梁少鋒

2023年3月22日，粵曲子喉表演藝術(shù)家譚佩儀先生①走了，享年97歲。嶺南曲藝界的天幕上，隕落了一顆星星。

我是在參加了廈門一個(gè)文藝作品評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)之后驚悉這個(gè)噩耗的。那天早上，我在廈門與幾位中國(guó)曲協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)和專家久別重逢，互相打聽(tīng)各地故人歷經(jīng)3年疫情后的狀況，都慶幸老人們躲過(guò)一劫。孰料傍晚回到廣州，我就聽(tīng)愛(ài)人說(shuō)譚老師走了。一剎那間，她的身影、音容，清晰地出現(xiàn)在眼前。

初識(shí)譚先生是在2008年廣東音樂(lè)曲藝團(tuán)的春茗座談會(huì)上，其時(shí)，我剛從廣東開(kāi)平市文化部門調(diào)到廣東省曲協(xié)不久，對(duì)這個(gè)在廣州舉辦的曲藝界名人年度聚會(huì)十分期待，并如愿見(jiàn)到了久負(fù)盛名的粵曲名家黃少梅、勞艷娟、何萍、陳玲玉、梁玉嶸，曲作家蔡衍棻，粵語(yǔ)相聲名家楊達(dá)、黃俊英，音樂(lè)演奏家湯凱旋、何克寧等。譚先生低調(diào)地坐在側(cè)桌，偶爾與旁人細(xì)語(yǔ)幾句，當(dāng)我被同事引介給她時(shí)，她像鄰家慈祥老奶奶般微笑著打招呼，還緊緊地拉著我的手，令我感到很親切。

此后，在廣東曲協(xié)啟動(dòng)省內(nèi)各縣市創(chuàng)建“廣東省曲藝之鄉(xiāng)”的活動(dòng)中，有幾次我在基層曲藝社團(tuán)中見(jiàn)到譚先生，知道她經(jīng)常到“私伙局”中活動(dòng)，還時(shí)常指點(diǎn)年輕的粵曲從業(yè)者度曲。我開(kāi)始格外地關(guān)注她的藝術(shù)人生特別是退休后的生活狀況，因此，當(dāng)《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》的記者要我?guī)兔β?lián)系一位曲藝表演藝術(shù)家接受采訪時(shí)，我就毫不猶豫地推薦了譚先生。這個(gè)采訪是挺費(fèi)勁的，因?yàn)槟俏挥浾呗?tīng)不懂粵語(yǔ)，而譚先生只會(huì)講粵語(yǔ)，還聽(tīng)不懂普通話。我這個(gè)中間人還客串了一把翻譯。累是累了些，但我也借此加深了對(duì)譚先生的認(rèn)識(shí)。

譚先生原名李素薇，1926年2月28日生于廣東鶴山，4歲喪父，迫于生計(jì)，隨母親輾轉(zhuǎn)來(lái)到廣州生活。剛開(kāi)始接觸音樂(lè)，她就有幸?guī)煆幕洏?lè)“超級(jí)發(fā)燒友”譚雨初。譚雨初喜歡與樂(lè)師們一起“玩”音樂(lè)，對(duì)于廣東音樂(lè)甚至是西洋音樂(lè)，都能講得頭頭是道?！拔液苤幸庖魳?lè)，當(dāng)初就是在老師家門口偷聽(tīng)音樂(lè)，聽(tīng)得入迷，連老師出來(lái)都沒(méi)發(fā)現(xiàn)，就這樣被收為徒弟?！边@就是譚先生回憶中的師徒緣起。1937年，譚雨初教剛滿11歲的譚先生開(kāi)留聲機(jī)放唱片，并為她精心挑選了合適的揚(yáng)琴樂(lè)曲和粵曲唱段，譚先生就在他家里聽(tīng)唱片、學(xué)彈唱。譚雨初家境殷實(shí)，交游頗廣，呂文成、何澤民（何大傻）等名家常來(lái)他家中開(kāi)局，演奏廣東音樂(lè)。耳濡目染之下，再有譚雨初收藏的薛覺(jué)先、徐柳先、顏思莊（上海妹）、區(qū)家駒（千里駒）、肖麗章、張瓊仙等粵劇名家大量唱片的“輔助”，天資聰慧的譚先生很快學(xué)會(huì)了揚(yáng)琴等多種樂(lè)器的演奏，并在短短一兩年間無(wú)師自通地掌握了平喉、子喉、大喉3種粵曲唱法。

13歲時(shí)，譚先生已經(jīng)能自如地演唱一些粵曲名段了，譚雨初則有意識(shí)地讓她在一些場(chǎng)合登臺(tái)表演。她曾在抗日名將、國(guó)民革命軍第十九路軍軍長(zhǎng)蔡廷鍇的祝壽會(huì)上一人飾兩角，演唱了大喉名家熊飛影與源妙生對(duì)唱的粵曲《單刀赴會(huì)》。蔡廷鍇甚是喜歡，連連贊她“這小姑娘很聰明”。這份贊賞更堅(jiān)定了她唱好粵曲的決心。而在日本帝國(guó)主義加快侵略我國(guó)的步伐、廣州黑云壓城的時(shí)候，她還有過(guò)一段遠(yuǎn)赴韶關(guān)風(fēng)灣鄉(xiāng)“走日本仔”的避難日子。在風(fēng)灣鄉(xiāng)，譚先生經(jīng)常隨譚雨初向當(dāng)?shù)氐臉?lè)師學(xué)鑼鼓、揚(yáng)琴和胡琴等樂(lè)器的演奏方式，為日后從事粵曲表演打下終身受用的音樂(lè)基礎(chǔ)。對(duì)于早年學(xué)藝歷程，對(duì)恩師譚雨初的教導(dǎo)與保護(hù)，譚先生懷念終生。就連“譚佩儀”這個(gè)名字，都是譚雨初為保護(hù)她而起的。

二十世紀(jì)三四十年代，廣州茶樓幾乎都開(kāi)設(shè)粵曲茶座，甚至一些賭場(chǎng)每晚都會(huì)請(qǐng)人唱曲。從韶關(guān)輾轉(zhuǎn)回到廣州后，譚先生與母親相依為命，為了生活，她決意以“譚佩儀”為名登臺(tái)獻(xiàn)藝，演唱粵曲。由于她悟性高、學(xué)曲快，成為專職藝人后，一些前輩藝人如郭少文、徐柳仙、熊飛影等平喉、大喉表演藝術(shù)家都喜歡找當(dāng)時(shí)專攻子喉的她合作對(duì)唱曲目，其中熊飛影與她的搭檔更為默契。前輩們很疼愛(ài)這個(gè)小女孩，傾囊相授，從不藏私，因此譚先生后來(lái)提起這些名家時(shí)，總是會(huì)深情地說(shuō)一句，“（他們）每一位都是我的師父”。

譚先生從老藝人身上學(xué)到了許多新曲目和好唱法，漸漸在曲壇唱出了名聲?？箲?zhàn)勝利后，在廣州“大東亞”等當(dāng)?shù)赜忻枳瓦B尹自重等業(yè)內(nèi)名樂(lè)師都常常與她搭檔演出。此后，譚先生在香港、澳門、廣州、梧州等地輪流演出，日益受到觀眾的喜愛(ài)。

中華人民共和國(guó)成立后，譚先生先后在徐柳仙的歌劇團(tuán)、張?jiān)聝旱男轮袊?guó)歌劇團(tuán)、廣州音樂(lè)曲藝隊(duì)、麗聲歌劇團(tuán)任演員。這期間，已經(jīng)在香港打下曲藝事業(yè)基礎(chǔ)的譚先生回到廣州，代表廣州曲藝界參加了在武漢舉行的中南地區(qū)第一屆戲曲匯演，匯演結(jié)束后，廣州市文化局領(lǐng)導(dǎo)就找到她和李少芳，以她們?yōu)榘嗟壮闪⒘饲嚮ブM。這個(gè)互助組后發(fā)展為廣州音樂(lè)曲藝隊(duì)，譚先生任副隊(duì)長(zhǎng)。

近代粵曲沒(méi)有獨(dú)立的藝術(shù)地位，主要在私家宅院或茶座等娛樂(lè)場(chǎng)所進(jìn)行助興表演。只有在中華人民共和國(guó)成立以后，粵曲被歸入“曲藝”，才開(kāi)始進(jìn)入劇場(chǎng)表演。走紅曲壇后，喜歡粵曲的聽(tīng)眾沒(méi)有誰(shuí)不知道譚先生的，業(yè)內(nèi)行家都夸她音域?qū)拸V、玲瓏剔透、優(yōu)雅委婉、字正腔圓。當(dāng)時(shí)，有“粵劇伶王”之譽(yù)的薛覺(jué)先從香港回到廣州，想找一位唱功好的年輕花旦搭檔演出。在偶然聽(tīng)到譚先生的演唱后，薛覺(jué)先十分賞識(shí)，“這個(gè)女孩唱得很好，聲音好聽(tīng)到不得了，形象又好、化妝又漂亮，叫她不要做曲藝了，做粵劇吧。如果這個(gè)女孩以后做粵劇，會(huì)成為‘子喉王”，并力邀她作為自己的搭檔一起演粵劇，然而，他被婉拒了。

我曾問(wèn)過(guò)譚先生，“為什么沒(méi)有選擇跟隨薛覺(jué)先這樣一位馳名粵港澳的大佬倌搭檔演粵?。窟@是多少人夢(mèng)寐以求的呀！”她說(shuō)當(dāng)時(shí)沒(méi)有想那么多，自己就是喜歡演唱粵曲、喜愛(ài)琢磨怎么唱好粵曲，“若現(xiàn)在來(lái)選，還是一樣。”我想，這就是她始終不渝的初心吧。而從婉拒薛覺(jué)先邀約的那一刻，譚先生的青春、理想、情懷，都與粵曲深深地關(guān)聯(lián)在一起，她的精神氣質(zhì)和藝術(shù)追求，也逐漸成為了粵曲藝術(shù)的重要底色。

20世紀(jì)50年代中期，國(guó)營(yíng)專業(yè)文化團(tuán)體進(jìn)一步發(fā)展。1954年11月，譚先生加入了廣州曲藝聯(lián)誼會(huì)，成為該會(huì)頗具票房影響的藝人。1958年，廣州曲藝聯(lián)誼會(huì)第一、第二演出隊(duì)與廣東民間樂(lè)團(tuán)合并，組成了專門從事廣東音樂(lè)和廣東曲藝表演的專業(yè)文藝團(tuán)體廣東音樂(lè)曲藝團(tuán)。該團(tuán)擁有劉天一、方漢、梁秋、朱海等一批廣東音樂(lè)演奏家，熊飛影、李少芳、源妙生、白燕仔、何麗芳、黃少梅、譚佩儀、李丹紅、勞艷娟等一批曲藝演唱家。

作為廣東音樂(lè)曲藝團(tuán)“唱家班”的臺(tái)柱子，譚先生的子喉表演在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大量借鑒吸收了眾多名家的腔韻，并精確吸收了一些西洋音樂(lè)的發(fā)聲方法，逐漸融匯出自己吐字清晰、發(fā)聲自然、感情充沛的獨(dú)特聲腔藝術(shù)風(fēng)格?；浨雍淼难莩y度大，對(duì)嗓子要求高，講究先天條件，更需掌握科學(xué)的發(fā)聲方法，由于要用高八度的假音唱出，能夠長(zhǎng)期保持不容易，但譚先生很有心得。直到80歲時(shí)，她還能唱出音色清亮、韻味濃郁的正宗子喉。

好嗓子要唱好作品，而好作品是不斷打磨出來(lái)的。在為粵曲《瀟湘夜雨》作唱腔設(shè)計(jì)時(shí)，她邊做飯邊拿著曲本研究唱腔，嘴里還哼著曲詞，不知不覺(jué)中竟夾起一塊煤球放到飯煲里，把一煲白米飯煮得黑糊糊。她與陳笑風(fēng)對(duì)唱的《錦江詩(shī)侶》、與白駒榮對(duì)唱的《白云松濤》以及獨(dú)唱的《蔡文姬歸漢》《姑蘇晚詠》《文成公主》，選段《雷峰塔》《燕子樓》《瀟湘夜雨》等，都是她代表性的作品，在坊間廣泛傳唱，影響深遠(yuǎn)。

《錦江詩(shī)侶》是譚先生最享盛名、傳唱最廣的曲目。20世紀(jì)50年代末，上海一唱片公司來(lái)廣州灌錄唱片，希望譚先生和粵劇表演藝術(shù)家陳笑風(fēng)合作一曲。譚先生便邀請(qǐng)陳冠卿譜寫新曲。

陳冠卿的入行與譚先生有著莫大的關(guān)系。由于具有扎實(shí)的音樂(lè)基礎(chǔ)，譚先生對(duì)自己演繹的每一首粵曲都有深入的研究，經(jīng)常根據(jù)自己對(duì)曲情、人物的理解進(jìn)行音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì)。對(duì)于初入行的陳冠卿，譚先生曾以自己的心得給予其創(chuàng)作上的提點(diǎn)。陳冠卿創(chuàng)作的粵曲《寒衣曲》《紅粉飄零》《賣糖歌》，都是因譚先生動(dòng)情的演繹而流行一時(shí)，受到鼓勵(lì)的陳冠卿也堅(jiān)定走上了粵曲撰曲、粵劇編劇的藝術(shù)道路。此番受邀創(chuàng)作，陳冠卿仔細(xì)琢磨，將自己新編劇目中的一折改寫成了粵曲《錦江詩(shī)侶》。

該作主要描寫了不幸淪落風(fēng)塵的唐代才女薛濤遭西川節(jié)度使放逐至邊遠(yuǎn)寒苦之地，素仰薛濤才貌的詩(shī)人元稹肝腸寸斷，忍悲送別的故事。陳笑風(fēng)以抑揚(yáng)委婉、奔放流暢、聲情并茂的【風(fēng)腔】演繹的元稹，與譚先生以圓潤(rùn)酣暢、秀麗優(yōu)雅、婉轉(zhuǎn)清亮子喉唱腔演繹的薛濤，相得益彰，表現(xiàn)出一雙錦江詩(shī)侶互敬互愛(ài)但依依惜別的景象。該作灌錄成唱片后，迅速風(fēng)靡粵港澳，并成為大半個(gè)世紀(jì)以來(lái)曲壇歷唱不衰的經(jīng)典曲目。談起《錦江詩(shī)侶》的成功，譚先生對(duì)陳冠卿的才情贊不絕口，稱其曲詞為華彩的“絕配”。

2015年9月1日晚，在廣州中山紀(jì)念堂的舞臺(tái)上，已90歲的譚先生與92歲的“大哥風(fēng)”（陳笑風(fēng)）再度演唱兩人曾在1959年“羊城戲曲花會(huì)”上首次合作的《錦江詩(shī)侶》，引得滿堂歡呼喝彩。2021年11月29日，陳笑風(fēng)于廣州逝世，享年98歲，譚先生痛心不已，再無(wú)人能與她對(duì)唱“情情愛(ài)愛(ài)，盡化悲哀，傷哉成都，一朝離開(kāi)，淚飛送別臺(tái)”。

譚先生的演唱功力深厚，有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)發(fā)聲、運(yùn)氣、行腔等深有研究。作為一位功成名就的曲藝表演藝術(shù)家，她除了出色完成自己的舞臺(tái)表演，還十分樂(lè)意培育新人。從1971年起，譚先生就開(kāi)始從事藝術(shù)輔導(dǎo)教學(xué)工作，先后擔(dān)任廣州粵劇團(tuán)和曲藝班的唱腔教師。提及當(dāng)年接到任教通知的情景，她回憶說(shuō)，“當(dāng)時(shí)我還在‘干校，有一天，來(lái)了兩部車，車上下來(lái)的同志對(duì)我說(shuō)，‘譚佩儀同志，現(xiàn)在接你回去，培養(yǎng)黨的事業(yè)接班人?！睕](méi)有教材也沒(méi)有大綱，譚先生從零做起，一點(diǎn)一滴構(gòu)筑自己的教學(xué)方法。在她看來(lái)，粵曲的關(guān)鍵在“唱”，所以學(xué)生首先要有好的嗓音條件，在變聲期時(shí)更要注意保護(hù)嗓子；其次要有敏銳的聽(tīng)力，只有敏銳的聽(tīng)力才能保證音準(zhǔn)。此時(shí)，廣州市粵劇團(tuán)與曲藝團(tuán)有過(guò)短暫的合并，而各地劇團(tuán)因編排樣板戲，需要大量的人才，除了廣州，佛山、增城以及廣西南寧等多地的劇團(tuán)也選派青年演員長(zhǎng)時(shí)間集中在廣州粵?。ㄇ嚕﹫F(tuán)接受培訓(xùn)，譚先生的學(xué)生中不乏倪惠英、曾慧、關(guān)青、梁淑卿、吳偉雄、吳偉明這樣的好苗子。后來(lái)，廣州粵?。ㄇ嚕﹫F(tuán)被重新分成兩個(gè)團(tuán)，譚先生回歸曲藝團(tuán)，但倪惠英、曾慧、關(guān)青等粵劇團(tuán)的演員們?nèi)匀灰蝗缂韧厣祥T請(qǐng)她指導(dǎo)唱功。而曲藝團(tuán)在20世紀(jì)80年代中期招收的一批小演員很快又被交到譚先生手上，其中梁玉嶸、李敏華、潘千芊、廖綺、潘慧貞、王惠蘭、陳芳毅、譚念帖等人成長(zhǎng)迅速，成為了中生代演員中的佼佼者。曲藝團(tuán)的子喉名家黎佩儀曾得益于譚先生的指導(dǎo)，很有進(jìn)益。4年前，年屆七旬的黎佩儀憑借自己的粵曲子喉表演藝術(shù)征服粵港廣大觀眾，進(jìn)入香港特區(qū)的“優(yōu)才計(jì)劃”，移居了香港。

倪惠英、關(guān)青、曾慧、廖綺等專業(yè)演員是譚先生入室弟子。倪惠英的基礎(chǔ)很扎實(shí)，對(duì)自己的要求也嚴(yán)，對(duì)老師的教導(dǎo)有著非同一般的執(zhí)著。譚先生則在欣慰之余，常常提醒這位她特別喜愛(ài)的弟子，“不應(yīng)該一模一樣地模仿老師，可以向一種流派、一個(gè)師父學(xué)習(xí)，但不要受某一種流派的局限。”倪惠英后來(lái)在粵劇舞臺(tái)上大放異彩，被譽(yù)為“金嗓子”，她與曾慧都獲得了中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，成為廣東戲劇界的領(lǐng)軍人物。關(guān)青、廖綺的唱功扎實(shí)，是戲劇界、曲藝界頗負(fù)盛名的藝術(shù)家。作為譚先生的關(guān)門弟子，廖綺初中畢業(yè)就被曲藝團(tuán)錄取，還是“白紙一張”。但自從在1984級(jí)曲藝班上跟譚先生等一眾名家老師初學(xué)唱曲后，廖綺就下決心要在曲藝從藝路上追趕那些同期具有良好基礎(chǔ)的大齡同學(xué)。她的好學(xué)勁頭引起了譚先生的關(guān)注。對(duì)這些努力上進(jìn)的學(xué)生，譚先生一直都抽時(shí)間在家里精心輔導(dǎo)，樂(lè)此不疲，有的學(xué)生就在她家里住下來(lái)，甚至有住了幾年的。譚先生在教學(xué)中嚴(yán)格要求學(xué)生，在生活上她又悉心照顧學(xué)生，很多學(xué)生都記得譚先生家的湯。倪惠英曾說(shuō)：“譚老師既是老師，又是長(zhǎng)輩，不僅教學(xué)生唱戲，而且心胸寬厚、體諒他人，從不講究回報(bào)，這些都深深地影響著我們。從舊社會(huì)走過(guò)來(lái)的她，發(fā)自內(nèi)心感恩社會(huì)主義新中國(guó)，她忠誠(chéng)黨的文藝事業(yè)，一生都在藝術(shù)道路上探索追求，具有德藝雙馨藝術(shù)大家的風(fēng)范?！绷尉_記得在老師家里上課，譚老師用客廳的鋼琴為她們校正音準(zhǔn)，總是認(rèn)真地做示范，有時(shí)到飯點(diǎn)了，譚老師伉儷就會(huì)留下大家一起就餐。“陳叔叔人很好，待人和藹，他親自下廚，做出來(lái)的飯菜很香?！绷尉_告訴我，“在老師這個(gè)溫馨而簡(jiǎn)樸的家里，我學(xué)到了藝術(shù)，又學(xué)會(huì)了做人，從此我就跟當(dāng)年的譚老師一樣，盡管身處廣州這片改革開(kāi)放的熱土，曲藝之外的世界誘惑很多，但我仍執(zhí)著專注地堅(jiān)守在曲壇，從沒(méi)有離開(kāi)過(guò)曲藝事業(yè)?！弊T先生定居海外的親戚曾想接她去國(guó)外安度晚年，她卻總是說(shuō)，“我舍不得我的學(xué)生，培養(yǎng)一個(gè)學(xué)生需要好幾年，我走了他們?cè)趺崔k？”

譚先生的晚年生活非常充實(shí)，她每周至少去一次“私伙局”開(kāi)局唱曲、與徒弟們聚會(huì)。記得是在2018年的夏季，一天我?guī)Я艘淮蟠堼堁廴グ萃T先生，后被邀去荔灣區(qū)參加她徒弟的一個(gè)“私伙局”。在康王南路的一個(gè)住宅樓里，我與李月玲、張景南等譚先生的弟子們度過(guò)了一個(gè)愉快的下午。北宋詩(shī)人蘇舜欽以《漢書》下酒，我們則以龍眼佐唱。那天，年逾九旬的譚先生雖然沒(méi)有唱曲，但是身處眾人中間，興致勃勃，神采飛揚(yáng)。滿墻紅白盡桃李，一派芬芳報(bào)晚晴，她的弟子們都很關(guān)心她，身兼數(shù)職的倪惠英每隔一段時(shí)間都請(qǐng)她喝一次茶，其他徒弟幾乎每周都陪著她打幾圈麻將，讓她動(dòng)動(dòng)腦子。我想，這些弟子們都希望譚先生幸福長(zhǎng)壽。

晚年的譚先生還常常受邀到各地作藝術(shù)輔導(dǎo)，與各地粵曲愛(ài)好者建立了深厚的情誼。在珠江三角洲城鄉(xiāng)地區(qū)，活躍著上千個(gè)“私伙局”，人們自?shī)首詷?lè)，成為這個(gè)改革開(kāi)放先行地群眾文化生活的一道獨(dú)特風(fēng)景線。譚先生深受東莞市虎門鎮(zhèn)“私伙局”、妙韻粵樂(lè)社負(fù)責(zé)人倫妙姬的敬重，每年她的壽宴上，譚先生都是座上貴賓。我從2011年在虎門的曲藝活動(dòng)中認(rèn)識(shí)了倫妙姬后，每年都要參加妙韻粵樂(lè)社的周年曲藝活動(dòng)，“妙姨”就成了我對(duì)她的稱呼。妙姨常聯(lián)系我充當(dāng)譚先生的司機(jī)，接送她到虎門，最近幾年的盛夏季節(jié)，妙姨都委托我為譚先生送上東莞的桂味荔枝，甚至每次與妙姨通電話，最后收線時(shí)她都要我向譚先生轉(zhuǎn)達(dá)問(wèn)候。而每次與譚先生通電話，她首先就是問(wèn)我最近有沒(méi)有到虎門出差，妙姨身體怎么樣。這兩位老人家都把我當(dāng)成傳聲筒，是希望我這個(gè)“年輕人”能多抽出一點(diǎn)時(shí)間去關(guān)心一下她們所惦念的人。

我是在2011年第一次踏進(jìn)譚先生位于廣州越秀區(qū)大沙頭的家，這間二層、100余平方米的單元房，見(jiàn)證了她數(shù)十年的藝術(shù)成就。當(dāng)年我和翟記者為了采訪她，曾坐在這個(gè)擺滿紀(jì)念獎(jiǎng)杯、獎(jiǎng)狀、錄音盒帶、唱碟、曲本、譜架、相冊(cè)以及掛著名人饋贈(zèng)書畫的干凈整潔客廳，在這些記載著主人將近一個(gè)世紀(jì)人生歷程的物件環(huán)繞中，與她品茗暢談曲藝。她指著那套音響和鋼琴對(duì)我說(shuō)，誰(shuí)誰(shuí)就在這里學(xué)唱過(guò)曲，還講起她到過(guò)的英國(guó)利物浦及港澳等地的講學(xué)和演出景況，講起那些學(xué)生特別是入室弟子們所取得的點(diǎn)滴進(jìn)步，講到一些歡心悅事的時(shí)候，她常常情不自禁地笑出聲來(lái)。子喉表演人才的匱乏，以及對(duì)曲藝發(fā)展的擔(dān)憂是她常常提及的一個(gè)話題，她說(shuō)文化藝術(shù)部門的領(lǐng)導(dǎo)要多關(guān)心曲藝，幫助曲藝，因?yàn)楝F(xiàn)在發(fā)展曲藝不容易，優(yōu)秀人才缺乏，要靠培養(yǎng)。每每憶及這位慈祥長(zhǎng)者對(duì)粵曲事業(yè)那份發(fā)自內(nèi)心深處的摯愛(ài)，景仰之情油然而生。

2022年疫情緊張，越秀區(qū)不時(shí)有疫情出現(xiàn)，我在位于越秀的廣東省委黨校兩個(gè)月的研修都是全封閉的。譚先生幾次給我打電話，說(shuō)不能出門，待在家里太悶，約我喝茶，每次通話都是二三十分鐘甚至長(zhǎng)達(dá)一個(gè)小時(shí)。我只好安慰她說(shuō)疫情不會(huì)很久，解封了我們就可以聚餐，還可以一起到虎門與妙姨相會(huì)。令人難過(guò)的是，妙姨在2022年9月病逝，因?yàn)榭紤]到譚先生年事已高，且與妙姨姐妹情深，我一直不敢告訴她這個(gè)消息，更不敢主動(dòng)給她去電話，生怕她再問(wèn)起妙姨來(lái)，直到今年3月譚先生去世。

我卸去了傳聲筒的責(zé)任，但耳朵邊空落落的。

對(duì)譚佩儀先生的離去，最傷感的除了她摯愛(ài)的親友和曾經(jīng)聆聽(tīng)過(guò)她教誨、得到過(guò)她恩澤的徒弟、學(xué)生，更有無(wú)數(shù)喜愛(ài)譚先生子喉唱腔藝術(shù)的粵曲發(fā)燒友。因?yàn)樽T佩儀先生精心演繹的那些經(jīng)典曲目，曾經(jīng)溫潤(rùn)了幾代廣府人的心靈，而且，還將陪伴人們度過(guò)未來(lái)許多美好的歲月。

譚佩儀先生，您永遠(yuǎn)活在人們的心中！

注釋：

① 譚先生原名李素薇，為行文統(tǒng)一，除個(gè)別地方，文章中先生的名字均寫作譚佩儀。

（作者：廣東省文聯(lián)副秘書長(zhǎng)、創(chuàng)作研究部主任，廣東省評(píng)協(xié)專職副主席）

（責(zé)任編輯/馬瑜）