潘訊

《杜十娘》堪稱(chēng)蘇州彈詞中一支最具“流量”的開(kāi)篇作品，尤以蔣月泉（1917—2001）演唱的【蔣調(diào)】版本傳播最廣、影響最大。這支開(kāi)篇由蘇州文人朱惡紫（1911—1995）創(chuàng)作，從1928年問(wèn)世至今已近百年了。

朱惡紫原名朱丹，又名朱湘神，一生中大多數(shù)時(shí)間都生活在蘇州吳縣的鄉(xiāng)間（今蘇州相城區(qū)黃埭鎮(zhèn)），經(jīng)歷無(wú)奇，聲名不彰。但是，他又是一位一輩子鐘情評(píng)彈、耕耘菊壇的優(yōu)秀作家，一生創(chuàng)作了數(shù)以百計(jì)的彈詞開(kāi)篇，以及《珍珠衫》《何文秀》《追魚(yú)》《奪印》等中長(zhǎng)篇書(shū)目。1987年7月，蘇州吳縣黃埭文化中心收錄朱惡紫60年間創(chuàng)作的108個(gè)彈詞開(kāi)篇，油印成名為《古銀杏》的內(nèi)部資料本。當(dāng)然，這遠(yuǎn)不是他創(chuàng)作的全部。

與蘇州評(píng)彈結(jié)緣，與朱惡紫的早年經(jīng)歷有關(guān)。古鎮(zhèn)黃埭被稱(chēng)為“江南第一書(shū)碼頭”，具有濃厚的評(píng)彈氛圍，朱惡紫自幼對(duì)說(shuō)書(shū)藝術(shù)耳濡目染，心馳神往。1928年初，他進(jìn)入上海文藝學(xué)院，就讀中國(guó)文學(xué)系，從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始撰寫(xiě)彈詞開(kāi)篇，由一個(gè)評(píng)彈愛(ài)好者而成為評(píng)彈習(xí)作者。這些最早的創(chuàng)作大多發(fā)表在上海三友實(shí)業(yè)社出版的期刊《無(wú)線電》上。在上海文藝學(xué)院就讀一學(xué)期后，朱惡紫轉(zhuǎn)入著名的無(wú)錫國(guó)學(xué)專(zhuān)修學(xué)校。同年10月，恰逢彈詞名家朱蘭庵、朱菊庵兄弟來(lái)無(wú)錫演出全本《三笑》和《西廂記》，經(jīng)通俗文學(xué)作家范煙橋介紹，朱惡紫與朱蘭庵締交。朱蘭庵本名姚民哀，他“一身兼二任”，是說(shuō)書(shū)人和小說(shuō)家，在說(shuō)書(shū)之外，還著有武俠小說(shuō)《山東響馬傳》《鹽梟殘殺記》等。在朱蘭庵的指導(dǎo)和幫助下，朱惡紫從明末短篇小說(shuō)集“三言”“二拍”中取材，編成了《金玉奴》《花魁女》《杜十娘》等開(kāi)篇。寫(xiě)成之后，由朱菊庵最先登臺(tái)彈唱。其中，最受藝人和聽(tīng)眾歡迎的當(dāng)屬《杜十娘》：

窈窕風(fēng)流杜十娘，自憐身落在平康。她是落花無(wú)主隨風(fēng)舞，飛絮飄零淚數(shù)行。青樓寄跡非她愿，有志從良配一雙，但愿荊釵布裙去度時(shí)光。在青樓識(shí)得個(gè)李公子，嚙臂三生要學(xué)孟梁。她自贖身軀離火坑，雙雙月下渡長(zhǎng)江。那十娘偶爾把清歌發(fā)，嚦嚦鶯聲倒別有腔。哪曉隔舟兒聽(tīng)得渾無(wú)主，可恨登徒施計(jì)要拆鴛鴦。那李郎本是個(gè)貪財(cái)客，辜負(fù)佳人一片好心腸，說(shuō)什么讓與他人也不妨。杜十娘，恨滿腔，可恨終身誤托薄情郎。說(shuō)郎君啊，我只恨當(dāng)初無(wú)主見(jiàn)，原來(lái)你是假心腸一片待紅妝?？芍镆嘤薪疸y寶，百寶原來(lái)有百寶箱。我今朝當(dāng)了你郎君的面，把一件件，一樁樁，都是價(jià)值連城異尋常，何妨一起付汪洋！青樓女子遭欺辱，她一片浪花入渺茫，悔煞李生薄情郎！

這支開(kāi)篇即出自明代文學(xué)家馮夢(mèng)龍（1574—1646）編撰的《警世通言》中的《杜十娘怒沉百寶箱》。尤其巧合的是，馮夢(mèng)龍亦是蘇州吳縣人，他的出生地在今天蘇州相城區(qū)黃埭鎮(zhèn)新巷村（今名馮夢(mèng)龍村），是朱惡紫真正的“前輩鄉(xiāng)賢”?！抖攀锱涟賹毾洹肥且黄獢M話本小說(shuō)，系馮夢(mèng)龍改編自同時(shí)代文人宋懋澄所作的短篇小說(shuō)《負(fù)情儂傳》（見(jiàn)《九龠集》卷五）。原作較短，又系文言，因此，這篇擬話本可視為馮夢(mèng)龍的精心創(chuàng)作。其實(shí)，不僅朱惡紫筆下的《金玉奴》《花魁女》《杜十娘》等開(kāi)篇取材于“三言”，評(píng)彈中的長(zhǎng)篇書(shū)目如《三笑》《玉蜻蜓》等也都脫胎于“三言”中的篇目。“三言”成為了蘇州評(píng)彈最浩瀚的文學(xué)源泉，馮夢(mèng)龍當(dāng)可被視為評(píng)彈界的一位“文學(xué)始祖”。

要將一篇萬(wàn)字規(guī)模的白話小說(shuō)，改編為不到300字的彈詞開(kāi)篇，殊非易事。這不是同比例、同節(jié)奏的等量濃縮，而是拆散之后重新組裝、重新提煉的再創(chuàng)作過(guò)程。朱惡紫一輩評(píng)彈作家認(rèn)為，開(kāi)篇既然是從說(shuō)書(shū)藝術(shù)中衍化而來(lái)，那么開(kāi)篇的本質(zhì)也是“說(shuō)書(shū)”，要將開(kāi)篇當(dāng)作“書(shū)”來(lái)寫(xiě)，《杜十娘》31句唱詞、296個(gè)文字構(gòu)成了一個(gè)起承轉(zhuǎn)合、脈絡(luò)分明的完整故事，形成了一個(gè)自成體系的敘事閉環(huán)和結(jié)構(gòu)單元。略加演繹就可以發(fā)現(xiàn)，這支開(kāi)篇可分為5個(gè)層次。從首句到“但愿荊釵布裙去度時(shí)光”為第一層次，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，敘寫(xiě)出杜十娘的身世、境遇和志愿，尤其以“窈窕風(fēng)流”與“荊釵布裙”對(duì)照，寫(xiě)出了杜十娘非同尋常的品格。從“在青樓識(shí)得個(gè)李公子”到“雙雙月下渡長(zhǎng)江”的4句，是一個(gè)承接段落，寫(xiě)得十分簡(jiǎn)潔扼要。在原著中，講述杜十娘與李甲戀愛(ài)情節(jié)將近一半篇幅，其間情節(jié)曲折纏綿。但是在開(kāi)篇中，敘事的重點(diǎn)是“怒沉百寶箱”，故而對(duì)于二人的戀情只以4句帶過(guò)，舉重若輕。從“那十娘偶爾把清歌發(fā)”到“說(shuō)什么讓與他人也不妨”數(shù)句，寫(xiě)的也十分簡(jiǎn)潔勾勒，寥寥7句就寫(xiě)出了一個(gè)重要的情節(jié)轉(zhuǎn)折，由“雙雙月下渡長(zhǎng)江”的柔情蜜意，一轉(zhuǎn)而為愛(ài)情的破滅，所有的期待、愛(ài)戀、美滿都被欺騙、交易、貪婪代替了。從“杜十娘，恨滿腔”到“何妨一起付汪洋”，故事直轉(zhuǎn)之下，是杜十娘怒沉百寶箱，是杜十娘對(duì)李甲沉痛的控訴，悲憤的情緒達(dá)到了最高潮?！扒鄻桥釉馄廴瑁黄嘶ㄈ朊烀＃谏防钌∏槔伞笔情_(kāi)篇的“落調(diào)”，用歸結(jié)的語(yǔ)調(diào)緩緩唱來(lái)，感嘆無(wú)窮，余韻渺渺。

正是有了將開(kāi)篇當(dāng)作“書(shū)”來(lái)寫(xiě)這樣的認(rèn)識(shí)，朱惡紫才在借鑒說(shuō)書(shū)敘事視角，活用“跳進(jìn)跳出”的方式，讓《杜十娘》既有人物第一人稱(chēng)的演唱，也有說(shuō)書(shū)人第三人稱(chēng)的表唱，成為敘事和代言揉成混合體。尤其是起首兩句“窈窕風(fēng)流杜十娘，自憐身落在平康”，平中蘊(yùn)巧，頗見(jiàn)神思，“身落在平康”前面加上“自憐”二字，就輕巧含蓄地將第一句第三人稱(chēng)的表唱，一轉(zhuǎn)而和人物自身的思想感情結(jié)合起來(lái)，變?yōu)榈谝蝗朔Q(chēng)的抒情唱詞了。這句之后，從“她是落花無(wú)主隨風(fēng)舞”直到“說(shuō)什么讓與他人也不妨”，都可稱(chēng)為“表唱”，是說(shuō)書(shū)人以全知視角展開(kāi)的敘事。而從“郎君啊”開(kāi)始，直到“何妨一起付汪洋”，則情緒陡起高潮，轉(zhuǎn)而成為杜十娘的直抒胸臆，怒火奔涌。開(kāi)篇不同于詩(shī)詞創(chuàng)作，后者要盡量回避字詞的重復(fù)，但在前者中，字、詞的重復(fù)往往能夠造成回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的藝術(shù)效果。如“辜負(fù)佳人一片好心腸”“假心腸一片待紅妝”“她一片浪花入渺茫”中的“一片”，如“青樓寄跡非她愿”“在青樓識(shí)得個(gè)李公子”“青樓女子遭欺辱”中的“青樓”，又如“可恨終身誤托薄情郎”“悔煞李生薄情郎”中的“薄情郎”，以及“雙雙月下”“嚦嚦鶯聲”“一件件”“一樁樁”等疊詞的運(yùn)用等，都極富音樂(lè)性和纏綿的情致。開(kāi)篇的遣詞造句還講究“避生就熟”，這似乎不同于追求“陌生化”的文學(xué)創(chuàng)作法則，但是開(kāi)篇中詞句的“熟”卻遵循著另一創(chuàng)作法則。

開(kāi)篇付諸聽(tīng)覺(jué)，常言熟語(yǔ)，不僅易聽(tīng)易懂，而且也便于韻律的協(xié)調(diào)。如《杜十娘》中的“辜負(fù)佳人一片好心腸”“可恨終身誤托薄情郎”等，在彈詞唱篇中都似曾相識(shí)，這些詞句配上【蔣調(diào)】婉轉(zhuǎn)流利的旋律，自有一種音隨字轉(zhuǎn)、情隨音回的藝術(shù)效果。

改編于通俗小說(shuō)文本的評(píng)彈傳統(tǒng)書(shū)目，大多經(jīng)歷了一個(gè)“再通俗化”的過(guò)程，脫胎于小說(shuō)的開(kāi)篇同樣如此。馮夢(mèng)龍?jiān)髦袑?duì)小說(shuō)中的3個(gè)主要人物都有幾句點(diǎn)評(píng)：“孫富謀奪美色，輕擲千金，固非良士。李甲不識(shí)杜十娘一片苦心，碌碌蠢才，無(wú)足道者。獨(dú)謂十娘千古女俠，豈不能覓一佳侶，共跨秦樓之鳳，乃錯(cuò)認(rèn)李公子，明珠美玉投于盲人，以致恩變?yōu)槌穑f(wàn)種恩情，化為流水，深可惜也！”在馮夢(mèng)龍看來(lái)，孫富是“非良”，李甲是“蠢”，杜十娘是“俠”與“情”。《杜十娘怒沉百寶箱》之所以能夠從“三言”120篇中脫穎而出成為名作，關(guān)鍵還在于杜十娘這個(gè)人物的光彩。在原作中，杜十娘的怒，在于孫富的為富不仁，在于李甲的薄情假意，更在于對(duì)自己明珠暗投、對(duì)命運(yùn)不公的憤懣和悲郁（“明珠美玉投于盲人”）。彈詞開(kāi)篇?jiǎng)t在直指李甲薄情之外，還抨擊了李甲的見(jiàn)利棄義——“那李郎本是個(gè)貪財(cái)客”。其實(shí)，在原著中李甲并非貪財(cái)好利之輩，他的性格特點(diǎn)著一“蠢”字，庸庸碌碌，軟弱無(wú)能。在與杜十娘的愛(ài)情中，他往往是被動(dòng)的，只有無(wú)可奈何地流淚，在“贖身”“出院”“歸舟”等關(guān)頭，出謀劃策、挺身而出的只是杜十娘。開(kāi)篇中人物評(píng)價(jià)的這些細(xì)微差別并不是朱惡紫等彈詞作家對(duì)原作的誤讀，而是他們因應(yīng)時(shí)代氛圍、評(píng)彈受眾而作出的調(diào)適，也就是所謂“再通俗化”的過(guò)程。

當(dāng)然，一支彈詞佳作的誕生，除了文字上的雕琢，還有唱腔、音樂(lè)上的打磨?！抖攀铩纺艹蔀閺椩~開(kāi)篇的代表作之一，蔣月泉的精雕細(xì)琢功不可沒(méi)。如前所說(shuō)，《杜十娘》開(kāi)篇?jiǎng)?chuàng)作于1928年，首唱者為朱菊庵。蔣月泉初唱這支開(kāi)篇是1939年，這正是【蔣調(diào)】形成的時(shí)期，一系列【蔣調(diào)】早期代表作《刀會(huì)》《鶯鶯操琴》《劍閣聞鈴》等，都于這個(gè)階段的電臺(tái)和書(shū)場(chǎng)唱紅。但是，對(duì)《杜十娘》的打磨卻幾乎貫穿了蔣月泉的后半生。20世紀(jì)40年代的版本，是現(xiàn)存最早的蔣月泉錄音錄制的《杜十娘》，其后還有1962年、1979年、1984年、1989年等不同版本。不同版本的錄音見(jiàn)證了【蔣調(diào)】從形成到成熟的過(guò)程，也是彈詞唱腔表演藝術(shù)不斷錘煉精進(jìn)的過(guò)程。蔣月泉對(duì)這支開(kāi)篇的揣摩始終立足于對(duì)杜十娘這個(gè)人物的體驗(yàn)和理解。朱惡紫原作中，在“自憐身落在平康”后還有“送外迎來(lái)忙碌碌，朝朝熟魏與生張”兩句，這是杜十娘“身落平康”的生活日常，蔣月泉在演唱這支開(kāi)篇不久，就將這兩句“有損于人物形象”的唱詞刪除了。但是，當(dāng)他1979年重唱這支開(kāi)篇時(shí)，他仍然重讀了馮夢(mèng)龍的原著，吸收了單弦等曲種和川劇等姊妹藝術(shù)中的同題材作品，對(duì)杜十娘恨和怒的所自由來(lái)有了更深的理解。在聲腔的雕琢上，蔣月泉強(qiáng)調(diào)“聲服從于情，腔服從于字”，在《杜十娘》等開(kāi)篇的咬字行腔中，他不僅嚴(yán)格遵循每個(gè)字的“頭、腹、尾”的韻部，還將每個(gè)字更加細(xì)膩地化為六、七個(gè)音，達(dá)到了“聲中無(wú)字，字中有聲”的聲腔韻律，《杜十娘》的唱腔平滑、流暢、深沉、纏綿，形成了【蔣調(diào)】獨(dú)有的韻味，成為蘇州評(píng)彈中當(dāng)之無(wú)愧的經(jīng)典之作，至今依然傳唱于江南。

從馮夢(mèng)龍到朱惡紫，其間經(jīng)歷了300年，從1928年朱惡紫創(chuàng)作開(kāi)篇到今天，又過(guò)去將近100年了。馮夢(mèng)龍與朱惡紫同為蘇州相城人，這看似偶然的巧合卻又有必然的邏輯。蘇州評(píng)彈之所以能夠在中國(guó)曲藝的數(shù)百曲種中別有風(fēng)騷，之所以被譽(yù)為“中國(guó)最美的聲音”，其中一個(gè)重要的原因就是，數(shù)百年來(lái)蘇州評(píng)彈始終自覺(jué)地、持久地、沉著地向文學(xué)借鑒、與文人攜手，不斷涵養(yǎng)文化內(nèi)蘊(yùn)、提升藝術(shù)品位。就在1987年慶祝朱惡紫創(chuàng)作生涯60周年的時(shí)候，蔣月泉給他寫(xiě)來(lái)一封熱情洋溢的信，信中這樣寫(xiě)道：

“先生的名著彈詞開(kāi)篇《杜十娘》誕生已六十年了，泉唱此名曲也被廣大聽(tīng)眾認(rèn)可了五十多年了，泉除向先生深表祝賀和感謝外，我以一個(gè)評(píng)彈演員的資格，為先生對(duì)評(píng)彈出力了六十年，謹(jǐn)向先生致謝！”

“《杜十娘》開(kāi)篇已成為吾界的一支優(yōu)秀傳統(tǒng)開(kāi)篇，泉以它演唱了幾十年，給廣大聽(tīng)眾欣賞，得到內(nèi)外行的好評(píng)和贊揚(yáng)，這些光榮應(yīng)歸功于您—惡紫先生?！?/p>

這是一位著名說(shuō)書(shū)人向一位鄉(xiāng)村寫(xiě)作者的致敬，是評(píng)彈向文學(xué)的致敬——這里隱藏著蘇州評(píng)彈歷久彌新的基因密碼。

（作者：江蘇省文聯(lián)網(wǎng)絡(luò)文藝傳播部主任、文藝評(píng)論家）

（責(zé)任編輯/馬瑜）