尚輝

在對(duì)山水情境的造型上，林琪強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)成就了他追求畫面質(zhì)感的目的。在對(duì)傳統(tǒng)繪畫作品的研習(xí)過(guò)程中，林琪強(qiáng)已經(jīng)充分理解了傳統(tǒng)造型技法在建立借景抒情的畫面效果上的重要作用。就營(yíng)造客觀物象的肌理，并借助這種肌理傳情，林琪強(qiáng)的確具有屬于自己的藝術(shù)手法。在繪畫過(guò)程中，林琪強(qiáng)對(duì)客觀物象具有體積感的處理，使空間物象的質(zhì)感以簡(jiǎn)率的筆墨表現(xiàn)出來(lái)，并在色彩的協(xié)調(diào)下實(shí)現(xiàn)了畫面的整體和諧，從而使觀看過(guò)程具有臨場(chǎng)性感受。事實(shí)上，林琪強(qiáng)的作品意韻是可以從畫面上直接體悟到的。

郭熙在《林泉高致》中對(duì)山水畫的情感代入方法作過(guò)深入的表達(dá)，并已成為借景傳情的經(jīng)典范式。自郭熙之后，歷代山水畫家以此范式創(chuàng)作了大量的經(jīng)典作品。林琪強(qiáng)非常清楚這一范式在繪畫上的意義，因而在其創(chuàng)作中頗為偏愛(ài)這種表達(dá)方式?？梢哉f(shuō)，林琪強(qiáng)繪畫作品的可觀看性，正是其繪畫作品的個(gè)性視角取舍的體現(xiàn)。

當(dāng)然，林琪強(qiáng)對(duì)繪畫以及對(duì)象的概括具有自己獨(dú)特的觀點(diǎn)。從作品中，我們可以看到，林琪強(qiáng)對(duì)皴法的使用較為簡(jiǎn)率，盡管如此，通過(guò)與其他方法如暈染、用色的綜合運(yùn)用，景物的可觀看性仍然得到了相當(dāng)有效的實(shí)現(xiàn)。

事實(shí)上，林琪強(qiáng)山水畫除了可觀照的傾向性外，畫面總體還呈現(xiàn)出了一種比較溫和的情感訴求，這種情感來(lái)自于林琪強(qiáng)對(duì)外部世界的善意，通過(guò)其簡(jiǎn)率、單純、直接的筆墨和柔和的色彩把情感融入到畫面中，引起觀者共情。

如果我們把繪畫作品作為一種可以臥游的情感寄托，則林琪強(qiáng)營(yíng)造的山水意象足以成為一個(gè)觀看者的“臥游”對(duì)象。