【摘 要】歌劇作為多種藝術(shù)種類結(jié)合的綜合性藝術(shù)形式，在世界文化中占據(jù)著重要地位，意大利歌劇一直給人們帶來非常美好的視聽感受。著名意大利歌劇作曲家貝里尼雖然藝術(shù)生命短暫，但卻創(chuàng)造出許多極具藝術(shù)價值的歌劇作品，其中《諾爾瑪》就是最著名的代表作，是對意大利傳統(tǒng)歌劇的繼承和發(fā)揚，音樂風(fēng)格盡顯浪漫主義情懷，開創(chuàng)了意大利浪漫歌劇的創(chuàng)作先河，推動了意大利歌劇的發(fā)展。而本文將針對貝里尼歌劇創(chuàng)作風(fēng)格、歌劇《諾爾瑪》的浪漫主義特征、音樂形象等進行詳細分析，以期為大眾更深入了解貝里尼及《諾爾瑪》作品提供幫助。

【關(guān)鍵詞】歌劇；貝里尼；《諾爾瑪》

【中圖分類號】J617.2 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）21—087—03

文森佐·貝里尼是19世紀(jì)意大利著名的歌劇作曲家，1801年出生在意大利西西里島的卡塔尼亞，1835年在法國巴黎去世。在貝里尼短暫的一生中創(chuàng)作出許多著名的歌劇作品，世人將其與貝多芬并稱為“2B”，可見其藝術(shù)成就之高。貝里尼的歌劇作品充滿了浪漫主義氣息，并且具有詩意，受到音樂大家和世人的追崇，對后世歌劇作品創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響。不同于其他歌劇，貝里尼的歌劇作曲語言更加簡潔明了，結(jié)構(gòu)嚴謹清晰，內(nèi)容充實完整，旋律自然流暢，風(fēng)格溫柔又蘊含淡淡憂傷，將貝里尼的獨特憂郁氣質(zhì)盡數(shù)展現(xiàn)出來，很容易引起欣賞者的共鳴。

一、貝里尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格

意大利歌劇作為西方歌劇的重要組成部分，旋律優(yōu)美動人、情感真切充沛，經(jīng)過幾個世紀(jì)的發(fā)展，在19世紀(jì)達到發(fā)展鼎峰。這一時期的歌劇作曲家貝里尼承襲了意大利歌劇作曲家鮮明的民族主義情感和真實主義創(chuàng)作手法，形成自己獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。意大利本土的傳統(tǒng)歌劇的創(chuàng)作形式以及藝術(shù)發(fā)展特點都為貝里尼的創(chuàng)作之路奠定了關(guān)鍵性的基礎(chǔ)。貝里尼作為意大利19世紀(jì)著名的歌劇作曲家，他的作品創(chuàng)作風(fēng)格可以概括為以下幾點：

一是貝里尼的歌劇作品在創(chuàng)作上所呈現(xiàn)的詠嘆調(diào)特色不同于傳統(tǒng)的宣敘調(diào)；二是他的歌劇作品風(fēng)格受到意大利本土歌劇的影響，但又在意大利傳統(tǒng)歌劇的基礎(chǔ)上進行了創(chuàng)新，改變了傳統(tǒng)歌劇重歌唱輕樂隊的表現(xiàn)風(fēng)格。意大利歌劇表演樂隊雖然設(shè)置簡單，但在貝里尼的創(chuàng)作中卻成作品重要的表現(xiàn)形式，這也是貝里尼藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的重要體現(xiàn)；三是貝里尼在創(chuàng)作過程中，下意識的將樂曲的不同聲部、層次等借助強有力的“場域”分區(qū)來區(qū)分。通過分析貝里尼歌劇創(chuàng)作風(fēng)格，我們不難發(fā)現(xiàn)，貝里尼在承襲意大利本土歌劇藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的基礎(chǔ)上又將極具個人特色的創(chuàng)作特點融入到作品中，為意大利歌劇，甚至西方歌劇的發(fā)展起到了重要的促進作用。如在《夢游女》展現(xiàn)出神秘主義色彩的創(chuàng)作特點；《諾爾瑪》展現(xiàn)的是正劇式的創(chuàng)作風(fēng)格。貝里尼在歌劇創(chuàng)作中并不局限于某一種風(fēng)格，而是不斷對歌劇藝術(shù)的曲式進行探索，在旋律起伏、情感豐富的創(chuàng)作中融入自己獨特的浪漫主義藝術(shù)特色。此外，貝里尼在創(chuàng)作過程中，非常注重音樂語言和音樂旋律的把控，從而借助音樂語言和旋律展現(xiàn)作品的藝術(shù)特點和內(nèi)涵，貝里尼的這種創(chuàng)作風(fēng)格對后世的歌劇創(chuàng)作具有重要的指導(dǎo)意義，為意大利傳統(tǒng)歌劇藝術(shù)形式創(chuàng)新提供了參考價值，他的歌劇藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格也展現(xiàn)出一種對傳統(tǒng)繼承和創(chuàng)新的藝術(shù)創(chuàng)作理念。

二、歌劇《諾爾瑪》的浪漫主義特征

（一）盡顯民族性特征和愛國主義情懷

在浪漫主義音樂作品中，作曲家都習(xí)慣借用歷史典故或神話故事來隱喻某種社會現(xiàn)狀，貝里尼在歌劇《諾爾瑪》中以諾爾瑪?shù)膼矍楸瘎橹骶€，形象刻畫了一種極具民族特色的愛國主義情懷。在對諾爾瑪?shù)男蜗髽淞⑦^程中，貝里尼運用矛盾和沖突反映了當(dāng)時意大利人民反抗奧匈帝國的黑暗統(tǒng)治，表達了意大利人民的民族特性和愛國主義情懷，展現(xiàn)了意大利人民的民族意識。在音樂結(jié)構(gòu)組成中，貝里尼采用傳統(tǒng)歌劇的曲式結(jié)構(gòu)，是由兩幕組成的正歌劇，每一幕又有七組樂曲構(gòu)成。

第一幕第一場中主要由序曲、引子、合唱、二重唱等組成；第二場主要由場景唱段、二重唱等組成。第二幕的第一場中也主要由場景唱段和二重唱等組成；第二場則主要由合唱和詠嘆調(diào)組成。兩幕不同場景各有不同的唱法組成，凝聚了最動聽最美麗的聲音，使故事情節(jié)跌宕起伏。浪漫主義音樂作品一般以交響曲作為標(biāo)題，相較于古典主義時期的音樂作品，這一時期的音樂作品被賦予了強烈的民族性和標(biāo)題性?！吨Z爾瑪》序曲中，貝里尼選擇長笛和小提琴作為主要演奏樂器，從而借助長笛的溫婉圓潤、極具張力和小提琴優(yōu)美悠長的特點展現(xiàn)出豐富的情感，長笛和小提琴完美搭配演繹表現(xiàn)出更好的親和力，容易引起共鳴。在長笛和小提琴的引領(lǐng)下，再配合大提琴、中提琴等樂器，采用逐漸增強的演奏形式逐漸遞進，經(jīng)過多次的重復(fù)，使氣勢和節(jié)奏逐漸增進，最終達到高潮，給人聽覺上帶來強烈震撼。這種演奏方式在《諾爾瑪》不同場次中多次采用，并貫穿全劇，將所反映的民族主義精神和愛國主義情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來，將歌劇的藝術(shù)效果彰顯到極致。

（二）旋律抒情細膩，彰顯個性化藝術(shù)特色

在浪漫主義音樂作品中，作者喜歡將自己的主觀情感隱含在作品中，音樂家更注重運用主觀態(tài)度對社會現(xiàn)實發(fā)表意見。研究貝里尼的作品不難發(fā)現(xiàn)，貝里尼也緊扣浪漫主義的本質(zhì)要求，運用旋律來創(chuàng)造自身個性化的音樂作品。歌劇《諾爾瑪》就是極具浪漫主義特點的作品，旋律抒情細膩，渾然一體，將主人公的內(nèi)心情感形象生動地刻畫出來，主人公的喜怒哀樂等情緒都借助獨特的音樂旋律詮釋出來，作品的情感非常充沛。

第一幕第一場中，男主人公波里奧內(nèi)出場選用詠嘆調(diào)進行演唱《在維納斯祭壇之下》，通過兩段式的演唱結(jié)構(gòu)，將男主人公對阿達琪莎的愛慕之情充分展現(xiàn)出來。男主人公利用G大調(diào)并采用連續(xù)性的演唱聲音，演唱不能間斷，從而將男主人公的英俊挺拔的形象塑造出來，優(yōu)美的旋律緊緊吸引著聽眾的注意力。

三、歌劇《諾爾瑪》音樂形象分析

（一）英雄領(lǐng)袖的俠骨柔情

貝里尼在塑造諾爾瑪這個人物形象時通過揭示諾爾瑪?shù)拿苄睦韺⒅Z爾瑪多重角色的內(nèi)心情感淋漓盡致地表現(xiàn)出來，而多重的角色又隨著劇情的發(fā)展逐漸呈現(xiàn)在觀眾面前?！吨Z爾瑪》這部正劇式歌劇一直被規(guī)劃為英雄主義悲劇，在序曲中貝里尼就將全劇情簡單演繹了一遍，向人們展現(xiàn)了主人公悲劇的結(jié)局，再借助激昂雄壯的演唱，更凸顯出這部劇英雄主義基調(diào)。

諾爾瑪?shù)挠⑿垲I(lǐng)袖形象在歌劇的序曲以及合唱聲中得到凸顯。整個歌劇場次都采用前進性的題材，以促進故事情節(jié)清楚明了地遞進，旋律線條清晰、富有感染力，再借助樂器干凈利落的配合演奏，將跌宕起伏的故事內(nèi)容以及主人公豐富的內(nèi)心情感毫無拖拉地展現(xiàn)出來，渲染出一種感慨凝重的氛圍。諾爾瑪在第一幕祭祀儀式上采用詠嘆調(diào)演唱《貞潔女神》前的場景音樂，為聽眾營造出諾爾瑪在寧靜優(yōu)美的夜晚希望得到內(nèi)心寧靜的畫面感，詠嘆調(diào)的使用也將諾爾瑪溫柔體貼的形象刻畫出來，與前面所塑造的英雄主義形成強烈對比。

在演唱方式上，貝里尼選用長音后快速迂回轉(zhuǎn)變的演唱方式，從而使音樂旋律連續(xù)多變，銜接性轉(zhuǎn)變所營造的靜謐環(huán)境，也映射出諾爾瑪內(nèi)心的進退兩難。然后作曲家使用十六分音符緊湊的重音前置來反映諾爾瑪內(nèi)心世界，與此同時，其思想情感也得以充分的釋放和宣泄出來。詠嘆調(diào)的后半部分具有敘事性，節(jié)奏緊湊、音程跨度大的特點完全不同于前半部分安靜平穩(wěn)的旋律，這強烈的旋律為主人公大段演唱相得益彰，營造出一個興奮激動的演唱氛圍，為演唱者充分發(fā)揮演唱技巧提供了展現(xiàn)空間。而借助演唱者的演唱和樂器演奏，展現(xiàn)出諾爾瑪因民族主義精神與愛情間的矛盾而左右為難的無奈。音樂采用下行音階來預(yù)示諾爾瑪悲劇的命運，諾爾瑪?shù)挠⑿壑髁x借助結(jié)束句中的C音充分展現(xiàn)，這也是詠嘆調(diào)的最為高潮的演繹部分，將諾爾瑪悲劇形象更加飽滿地刻畫出來。

（二）情感糾葛的音樂戲劇化

歌劇《諾爾瑪》故事情節(jié)中，諾爾瑪與好友阿達基薩愛上同一個人——波里奧內(nèi)，諾爾瑪無法接受男主人公轉(zhuǎn)愛他人，于是借助音樂突變，小提琴演奏出激烈緊促的音樂，隨之樂隊中全部樂器加入演奏，諾爾瑪通過演唱《不必膽寒，負心的人！》將內(nèi)心的撕心裂肺以及對男主人公的詛咒淋漓盡致地表達出來。貝里尼在這里多次使用華麗的裝飾句將諾爾瑪?shù)捏@愕和憤怒巧妙地刻畫出來。隨著音樂節(jié)奏逐漸加快以及波里奧內(nèi)的演唱，將劇中難度非常大的三重唱片段《哦，我成為你冷酷罪孽的犧牲者》激昂地演繹出來，形象地揭示了三者之間錯綜復(fù)雜的感情糾葛以及不同的心理活動，展現(xiàn)出諾爾瑪知道心愛之人又愛上自己好友時被欺騙的憤怒感。

這段演唱也是整部歌劇中最展現(xiàn)唱功的片段，音樂旋律也最有力量和充實感，貝里尼采用bB大調(diào)、9/8拍子的行板進行編曲，將三人的情感充分展現(xiàn)出來，波里奧內(nèi)懇求知道實情的諾爾瑪不要因為自己的過錯傷害阿達吉薩；阿達吉薩則感受到波里奧內(nèi)的虛偽和可怕；諾爾瑪憤怒譴責(zé)波里奧內(nèi)的見異思遷，這些情感和內(nèi)心變化都在他們的唱腔中充沛表達出來，極大的增強了歌劇的視聽效果，三人的爭吵糾纏也在唱腔和樂器的演奏上表達出來。管弦樂隊借助旋律的加快、力量增強再借助演唱使劇情達到高潮。這段音樂既生動的描摹出諾爾瑪?shù)男睦碜兓舱蔑@出諾爾瑪性格中的不同特點，在面對好友阿達吉薩的真誠傾訴時，她作為好友鼓勵阿達吉薩勇敢追求屬于自己的幸福，展現(xiàn)了諾爾瑪對友情的珍重之情以及堅強的性格特點；當(dāng)知道阿達吉薩的愛人是波里奧內(nèi)時，諾爾瑪又表現(xiàn)出震驚、憤怒以及對負心人的譴責(zé)和對無辜者的諒解和寬容，生動的體現(xiàn)出諾爾瑪愛憎分明的性格特點。

（三）柔美細膩的母性之美

諾爾瑪作為兩個孩子的母親，貝里尼借助詠嘆調(diào)《他們正在熟睡》來刻畫諾爾瑪?shù)哪赣H形象。第二幕第一場的前奏曲中就暗示了劇情的發(fā)展，借助大提琴哀傷低沉的曲調(diào)表現(xiàn)了諾爾瑪對兩個孩子的關(guān)愛。之后再通過雙簧管和小提琴的低緩音樂表現(xiàn)諾爾瑪如泣如訴的內(nèi)心情感。她手持短刀，凝視熟睡的兩個孩子，想把他們殺害，但是作為母親，她不忍心也根本無法下手殺死天真入睡的孩子，但想到波里奧內(nèi)的感情背叛，卻又想懲罰背叛她的波里奧內(nèi)。諾爾瑪決定一死了之，結(jié)束自己的生命，此時諾爾瑪?shù)膬?nèi)心也是無比復(fù)雜的，單簧管、小提琴的演奏將她此時的心情彰顯出來。她想死但必須要安排好兩個孩子的以后，于是她請求阿達吉薩照顧兩個孩子，這時二人的二重唱《啊，把兩個孩子帶過來》把二者之間真摯不渝的友情刻畫出來。

樂隊通過肯定的進行曲節(jié)奏刻畫諾爾瑪下定決心，而阿達吉薩則阻止諾爾瑪想要殉情而死的念頭，希望她為孩子繼續(xù)活下去；諾爾瑪在阿達吉薩的勸說下終于改變了自殺的念頭，對生活又充滿了信心，這時二重唱《直到最后》響起，二人也緊緊擁抱在一起。這時的音樂轉(zhuǎn)變?yōu)闅g快的基調(diào)，將二人相互鼓勵的珍貴友情充分彰顯出來。這部分音樂情感深厚、節(jié)奏扣人心弦，二重唱協(xié)調(diào)優(yōu)美，給人一種不畏艱難追求幸福的感受。管弦樂張弛有力的演奏也將兩位勇敢善良的女性形象展現(xiàn)出來。大提琴多次重復(fù)的獨奏將諾爾瑪面臨骨肉分離時的痛苦、不舍以及糾結(jié)的內(nèi)心世界細致地描繪出來，賦予了諾爾瑪柔美細膩的母性之美。

四、結(jié)語

貝里尼作為19世紀(jì)意大利著名的作曲家，在其短暫的藝術(shù)生命中創(chuàng)作出許多流傳千古的歌劇作品，開創(chuàng)了歌劇浪漫主義創(chuàng)作先河，特別是他對歌劇藝術(shù)創(chuàng)作以及情感表達方式的探索，為后來的歌劇發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。通過對貝里尼歌劇作品及其創(chuàng)作風(fēng)格的研究，有助于進一步了解和掌握他的音樂語言表達形式和藝術(shù)表現(xiàn)力，對歌劇創(chuàng)作以及未來發(fā)展都有顯著的促進作用。

參考文獻：

[1]高冠男.貝里尼歌劇《諾爾瑪》中詠嘆調(diào)《貞潔的女神》的演唱分析[J].黃河之聲，2012（6）.

[2]趙雪暉.試論《諾爾瑪》音樂形象的悲劇美[J].人民音樂，2009（9）.

[3]任海杰.圣潔女神諾爾瑪——貝利尼的《諾爾瑪》[J].音樂愛好者，2008（3）.

[4]趙騫.圣潔的女神《諾爾瑪》（上）[J].音樂生活，2007（2）.

[5]李華.精純與燦爛的結(jié)晶——貝利尼音樂語言中的《諾爾瑪》[J].青海師范大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2003（3）.

[6]馮力斌.眷顧、崇尚旋律的大師——貝里尼——兼析歌劇《諾爾瑪》的藝術(shù)特色[J].交響（西安音樂學(xué)院學(xué)報），2000（1）.

[7]劉默寒.貝里尼歌劇《諾爾瑪》中女主角唱段的分析與演繹[D].西安：西安音樂學(xué)院，2014.

[8]黃鍵.貝里尼歌劇藝術(shù)特征闡釋[J].黃河之聲，2010（6）.

作者簡介：李君儒（1994—），女，漢族，陜西人，碩士，音樂表演專業(yè)，山西應(yīng)用科技學(xué)院，助教，研究方向為聲樂。