李明燊

摘 要：近年來，文學(xué)主題出版應(yīng)時(shí)而生，市場表現(xiàn)強(qiáng)勁，社會(huì)效益不斷提升，在弘揚(yáng)主旋律、傳遞正能量、滿足人民精神文化需求方面，真正發(fā)揮了切實(shí)的作用。文學(xué)主題出版機(jī)構(gòu)將重大主題與文學(xué)有機(jī)結(jié)合，讓文學(xué)主題出版既有主題的深度，又有文學(xué)的溫度。結(jié)合出版機(jī)構(gòu)的專業(yè)和資源優(yōu)勢，找準(zhǔn)自身定位，克服自身弱點(diǎn)，開展特色化的文學(xué)主題出版活動(dòng)，對繁榮我國主題出版事業(yè)，彰顯中國特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路的正確性，具有重大而深遠(yuǎn)的意義。

關(guān)鍵詞：文學(xué)主題出版 選題設(shè)計(jì) 創(chuàng)新 策劃意識

所謂“主題出版”，就是以重要?dú)v史事件、重大時(shí)代變革等為背景，與黨和國家的工作大局相呼應(yīng)，在出版領(lǐng)域進(jìn)行的一系列主題創(chuàng)作活動(dòng)。近年來，文學(xué)主題出版以精湛的品質(zhì)、精良的水準(zhǔn)，生動(dòng)描畫了“芳林新葉催陳葉，流水前波讓后波”的創(chuàng)作浪潮。而與以往相關(guān)題材創(chuàng)作相比，文學(xué)主題出版呈現(xiàn)出更為“接地氣”“有人氣”的新風(fēng)貌。

一、文學(xué)主題出版展現(xiàn)創(chuàng)新活力

多年來，文學(xué)主題出版經(jīng)過長期發(fā)展，已經(jīng)形成了自身的發(fā)展規(guī)律，且具有較為成熟的傳播手段和出版流程，從而助力我國主題出版事業(yè)行穩(wěn)致遠(yuǎn)。新時(shí)代以來，文學(xué)主題出版已成為主題出版的重要類型，并在內(nèi)容上尋求突破，著重從主題思想的特色化表達(dá)、人物形象的個(gè)性化塑造、故事內(nèi)容的細(xì)膩化呈現(xiàn)等方面下功夫，使作品血肉豐滿、鮮活靈動(dòng)，更為注重接地氣的話語表達(dá)，并在新時(shí)代展現(xiàn)出強(qiáng)勁的出版創(chuàng)新活力。

通過不斷對主題出版的理論與實(shí)踐進(jìn)行深入研究，主題出版的意涵范疇得到極大拓展，“目前全國各家出版社不拘門類專業(yè)，都把主題出版放到突出位置，有些出版社包括文藝出版社還成立了專門編輯部門策劃實(shí)施主題出版選題，充分體現(xiàn)了出版業(yè)自覺服務(wù)大局的責(zé)任意識”[1]。傳統(tǒng)意義上的主題出版主要指的是與思想理論相關(guān)的內(nèi)容，而近年來以故事和人物為中心的文學(xué)主題出版已成為我國主題出版不可或缺的部分。文學(xué)題材的主題出版物比重不斷攀升，已建構(gòu)起一支弘揚(yáng)主旋律、傳遞正能量的強(qiáng)大生力軍。中宣部發(fā)布的2022年主題出版重點(diǎn)出版物選題的140種圖書中，文學(xué)類選題有30種，占比達(dá)1/4。由中國青年出版社出版的梁曉聲長篇小說《人世間》便是近年來文學(xué)主題出版的優(yōu)質(zhì)之作，以平民子弟的人生足跡為脈絡(luò)，通過普通人的生活展現(xiàn)半個(gè)世紀(jì)中國社會(huì)的發(fā)展變遷，該書也是“十三五”國家重點(diǎn)出版物出版規(guī)劃項(xiàng)目圖書之一。

如何提升文學(xué)主題出版的品質(zhì)、打造出版精品，從“以量取勝”轉(zhuǎn)向“以質(zhì)取勝”，一直是文學(xué)主題出版所思考的問題。近年來，弘揚(yáng)主旋律、傳遞正能量，傳得遠(yuǎn)、留得住的新時(shí)代文學(xué)主題出版力作紛紛涌現(xiàn)，諸多兼具社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的主題出版精品不斷問世。2019年，由學(xué)習(xí)出版社、人民文學(xué)出版社等八家出版機(jī)構(gòu)聯(lián)合推出的叢書“新中國70年70部長篇小說典藏”，是為慶祝中華人民共和國成立70周年策劃的大型叢書，選取了新中國成立以來的文學(xué)經(jīng)典，全面展現(xiàn)了人民日新月異的生活景象和社會(huì)歷史的巨大變革，有力地展示了新中國文學(xué)的出版水平。作家出版社也推出了諸多反映建黨和時(shí)代發(fā)展主題的精品力作。其中，“紅色經(jīng)典初版本影印文庫”是為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年而推出的精品，“以初版影印的方式出版，重回文學(xué)現(xiàn)場，再現(xiàn)經(jīng)典原貌，也是對很多文學(xué)經(jīng)典孤本的搶救性保護(hù)，具有珍貴的文獻(xiàn)和史料價(jià)值。如此大規(guī)模地集中對紅色經(jīng)典初版本進(jìn)行影印出版，在中國出版史上尚屬首次”[2]。此外，還出版了《暖夏》《紅色引擎》《大地》《長安》等十余部建黨主題精品圖書。

用文學(xué)的語言加強(qiáng)主題出版的宣傳力和影響力，是推動(dòng)中國出版走出去、講好中國故事的有效方式。文學(xué)主題出版是了解中國歷史和文化、宣揚(yáng)中國精神和時(shí)代風(fēng)貌的有效傳播載體，使讀者易于產(chǎn)生情感和文化上的共鳴。主題出版與文學(xué)相結(jié)合是推動(dòng)中國出版事業(yè)取得長足發(fā)展的時(shí)代要求，有著重大和深遠(yuǎn)的意義。2018年，為慶祝改革開放40周年，諸多出版機(jī)構(gòu)推出長篇小說、紀(jì)實(shí)文學(xué)等形式的主題出版作品，如江蘇鳳凰文藝出版社出版的賈鴻彬紀(jì)實(shí)文學(xué)《小崗村40年》，以小崗村的故事為主線，描摹了50多位人物40年來的人生道路，見證了中國農(nóng)村40年的巨大變化，全方位地展現(xiàn)了小崗村的成長歷程。

對于重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)的選題，策劃與編校時(shí)間往往被壓縮，需要在有限的時(shí)間內(nèi)完成出版各環(huán)節(jié)工作，難度可想而知。這就需要編輯素養(yǎng)和能力的同步提升，對時(shí)效性強(qiáng)、動(dòng)態(tài)變化中的選題或時(shí)間節(jié)點(diǎn)相對固定的紀(jì)念活動(dòng)，要有精準(zhǔn)研判的能力并做提前規(guī)劃，調(diào)動(dòng)多種資源形成合力，敏銳捕捉優(yōu)質(zhì)選題，果斷放棄陳舊過時(shí)的選題，主動(dòng)開拓作者隊(duì)伍，使文學(xué)主題出版能夠保持與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展態(tài)勢。作為長期以來在主題出版領(lǐng)域孜孜以求的資深出版機(jī)構(gòu)，人民文學(xué)出版社在中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，推出了一系列主題出版物。其中，“建黨百年百篇文學(xué)短經(jīng)典”系列通過精選百篇中短篇小說與散文紀(jì)實(shí)作品，按發(fā)表時(shí)間分為《開天辟地新航船》《崛起東方新中國》《劈波斬浪新征程》《走進(jìn)輝煌新時(shí)代》四卷，從文學(xué)的視角全方位展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨百年奮斗的輝煌歷程。近年來，上海文藝出版社也在主題出版上持續(xù)發(fā)力，一大批反映時(shí)代變革、歷史巨變的精品力作不斷涌現(xiàn)，包括何建明的《革命者》《浦東史詩》，李約熱的《李作家和他的鄉(xiāng)村朋友》，李明春的《山盟》，哲貴的《金鄉(xiāng)》等紀(jì)實(shí)文學(xué)和小說。

作為主題出版的重要組成部分和新興領(lǐng)域，少兒主題出版以弘揚(yáng)主旋律、傳遞正能量、培育社會(huì)主義核心價(jià)值觀為其重要使命，也是文學(xué)主題出版的一支活躍力量。多年來，少兒主題出版主動(dòng)適應(yīng)少年兒童的閱讀習(xí)慣，尋求自身的高質(zhì)量發(fā)展和精品化策略，出版了許多通俗易懂、富有童心童趣又不乏教育意義的少兒主題出版物，充分展現(xiàn)了中國出版事業(yè)的創(chuàng)新活力。如江蘇鳳凰少年兒童出版社基于自身的特色和優(yōu)勢，為廣大少年兒童打造了一系列思想性、時(shí)代性和文學(xué)性兼具的主題出版力作，其中，以新安旅行團(tuán)歷史為背景的韓青辰長篇兒童小說《中國少年》，重在弘揚(yáng)“新旅”精神，用文學(xué)的方式感化人，以主題的內(nèi)蘊(yùn)影響人，從而以鮮活的兒童視角彰顯大時(shí)代的家國情懷。

二、文學(xué)主題出版水平有待提升

不斷提升文學(xué)主題出版的水平，繁榮我國主題出版事業(yè)，是新時(shí)代中國特色社會(huì)主義文化建設(shè)的本質(zhì)要求。目前，文學(xué)主題出版還存在一些不足，如出版物的趨同化傾向還在一定程度上存在，特點(diǎn)不夠鮮明；在選題設(shè)計(jì)、組織策劃等方面，一些出版物還存在類型化、程式化、套路化等弊端；對主題的多樣化、深層次、廣視野的表現(xiàn)水平還有待提升；等等。因此，對文學(xué)主題出版的及時(shí)和系統(tǒng)的總結(jié)，就顯得尤為重要，這有利于主題出版在堅(jiān)持以習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想為指導(dǎo)的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮文學(xué)出版事業(yè)在建設(shè)文化強(qiáng)國中的作用，更為高效地配合黨和國家相關(guān)工作的開展。

一是缺乏積極主動(dòng)的創(chuàng)新精神。目前來看，出版單位發(fā)展水平參差不齊，一些出版機(jī)構(gòu)在創(chuàng)新意識方面還比較滯后，甚至僅把文學(xué)主題出版作為一項(xiàng)按部就班的工作任務(wù)來完成，缺乏選題的主動(dòng)策劃意識。同時(shí)，一些編輯人員往往存在惰性思維，在對作者的選擇上更多地依賴“熟面孔”，擴(kuò)充作者隊(duì)伍方面的能力還有待加強(qiáng)，一家出版機(jī)構(gòu)如果要想取得更為長足的發(fā)展，不斷補(bǔ)充新鮮血液即持續(xù)拓展作者隊(duì)伍是至關(guān)重要的。同時(shí)，出版形態(tài)比較單一，產(chǎn)品生產(chǎn)仍舊以傳統(tǒng)圖書為主，文學(xué)主題出版中的數(shù)字出版比重偏低，盈利模式較為單一，經(jīng)費(fèi)籌措渠道有限，“等靠要”現(xiàn)象還廣泛存在，尚未完全形成“全版權(quán)”運(yùn)作、全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)的文學(xué)主題出版產(chǎn)品創(chuàng)新模式。此外，長期以來文學(xué)主題出版呈現(xiàn)出資源向頭部出版社傾斜的態(tài)勢，強(qiáng)者愈強(qiáng)的出版行業(yè)格局并未從根本上改變，“中小微”型出版社很少能獲得優(yōu)質(zhì)出版資源，發(fā)展不平衡現(xiàn)象仍然存在。

二是文學(xué)主題出版的營銷和銷售方式有待優(yōu)化，市場有待擴(kuò)展?！敖陙恚l(fā)揮平臺(tái)的整合集成作用，形成規(guī)?；臓I銷矩陣，為精品圖書量身定制傳播方式與發(fā)行途徑，成為主題出版市場化運(yùn)作的新方向?！盵3]然而，很多主題出版門類如文學(xué)主題出版相應(yīng)對接的市場較為固定，主要依賴團(tuán)購、館配等傳統(tǒng)渠道出貨，而在占讀者絕大多數(shù)的零售市場，文學(xué)主題作品的影響力并不強(qiáng)，在營銷和銷售環(huán)節(jié)也并不盡如人意。線上線下兩大市場板塊并未打通，還處在彼此分割的隔絕狀態(tài)：實(shí)體店銷售的文學(xué)主題出版物相對來說具有一定優(yōu)勢；網(wǎng)上銷售的文學(xué)主題出版物，雖有個(gè)別口碑較好、銷量可觀的作品，但總體來看市場份額仍然比較低。也就是說，當(dāng)下文學(xué)主題出版依然更多地依賴于線下傳統(tǒng)的發(fā)行銷售系統(tǒng)，這在一定程度上造成某些沒有特殊發(fā)行渠道和資源作為后盾的優(yōu)質(zhì)選題面臨被出版機(jī)構(gòu)舍棄的局面。此外，主題出版圖書尤其是文學(xué)類主題出版作品的營銷和銷售手段較為單一，缺乏吸引讀者的有效方式和創(chuàng)新性嘗試。

三是主題出版物的文學(xué)性有待加強(qiáng)。所謂“文學(xué)主題出版”，與其他類型主題出版的最大差異之處，是其獨(dú)有的文學(xué)性，即用文學(xué)的方式講好中國故事，用文學(xué)的方式創(chuàng)作不負(fù)時(shí)代的精品力作。目前，文學(xué)主題出版雖取得了豐碩的成果，但文學(xué)性不夠鮮明，辨識度不夠高，“主題”有了，但作為文學(xué)作品，文字的藝術(shù)性和靈動(dòng)性還不足，與“非文學(xué)”主題出版物的區(qū)別不大，故事過度依附于主題，對主題的呈現(xiàn)也往往形式大于內(nèi)容。一些出版物無法滿足讀者多樣的文化需求，“一部分小說通過制定計(jì)劃、按題材定重點(diǎn)選題等方法來進(jìn)行創(chuàng)作，很容易陷入模式化、概念化窠臼，藝術(shù)成就不高”[4]，講故事的能力還有待提升，“文學(xué)”與“主題”還需要進(jìn)一步融合。

主題出版是中國特色社會(huì)主義文化建設(shè)的重要組成部分，是發(fā)揮出版記錄時(shí)代、資政育人作用的重要載體，也是唱響主旋律、弘揚(yáng)正能量的極其重要的文化陣地。作為主題出版的一種類型，文學(xué)主題出版以民眾喜聞樂見的方式將重要?dú)v史事件、重大時(shí)代變革用講故事的方式鮮活生動(dòng)地呈現(xiàn)出來，最能為廣大讀者所接受。文學(xué)主題出版如何克服自身缺陷，創(chuàng)新選題內(nèi)容、創(chuàng)新出版機(jī)制、創(chuàng)新傳播手段，這是其發(fā)展所面臨的全新挑戰(zhàn)，當(dāng)然也是機(jī)遇。

三、做強(qiáng)做優(yōu)文學(xué)主題出版的策略

文學(xué)主題出版的選題策劃經(jīng)歷了一個(gè)由抽象到具象的落實(shí)過程，即出版人將國家意志付諸實(shí)踐，將思想轉(zhuǎn)化為行動(dòng)，其中體現(xiàn)了由中央到地方、由行業(yè)管理機(jī)構(gòu)到出版機(jī)構(gòu)的組織實(shí)施過程。文學(xué)主題出版的核心是“主題”，在此前提下，應(yīng)做到以文學(xué)特有的語言使主題更具深刻性和接受度，這正是出版人所應(yīng)具備的核心素質(zhì)?！白鰪?qiáng)做優(yōu)主題出版是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，只有精準(zhǔn)施策，才能做到整體謀劃，全面推動(dòng)，取得實(shí)效。”[5]出版人要增強(qiáng)主題出版策劃的自覺意識，努力提高自身政治素養(yǎng)，用文學(xué)的方式回應(yīng)時(shí)代的召喚，做強(qiáng)做優(yōu)文學(xué)主題出版。

（一）汲取時(shí)代的養(yǎng)料，堅(jiān)守出版人的責(zé)任與使命

文學(xué)主題出版機(jī)構(gòu)要有與時(shí)俱進(jìn)的眼光，去汲取時(shí)代給予出版人的養(yǎng)料。出版人在生活中要善于有所發(fā)現(xiàn)、有所感悟，進(jìn)而將所思所感投射到出版事業(yè)中，設(shè)計(jì)出優(yōu)質(zhì)選題，推出“雙效”俱佳的精品，使文學(xué)主題出版具有時(shí)代的價(jià)值和意義。同時(shí)，編輯應(yīng)與作者充分溝通，將自己所發(fā)現(xiàn)的新問題、經(jīng)歷的新體驗(yàn)、產(chǎn)生的新思考主動(dòng)分享給作者，把自己的選題思路與作者進(jìn)行充分交流，盡我所能為作者創(chuàng)作提供更多的便利和支持。此外，出版人對時(shí)代、對社會(huì)的發(fā)展與變化要充滿熱情和真意，更要有敏銳的洞察力和感受力，這樣才能策劃出與時(shí)代脈搏同頻共振、與人民同呼吸共命運(yùn)的力作。

出版人的責(zé)任和使命決定了其必須密切關(guān)注社會(huì)發(fā)展過程中與人民群眾生活息息相關(guān)的重大事件和時(shí)代發(fā)展的閃光點(diǎn)，將主題思想貫穿于策劃、組織、編輯、出版、發(fā)行的整個(gè)流程中去，將文學(xué)靈動(dòng)的語言滲透到主題作品中去。主題出版讓重大主題崇高使命落地生根、開花結(jié)果，而文學(xué)主題出版能讓花開得更艷麗，讓果結(jié)得更豐碩。文學(xué)主題出版要迸發(fā)出足夠的動(dòng)能，出版機(jī)構(gòu)應(yīng)激發(fā)自身的主觀能動(dòng)性，結(jié)合主題出版的發(fā)展實(shí)際，去主動(dòng)尋找和發(fā)現(xiàn)選題，將主題出版由最初的時(shí)政類選題逐漸向具有各自出版機(jī)構(gòu)特色的個(gè)性化選題轉(zhuǎn)化，追求社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一。

（二）優(yōu)化隊(duì)伍結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)制度建設(shè)

在內(nèi)容運(yùn)營層面，人才隊(duì)伍要學(xué)會(huì)打造媒體矩陣，通過不同介質(zhì)進(jìn)行內(nèi)容分發(fā)，突破用戶壁壘；從用戶運(yùn)營層面來看，人才隊(duì)伍要能夠?qū)ふ夷繕?biāo)用戶需求，建立流量入口，打造流量池，沉淀用戶，為目標(biāo)群體營造商業(yè)化場景，完成知識服務(wù)、內(nèi)容生產(chǎn)、電商銷售、價(jià)值變現(xiàn)的商業(yè)閉環(huán)。

出版機(jī)構(gòu)應(yīng)提前做好制度訂立、資金規(guī)劃、人員配置、獎(jiǎng)勵(lì)安排等一系列設(shè)計(jì)工作，要有科學(xué)預(yù)判的能力，只有未雨綢繆地盡早策劃、積極規(guī)劃、用心籌劃，提前謀篇布局，才能在資金、人員、資源等制度建設(shè)方面與文學(xué)主題出版達(dá)到最大默契的配合，這也是出版物暢銷和長銷的前提和保證。出版機(jī)構(gòu)自身更要積極作為，包括對政策的解讀能力、對選題的捕捉能力、對現(xiàn)實(shí)的提升概括能力等，并將“主題”置于產(chǎn)品線最為顯著的位置，且使“文學(xué)”能契合于“主題”策劃的要求，尊重出版產(chǎn)品的周期規(guī)律、創(chuàng)新規(guī)律、營銷規(guī)律，讓主題出版具有更強(qiáng)更持久的生命力和活力。

（三）推進(jìn)數(shù)字化轉(zhuǎn)型，打造全媒體內(nèi)容

隨著內(nèi)容承載介質(zhì)的發(fā)展，出版形態(tài)正在向全媒體模式轉(zhuǎn)變。文學(xué)主題出版將逐步從紙質(zhì)書向電子書、音視頻、數(shù)據(jù)庫、移動(dòng)應(yīng)用程序等全媒體形態(tài)延伸，適應(yīng)讀者在不同場景下的內(nèi)容與閱讀需求。這就需要將內(nèi)容分發(fā)到不同的媒體平臺(tái)，完善自身的表現(xiàn)形式，加速數(shù)字化轉(zhuǎn)型的進(jìn)程，突破互聯(lián)網(wǎng)的固有壁壘，實(shí)現(xiàn)單一內(nèi)容的多樣化產(chǎn)出模式，努力尋找多種內(nèi)容場景的應(yīng)用，不斷優(yōu)化自身的產(chǎn)品類型。

文學(xué)主題出版應(yīng)借助新媒體、新技術(shù)，利用文學(xué)內(nèi)容上的優(yōu)勢，通過電子書、有聲書、涂鴉書、立體書等方式，將文學(xué)主題出版作為主題出版的一種重要形式推廣出去，進(jìn)一步擴(kuò)大其影響力，開拓更廣闊的市場，為主題出版提供多維視野、多種渠道的發(fā)展空間。隨著社會(huì)分工不斷細(xì)化，主題出版的內(nèi)容指向也越來越精準(zhǔn)化。例如，童書中應(yīng)重視文學(xué)主題出版內(nèi)容的融入，相較于傳統(tǒng)主題出版內(nèi)容，文學(xué)主題出版能更容易以相對通俗易懂的方式被兒童所接受，以此加強(qiáng)兒童的愛國主義教育。

（四）深入挖掘出版資源，促進(jìn)出版形式多元化

文學(xué)主題出版應(yīng)做到出版形式多元化，在以圖書出版為源頭和核心的前提下，積極在音頻、視頻、影視等方面進(jìn)行產(chǎn)業(yè)鏈的拓展開發(fā)，使產(chǎn)品呈現(xiàn)融媒體化發(fā)展，讓出版策劃更具前瞻性和預(yù)見性，并向縱深挖掘出版資源，精耕細(xì)作，以主題出版IP為核心，撬動(dòng)產(chǎn)業(yè)鏈中下游開發(fā)。同時(shí)，通過主題出版選題的多領(lǐng)域擴(kuò)散，挖掘主題背后深層次的文化價(jià)值與精神內(nèi)涵，開發(fā)與之相關(guān)的影視劇、短視頻等媒體內(nèi)容，被公眾廣泛接受和理解，建構(gòu)起出版、影視、文旅三位一體的全版權(quán)運(yùn)作框架。

近年來，作為文學(xué)主題出版產(chǎn)業(yè)鏈的下游環(huán)節(jié)，主題影視劇創(chuàng)作風(fēng)生水起，它們多以文學(xué)主題作品為藍(lán)本，選題既包括黨史、國史、軍史等黨和國家的重大事件，如《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》《懸崖之上》《長津湖》《覺醒年代》等，也有從普通人的視角出發(fā)，記述小人物的日常生活，基于小成本、正能量、大情懷，講好中國故事，如《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》《人世間》《山海情》等。主題影視劇創(chuàng)作與文學(xué)主題出版相互呼應(yīng)、相互配合，注重對有血有肉的“立體人”的塑造，以潛移默化的方式輸出主流價(jià)值，讓觀眾和讀者主動(dòng)吸取精神營養(yǎng)，同時(shí)，進(jìn)行多渠道投資和市場化運(yùn)營，形成主旋律的宣傳合力，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益、口碑和市場的雙贏。

此外，主題出版的權(quán)威性、引領(lǐng)性和教育性要在文學(xué)主題出版中得到更為充分的體現(xiàn)，以文學(xué)廣泛的傳播力和影響力，使主題出版在讀者中產(chǎn)生同頻共振的效應(yīng)。這就對編輯工作提出了更高的要求，在書稿策劃、編輯加工、出版發(fā)行等階段要做更為充足的準(zhǔn)備，始終堅(jiān)持以讀者為中心，了解讀者的閱讀需求，熟悉讀者的閱讀習(xí)慣，并就選題與作者進(jìn)行充分溝通和探討，力爭打造內(nèi)容通俗易懂、傳播影響廣泛、有人氣、有口碑的時(shí)代精品。

做強(qiáng)做優(yōu)主題出版是新時(shí)代出版工作的重要使命。主題出版不僅發(fā)揮著彰顯核心價(jià)值觀、弘揚(yáng)時(shí)代主旋律的重要作用，更肩負(fù)著啟迪民眾、凝聚民心、表達(dá)民意的現(xiàn)實(shí)責(zé)任。習(xí)近平總書記指出，“優(yōu)秀作品并不拘于一格、不形于一態(tài)、不定于一尊，既要有陽春白雪、也要有下里巴人，既要頂天立地、也要鋪天蓋地。只要有正能量、有感染力，能夠溫潤心靈、啟迪心智，傳得開、留得下，為人民群眾所喜愛，這就是優(yōu)秀作品”[6]。時(shí)代呼喚優(yōu)秀的主題出版物，時(shí)代也為文學(xué)主題出版的發(fā)展提供了廣闊的空間。推動(dòng)新時(shí)代文學(xué)主題出版破浪前行，就要緊扣時(shí)代脈搏，努力滿足人民群眾的文化需求，創(chuàng)作出無愧于時(shí)代和人民的精品力作。

（作者單位系群言雜志社）