宋路云　孫佳山

我們真切地期待更多我國優(yōu)秀的科幻電影、科幻連續(xù)劇、科幻動漫乃至科幻游戲的不斷涌現(xiàn)，在美國的漫威、DC等動畫改編電影、連續(xù)劇陷入相對疲軟的周期內(nèi)快速發(fā)展，為已經(jīng)到來的新一輪大國競爭提供堅實的文化軟實力基礎。

劉慈欣的《三體》等科幻文學作品自本世紀第二個十年開始，從最初的被移動互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)浪潮關注，到摘得“雨果獎”之后迎來全民“破圈”，其眾多作品何時能完成影視化IP改編，一直是無數(shù)讀者、觀眾長久的期盼。對此，2019年的春節(jié)檔影片《流浪地球》首當其沖，正式拉開了劉慈欣科幻宇宙影視化IP改編的帷幕。與導演郭帆同步發(fā)力的，還有同年同檔期的另一部科幻影片《瘋狂的外星人》，盡管與劉慈欣原著《鄉(xiāng)村教師》有較大差異，但其美學風格頗具特色。兩部影片從兩個不同的角度和面向，共同鑄就了劉慈欣科幻宇宙大規(guī)模影視化IP改編的基本底色。

今年春節(jié)檔，《流浪地球2》的上映則接續(xù)了2019年春節(jié)檔的接力棒，再次將我國科幻影視的文化工業(yè)水平拉升到了新的高度。而且，最令眾人期待的劉慈欣長篇巨作《三體》也終于不負眾望地在今年年初以連續(xù)劇的形式登上了熒幕。一部30集體量的懸疑類型連續(xù)劇，就基本完成了《三體》原著“地球往事”的相關部分，這也足以令我們重新審視、思考中國科幻文學、中國科幻影視的更多可能性。

《三體》原著恢宏的想象力、巨大的體量以及其高度的復雜性、多義性等，都注定了若想要盡可能將劉慈欣的科幻文學世界轉(zhuǎn)換為影視視覺語言，恐怕對于好萊塢而言也是世界級的挑戰(zhàn)。因此，連續(xù)劇《三體》在硬科幻中穿插懸疑、驚悚和涉案等諸多題材、類型，包括對《三體》游戲部分的場景呈現(xiàn)，都極大地發(fā)揮了影視視覺語言的優(yōu)勢和長處。

而且，連續(xù)劇《三體》之所以有如此的高口碑，離不開導演楊磊及其改編團隊們對原著的深入理解，在秉持尊重原著態(tài)度的同時，最大程度上還原了原著的經(jīng)典橋段和人物臺詞，同時適度適量地進行了刪減、調(diào)整，使具體的劇集內(nèi)容更多地服務于整體劇情，保持了全劇敘事的整體感、平衡感和流暢感。

誠然，因為攜帶有過多的科學概念，無論是小說還是連續(xù)劇，《三體》本身對觀眾的審美接受、鑒賞能力都提出了一定的要求。而科幻文學的影視化IP改編，所需要考慮的顯然不僅是原著讀者的狂熱，更要把更多著力點放在“路人”觀眾群體的感受上。這也是連續(xù)劇《三體》的最大成功之處，極具美劇風格的敘事節(jié)奏和鏡頭調(diào)度，非常符合過去十年左右被懸疑、驚悚和涉案等不同題材、類型的網(wǎng)絡連續(xù)劇所培養(yǎng)的新一代觀眾的感知度和接受度。因此，盡管橫跨今年春節(jié)，連續(xù)劇《三體》的熱度卻始終沒有減弱，并沒有被春節(jié)的節(jié)日氛圍和春節(jié)檔的觀影熱潮所沖淡。

確實，對于絕大多數(shù)“路人”觀眾而言，能迅速拉近觀眾緣的視覺符號便是熟悉的演員，而他們能否成功駕馭和塑造出原有設定中的角色，且能在相互配合中延伸出更多的“化學反應”，則是劇中人物能否鮮活、立得住的關鍵。通過導演楊磊及其改編團隊的提煉、豐富，兩個重要人物的對手戲就成為了連續(xù)劇《三體》前期的重要看點，張魯一飾演的汪淼有著很高的原著還原度，而大史這個角色經(jīng)過老戲骨于和偉的詮釋層次更加多維，這種類似于我國香港電影的反差式“雙雄”結(jié)構(gòu)也為整部劇集奠定了堅實的基礎。

與連續(xù)劇《三體》相對應的是，幾乎同期播出的B站動畫版《三體》，則并沒有為廣大觀眾所接受。如果說連續(xù)劇《三體》存在一些話劇腔等缺點，那動畫版《三體》在特效加持下反而開了倒車，開篇諸多科學概念并沒有被充分視覺化呈現(xiàn)，直接影響了最基本的觀看體驗。

近期，連續(xù)劇《三體》剛剛完結(jié)不久，多部由《三體》IP衍生的影視劇集紛紛官宣，導演楊磊團隊也接續(xù)第一季，預計將于2026年推出《三體Ⅱ：黑暗森林》。的確，從《流浪地球》捅破了我國科幻文學影視化IP改編的“窗戶紙”之后，觀眾對我國科幻影視的期待也被進一步拉高，這也促使著我國影視產(chǎn)業(yè)必須不斷創(chuàng)新、不斷突破。我們真切地期待更多我國優(yōu)秀的科幻電影、科幻連續(xù)劇、科幻動漫乃至科幻游戲的不斷涌現(xiàn)，在美國的漫威、DC等動畫改編電影、連續(xù)劇陷入相對疲軟的周期內(nèi)快速發(fā)展，為已經(jīng)到來的新一輪大國競爭提供堅實的文化軟實力基礎。

（作者分別系中國電影資料館學者，中國藝術研究院副研究員、北京市文聯(lián)簽約評論家）