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        賞析鄂爾多斯青銅短劍的裝飾藝術

        2023-05-30 15:07:21喬麗娜
        收藏與投資 2023年3期
        關鍵詞:裝飾藝術

        摘要:鄂爾多斯青銅器是北方系青銅器最典型的代表,是我國青銅文化的重要組成部分。其以大量的動物紋為裝飾,吸引了中外學者的關注。鄂爾多斯青銅器憑借精湛的鑄造工藝和巧妙的裝飾藝術,成為中國青銅器中的一朵奇葩。本文主要通過鄂爾多斯青銅短劍出現(xiàn)的歷史背景、裝飾造型的發(fā)展歷程和藝術構思,賞析鄂爾多斯青銅短劍,并借助青銅短劍的全景圖和細節(jié)圖來直觀地體現(xiàn)鄂爾多斯青銅器的裝飾藝術和不一樣的北方青銅文明。

        關鍵詞:青銅短劍;歷史背景;紋飾造型;裝飾藝術

        鄂爾多斯青銅短劍是具有鮮明的北方游牧民族特色的兵器,其劍首、劍柄、劍格獨特的裝飾藝術博得了無數(shù)人的眼球。短劍中精美的動物圓雕造型、變形式裝飾技巧不僅展現(xiàn)了古人的精湛工藝,還是打開北方游牧民族精神世界的鑰匙。其所蘊含的智慧與創(chuàng)造精神,對了解和傳承古代青銅裝飾藝術具有非常重要的價值。

        一、青銅短劍產生的條件及其歷史文化背景

        (一)青銅原料的認識

        青銅器同石器、陶器、鐵器一樣,也是伴隨著社會生產發(fā)展而產生的,是古代先進生產力的代表。青銅是人類最早認識的一種合金,人們最初在燒制陶器中發(fā)現(xiàn)了純銅這種金屬,后來在反復的實踐中認識到在純銅中加入一定比例的錫、鉛等,會大大增加器物的硬度。這種器物經過與環(huán)境產生的化學反應,表面生出一層青灰色的銹,因此后人稱其為“青銅器”。對于青銅原料的認識,讓青銅器的產生有了可能。古代工匠們將這種堅韌、牢固、硬性強的青銅運用到兵器的制作上,今天的我們才有機會領略北方游牧民族的千年青銅文明。

        (二)鄂爾多斯發(fā)現(xiàn)了迄今為止最早的青銅短劍

        如果追溯最早發(fā)現(xiàn)青銅短劍的地方,那就是鄂爾多斯伊金霍洛旗朱開溝遺址,在這里發(fā)現(xiàn)了迄今為止最早的青銅短劍。在其第五文化地層中發(fā)現(xiàn)了一把柄部纏繞麻繩的青銅短劍,這一文化地層相當于商代的早期階段,即這把短劍距今約有3 500年的歷史。其不僅是發(fā)現(xiàn)北方青銅器的源頭,更象征著北方游牧民族走上中國歷史大舞臺的開始,同時該遺址的發(fā)現(xiàn)解開了北方青銅器的眾多學術謎團,意義重大。使用青銅器既是生產力發(fā)展的結果,也是社會進入新階段的重要標志。

        根據(jù)地層學分析,這個階段的北方地區(qū)由于自然環(huán)境逐漸惡化,氣候逐漸向干冷方向轉變,生活在這里的人們并沒有因為氣候和環(huán)境的改變而遷徙到南邊生活,而是適時改變土地利用方式,開始半農半牧的生活方式,形成了最初的游牧經濟形式。經濟方式的轉變,必然會使人們的生活習慣發(fā)生改變,人們的食物來源也轉變?yōu)樾竽僚Q蚝歪鳙C而來的其他動物,對這些動物的宰殺,都需要用到刀、劍等工具,所以在朱開溝遺址中發(fā)現(xiàn)青銅短刀、短劍等青銅制品不足為奇。

        (三)游牧民族生活的特性

        游牧民族馳騁在遼闊的草原、戈壁沙漠,動輒跋涉千里,途中隨時都有豺狼虎豹出沒,牧人們會配備一把利劍,將其作為護身利器。

        北方游牧民族固有的能征善戰(zhàn)的本性使得眾多游牧部落之間存在互相摩擦和利益的爭奪,部落征戰(zhàn)屢見不鮮。短劍攜帶方便,在武力沖突中是貼身搏斗和護身的利器。

        短劍又稱匕首,為雙刃,而刀子為單刃。短劍較刀子更加鋒利,在宰殺動物時效果優(yōu)于短刀。隨著畜牧經濟的發(fā)展,食物來源主要是畜牧的牛羊和狩獵得來的其他動物。對牛羊動物的宰殺,都需要用到這種輕便又鋒利的短刀、短劍等。直至今天,北方地區(qū)的牧民仍喜歡隨身佩帶短劍或短刀,飲食習慣中仍保留用刀習慣。

        據(jù)《漢書·匈奴傳(下)》,匈奴單于結盟,所飲血酒以“徑路刀”攪和?!皬铰贰笔切倥Z,意指短劍。匈奴人甚至將“徑路”奉為崇拜和祭祀的對象,立有“徑路神祠”。從這一記載可以看出,青銅短劍與誓盟相關,代表信譽和忠誠,同時“徑路神祠”的設立代表北方游牧民族的信仰——勇猛、重信、崇尚武力。

        二、青銅短劍的發(fā)展歷程與裝飾手法

        (一)發(fā)展歷程

        鄂爾多斯青銅短劍最早出現(xiàn)于商代早期,春秋以后大量盛行,自戰(zhàn)國晚期開始,由于鐵器的出現(xiàn),青銅器明顯減少,青銅短劍也隨之減少。但由于鐵容易被腐蝕,保留下來的很少,反倒是青銅器的耐腐蝕性,使得大量的青銅器被保存了下來。一般來講,商、西周時期的短劍柄首均裝飾有鏤空的圓球或圓雕的動物形象,如虎、羊、鹿、鳥等,寫實性強;春秋以后,圓雕造型被越來越多的變形式動物紋飾取代,以觸角式的回首雙鳥紋或動物的大角彎曲成兩環(huán)最常見;晚期短劍柄端的裝飾則由抽象的動物紋飾進一步簡化為雙環(huán)或單環(huán)形。

        (二)裝飾造型由復雜到簡化的探討

        鄂爾多斯青銅短劍的裝飾造型由復雜逐漸轉向簡約,筆者對此提出了一些粗淺的想法。

        1.青銅短劍的柄部裝飾前期工藝復雜,后期簡化。一般一門新型手工業(yè)出現(xiàn)后,其新的產物必定受到上層貴族的追捧。青銅短劍的問世,同樣受到貴族青睞,手工業(yè)者們?yōu)榱藵M足貴族的需求,會制作精品短劍,贏得統(tǒng)治者的歡心。匠人們通過精雕細琢,將動物形象以獨特的藝術形式鑄造在青銅短劍上,讓短劍既美觀又實用,令統(tǒng)治者們愛不釋手。早期佩戴短劍是游牧民族一種身份和地位的象征,能夠擁有青銅短劍的人必定是貴族。這種將草原上常見的動物惟妙惟肖地裝飾在劍柄端的手法,采用的是復雜的圓雕技藝。

        2.早期青銅作為當時的貴金屬,一般只用于制作特殊場合使用的法器或禮器,神圣的法器制作工藝復雜,造型獨特,寓意深刻。

        3.后期隨著青銅手工業(yè)的逐步發(fā)展壯大,加上游牧民族自身的生活習慣,越來越多的人認識到短劍的便利性和實用性,需求量增大。青銅手工業(yè)者們?yōu)榱思哟螽a量,滿足更多人的需求,雖然裝飾上依然以動物紋為題材,但較前期明顯簡化,根據(jù)鳥首、羊首的變式造型制作成觸角式的簡約柄首,不再像前期圓雕式的動物造型那么復雜。這樣能極大地提高生產效率,更好地滿足人們的需求。春秋戰(zhàn)國時期發(fā)現(xiàn)的青銅短劍最多,發(fā)展到后期,青銅短劍的柄首甚至直接簡化為兩個并列的圓環(huán)或單環(huán)。簡化后的青銅短劍實用性更強,使用者群體也更廣泛。

        三、青銅短劍具體紋飾分類

        鄂爾多斯青銅短劍(圖1)的長度一般在25~30厘米,劍身寬度在2.5~3.0厘米,劍身扁平,劍身呈柳葉形,中間有脊,直刃,劍身與劍柄之間呈“一”字形,或兩端呈斜翼狀,有時劍格處會裝飾動物造型;劍柄部一般有一列重復的淺雕動物造型、鏤空裝飾或幾何紋飾等,這既增加了美感又保證了握持短劍時的穩(wěn)定性。短劍的柄首是最多樣且極具裝飾性的,所以本文重點就柄首的裝飾進行賞析。

        (一)鈴首式青銅短劍

        鈴首式青銅短劍(圖2)在早期階段較多,有鈴首直柄和鈴首曲柄兩種類型,鈴首的下面都有便于斜掛的環(huán)扣,鈴首是透空鈴形,中間并沒有鈴鐺。柄部中間有三段長條狀的鏤空造型,柄部兩側裝飾有格子紋,起到防滑的作用,便于使用者握持。劍格寬大,呈“一”字形外突,劍身寬短,脊呈圓形隆起。

        (二)獸首式青銅短劍

        目前發(fā)現(xiàn)的獸首形青銅短劍較多,且藝術價值極高,一般采用圓雕藝術造型,立體感強,生動逼真,常見的柄首造型有鳥、羊、馬、鹿、虎等。在這里重點介紹一把柄部裝飾特別講究的雙豹對臥紋柄青銅短劍。本文從其構圖、紋飾、藝術風格、內涵等幾個方面來重點賞析這件構思獨特的青銅短劍。

        此件寶物收藏于鄂爾多斯博物館,雙豹對臥紋柄青銅短劍(圖3),通長約30厘米,其劍身呈柳葉形,中間是凸起的楞,劍身和大部分短劍一樣,無任何裝飾。它的點睛之筆在于柄部,劍柄部是由兩個相對而立的豹子組成的,雙豹對立而站,頭、足相對,巧妙地組成了劍首、劍柄,尾部卷曲上翹形成劍格,整個柄部形成一個完美的對稱樣式。

        看似簡單的藝術造型,其奧妙還在于畫中畫的藝術巧思。仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)匠人巧妙地將豹子的足部、身體造型變化為小鳥的造型。豹子的四足是兩對小鳥的造型,它們親昵地碰觸在一起,憨態(tài)可掬;采用夸張的手法將豹的身體拉得修長,形象地化作一對鳥兒。也許這對鳥兒知道它們神圣的使命,神情顯得有些莊嚴肅穆,身體部位都被拉得筆直。在握劍的時候,這對鳥的身體部位正是受力面。

        再往下看,豹子的尾巴形象地化為一對鴛鴦的造型,尾部卷曲上翹,巧妙地形成了劍格;鴛鴦身上的弧線紋飾栩栩如生地刻畫出鴛鴦豐滿的羽翼,鴛鴦寬綽的后背形成了恰到好處的弧度,增加握劍者的舒適感。在劍柄的頂端依稀能看到一些彩色的涂料。由此可知,這絕對是一件彌足珍貴的器物,使用者可能身份特殊。

        這件器物將鳥的神性和獸的力量相結合,顯示了此短劍的威力巨大。這類造型獨特、裝飾繁復的青銅短劍,就是上文中提到的一種法器。一些青銅短劍并不適用于格斗或宰殺,而是作為法器被應用于其他祈?;蚵?lián)盟的重大場合。這件器物的特點在于奇特的構思和創(chuàng)想,雖然仍以動物紋裝飾,但其不同尋常的構思和藝術風格,令人折服,這種創(chuàng)意思維對后世的藝術創(chuàng)作影響深遠。

        (三)觸角式青銅短劍

        春秋末期,青銅短劍以圓雕或浮雕的雙鳥回首、鳥喙相對狀的觸角式短劍見多,形式比之前的圓雕動物造型更簡化。這是匠人將動物紋抽象化的藝術設計。劍柄看似雙環(huán)形,其實質為變形式獸面造型藝術。這些鳥的形象大部分都經過夸張的藝術手法處理,融入了匠人的思想創(chuàng)意,這些鳥并不是寫實風格,而是簡化的鳥類形象或只是鳥的頭部,這樣做能夠讓鳥紋飾和短劍更加和諧,更符合審美標準。鳥形象在短劍的裝飾上大量出現(xiàn),除了起到美化作用外,鳥紋更是被創(chuàng)造者賦予了超自然的力量,是北方游牧民族崇拜和信仰的對象。

        (四)素環(huán)式青銅短劍

        戰(zhàn)國末期,青銅短劍柄部的裝飾逐漸簡化為素環(huán),實用性更強,制作精致、簡樸,無更多的裝飾圖案。這種造型藝術一直延續(xù)到現(xiàn)在。現(xiàn)在農牧民家所用的短刀短劍多為環(huán)首,烹制鄂爾多斯手把羊肉時,人們依然會用這樣的小刀進行切割,方便享用美食。

        四、結語

        鄂爾多斯青銅短劍是北方游牧文化的代表性器物,也是一種身份和地位的象征,驍勇善戰(zhàn)的成年男士們馳騁在草原上,將短劍作為護身法寶。有些裝飾特別的青銅短劍還被作為特殊場合使用的法器,其實用性與藝術追求完美結合。本文分析了青銅短劍的裝飾藝術,為現(xiàn)代藝術裝飾提供新思路,對青銅短劍的發(fā)展研究有深遠影響。本文重點分析了采用圓雕工藝制作的鄂爾多斯獸首青銅短劍,通過賞析其巧妙的構思和獨特的裝飾風格,領略了別樣的北方青銅文化魅力,感受了中華青銅文化的博大精深。

        作者簡介

        喬麗娜,女,漢族,內蒙古鄂爾多斯人,中級館員,本科,研究方向為文物保護。

        參考文獻

        [1]楊澤蒙.遠祖的傾訴—鄂爾多斯青銅器[M].呼和浩特:內蒙古大學出版社,2008.

        [2]《鄂爾多斯青銅器國際學術研討會論文集》編輯組.鄂爾多斯青銅器國際學術研討會論文集[M].北京:科學出版社,2009.

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