià)值絕不會(huì)被淹沒(méi)。2009年，廣西省立藝術(shù)館公布為自治區(qū)文物保護(hù)單位。2019年，又被公布為第八批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。2019年以來(lái)，廣西省立藝術(shù)館進(jìn)行了大規(guī)模的全面修繕，近期即將向市民開(kāi)放。此次開(kāi)放將充分發(fā)揮劇場(chǎng)的作用，并做深度的歷史展陳，讓更多的市民了解藝術(shù)館輝煌的歷史、動(dòng)人的故事和精神的力量。

在近80年的歷史中，廣西省立藝術(shù)館一次次經(jīng)歷涅槃之痛，也一次次展現(xiàn)重生之美。敵人的炮火毀滅不了它的靈魂，歲月的塵埃也遮蔽不了它的獨(dú)特的美。正是不滅的精神之光，使它歷經(jīng)磨難依然熠熠生輝。

（編輯 吳翠）

廣西師范大學(xué)文學(xué)院教授，文學(xué)博士，博士生導(dǎo)師。著有《現(xiàn)代都市未成型時(shí)期的市民文學(xué)》《桂林文化城散文研究》《廣西現(xiàn)當(dāng)代散文史》《廣西現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究》等專著。