陳金遠(yuǎn)

有幸，我是跟恩師智林先生在一起時間最長的學(xué)生。凡有演出，我就在旁邊拭汗奉茶，用梨園行的話說就是跟包。因?yàn)楦憷碚撗芯?，無法將先生的表演藝術(shù)繼承，只能將平時所見所想，付諸文字。

提到恩師智林先生，只要對川劇有所了解的，第一句話絕對是“陳智林有條好嗓子”。既然如此，那么我們就從先生的“好嗓子”說起。先生的嗓音寬度、高度、厚度都有。高音通透而不飄，我曾經(jīng)仔細(xì)觀察過他的發(fā)聲，發(fā)現(xiàn)他的發(fā)聲是“兩緊一松”，“兩緊”是丹田緊和口型緊，丹田緊是每次發(fā)聲最先用力的地方就是小腹，腹式呼吸是伴隨著他的整個演唱過程的，所以先生一天一出戲連唱了兩遍，唱完之后他嗓子不累，但小腹酸痛，就是因?yàn)榈ぬ镆恢痹谑湛s擴(kuò)展中發(fā)力。動物世界里獅子老虎吼嘯的時候，它們的小腹也是一收一縮，很輕松就發(fā)出很大的聲音?？谛途o主要針對的就是吐字歸韻，每一個字的字頭、字腹、字尾只有把上下嘴唇繃住了，字從嘴里出來才是規(guī)范的，他的聲母和韻母才能準(zhǔn)確，才能夠保證字正腔圓。再來說說“一松”，松指的是嗓子松，聲音的發(fā)出是氣流穿過聲帶，聲帶通過振動發(fā)出聲音。聲帶是由肌肉和韌帶組成，都是比較薄的薄片，如果每次過于緊繃，很快就會充血嘶啞，就像我們平時扯著嗓子喊，最多四五句嗓子就啞了，那唱一出戲短則幾十分鐘，長則一兩個小時，怎么保證嗓子不啞呢？那就需要有一個良好的發(fā)聲習(xí)慣，喉頭和嗓子都放松。做到“兩緊一松”，還有一點(diǎn)就是共鳴，先生的共鳴方法也是非常獨(dú)特，具有他自己的思考，可以說是中西合璧。他在學(xué)校學(xué)習(xí)時曾遇到過一位教歌劇的聲樂教師，通過歌劇的氣息通道將共鳴點(diǎn)上移至面頰和額頭，高音演唱時通過mask（面罩）增加高音的寬度和質(zhì)感，同時采用傳統(tǒng)戲曲的“腦后摘筋”讓“膛音”和“立音”同時存在，這就是先生高音質(zhì)感非常好的方法。

藝者，術(shù)與道也。術(shù)求技藝，道發(fā)精誠。竊以為術(shù)易達(dá)而道難至也。先生取得今天的成就，良好的自身?xiàng)l件與善于學(xué)習(xí)思考固然重要，但我認(rèn)為最重要的還是先生的發(fā)心。中國傳統(tǒng)文化有個很神奇的地方，就是技藝達(dá)到一定的水平之后，要想更上一層樓，那么看的就不僅僅是技藝了，還要看德。如果有德，那精誠所至、金石為開，德藝共進(jìn)，反之則寸步難進(jìn)。

在跟隨先生為四川文化事業(yè)繁榮發(fā)展而辛苦奔走時，我經(jīng)常能想到《大醫(yī)精誠》中的一段話“凡大醫(yī)治病，必當(dāng)安神定志，無欲無求，先發(fā)大慈惻隱之心，誓愿普救含靈之苦。若有疾厄來求救者，不得問其貴賤貧富，長幼妍媸怨親善友，華夷愚智，普同一等，皆如至親之想。亦不得瞻前顧后，自慮吉兇，護(hù)惜身命。見彼苦惱，若己有之，深心凄愴。勿避險(xiǎn)巇、晝夜寒暑、饑渴疲勞，一心赴救，無作功夫形跡之心。如此可為蒼生大醫(yī)，反此則是含靈巨賊?！毕壬褪沁@樣一位人，始終以四川文化事業(yè)為中心，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承放在第一位，他說：“要為四川文化事業(yè)增添磅礴力量。”先生幾十年如一日，不避寒暑，功倍于人。毯氈磨透，功靴踩穿。每每思之，如利鋒過頂，寒泉淋背。