摘 要：笛聲典雅清麗，在瓊劇伴奏中的應(yīng)用作用較為明顯，更有利于突出瓊劇主旨與情感。文章以瓊劇伴奏為切入點(diǎn)，分析笛子在其中的應(yīng)用技巧和情感把握方法，希望切實(shí)發(fā)揮笛子的作用，為瓊劇增添色彩。

關(guān)鍵詞：瓊?。坏炎?；技巧；情感把握；方法

笛子屬于我國(guó)傳統(tǒng)樂器，具有濃厚的藝術(shù)特色。如今，笛子在瓊劇伴奏中的地位較為突出。通過笛子伴奏，能使得瓊劇主旨情感更為鮮明，增強(qiáng)瓊劇藝術(shù)感染力。然而，若想切實(shí)發(fā)揮笛子的伴奏作用，就需要掌握笛子的應(yīng)用技巧，并且在應(yīng)用笛子伴奏時(shí)合理把握情感，進(jìn)而使得瓊劇曲目散發(fā)獨(dú)特魅力。

一、笛子在戲曲伴奏中的作用

（一）有利于使得曲調(diào)更加平衡

我國(guó)戲曲種類繁多，而戲曲種類和戲曲種類之間的不同之處在于其演唱方式大有差別。無(wú)論是哪一種伴奏，都是對(duì)戲曲演唱最有利的一種表現(xiàn)和支持方式，可以起到美化、烘托戲曲情感的多種作用。笛子在戲曲伴奏中扮演重要角色。為了要表現(xiàn)出戲曲作品情緒和節(jié)奏，可選擇不同笛子伴奏，包括高音竹笛、中音竹笛、低音竹笛，從而詮釋不同風(fēng)格以及不同藝術(shù)形象。在一些特定樂曲中，就要求竹笛演奏要有一定技巧，如用筒音作5、用筒音作2、用筒音作1的指法。此種獨(dú)特指法，可以使笛子演奏者在變調(diào)中更靈活、更迅速，也更自然，從而達(dá)到在變奏中平衡曲調(diào)的目標(biāo)。

（二）有利于烘托戲曲氛圍

笛字音色比較特殊，笛子音色會(huì)隨著吹奏技術(shù)的變化而發(fā)生改變，有時(shí)會(huì)變得很高、有時(shí)會(huì)變得很清，有時(shí)有會(huì)變得很長(zhǎng)。笛子伴奏非常適合在瓊劇劇情轉(zhuǎn)換時(shí)出現(xiàn)，營(yíng)造出一種前所未有的氣氛，以此來襯托出瓊劇背景，讓人能更好地身臨其境，產(chǎn)生情感共鳴。例如，在《女駙馬》中，在她考上狀元時(shí)，笛聲就能營(yíng)造出一種歡樂、驚喜的氣氛。再如，在《鍘美案》中，陳世美被執(zhí)行死刑時(shí)，可以用笛子來襯托出其緊張情緒。可見，笛子在戲劇氣氛烘托下，具有極強(qiáng)的獨(dú)特性，是戲劇表演中不可或缺的組成部分。

二、笛子在戲曲伴奏中的技巧與情感把握分析

（一）保持正確演奏姿勢(shì)

作為一項(xiàng)綜合性表演活動(dòng)，身姿是最基本的表演技巧。笛子演奏姿勢(shì)可以反映出外表形象，而且演奏姿勢(shì)也會(huì)直接影響到演奏效果。觀眾往往能通過演奏者神情和外在形象來幫助其加強(qiáng)對(duì)音樂的聆聽和感受，并進(jìn)而產(chǎn)生與演奏者的共鳴。在運(yùn)用笛子伴奏時(shí)，演奏姿態(tài)分為兩種，一種是坐著的姿態(tài)，另一種是站著的姿態(tài)。一般在小合奏、笛子獨(dú)奏、重唱等場(chǎng)合都會(huì)用到站姿，站姿可以保證呼吸順暢性和靈活性[1]。同時(shí)，站姿也是竹笛演奏中使用最多和最常見的姿勢(shì)，正確的站姿是把重心放在中線上，呈現(xiàn)出頭正、肩平、腰直的特點(diǎn)，身體可結(jié)合持笛方向向左或向右傾斜，同方向的手肘、鼻尖、腳尖要在一條豎線上，笛身要垂直于頭部和手指，小臂與手在一條直線上。

此種笛子演奏姿勢(shì)更具靈活性，也有利于笛子的標(biāo)準(zhǔn)演奏，更能在演奏過程中保持一種自然、輕松的狀態(tài)，從而使瓊劇變得更加流暢。此外，正確的吹奏姿態(tài)，既能保證吹奏意象的最佳表現(xiàn)，又能使吹奏對(duì)象的生理特性得到有效地調(diào)整，從而保證不同的吹奏技法得到有效地發(fā)揮，實(shí)現(xiàn)瓊劇情感的有效表達(dá)。

（二）運(yùn)用笛子展現(xiàn)戲曲唱腔音樂特色

瓊劇也叫“瓊州劇”，距今已有三百多年歷史，屬于閩南語(yǔ)系的一種地方性戲曲，也是一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在海南和東南亞地區(qū)極受歡迎。瓊劇唱腔風(fēng)格粗獷、樸實(shí)，聲域廣闊，既有優(yōu)美舒緩的聲調(diào)，又有激昂聲調(diào)和婉轉(zhuǎn)聲調(diào)。瓊劇之所以在地域上有很大的受眾，是因?yàn)榈炎釉诃倓〉陌樽嘀衅鸬綐O大作用。笛子能全面烘托瓊劇的情節(jié)發(fā)展氛圍，笛子演奏者按照瓊劇曲調(diào)，準(zhǔn)確控制瓊劇伴奏，配合著“海南話”的聲調(diào)，保證了瓊劇這一地方戲曲的南方特色。例如，瓊劇“和親風(fēng)云”講述的就是宋皇為了平定邊關(guān)之亂，與柔然公主聯(lián)姻，在聯(lián)姻時(shí)宋皇帶著文武百官，還有一支浩浩蕩蕩的隊(duì)伍，將柔然公主迎了進(jìn)去。在聯(lián)姻之際用笛子吹奏出聯(lián)姻曲調(diào)，再用七弦琴、五弦琴等樂器，即刻將聯(lián)姻的熱鬧場(chǎng)景演繹得淋漓盡致。

（三）掌握笛子伴奏的正確技巧

笛子伴奏技巧較多，能很好地發(fā)揮其在瓊劇演出中的作用，但笛子在瓊劇演出中所起到的作用只是伴奏作用。所以，笛子演奏者必須要在演奏過程中做到行云流水，并將自己的情緒與瓊劇中所要演繹的情節(jié)相結(jié)合，合理地利用笛子演奏者演奏技巧。對(duì)于比較平緩的瓊劇，可以采用弧線式吹奏法，弧線處必須要順暢，呼吸要科學(xué)、合理，按照樂譜來控制每一個(gè)音符，切記不可用舌頭去吹，否則影響到整個(gè)樂章的連貫性。如果在伴奏時(shí)用舌頭去吹，難免不會(huì)影響到整個(gè)樂章的協(xié)調(diào)性，從而造成整個(gè)樂章的不平衡問題[2]。

例如，在瓊劇伴奏過程中，比較歡樂的故事情節(jié)，笛子演奏人員就可以選用“顫音”的形式來進(jìn)行吹奏。在比較抒情性的彈奏階段，運(yùn)用“氣顫”“滑音”等彈奏技術(shù)，表現(xiàn)瓊劇的曲調(diào)，到了比較跳躍的情感表現(xiàn)階段，就可以選用多種“吐奏”的演奏方法，將跳躍情感表現(xiàn)得淋漓盡致。碰到順滑音階時(shí)，可選用“連音”等彈奏方法。所以，笛子演奏人員應(yīng)該按照瓊劇的情節(jié)，合理地使用笛子的技術(shù)，適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出瓊劇所要表現(xiàn)的音樂氣氛。然而，在為瓊劇伴奏演奏時(shí)，笛子演奏者要記住，根據(jù)自身情感來運(yùn)用演奏技巧，否則就會(huì)打亂瓊劇的伴奏節(jié)奏，從而影響到瓊劇的整體表演效果。因此，笛子演奏人員要認(rèn)識(shí)到自己在瓊劇的表演中，是要用笛子的演奏技術(shù)來為瓊劇的情節(jié)表演錦上添花，這是對(duì)瓊劇演出效果與品質(zhì)的有效保證。

（四）笛子演奏者合理處理瓊劇中色彩樂段

笛子演奏人員在伴奏瓊劇時(shí)，不僅要與瓊劇合奏，還要與瓊劇合奏，所以笛子演奏人員不僅要熟悉瓊劇合奏的曲調(diào)，更要熟悉瓊劇合奏中的其它樂器，并加以正確的運(yùn)用。在瓊劇中，在舞臺(tái)上表演山水景物時(shí)，需以笛子為主導(dǎo)，以山水景物為舞臺(tái)效果[3]。部分竹笛演奏人員在獨(dú)自演奏時(shí)會(huì)比較緊張，導(dǎo)致原本流暢的樂曲在領(lǐng)奏時(shí)不能很好地與瓊劇的劇情意境相結(jié)合，無(wú)法達(dá)到瓊劇所要表現(xiàn)出來的效果。所以，笛子演奏人員若想要吹奏好瓊劇的主奏，也在瓊劇舞臺(tái)上表現(xiàn)出不同顏色的音符，就必須要了解瓊劇所要表現(xiàn)的情緒，掌握瓊劇所要營(yíng)造的氣氛，分析瓊劇的曲調(diào)，再根據(jù)笛子的旋律，選擇合適的笛子來演奏出最好的笛聲效果，讓笛子演奏人員能更好地為瓊劇表演做準(zhǔn)備[4]。在瓊劇中，經(jīng)常會(huì)使用到笛子等樂器，因笛子演奏方式和作用各不相同，所以笛子演奏人員就需要根據(jù)瓊劇曲調(diào)以及笛子的音色來選擇合適的笛子演奏方法。例如，在“高腔”演唱瓊劇時(shí)，可以用高音笛子來伴奏，而在“鼓腔”演唱時(shí)，可以用低音笛子或者笛子來伴奏。又如，在為《梁山伯與祝英臺(tái)》伴奏時(shí)，笛子演奏人員可以選擇高音竹笛，通過以“吐”為主的演奏方式與低音部分的陰沉渾厚特點(diǎn)相互整合，從而展示出瓊劇緊湊以及情感鮮明的特色，對(duì)比營(yíng)造瓊劇中的緊張氣氛，達(dá)到通過伴奏平衡瓊劇情感的目標(biāo)。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，瓊劇是一種以“海南話”為主的民間戲劇，也是一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。笛子在伴奏時(shí)，能很好地配合“海南話”聲線，從而達(dá)到控制瓊劇伴奏的目的。在演唱瓊劇時(shí)，更加接近 “海南話”語(yǔ)體特征。笛子演奏者可以利用竹笛的音色特點(diǎn)，將笛子豐富的演奏技巧充分地發(fā)揮出來，使瓊劇的表演變得更加生動(dòng)，更加動(dòng)人，凸顯出瓊劇特有的韻味和瓊音魅力。

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