李瑞英

摘 要 《林教頭風(fēng)雪山神廟》季節(jié)敘事中的自然環(huán)境不僅是社會環(huán)境的象征，也襯托鋪墊了社會環(huán)境，風(fēng)雪象征的黑暗社會環(huán)境使忠義之人不能容于朝廷，從而突出“亂自上作，官逼民反”的主題，但是人間的冷酷無情超過了風(fēng)雪的嚴(yán)酷天氣。

關(guān)鍵詞 古典小說 季節(jié)敘事 環(huán)境作用 文化意蘊(yùn)

時(shí)間敘事尤其是我國古典小說中的季節(jié)敘事在小說中具有重要的意義。季節(jié)敘事對小說的三要素的構(gòu)建起到有效的推進(jìn)作用?！读纸填^風(fēng)雪山神廟》季節(jié)敘事中的冬天，意蘊(yùn)豐富。林沖在風(fēng)雪中完成了從忍到狠的明確轉(zhuǎn)向，終于成為最早走上水滸梁山的好漢。在這里，人物動(dòng)作以及人物語言無不與風(fēng)雪有關(guān)，風(fēng)雪之冬強(qiáng)化了人物命運(yùn)的悲劇性；風(fēng)雪也有傳統(tǒng)文化意義上的象征性，而“亂自上作，官逼民反”的主題也蘊(yùn)含在風(fēng)雪的敘述中。

一、《林教頭風(fēng)雪山神廟》中的八次寫冬天

第一次寫冬天是從滄州遇到店小二開始的。遇到李小二以后，林沖便經(jīng)常到李小二店里，李小二夫婦也送湯送水，看似日子就這樣風(fēng)平浪靜地過了。作者在這里不經(jīng)意地插入一句“迅速光陰，卻早冬來”。為了顯示確實(shí)是冬天，作者補(bǔ)充寫到林沖把棉衣裙襖交于李小二渾家洗滌縫補(bǔ)。在這不經(jīng)意間，作者順勢引入陸虞侯、福安來到滄州李小二店中。

第二次寫冬天，林沖被“抬舉”看管草料場，與差撥一起投草料場的路上，“正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來。那雪早下得密了。（贊詩略）大雪下的正緊”。 “嚴(yán)冬”指極冷的冬天，“彤云密布”指很厚的云層布滿天空，預(yù)示大雪將至。“卷下”二字是呼應(yīng)“朔風(fēng)”的，可以說林沖的冬天是從天王堂開始的，而大雪是從草料場下起的。

第三次寫冬天，是從林沖的角度寫的。林沖接管草料場，“仰面看那草屋時(shí)，四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)”。林沖當(dāng)即尋思打算雪晴修補(bǔ)。這里，第一次寫到林沖“覺得身上寒冷”。這里的冬天是從林沖的視角與心理來寫的。草屋搖動(dòng)主要原因是風(fēng)大，與第六次寫草屋被雪壓倒了形成時(shí)間上的延續(xù)?？梢?，風(fēng)雪之中，林沖在草料場沒有安身之地。

第四次寫冬天，林沖因?yàn)樯砩虾洌鐾夤辆?，“信步投東，雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊”。至此，雪下了好長一會兒時(shí)間，作者從天空轉(zhuǎn)到地上，地上已經(jīng)落了厚厚的一層雪了。這里寫的冬天是從林沖的角度寫的，風(fēng)雪與他已經(jīng)密不可分了。冬天的風(fēng)雪挾裹著林沖，冬天的風(fēng)雪也挾裹了天地。

第四次寫冬天，林沖從酒店出來，“依舊迎著朔風(fēng)回來?？茨茄?，到晚越下得緊了”。這是第四次寫雪下得“緊”，時(shí)間雖然已經(jīng)到了傍晚，但仍然可以看見雪下得“緊”。這里的“緊”既有視覺成分，應(yīng)當(dāng)也有觸覺所得，更有林沖的心理反應(yīng)。

第六次寫冬天，林沖踏著瑞雪，迎著北風(fēng)，回到草料場。作者站出來評價(jià)，認(rèn)為天佑善人。原來“那兩間草廳已被雪壓倒了”，“火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了”，“見天色黑了”。這里雖然寫到“天色黑了”，但是后面林沖進(jìn)入山神廟關(guān)了門，仍然能夠看清楚廟內(nèi)情景，有兩個(gè)可能，一個(gè)是天色雖黑，只是天色暗下來的，并未入夜，還可以分辨出眼前的事物，一個(gè)是作者疏忽了這里天黑的描寫。

第七次寫冬天，林沖進(jìn)入山神廟，用石頭靠了門，“把身上的雪都抖了”，上身衣服“早有五分濕了”。這里，我們發(fā)現(xiàn)，作者第一次寫林沖身上的雪，而且雪濕了衣服，顯示冬天給林沖造成的威壓，顯示冬天風(fēng)雪環(huán)境迫使林沖走向更艱難的處境。

第八次寫冬天，林沖手刃仇人一路投東，遇到救火的人，說自己去報(bào)官，提著槍只顧走，“那雪越下的猛”。這次寫冬天，在課文節(jié)選中沒有，因?yàn)楹竺嬗辛譀_夜奔醉酒被莊客抓住的情節(jié)，對準(zhǔn)確理解林沖這一形象很關(guān)鍵，所以也列舉出來。

這些冬天的描寫，既有正面也有側(cè)面，既有詳寫也有略寫，既有寫外在的風(fēng)雪也有寫主人公感受到的風(fēng)雪。

二、文中季節(jié)敘事對環(huán)境的作用

從季節(jié)敘事的角度看，風(fēng)雪會呈現(xiàn)出另一番面貌，風(fēng)雪已經(jīng)成為林沖心理的風(fēng)雪、人生的風(fēng)雪，成為故事必不可少的組成要素，可以說，沒有了風(fēng)雪就不會有林沖的故事。風(fēng)雪對林沖的故事而言，承擔(dān)著諸多的敘事功能。小說中的環(huán)境是一個(gè)時(shí)空概念，即推進(jìn)人物活動(dòng)、展示人物性格的一定時(shí)間和一定空間。環(huán)境包括自然環(huán)境和社會環(huán)境，自然環(huán)境是指人物行動(dòng)的時(shí)間與地點(diǎn)，季節(jié)氣候以及自然萬物。在小說中，自然環(huán)境并不僅僅是作為客體的自然，更是作為小說主人公這一主體的自然。

1.自然環(huán)境的現(xiàn)實(shí)感

《林教頭風(fēng)雪山神廟》的冬季，首先是一個(gè)具有真實(shí)感的自然的冬天，當(dāng)然，這個(gè)自然不是純粹的自然客體，而是人生活于其中的自然。比如冬天來了，縫縫補(bǔ)補(bǔ)“棉衣裙襖”，至于寫到嚴(yán)冬天氣的風(fēng)雪，用“卷下”、“緊”突出了雪在風(fēng)中的情景。這里既有從風(fēng)雪的角度敘述冬天，也有從林沖看到的草屋在朔風(fēng)中搖振得動(dòng)，以及大雪重壓倒塌的層面寫冬天。既寫雪的顏色，如碎瓊亂玉，又寫雪的姿態(tài)，這里作為自然環(huán)境的冬天風(fēng)雪的形、色態(tài)等敘述，充分調(diào)動(dòng)讀者的視覺、觸覺、聽覺等多種感官，感受到這個(gè)冬天草屋的搖搖欲墜，感受到這個(gè)冬天林沖的孤寂與寒冷。自然界的冬天，自然界的風(fēng)雪，渲染出林沖生存的現(xiàn)實(shí)環(huán)境氛圍，讓讀者與林沖一起感受現(xiàn)實(shí)環(huán)境的酷寒、艱難。

2.社會環(huán)境中顯主題

《林教頭風(fēng)雪山神廟》的季節(jié)敘事象征暗示社會環(huán)境，甚至可以說，季節(jié)敘事是社會環(huán)境的組成部分。《林教頭風(fēng)雪山神廟》的季節(jié)敘事開始于“迅速光陰，卻早冬來”。除了給人溫暖感的洗滌縫補(bǔ)棉衣裙襖的這一準(zhǔn)備過冬的情節(jié)之外，呈現(xiàn)在讀者面前的就是與這個(gè)冬天一起來到的陸虞侯和福安了，我們可以說，林沖的冬天是從陸虞侯和福安來到滄州開始的。陸虞侯帶來高太尉的書信，勾結(jié)管營和差撥，設(shè)下了可以讓林沖死無葬身之地的陷阱，林沖正是在“正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來。那雪早下得密了。（贊詩略）大雪下的正緊”的冬季敘事中進(jìn)入這一陷阱——草料場。自從林沖進(jìn)入這一陷阱，風(fēng)雪就和林沖形影不離了。至此，可以說林沖走到那里，風(fēng)雪就跟到那里。由此可見，冬季敘事中的人物有暗寫的高太尉，明寫的陸虞侯、福安、管營、差撥，這些奸官污吏公權(quán)私用、貪婪狠毒、草菅人命。在這個(gè)嚴(yán)冬風(fēng)雪天氣里，在這個(gè)偏遠(yuǎn)的發(fā)配之地，季節(jié)和人物形成了黑暗的官場環(huán)境和生活環(huán)境。后來，林沖夜奔時(shí)跌倒在雪地里，“那雪越下得猛”，讓讀者潸然淚下，季節(jié)敘事渲染人物悲劇給人的深重之感，季節(jié)對應(yīng)的社會冷漠黑暗，這里冬季敘事的象征意味一目了然。

可以說，季節(jié)敘事中的自然環(huán)境不僅是社會環(huán)境的象征，也襯托鋪墊了社會環(huán)境。在這一藝術(shù)構(gòu)架中，風(fēng)雪象征的黑暗社會環(huán)境使忠義之人不能容于朝廷，從而突出“亂自上作，官逼民反”的主題，但是人間的冷酷無情超過了風(fēng)雪的嚴(yán)酷天氣。

在我國古典小說中的季節(jié)敘事具有特殊的文化意蘊(yùn)，季節(jié)已經(jīng)成為與人物命運(yùn)一起構(gòu)建藝術(shù)的基本方式之一，而且季節(jié)敘事也與人物活動(dòng)、故事情節(jié)同步發(fā)展、契合無間。

[作者通聯(lián)：甘肅天水市第九中學(xué)]