吉祥

圓號(hào)又名法國(guó)號(hào)，英文名為Honr。圓號(hào)能獨(dú)奏也能參與重奏和合奏，可以與木管樂(lè)器的音色相互銜接，同時(shí)顯示出銅管樂(lè)器的特質(zhì)，還可以與銅管族樂(lè)器相融合，同時(shí)又能保持自己獨(dú)特的個(gè)性。圓號(hào)是管弦樂(lè)隊(duì)中不可或缺的重要成員。在交響樂(lè)隊(duì)中的地位很特別，是樂(lè)隊(duì)音樂(lè)色彩的黏合劑。如何呈現(xiàn)最佳的音質(zhì)并且最大程度地控制音準(zhǔn)，是每一個(gè)圓號(hào)演奏者都必須認(rèn)真對(duì)待和研究的重要問(wèn)題。本文將對(duì)此展開(kāi)闡述。

一、圓號(hào)的音色原理及重要性

圓號(hào)的音域范圍很大，它由低音區(qū)向高音區(qū)的過(guò)渡，總共可以分成四個(gè)八度。低音區(qū)的音色具有厚重、柔和的特點(diǎn)；高音區(qū)的音色則有一種內(nèi)在的緊張感，在合奏中顯得特別明顯；中音區(qū)的音色十分飽滿、輕快、溫柔，充滿了詩(shī)意。當(dāng)演奏抒情曲調(diào)時(shí)，好似有人在那兒唱歌，明亮且高亢的樂(lè)句呈現(xiàn)出了一種寬廣和深邃的意境。

圓號(hào)本身所呈現(xiàn)的音色就是厚實(shí)而強(qiáng)勁的，讓人聽(tīng)了很容易就會(huì)與之產(chǎn)生共鳴，從而觸碰人類的內(nèi)心深處的情感。現(xiàn)代京劇《智取威虎山》第五場(chǎng)中，楊子榮打虎上山出場(chǎng)前那一段旋律片斷，共有50小節(jié)，極威武豪邁。這一美好旋律片段使用的樂(lè)器就是圓號(hào)，為楊子榮的英雄氣概和大無(wú)畏精神做了很好的渲染。

圓號(hào)是一種管樂(lè)器，本身的音質(zhì)厚實(shí)而強(qiáng)勁，帶有一絲絲的金屬質(zhì)感，仿佛就像是號(hào)角。同時(shí)，它還具備木管樂(lè)器的清澈柔和等特點(diǎn)，高音區(qū)高亢且明亮，寬廣而悠長(zhǎng)，給人一種圣潔之感?？梢?jiàn)，演奏出這樣美妙的音色并非一蹴而就，需要扎實(shí)的基礎(chǔ)和持之以恒的訓(xùn)練。

對(duì)于音樂(lè)的表演而言，可以將音樂(lè)作品看作是人們情感表達(dá)的一個(gè)重要方式。音樂(lè)作品的演奏過(guò)程，也是演奏者實(shí)現(xiàn)自身情感表達(dá)與傳達(dá)的過(guò)程。演奏者會(huì)將自己的情感理念融入到作品的演奏中，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)演奏情感的表達(dá)。在作品演奏過(guò)程中，把握聲音的結(jié)構(gòu)，能夠?qū)崿F(xiàn)演奏者與觀眾的心靈溝通。

在評(píng)判演奏者的演奏水平時(shí)，聲音也是重要的標(biāo)尺。在判斷各項(xiàng)質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)的過(guò)程中，首先要考慮聲音的評(píng)判模式，要將聲音的評(píng)判技巧作為首要的判斷標(biāo)準(zhǔn)，要求學(xué)生能夠?qū)σ舴M(jìn)行準(zhǔn)確傳達(dá)，明確在演奏音樂(lè)的過(guò)程中要表達(dá)的情緒。在演奏的過(guò)程中一些演奏者對(duì)音樂(lè)情感表達(dá)缺乏正確的認(rèn)識(shí)，演奏缺乏靈性，無(wú)法準(zhǔn)確表達(dá)作品的核心內(nèi)涵。

一些演奏者在進(jìn)行圓號(hào)演奏的過(guò)程中，存在得過(guò)且過(guò)的心態(tài)，僅僅是機(jī)械式地演奏，忽視了自身情感的傳達(dá)，也沒(méi)有考慮到音樂(lè)的表達(dá)與傳達(dá)。這樣的演奏方式無(wú)法真正調(diào)動(dòng)觀眾的興趣，也無(wú)法打動(dòng)觀眾。

二、圓號(hào)完美音色的獲得途徑

若想讓演奏出的音色美妙動(dòng)聽(tīng)，首先必須樹(shù)立圓號(hào)音色的正確概念。在圓號(hào)演奏中，演奏者要準(zhǔn)確把握音色技巧，首先要了解圓號(hào)的發(fā)音原理，聲音的基本結(jié)構(gòu)。在追求好聲音前，應(yīng)該深入了解演奏樂(lè)曲作品的情況，保證樂(lè)曲演奏過(guò)程中發(fā)出好的聲音。圓號(hào)作為一種樂(lè)器，其自身的樂(lè)器特性使其表現(xiàn)出了強(qiáng)大的音樂(lè)表現(xiàn)力，并在音色上表現(xiàn)出了豐富的多樣性。

（一）號(hào)嘴的最佳位置

一般情況下，最佳的號(hào)嘴位置是唇間，上唇通常占三分之二，下唇通常占二分之一。一般情況下，會(huì)將號(hào)嘴放在口部中間，這樣上下唇瓣和兩側(cè)肌肉都會(huì)均勻受力。如此，可以使唇間產(chǎn)生很大的振動(dòng)和收縮力。下唇可進(jìn)行任意調(diào)節(jié)，便于掌控風(fēng)口大小，保持號(hào)嘴穩(wěn)定，吹奏長(zhǎng)且有力。在演奏任意音域時(shí)，能夠保持口型的協(xié)調(diào)和均衡。另外，將號(hào)嘴置于上下嘴唇各一半的位置，也能保障較好的音色效果。

每個(gè)圓號(hào)演奏者都有不同的身體條件，理想的嘴和唇之間的位置關(guān)系也因人而異，需要在實(shí)踐中尋找到適合自己的口型和位置。因此，我們必須清晰地意識(shí)到一切的調(diào)整都必須因人而異，因材施教，最終的目的也是為了呈現(xiàn)良好音樂(lè)效果。

（二）理想的口型

好的口型是演奏成功的充分條件，也是一個(gè)重要的前提。若想要有一個(gè)正確、適合的口型，就需要具備良好的先天條件。正確的口型首先必須要具備一口平整的牙齒。為了保障嘴唇受力平衡，就需要牙齒平整。相反，若不平整，當(dāng)進(jìn)行演奏時(shí)，嘴唇局部就會(huì)存在受力過(guò)大的問(wèn)題，無(wú)法保障嘴唇充分地振動(dòng)，而且還易造成嘴唇局部過(guò)度疲勞?？梢?jiàn)，良好的唇部條件是必不可少的。

理想的吹奏圓號(hào)的口型，是指演奏者的嘴巴、嘴唇、下巴和臉頰兩側(cè)肌肉松弛，以便于達(dá)到一種精確而相互協(xié)調(diào)的狀態(tài)。圓號(hào)在演奏時(shí)，下唇的肌肉發(fā)揮著十分重要的作用。下唇肌肉在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中會(huì)調(diào)整唇肌轉(zhuǎn)向下顎中間位置。在進(jìn)行吹奏時(shí)，唇肌的力量全部提供給上下嘴唇，向四周擴(kuò)張，然后把它聚集到唇尖，將全部力點(diǎn)都匯聚在唇尖的吹孔上，同時(shí)保持唇尖邊緣有一定的張力。這個(gè)時(shí)候，最關(guān)鍵的是要將全部的力量都聚集在上尖之上，同時(shí)也要保證有強(qiáng)勁氣流從吹孔下方吹出。

在圓號(hào)演奏過(guò)程中，必須爭(zhēng)取聲音的可控性和自由度。演奏者必須維持正確的口型，并在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行持之以恒的訓(xùn)練，讓嘴唇和周邊的肌肉有持續(xù)的記憶反應(yīng)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)相反張力的自如調(diào)節(jié)和掌控。如此，才能在面對(duì)高難度的大跳或高技術(shù)樂(lè)句的演奏時(shí)，胸有成竹，坦然應(yīng)對(duì)，使音色和諧。

（三）發(fā)音時(shí)氣與舌的正確運(yùn)用

圓號(hào)的發(fā)音與其他銅管樂(lè)器類似，是由三個(gè)部分構(gòu)成，分別是：氣流、發(fā)音體和共鳴體。圓號(hào)的整個(gè)發(fā)音體是由號(hào)嘴、上下唇和上下門牙構(gòu)成的。我們?cè)谡f(shuō)話的時(shí)候，是利用舌頭的起動(dòng)、橫膈膜、胸腔和腹部的作用力，將儲(chǔ)藏在呼吸器官中的氣體調(diào)動(dòng)起來(lái)，再?gòu)拇娇p中排出，發(fā)出聲音。圓號(hào)發(fā)音的動(dòng)力就是氣流，其重要性可見(jiàn)一斑。所以，圓號(hào)演奏者必須要具備較大的呼吸量。每個(gè)演奏者的呼吸器官中排出的氣流，其流量大小和速度都是各不相同的。

通常情況下，演奏高音的時(shí)候，氣流速度較快，氣流量少；而在演奏低音的時(shí)候，氣流速度較慢，氣流量大。在強(qiáng)奏時(shí)，氣流量大，速度快，而在弱奏時(shí)則氣流量小、速度較慢[1]。在演奏高音的時(shí)候，速度非?？?；在演奏低音的時(shí)候，亦是如此。主要是因?yàn)闅饬鞯乃俣群土髁繉?duì)圓號(hào)的不同音區(qū)有十分明顯的影響，因此在吹奏時(shí)，決不能違背上述原理。氣息和舌頭需要相互配合，在發(fā)聲的過(guò)程中，氣息是動(dòng)力，是主動(dòng)的。舌頭充當(dāng)開(kāi)關(guān)和活塞，是被動(dòng)的。舌頭在發(fā)聲時(shí)，要保持松弛且不繃緊，有一定力度但不過(guò)度地退離牙尖，將氣息堅(jiān)定而有力地推入唇間。同時(shí)要留意舌尖的位置、力度以及速度。氣、舌在參與發(fā)聲時(shí)，是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即氣多舌少。但是，氣和舌之間的比例是多少？無(wú)法用數(shù)字來(lái)準(zhǔn)確衡量，而是需要憑借演奏者的聽(tīng)覺(jué)來(lái)調(diào)整，最終達(dá)到圓潤(rùn)、松弛，富有彈性，和諧共振的標(biāo)準(zhǔn)[2]。

（四）調(diào)整身體的姿態(tài)

在實(shí)際演奏圓號(hào)時(shí)，若想使音色更趨于成熟，離不開(kāi)演奏者良好的心態(tài)和身體的協(xié)調(diào)與平衡。特別是在表演過(guò)程中，必須調(diào)動(dòng)全身力量，才能穩(wěn)定呼吸和身體的姿態(tài)，在演奏圓號(hào)時(shí)要時(shí)刻保持最佳的狀態(tài)。

在實(shí)際的表演過(guò)程中，身體的姿態(tài)和平衡對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)十分重要，良好的肢體語(yǔ)言對(duì)于表演有很大的幫助。從一定程度上來(lái)說(shuō)，一個(gè)人在享受音樂(lè)的過(guò)程中，就會(huì)感受到一種和諧、優(yōu)雅的音樂(lè)氣氛。營(yíng)造這樣的環(huán)境氛圍，實(shí)際上也是音樂(lè)藝術(shù)[3]。

三、圓號(hào)演奏中的音準(zhǔn)問(wèn)題

每個(gè)演奏者都要掌握好音準(zhǔn)。沒(méi)有音準(zhǔn)，音樂(lè)就不能稱之為音樂(lè)。圓號(hào)具有音域?qū)?、泛音密的特點(diǎn)，一直以來(lái)都是一個(gè)很難被掌握的樂(lè)器，再加上它又是樂(lè)隊(duì)中的重要組成之一，扮演著中間人的作用。因此，圓號(hào)的音準(zhǔn)問(wèn)題很重要。那么，如何解決好圓號(hào)的音準(zhǔn)問(wèn)題？

（一）需要具有高度敏感的聽(tīng)覺(jué)

在實(shí)際演奏時(shí)，如果音準(zhǔn)已經(jīng)出現(xiàn)了偏差，再修正已然為時(shí)已晚。作為一名合格的演奏者，我們需要培養(yǎng)自身敏銳的聽(tīng)覺(jué)能力和預(yù)判能力，任何一個(gè)音符在演奏前，都要做好充分的準(zhǔn)備。要達(dá)到上述標(biāo)準(zhǔn)，不僅要對(duì)音準(zhǔn)有扎實(shí)的理論基礎(chǔ)，更要有豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)積累。理論基礎(chǔ)就像先天的一副“好耳朵”，它是把握音準(zhǔn)的一個(gè)重要前提，而聽(tīng)覺(jué)是可以通過(guò)后天培養(yǎng)的，經(jīng)過(guò)日積月累的一個(gè)練習(xí)過(guò)程，是可以使我們的聽(tīng)覺(jué)越來(lái)越靈敏，達(dá)到演奏的高敏感度要求[4]。

（二）提高口、舌、氣的協(xié)調(diào)機(jī)能

保證音準(zhǔn)的一個(gè)重要因素是強(qiáng)化各個(gè)演奏器官間的配合。在實(shí)際的演奏過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)有一些錯(cuò)誤或者失誤的地方，大部分原因是身體各個(gè)器官之間沒(méi)有協(xié)調(diào)到位。比如，突然演奏一個(gè)g2 音，音頭奏得不清晰，出現(xiàn)吐庫(kù)現(xiàn)象或音準(zhǔn)不正確，或高或低。前者是因?yàn)樯囝^與氣息不協(xié)調(diào)，舌頭過(guò)快，氣息太緩慢所致；后者是由于口封過(guò)大或氣息過(guò)急所致。此外，還有一種普遍的現(xiàn)象就是高音偏低、低音高。當(dāng)進(jìn)行高音演奏時(shí)，嘴巴往往會(huì)伸縮過(guò)度，使唇部處于緊張狀態(tài)，肌肉無(wú)法松弛，振動(dòng)幅度有限，或氣息流量太少，速度遲緩就會(huì)造成高音偏低；在演奏低音時(shí)，演奏者無(wú)法讓嘴唇瞬間放松，無(wú)法充分振動(dòng)，或者因?yàn)闅饬魈炀蜁?huì)造成低音偏高。根據(jù)上述實(shí)例可知，在演奏過(guò)程中，演奏者全身器官的協(xié)調(diào)和完美的配合是多么的關(guān)鍵和重要。

（三）樂(lè)器的質(zhì)量與音準(zhǔn)度也是演奏的音準(zhǔn)保障與成功的關(guān)鍵

如果樂(lè)器的音準(zhǔn)程度和質(zhì)量都不高，就會(huì)對(duì)演奏者造成很大的影響。部分F 管音準(zhǔn)差，部分bB 管音準(zhǔn)差；泛音列中存在一個(gè)或多個(gè)音準(zhǔn)差；特定的鍵在某些音管上振動(dòng)很弱，沒(méi)有產(chǎn)生共鳴等等。如果面對(duì)這種樂(lè)器，單靠一種管子的演奏指法，是難以達(dá)到理想的音準(zhǔn)的。因此，它的指法就會(huì)更加的復(fù)雜，也會(huì)更加的難以掌握。大多數(shù)情況下，演奏者可以選擇音準(zhǔn)最佳的指法，而對(duì)于音過(guò)高或過(guò)低的情況，都可以找到相互替代的同音指法，只要可以把音吹準(zhǔn)確，就算是泛音列無(wú)法計(jì)算的指法也可以使用。

四、結(jié)語(yǔ)

圓號(hào)是一門演奏藝術(shù)。在樂(lè)隊(duì)演奏中，雖然圓號(hào)只是一個(gè)協(xié)奏樂(lè)器，但他在整個(gè)演奏過(guò)程中占據(jù)的地位卻非常重要。圓號(hào)的美妙音色可以給聽(tīng)眾帶來(lái)最為直接的感動(dòng)，而優(yōu)秀的音準(zhǔn)控制為這種感動(dòng)提供了有力的支持。圓號(hào)演奏的本質(zhì)就是好的聲音。本文論述了圓號(hào)的音準(zhǔn)和音樂(lè)運(yùn)用問(wèn)題，旨在分析當(dāng)圓號(hào)在演奏時(shí)，讓圓號(hào)演奏本身發(fā)出人類的心靈之音，從而達(dá)到表達(dá)自己的情感的目的。

（責(zé)任編輯 崔?。?/p>