【摘 要】云岡石窟的雕像是用堅硬的巖石雕刻而成的藝術(shù)作品。石窟的南北長約一千米。云岡石窟在建筑設(shè)計、洞形、紋飾等設(shè)計上，與其它洞窟相比較，呈現(xiàn)出別樣的特點和獨特的藝術(shù)魅力。云岡石窟壁畫中的裝飾紋樣與鮮卑民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和藝術(shù)有著密切的關(guān)系。云岡石窟的壁畫有著深厚的歷史和文化內(nèi)涵，其裝飾風格也十分獨特。基于此，本篇文章首先分析了云岡石窟的歷史及基本概況，其次對云岡石窟壁畫技法進行解析，最后探究云岡石窟壁畫中的色彩裝飾。

【關(guān)鍵詞】云岡石窟；壁畫；裝飾色彩

【中圖分類號】TU—86 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）21—183—03

引言

在北魏（386—534）至隋唐（581—618）（618—907），是鑿窟的鼎盛時期。在此期間，大量的石窟被修建。云岡石窟發(fā)掘時間比敦煌和龍門石窟較晚，但大部分石窟受到的破壞要比敦煌嚴重得多，幾乎所有的壁畫都已損毀。目前，國內(nèi)外學者對云岡石窟的建筑、裝飾、服飾等進行了深入的探討，但對其壁畫中色彩方面的研究卻很少見。本文以云岡石窟五華洞壁畫中的裝飾性圖案為研究對象，進一步探討云岡石窟壁畫中的裝飾色彩美。

一、云岡石窟的歷史及基本概況

云岡石窟是北魏石窟的重要組成部分，其發(fā)源于涼州的工匠們所帶來的西域雕刻藝術(shù)。

云岡石窟是一座雄偉壯麗、內(nèi)容豐富的石窟，是中國五世紀以來最具代表性的中國石雕藝術(shù)的瑰寶。按出土年代劃分，可分為早期、中期、晚期，不同時期的石窟壁畫及造像亦是各具特色。云岡石窟的早期藝術(shù)風格為雄渾、質(zhì)樸、粗糙；中期藝術(shù)風格為絢麗多彩、富麗堂皇；晚期藝術(shù)風格為神態(tài)多樣、高雅。整個洞窟分為東、中、西三部分，形似蜂巢。東面石窟多為塔樓，因此也稱為塔窟：每一間中心洞室分為前后兩個房間，頂部是一面墻。洞穴內(nèi)有大量的浮雕和繪畫：西面的石窟主要特殊的公共空間。石窟整體造型莊重，氣勢雄偉，雕工精美。

二、云岡石窟壁畫技法

云岡石窟壁畫主要有無地仗壁畫和有地仗壁畫兩類。有地仗壁畫即在巖石壁面上進行涂層并繪制壁畫；無地仗壁畫即在巖體壁面進行直接繪制壁畫，主要集中在洞窟的上方和內(nèi)部的上方。壁畫的載體與傳統(tǒng)繪畫中所用的絲綢、紙等有很大的區(qū)別，有地仗壁畫載體是由麻、泥、沙、灰、麥秸等材料混合而成；無地仗壁畫則是直接作用在巖體上。由于受到時代、地域、技法的影響，所使用的材質(zhì)也是不同的。因為云岡石窟的壁畫都是在崖體上進行的，其表面較為粗糙，因此，壁畫內(nèi)容往往是一部分在粗糙的巖石表面上，而另一部分則是在摻和麻或麥秸的泥灰面上，導致壁面上的顏料呈現(xiàn)出不同的紋理變化，表現(xiàn)出畫面質(zhì)地與虛實的關(guān)系。同時，通過多種載體的不同表現(xiàn)方式，也可以激發(fā)特定的呈現(xiàn)效果，使其呈現(xiàn)出豐富的表現(xiàn)藝術(shù)。最后，由于時間關(guān)系，部分墻面會產(chǎn)生剝落現(xiàn)象，造成一種殘缺的美感。

線描是壁畫藝術(shù)中不可忽略的一種特殊的美學價值，不僅可以起到勾勒形式的作用，還可以增強表現(xiàn)效果。云岡石窟壁畫的線描嚴謹，以拙樸有力的線條描繪出簡潔的形象，結(jié)合底稿的土紅色線條，更顯厚重。在云岡石窟壁畫中，由于礦物質(zhì)顏料在壁畫中的特殊性質(zhì)，所以一般多采用勾填法，通過把畫線描的地區(qū)空出，而空白區(qū)域使用顏色平涂，但輪廓不能被色彩覆蓋，從而使顏色的鮮艷以及線條的表現(xiàn)力度可以保持完整。

凹凸法是由深到淺或由淺到深形成層次分明的色階，用濃淡來產(chǎn)生明暗的變化，以眼窩和四肢為中心，以朱紅色來進行暈染。

渲染法是先同時使用色筆和水筆在畫面中著色，然后再用水筆把顏色均勻地染成一片，讓顏色過渡自然。暈染的重點是人物的凹凸感，而平涂則是以厚重為主。暈染和平涂可單獨或聯(lián)合使用。后人依據(jù)壁畫所呈現(xiàn)的形象，創(chuàng)造了滾、揉、噴等技法，以表達其肌理感。

三、云岡石窟壁畫所用材料和工藝分析

（一）地仗層

地仗層是指支撐體表和繪畫層之間的一種結(jié)構(gòu)空隙，它可分成兩大類型，其功能功能各不相同。一種是精細的地仗層，它的主要功能是給繪畫層提供很好的吸水性，并能避免所繪圖形的暈染和損壞。其次，精細的地仗層可以增加圖像的色彩，使得所繪的圖形色彩更豐富、色彩更豐富。另外一種是粗糙的地仗層，由于它的厚度和厚度都不均勻，給畫家們提供了一種平整的方法。所以，粗壯的地仗層根據(jù)支持物的大小而變化，在不同的環(huán)境下，粗糙的厚度也會有很大的差別。而地仗層質(zhì)量的好壞，對壁畫的長久保存有著重要的影響。

（二）壁畫所用顏料分析

對壁畫中所含的顏料進行了分析，發(fā)現(xiàn)它們的成分有朱砂、鉛丹、鐵黃、綠銅礦、群青、炭黑、石膏、鐵紅等。顏料層下面常有粉末，經(jīng)檢驗主要是石英，高嶺土和石膏。

四、云岡石窟壁畫裝飾紋樣研究

云岡石窟的壁畫是基于東漢時期的，受到云岡地區(qū)的地理和文化環(huán)境的影響，吸取了外國文化，創(chuàng)造了獨特的雙面連續(xù)式，用粗大的字體來突出。精致、風格簡約、排列組合簡單。云岡石窟早期的雕塑以荷花、藤葉、蓮葉、蓮藕為裝飾品。圖案有藤紋、蓮花紋、藤紋、金銀紋、草葉紋等。到了中后期，更多的是人物、動物、山水等的裝飾。

（一）蓮花紋

荷花在我國有著很長的歷史，早在新石器時期就已經(jīng)被人們認識了。蓮花是中國內(nèi)地特有的荷花形象。使蓮花紋樣更為豐富。云岡石窟中的荷花紋貫穿早、中、晚期，形態(tài)多樣，具有獨特的特點，是裝飾藝術(shù)中最具表現(xiàn)力的一種。云岡石窟壁畫中的荷花是一種單層荷花。

（二）忍冬紋

忍冬藤又稱金銀花，是一種纏繞在藤上的植物。忍冬四季常綠，有長壽之功效。忍冬藤的藤蔓相互纏繞，極具美感。云岡石窟的忍冬飾品品種豐富，用途廣泛。根據(jù)組織形態(tài)，可以將其劃分為“適合”紋樣和“二方連續(xù)”紋樣。云岡石窟壁畫上的忍冬紋飾多為單瓣或雙瓣狀，枝條和葉片自主干伸展，如母體般反復(fù)出現(xiàn)。外形精致，動作流暢。

（三）飛天紋

說到石窟飛天，很多人會聯(lián)想到敦煌的“飛天”，它的輕靈、優(yōu)美、技藝高超，與云岡石窟中的“飛天”相比，是一個巨大的反差。在云岡石窟中，飛天的形象占據(jù)了整個洞穴的一半?？梢哉f，“飛天”是云岡文化的一個重要代表。云岡石窟中的飛天形象在各個時代都具有鮮明的特點。飛天將西方藝術(shù)與北方游牧民族的審美特點相結(jié)合，展現(xiàn)出一種文化交融的藝術(shù)魅力。各洞窟的“飛天”各有其獨特的民族特征，各有其獨到的研究價值，是我國文化的寶貴財富。而絢麗的色彩更是讓云岡的游人們大飽眼福。這既是社會理想的寫照，也是勞動人民對美好生活的向往。

（四）禽鳥紋

云岡石窟內(nèi)有各種不同的裝飾動物雕塑。這些作品雖非云岡建筑裝飾雕塑的主體，卻在藝術(shù)與歷史上有著不可抹去的地位。它的裝飾風格有神話動物和一些真實的動物，用來切割的裝飾性的邊。云岡石窟中有大量的金翅大鵬鳥的圖像，特征：人臉，鳥身，頭冠，尖喙，圓眼，花尾。

云岡石窟的藝術(shù)研究，目前多以其造像的歷史、歷史價值為主，而云岡石窟的裝飾也很有研究價值和藝術(shù)價值。云岡石窟中的裝飾圖案幾乎無處不在，其內(nèi)容豐富，并不過分，充分體現(xiàn)了“節(jié)儉”的本質(zhì)，恰如其分。云岡石窟的裝飾藝術(shù)是非常豐富和繁復(fù)的。云岡紋樣的淵源：雕刻藝術(shù)與文化故事。云岡石窟的雕刻，線條流暢、大氣、莊重、肅穆，極富裝飾藝術(shù)意蘊，充分體現(xiàn)了北魏建筑的裝潢藝術(shù)和較高的藝術(shù)品位。

五、石窟壁畫中色彩裝飾美

云岡石窟歷時近百年，所付出的勞動難以估計。參加挖掘的工匠們來自五湖四海，包括北涼和其他西方國家的工匠。云岡石窟的主要藝術(shù)價值是創(chuàng)造“云岡風情”，有別于其它洞窟文化。云岡石窟壁畫中的裝飾之美是古代文化藝術(shù)的結(jié)合，具有獨特的裝飾之美，它特有的顏色美感是值得我們?nèi)ヌ骄康腫2]。

云岡石窟壁畫中的色彩裝飾之美，無論是在繪畫工藝還是在繪畫中所使用的顏料，都是如此。通過對云岡石窟壁畫的研究，可以發(fā)現(xiàn)，首先對開鑿的洞穴表面進行平整，然后在巖石表面形成墻體，也就是壁畫中的泥層。生產(chǎn)磨條所需的泥漿和纖維一般都是本地采購。石窟壁畫所用的顏料和現(xiàn)在所用的顏料是不一樣的。顏料一般是用礦物質(zhì)或植物的漿汁制作而成，同時，也有證據(jù)顯示，有些藍色的顏料是從礦物青金石中提取出來的。正是這種粘土地板與礦物顏料的混合，使得其色彩繽紛，同時也不失華麗的裝潢美感，擁有跨越時間和空間的色彩層次。構(gòu)成了一種復(fù)雜的、五顏六色的結(jié)構(gòu)。而這一精致的顏色構(gòu)成，則充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)色彩濃郁的裝飾性和感染力。它是以顏色作為主要的表達方式，尤其重視顏色自身的內(nèi)在美感和色彩組合的表達，從而使顏色的種類和搭配達到最好。當時的畫家們都認識到，顏色的實質(zhì)并不是對數(shù)量的追求，而是對顏色的選取與搭配。

各種精美的裝飾圖案，如纏枝忍冬紋，為彩繪及彩塑增添了一種細致的裝飾氣氛。在建筑布局、人物造型、線條勾勒、著色等方面，主體性色彩的藝術(shù)表達與線條的裝飾性都有較好的體現(xiàn)。

云岡石窟的顏色運用與表現(xiàn)，與洞窟內(nèi)的建筑空間形成了鮮明的對比。墻上的彩繪墻面和周圍的顏色搭配為洞穴的形狀增添了一種裝飾性。

六、云岡石窟壁畫裝飾色彩應(yīng)用

云岡石窟壁畫色彩的裝飾作用，不僅體現(xiàn)在圖案、構(gòu)圖、色調(diào)等方面，更體現(xiàn)在歷史和文化層面，并在具有地方文化特征的產(chǎn)品設(shè)計中得到了廣泛的運用。云岡石窟壁畫的裝飾色彩，既要保持傳統(tǒng)的裝飾特征，也要符合現(xiàn)代社會的要求。

中國繪畫的發(fā)展離不開吸收和繼承傳統(tǒng)壁畫的精華。石窟壁畫上的人像繪制方法，為中國繪畫技術(shù)的發(fā)展提供了空前的手段。中國畫借鑒了壁畫的模具，把云龍羊皮紙涂在木板上，再用明礬膠把云龍羊皮紙制成成熟紙，再用蛤粉做底料，使其變得更厚，因為羊皮的質(zhì)地比較粗糙，所以紋理非常清晰。在繪制材料的選用上，除礦物漆之外，還可以使用金屬漆、水干漆等。因為顆粒尺寸的差異，很容易產(chǎn)生彩色的圖像。隨著繪畫材料的不斷發(fā)展，其應(yīng)用范圍也隨之擴展。三礬九染是傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，如今出現(xiàn)了滾、揉、噴等技術(shù)。相關(guān)的新工藝有：積色法、對比色法、揉紙法、貼箔法等。由此可以看出，中國畫的藝術(shù)發(fā)展是動態(tài)的、兼容性的、創(chuàng)造性的。

運用圖案抽取與二次設(shè)計，使傳統(tǒng)的云岡石窟圖案重新成為現(xiàn)代的審美形態(tài)，并運用到當代設(shè)計中。為了更好地滿足現(xiàn)代社會的要求，必須對云岡石窟壁畫裝飾色彩進行全面的開發(fā)，以增加色彩的豐富程度。在復(fù)雜的裝飾色彩設(shè)計中，通常采用復(fù)合或反復(fù)的方式。

第一，形式的結(jié)合。裝飾色彩是一種藝術(shù)形式，其組合要反映出形式美的法則。形式美是一種形式結(jié)構(gòu)的法則，是一種基本的藝術(shù)設(shè)計法則，它源自于一種普遍的、客觀的審美規(guī)律。以造型之美的變化與統(tǒng)一為原則，采用對稱的構(gòu)圖方式，運用點、線、面的設(shè)計方法，將蓮花、金銀、飛天等圖案結(jié)合在一起，形成一個十字型的組合圖案和一個圓形的圖案。合理的圖案搭配能使主體更加鮮明，使畫面整潔，有節(jié)奏感，使畫面更有內(nèi)涵[3]。

第二，結(jié)構(gòu)形式的重復(fù)。反復(fù)構(gòu)建是一種以一種或多種模式為基礎(chǔ)的基礎(chǔ)單位，反復(fù)地進行連續(xù)的組織，并使全部的骨頭和基本的形態(tài)都能重復(fù)。橫行或豎行是最基礎(chǔ)的圖形，斜線的組織與垂直的組織大體一致，只是豎線90度的傾斜，使骨骼的組織呈現(xiàn)出傾斜的趨勢，使重復(fù)的結(jié)構(gòu)更為多樣。反復(fù)構(gòu)成能加強畫面的量感，使畫面呈現(xiàn)出強烈的次序。利用組合工藝所制成的圖案，可以采用大幅面印刷、熱轉(zhuǎn)印等方法來制作。

七、結(jié)語

中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是“根”。云岡石窟是北魏歷史文化的生動體現(xiàn)，它以其特有的裝飾作用和美學特色，在今天仍然可以給當代帶來新的生機。云岡石窟壁畫中豐富的人物、動物和植物的圖案，為創(chuàng)作提供了豐富的材料。與現(xiàn)代審美相結(jié)合，使傳統(tǒng)元素煥然一新，并呈現(xiàn)出一種別具一格的風格。將其運用到當代各行各業(yè)中，既是對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，也是當代的一種文化意蘊。把中華數(shù)千年的文化和藝術(shù)不斷地延續(xù)下去，真正體現(xiàn)出傳統(tǒng)和當代藝術(shù)的完美結(jié)合和傳承。

參考文獻：

[1]劉暢.云岡石窟壁畫中裝飾色彩美的探究[J].吉林建筑工程學院學報，2011（4）.

[2]古皎霞，吉悅，盧致文，等.云岡石窟壁畫紋樣在服裝設(shè)計中的應(yīng)用[J].毛紡科技，2021（9）.

[3]朱素文.初探中國四大石窟藝術(shù)[J].文藝生活·下旬刊，2017（6）.

基金項目：本文系山西大同大學云岡學專項課題階段性成果（項目編號：2020YGZX089），項目名稱：旅游+背景下云岡石窟文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)與創(chuàng)新。

作者簡介：裴月強（1981—），男，漢族，山西長治人，碩士研究生，講師，研究方向為國畫人物。