【摘 要】近幾年，國內(nèi)涌現(xiàn)出大量經(jīng)典的中國風(fēng)舞劇，火爆“出圈”。觀眾們也越來越愿意走進(jìn)劇院親臨現(xiàn)場觀看演出，口碑和票房會驗證一部舞劇是否經(jīng)得住歲月的考驗。20世紀(jì)70年代末，《國家重點(diǎn)保護(hù)野生動物名錄》一級鳥類朱鹮由于生態(tài)環(huán)境惡化幾乎快要瀕臨滅絕，從被發(fā)現(xiàn)時的7只增加到迄今為止5000只以上，在人類的自我覺醒和精心保護(hù)下開始了物種復(fù)蘇的吉祥征兆。舞劇《朱鹮》以此為創(chuàng)作靈感，引發(fā)人類與大自然之間關(guān)系的反思，呼喚綠色可持續(xù)發(fā)展理念。文章以作者的視角鑒賞舞劇《朱鹮》以及發(fā)表了觀賞后的個人感悟。

【關(guān)鍵詞】舞劇《朱鹮》；鑒賞；感悟

【中圖分類號】J723 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）21—090—03

舞劇，是以舞蹈作為主要手段的舞臺表演藝術(shù)，作為舞蹈、戲劇、音樂相結(jié)合的藝術(shù)形式，歷史悠久。中國舞劇一般認(rèn)為在20世紀(jì)30年代初見端倪。經(jīng)過外來藝術(shù)的引進(jìn)和吳曉邦、歐陽予倩、戴愛蓮等新舞蹈先驅(qū)的初期探索，才得以形成。1939—1949年，中國舞劇不足10部，1949—1979年出現(xiàn)了100多部，到2011年為止，一共500多部，數(shù)量上為世界之首[1]。時至今日，據(jù)不完全統(tǒng)計，將近1300多部。藝術(shù)無國界，中國的一些原創(chuàng)舞劇已經(jīng)能夠作為中國的符號在世界上占據(jù)重要的地位，深受國內(nèi)外觀眾的喜愛。

朱鹮，古稱朱鷺，是鹮科鳥類動物，在東南亞特有的品種，棲息于海拔1200—1400米的疏林地帶。舞劇《朱鹮》的創(chuàng)作靈感來源于2010年上海世博會館中拯救朱鹮的故事，在上海歌舞團(tuán)團(tuán)長陳飛華的帶領(lǐng)下，由青年舞蹈家，國家一級編導(dǎo)佟睿睿攜手主創(chuàng)團(tuán)隊數(shù)次奔赴陜西洋縣和日本佐渡朱鹮自然保護(hù)區(qū)采風(fēng)，經(jīng)過長達(dá)4年的精心編排，由上海歌舞團(tuán)首席演員國家一級演員朱潔靜、王佳俊擔(dān)任主要演員。以國際珍惜保護(hù)鳥朱鹮為主題，呼吁人類與自然界平等共處，祈盼共建美好家園的一部經(jīng)典的大型舞劇。

一、舞劇《朱鹮》鑒賞

引子部分由一片朱鹮的羽毛輕輕飄落下來，被樵夫拾起，為整部劇埋下伏筆，引發(fā)人們的無限遐想……

第一幕拉開，漸漸帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入到農(nóng)耕時代。勤勞、熱情的人們在田地里勞作，無憂無慮的生活在這片土地上，一片欣欣向榮的景象。象征著幸福的朱鹮，緩緩進(jìn)入我們的視野中，它們在湖邊飛翔、嬉戲。眼前的七只朱鹮猶如七只小精靈呈現(xiàn)出朱鹮特有的靈動、可愛的模樣，栩栩如生。這時樵夫出現(xiàn)，他與鹮仙相遇了，映入眼簾的是一段唯美的雙人舞，輕巧的雙人托舉和極致的配合與默契為舞劇增添了一絲浪漫的氣息，體現(xiàn)出人類與大自然的和諧相處、相互依存的關(guān)系。不一會兒，群鹮們出場一共24只朱鹮以特有的“環(huán)臂羽冠”舞姿出現(xiàn)，展現(xiàn)出高貴的氣質(zhì)，它們時而排成一條直線，時而排成一條斜線，從容不迫地變化著隊形，呈現(xiàn)了特有的對稱美。鹮仙與樵夫再次相遇，其中五只朱鹮它們在愉快的玩耍著，塑造了朱鹮們天真活潑的形象。那時候的人類與朱鹮們形影不離、相伴相生，美好的生活在這個溫暖的大家園里。可惜好景不長，有一天當(dāng)樵夫在大樹下安靜的睡著了，鹮仙揮動著翅膀，不忍心打擾他，于是拔下一片鹮羽，悄無聲息又依依不舍的離開了，不得不緊緊跟隨著另外六只朱鹮的腳步遠(yuǎn)去。當(dāng)樵夫蘇醒后，只留下一片鹮羽，他拿著那一片羽毛，心里一陣失落的思緒涌上心頭……

第二幕展開，步入近現(xiàn)代社會，隨著城市化和工業(yè)化的加速發(fā)展，人們都在快節(jié)奏的生活里，日復(fù)一日、年復(fù)一年，無意中忽視了大自然生態(tài)環(huán)境的保護(hù)，野生朱鹮們繁衍所需要的藍(lán)天凈水，寧靜自然的棲息之地卻回不到從前，一整個生態(tài)環(huán)境似乎被霧霾籠罩著。這時，突然從天空中飄下一片朱鹮的羽毛。人們手捧著它，相互傳遞著，但又被無情的丟棄著。一位記者忽然間闖入視線中，他從地上重新?lián)焓捌鹩鹈?，踏上尋找朱鹮蹤跡的旅程，報以惋惜之情。朱鹮們在這城市的鋼筋水泥，以及冷漠的生態(tài)環(huán)境中，絕望的呼喊著，然而又改變不了任何……當(dāng)鹮仙向記者哭訴著目前生存環(huán)境的不斷惡化，同時也感受到記者滿眼的心生憐惜。群鹮們拼命的掙扎著、抗議著，似乎也于事無補(bǔ)。到后來記者發(fā)現(xiàn)了僅存的七只野生朱鹮，給予了他一絲希望的曙光，其中有一只朱鹮已經(jīng)是奄奄一息的狀態(tài)，被其他六只朱鹮托起，隨后幾只朱鹮又失望的飛走了。鹮仙獨(dú)自悲情的舞動著身姿，仿佛在向上天祈禱著，最終還是絕望的倒下了。跟隨著舞劇的推進(jìn)，時間進(jìn)入當(dāng)代，當(dāng)老者再次拿起朱鹮的羽毛出現(xiàn)在博物館之中，他定格在那許久，感慨萬千。老者邁著沉重地步伐向博物館展館中的朱鹮標(biāo)本靠近，引來幾個來博物館圍觀學(xué)習(xí)的學(xué)生們。其中有一個學(xué)生刻意模仿了朱鹮的造型，增添了一抹自然且生活化的氛圍感。博物館展館的玻璃罩解除的那一刻，一切似乎進(jìn)入了一個幻想之中，想象著老者與朱鹮與之共舞著。舞劇《朱鹮》的結(jié)尾部分24只朱鹮珊珊而來，回歸于本該屬于它們的美好家園里。在當(dāng)今社會，在人們的自我覺醒中開始對大自然生存環(huán)境的重視和呵護(hù)之下，出現(xiàn)物種復(fù)蘇的吉祥征兆，朱鹮們又重新回到人們的視野中。

舞劇的最后謝幕也是令人印象深刻的，依次是學(xué)生們、愛鹮人的出場順序，群鹮們也以自己獨(dú)特的風(fēng)格特色謝幕，其中七只朱鹮單獨(dú)流動出隊伍，以自己最誠摯的方式表達(dá)了對人類的感謝。之后就是當(dāng)代記者和鹮仙的壓軸謝幕，主演們向群舞演員們相互表達(dá)敬意。最后集體的謝幕讓觀眾們意猶未盡且陷入人類與大自然之間本是命運(yùn)共同體，應(yīng)與其他生態(tài)系統(tǒng)和諧共處的思考之中。引用舞劇《朱鹮》中所傳達(dá)的那句話：“為了曾經(jīng)的失去，呼喚永久的珍惜?！?/p>

二、舞劇《朱鹮》感悟

編導(dǎo)佟睿睿舞劇《朱鹮》創(chuàng)作手記中提到：“朱鹮的形象塑造和舞蹈語言的凝練是不斷重復(fù)的工作，在這一過程中，我始終堅持的一點(diǎn)，就是不被任何一種風(fēng)格或者表演模式框定?！痹谖鑴　吨禧q》的上半場中，朱鹮的形象塑造高貴、典雅、潔凈，在舞者的身體語言中體現(xiàn)的淋漓盡致。舞劇《朱鹮》以中國舞的敘事方式體現(xiàn)著朱鹮特有的形態(tài)，其中，明顯感受到所塑造的朱鹮形象中帶有西方芭蕾舞的元素，雖然他們沒像專業(yè)的芭蕾舞者一樣身著足尖鞋，但以芭蕾舞的形式所表現(xiàn)，細(xì)節(jié)中的開、蹦、直、立的體態(tài)，以及手型和步伐都能看出西方芭蕾訓(xùn)練的痕跡。群鹮們輕盈的小碎步，以及手指尖豐富的變化刻畫出朱鹮們的敏感、細(xì)膩、脆弱的一面。還有頭部的動作巧妙的卡點(diǎn)、定住的造型聯(lián)想到中國民族民間舞蹈傣族舞中孔雀舞的造型變化，賦予鳥類的形象更為生動，靈活。其中五只朱鹮的舞段也讓我們不禁想起西方芭蕾史上最富盛名的經(jīng)典舞劇《天鵝湖》中“四小天鵝”的經(jīng)典片段，五小朱鹮的舞蹈段落足以令人回味無窮?！伴苑颉迸c“鹮仙”的雙人舞是整個舞劇的點(diǎn)睛之筆。雙人舞高難度的托舉，需要長時間的磨合，以及女舞者絕佳的控制力與男舞者的大力配合，才能得以完成，展現(xiàn)出最好的舞臺效果。值得一提的是，總編導(dǎo)佟睿睿老師在創(chuàng)作過程中刻意避免讓觀眾誤讀為樵夫與鹮仙表演成仙凡之戀的關(guān)系，而是仙凡之間。相比于芭蕾舞劇《天鵝湖》的不同，白天鵝和王子齊格費(fèi)里德訴說著自己的遭遇，兩人墜入了愛河。樵夫是愛鹮人和朱鹮相互依偎的狀態(tài)。是對人類與大自然，對萬事萬物的愛，是一種大愛。這是我們觀賞舞劇《朱鹮》時候需要明確區(qū)分的一點(diǎn)。

下半場開始畫風(fēng)突變，以西方現(xiàn)、當(dāng)代舞的形式拉開了帷幕，動作風(fēng)格更加的個性化，也有少許的地面動作。朱鹮們的生存環(huán)境不斷的惡化，記者作為愛鹮人士，已深刻意識到環(huán)境保護(hù)問題的重要性，他的出現(xiàn)給朱鹮們帶來了一絲的希望。最觸動我的是鹮仙那一段單獨(dú)的舞蹈，當(dāng)鹮仙不斷的掙扎著，最終卻還是絕望的倒在地上，那是生命的終結(jié)。從CCTV—3綜藝頻道欄目《大幕開啟》了解到佟睿睿編導(dǎo)曾說：“那一段‘朱鹮之死’獨(dú)舞堪稱世界級的表演，并不是夸贊演員，因為編導(dǎo)也曾被‘鹮仙’的所表現(xiàn)的肢體所震撼，她體現(xiàn)了一種極致的美，極致的悲傷，不是演出來的悲傷，而是身體彌漫出來的悲傷。很少有演員能夠肢體觸碰到靈魂的，但是如果肢體真的觸碰到靈魂，那是一個高級的狀態(tài)，我為這種高級而感動而落淚?！敝袊璧讣覅f(xié)會副主席羅斌先生也曾給予了高度的評價：“舞劇中的‘鹮仙之死’和芭蕾獨(dú)舞《天鵝之死》中的舞段有同樣的歷史價值。”佟睿睿編導(dǎo)想表達(dá)的其實是朱鹮的寬恕，它是懷著悲憫的，懷著包容的，它應(yīng)該去寬容人類的自私與貪婪，在生命快要終結(jié)時，它要留給這個世界最美麗也是最后一次的飛翔。時光荏苒，當(dāng)鹮仙出現(xiàn)在博物館時，朱鹮生存環(huán)境的惡化，以及人類與大自然的關(guān)系讓我們陷入深切的反思之中。主持人采訪“鹮仙”的扮演者朱潔靜時，她熱淚盈眶地說道：“在現(xiàn)實生活中自己曾親身經(jīng)歷這一幕，在日本佐渡博物館游覽時見到了日本本土的最后一只朱鹮。作為旁觀者走進(jìn)這只朱鹮的標(biāo)本面前時，和朱鹮標(biāo)本對視，仿佛這只朱鹮在與她進(jìn)行心靈的對話‘我在全世界的舞蹈演員中選擇了你，我飛不動了，但我選擇你作為我的翅膀，用你的身體講述我們這個種群的故事，讓更多的人知道我們，讓我們的后代能夠通過舞劇《朱鹮》得以繁衍和昌盛’。”相信當(dāng)觀眾們看到這一個舞段時，會產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，關(guān)于人類對自然、環(huán)境，以及生命的思考……好在舞劇的結(jié)局是美好的，到目前為止，人類已經(jīng)自覺且有意識地保護(hù)下，全球朱鹮的數(shù)量從1981年我國陜西省發(fā)現(xiàn)時的7只，到2021年的數(shù)量已達(dá)到5000只以上，一切都已往好的方向發(fā)展。舞劇《朱鹮》用一根始終貫穿著劇情的朱鹮羽毛，鏈接著從古代、近代、現(xiàn)代，給觀眾們展示著“三生三世”。從朱鹮的世界到幾近瀕臨滅絕再到物種復(fù)蘇的過程，這是生命的哀歌，同時啟示我們不管是朱鹮還是大自然中其他的平等生物，我們都應(yīng)該尊重和保護(hù)它們賴以生存的棲息之地，報有一顆敬畏之心，感恩于大自然的饋贈，共同守護(hù)我們的美好家園。

三、舞劇《朱鹮》從創(chuàng)作到表演

2013年6月他們舞劇創(chuàng)作團(tuán)隊開啟了尋找《朱鹮》之旅，2014年歷時4個月的涅槃創(chuàng)排，4月18日首演于上海，見證了朱鹮真正展翅飛翔的日子。同年10月6日于日本東京作為世界首演，幾年之后，2018年1月在美國林肯藝術(shù)中心演出。直到2021年舞蹈《朱鹮》榮登中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的舞臺，無疑成為那一年春晚中最令人印象深刻的舞蹈節(jié)目。短短的五分半鐘，讓觀眾們記憶猶新。2021年10月31日已是第300場演出。由此可見，一個真正優(yōu)秀的藝術(shù)作品最能深入人心，時間也只承認(rèn)“精品”。

藝術(shù)的創(chuàng)作依然不能直白地打著保護(hù)環(huán)境的口號或某種直面的諷刺，而是選擇以美的方式，激起人性中對美好事物的愛意，又以悲劇的方式激發(fā)出人對美好逝去的惋惜，從而促使人們更深切地對生命以愛和珍惜。這一切藝術(shù)理想，化在作品中的舉手投足之間，化在生命的靈動中，以藝術(shù)的真實牽動觀眾的心靈[2]。

佟睿睿編導(dǎo)始終認(rèn)為在處理題材時一定要站在文化的角度考慮，無論是舞劇《朱鹮》還是其他作品，都要折射出清晰的屬于人類的共同話題，那就是去追求一種生命原初本性中存在的價值和意義，這是人類永恒的主題和最高境界。只有不斷沿著對這一主題的深入思辨，才能將中國舞劇創(chuàng)作推向?qū)崿F(xiàn)“命運(yùn)共同體”的世界文化平臺[3]。

四、結(jié)語

文化傳承發(fā)展座談會強(qiáng)調(diào)：“在新的歷史起點(diǎn)上繼續(xù)推動文化繁榮、建設(shè)文化強(qiáng)國、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，要堅定文化自信，堅持走自己的路，立足中華民族偉大歷史實踐和當(dāng)代實踐，用中國道理總結(jié)好中國經(jīng)驗，把中國經(jīng)驗提升為中國理論，實現(xiàn)精神上的獨(dú)立自主。要秉持開放包容，堅持馬克思主義中國化時代化，傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，促進(jìn)外來文化本土化，不斷培育和創(chuàng)造新時代中國特色社會主義文化。要堅持守正創(chuàng)新，以守正創(chuàng)新的正氣和銳氣，賡續(xù)歷史文脈、譜寫當(dāng)代華章?！蔽鑴　吨禧q》以中國舞蹈的形式同時借鑒西方芭蕾舞和西方現(xiàn)當(dāng)代舞的元素與之融合，不為任何一種風(fēng)格和模式所限制，創(chuàng)作出符合東方古典審美的優(yōu)秀作品，在國內(nèi)外深受好評。在民族與傳統(tǒng)之間、東方舞蹈與西方舞蹈之中有機(jī)結(jié)合，呈現(xiàn)出具有中式審美和東方韻味的舞劇。朱鹮的形象塑造極具代表性，是回歸本質(zhì)的編舞。舞劇《朱鹮》所要表達(dá)的主題思想具有社會內(nèi)容和教育意義，引發(fā)人類與大自然應(yīng)和諧共存的思考，提倡環(huán)境保護(hù)的理念，傳遞一種積極向上的能量。在現(xiàn)實生活中遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止朱鹮這一個物種，還有很多其他物種因為人類的疏忽大意而逐漸走向衰落，希望人類能夠善待大自然其他的生靈，甚至一草一木，保護(hù)好生態(tài)環(huán)境，共同構(gòu)建和諧且美麗的大家園。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅斌.新中國舞劇及其精神[J].藝術(shù)評論，2011（1）.

[2]潘凱玲.以中國之美 喚生命之思 論舞劇《朱鹮》的審美內(nèi)涵及現(xiàn)實意義[J].上海戲劇，2020（5）.

[3]佟睿睿.舞劇《朱鹮》創(chuàng)作手記[J].當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究，2021（4）.

作者簡介：張蕓瑄（1991—），女，湖南衡陽人，碩士研究生，助教，研究方向為中國舞、現(xiàn)代舞。