2023年國(guó)慶檔有十幾部新片上映，內(nèi)容豐富、類型多樣，特別是張藝謀和陳凱歌兩位“70后”導(dǎo)演同場(chǎng)競(jìng)技，更加劇了國(guó)慶檔的競(jìng)爭(zhēng)。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，今年國(guó)慶檔票房為27. 34億，其中《志愿軍·雄兵出擊》（以下簡(jiǎn)稱《志愿軍》）的票房近5億，排在《堅(jiān)如磐石》和《前任4》之后，位列第三。張藝謀的《堅(jiān)如磐石》主打掃黑反腐題材，而且自帶燒腦懸疑片的光環(huán)，無(wú)論是沖著張國(guó)立、于和偉、雷佳音等各位名角還是賽博朋克的影像技巧，都能吊起觀眾的觀影胃口?！肚叭?》則是延續(xù)輕松愉悅的戀愛(ài)風(fēng)，也能吸引不少年輕情侶走進(jìn)影院。而陳凱歌的《志愿軍》則在市場(chǎng)上有些不討巧，近幾年已陸續(xù)上映過(guò)《金剛川》《長(zhǎng)津湖》《水門橋》等系列抗美援朝題材電影，觀眾難免會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，加上部分網(wǎng)絡(luò)水軍對(duì)《志愿軍》的抹黑，更讓不少觀眾望而卻步。不過(guò)，雖然《志愿軍》的票房不是最高，它在淘票票等評(píng)分系統(tǒng)中的分?jǐn)?shù)卻排在榜首，說(shuō)明看過(guò)影片的觀眾給與其很高的評(píng)價(jià)。那么和以往的抗美援朝題材影片相比，陳凱歌導(dǎo)演的《志愿軍》有哪些創(chuàng)新之處，能贏得觀眾的贊譽(yù)？

一、將為什么出兵講得透徹，傳遞基于人道主義的愛(ài)國(guó)主義價(jià)值觀

“抗美援朝，保家衛(wèi)國(guó)”的口號(hào)已經(jīng)深入人心。不過(guò)，在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)、信息來(lái)源渠道多元的今天，觀眾們依然會(huì)對(duì)70多年前的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)出疑問(wèn)：戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在朝鮮，新中國(guó)剛剛誕生一周年，百?gòu)U待興，人民渴望和平，為什么要出征？中美軍事實(shí)力差距甚大，我方必然會(huì)有大量傷亡，這樣的犧牲是否值得？這些問(wèn)題不是一句簡(jiǎn)單的“保家衛(wèi)國(guó)”口號(hào)就能解釋的，而是此類題材影片應(yīng)該首要回答的問(wèn)題，否則后續(xù)的戰(zhàn)場(chǎng)廝殺就失去了立足根基。所以，《志愿軍》開頭用了近半小時(shí)在回答“為什么出兵”的問(wèn)題。

影片中，中央領(lǐng)導(dǎo)先是聽(tīng)取各方意見(jiàn)，武器專家吳本正拋出中美雙方在軍事、經(jīng)濟(jì)等各方面實(shí)力懸殊的對(duì)比數(shù)據(jù)，代替觀眾提出了以上疑問(wèn)，軍隊(duì)參謀長(zhǎng)李默尹與之展開辯論，最后由周總理一錘定音：“因?yàn)橹挥写蜈A，我們才能生存下去?！痹偈侵芸偫磉h(yuǎn)赴莫斯科尋求蘇聯(lián)的協(xié)助，毛岸英身先士卒報(bào)名參軍。國(guó)慶一周年典禮上，毛澤東與知名婦產(chǎn)專家林巧稚等人民代表見(jiàn)面，含蓄地問(wèn)道：“如果有人要傷害你的孩子怎么辦？”“我將用我的生命去保護(hù)孩子們。”這個(gè)承上啟下的場(chǎng)景同樣也是在點(diǎn)明抗美援朝的意義所在。后續(xù)劇情中，影片又通過(guò)彭德懷與38軍軍長(zhǎng)梁興初的爭(zhēng)論告知觀眾，我國(guó)不是盲目出兵，也考慮了傷亡的代價(jià)，但是這個(gè)犧牲是必須要付的，“如果我們不付，就要兒子付、孫子付，既然我們已經(jīng)一身血兩腿泥了，那就由我們來(lái)付吧”。

電影《長(zhǎng)津湖》開篇也設(shè)計(jì)了是否出兵的情節(jié)，兩相對(duì)照，其側(cè)重于從國(guó)家安全的角度出發(fā)，只用了毛澤東在中南海會(huì)議上的發(fā)言等少數(shù)鏡頭簡(jiǎn)略交代，便迅速進(jìn)入戰(zhàn)斗場(chǎng)景；而《志愿軍》則更詳細(xì)地闡述出征前一波三折的艱難決策過(guò)程，層層遞進(jìn)、不斷渲染，既解答了出兵決策的問(wèn)題，也兼顧了國(guó)家安危與個(gè)人情感，傳達(dá)出基于人道主義的愛(ài)國(guó)主義價(jià)值觀，以理服人、以情感人，因而也更能打動(dòng)人。

對(duì)于整部影片來(lái)講，前半部分的文戲不是大戰(zhàn)之前的簡(jiǎn)單鋪墊，而是至關(guān)重要的情節(jié)。只有讓觀眾了解了戰(zhàn)爭(zhēng)的必要性、緊迫性，才能理解無(wú)數(shù)年輕戰(zhàn)士們奔赴前線的意義；觀眾只有感受到了故事中浸潤(rùn)的人道主義精神，才能認(rèn)可影片傳達(dá)的愛(ài)國(guó)主義價(jià)值觀。如果說(shuō)抗美援朝是新中國(guó)的立國(guó)之戰(zhàn)，那么《志愿軍》開端的文戲則是整部影片的立足之篇。可以說(shuō)，這是本片獲得好口碑的主要因素。

《志愿軍》最成功之處不在“戰(zhàn)爭(zhēng)之內(nèi)”，而在“戰(zhàn)爭(zhēng)之外”，應(yīng)該引起我們的反思：為什么有些主旋律影片不好看？其中一個(gè)很重要的原因是它們習(xí)慣于從宏大敘事的角度居高臨下地處理歷史事件，忽視了觀眾的心理及愿望表達(dá)，導(dǎo)致觀眾沒(méi)有代入感，無(wú)法共情。電影就像所有的藝術(shù)作品一樣，是否傳遞了百姓的心聲，是否回答了百姓關(guān)切的問(wèn)題，是最重要的成功因素，藝術(shù)技巧當(dāng)然要有，但不是第一位的。

二、大歷史中的小人物也值得被歷史銘記

第五代導(dǎo)演非常關(guān)注大時(shí)代之下的個(gè)體命運(yùn)，陳凱歌認(rèn)為：“只有當(dāng)個(gè)體命運(yùn)和史實(shí)交融在一起的時(shí)候，才能夠產(chǎn)生非常巨大的爆炸力?！薄吨驹杠姟吩诳坍嫅?zhàn)爭(zhēng)全局的同時(shí)，也注重由內(nèi)而外地描繪人物面貌，將魏巍筆下“最可愛(ài)的人”用具象的方式呈現(xiàn)給觀眾。

《志愿軍》在人物塑造上采用了群像掃描與個(gè)體刻畫相結(jié)合的方式，既有國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)、軍隊(duì)中高層領(lǐng)導(dǎo)，也有眾多普通士兵。這些人物的功能各有差異：參謀長(zhǎng)李默尹是線索型人物，作為觀察員，他可以去不同戰(zhàn)區(qū)，通過(guò)他的視角串聯(lián)起多個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)局勢(shì)；新兵楊三弟是成長(zhǎng)型人物，初上戰(zhàn)場(chǎng)就目睹全排戰(zhàn)友陣亡，幾乎神經(jīng)錯(cuò)亂，但是在李默尹和毛岸英等戰(zhàn)友的鼓勵(lì)下，他逐漸成長(zhǎng)為一名勇敢的志愿軍戰(zhàn)士。無(wú)論職位高低，出場(chǎng)的每個(gè)人物都有自己的名字，普通士兵的面目也不再是模糊的。這些人的個(gè)體命運(yùn)在跨過(guò)鴨綠江的那一刻已經(jīng)和國(guó)家命運(yùn)聯(lián)系在一起，每個(gè)人物都值得被歷史銘記，正如影片中三連連長(zhǎng)戴如義的臺(tái)詞：新中國(guó)會(huì)記住我們，子孫后代會(huì)記住我們。影片通過(guò)為普通士兵畫像的方式紀(jì)念英雄，傳遞出濃厚的人本主義情懷。

不過(guò)，戰(zhàn)爭(zhēng)片的屬性決定了本片很難拿出較長(zhǎng)的篇幅來(lái)塑造某一個(gè)人物，眾多志愿軍將士你方唱罷我登場(chǎng)，年齡相似、服裝相同，臉上都化著戰(zhàn)火中的“煙熏妝”，觀眾容易“臉盲”。為了提高人物的辨識(shí)度，影片賦予人物不同的個(gè)性，比如補(bǔ)褲子時(shí)遭遇敵人的師長(zhǎng)鄧岳，他再次出場(chǎng)時(shí)又為這件事大笑著和戰(zhàn)友們調(diào)侃，豪爽的個(gè)性躍然而出； 38軍軍長(zhǎng)梁興初寧愿自己違紀(jì)被處罰也要力爭(zhēng)減少士兵的傷亡，甚至當(dāng)著彭老總的面將槍拍在桌子上，一員耿直的虎將形象馬上樹立起來(lái)。影片在大事不虛的基礎(chǔ)上根據(jù)主題需要做了藝術(shù)處理，因?yàn)椤吨驹杠姟樊吘共皇羌o(jì)錄片，合理化的虛構(gòu)是允許的，也是必須的。

三、全方位立體式講述，史詩(shī)性強(qiáng)

陳凱歌早期電影熱衷于探索視聽(tīng)語(yǔ)言的現(xiàn)代化，但是近年來(lái)開始返璞歸真，追求敘事的完整性、流暢性，這既是導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的日漸成熟，也是其所拍影片從藝術(shù)類到商業(yè)類再到主旋律電影的類型轉(zhuǎn)換需求。如果說(shuō)《長(zhǎng)津湖》和《水門橋》系列是聚焦于志愿軍入朝初期的局部戰(zhàn)役，《志愿軍》系列則是由三部電影組成的抗美援朝全史，其講述方式是全方位、立體式的，敘事簡(jiǎn)潔明快，鏡頭運(yùn)用大開大合。

從結(jié)構(gòu)上看，《志愿軍》分成四個(gè)大段落，分別講述了是否出兵的決策過(guò)程和出兵后的幾次大戰(zhàn)役，中間穿插了毛岸英的犧牲和伍修權(quán)在聯(lián)合國(guó)的演講等片段。影片將前線與后方、中央與基層、戰(zhàn)場(chǎng)與會(huì)場(chǎng)等各類場(chǎng)景、各種人物編織在一起。文戲給故事提供大的時(shí)代背景，讓觀眾能跳出局部戰(zhàn)斗來(lái)看清當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)外形勢(shì)；武戲則屬于戰(zhàn)爭(zhēng)片的本體屬性，眾多壯懷激烈的大場(chǎng)面喚起觀眾的英雄主義、愛(ài)國(guó)主義情感。

從敘事方式上看，影片將文戲武戲相互交織，多線索推進(jìn)。硝煙漫天、血肉橫飛的陣地是戰(zhàn)場(chǎng)，劍拔弩張、唇槍舌劍的國(guó)際會(huì)場(chǎng)又何嘗不是戰(zhàn)場(chǎng)？影片在三所里戰(zhàn)役、松骨峰戰(zhàn)役等篇章中大量使用了平行蒙太奇手法，觀眾看到一邊是戰(zhàn)士們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上浴血奮戰(zhàn)，另一邊是外交官在國(guó)際談判會(huì)桌上據(jù)理力爭(zhēng)，伍修權(quán)自信而篤定的步伐搭配鏗鏘有力的發(fā)言，“1950年不再是1895年！”“中國(guó)人民，已經(jīng)站起來(lái)了！”有形和無(wú)形的戰(zhàn)火在同一時(shí)間的兩個(gè)空間炸裂，讓觀眾見(jiàn)證了新中國(guó)堅(jiān)強(qiáng)不屈的力量。

從服化道和特效來(lái)說(shuō)，中國(guó)已經(jīng)是少數(shù)幾個(gè)能夠制作重工業(yè)電影的國(guó)家，數(shù)字技術(shù)發(fā)展突飛猛進(jìn)，《長(zhǎng)津湖》等影片已經(jīng)能夠通過(guò)技術(shù)渲染獲得以假亂真的戰(zhàn)場(chǎng)效果，但是陳凱歌在《志愿軍》拍攝中卻反其道而行之，不用特效而強(qiáng)調(diào)實(shí)景。影片從夏天拍到冬天，劇組經(jīng)常頂著狂風(fēng)暴雪，真切體會(huì)了志愿軍戰(zhàn)士當(dāng)年的苦，這也許是能夠讓主創(chuàng)人員快速進(jìn)入情境的手段之一，不少主演都感慨拍攝過(guò)程真的像參軍打仗一樣，終生難忘。反映到大銀幕上，視野廣闊的天地之間，呼嘯的北風(fēng)裹挾著冰雪，冷徹心底的寒意穿透銀幕撲面而來(lái)，觀眾們也感受到了久違的實(shí)景拍攝效果。為了杜絕動(dòng)畫感，真實(shí)呈現(xiàn)戰(zhàn)士們奔跑、廝殺的場(chǎng)景，攝影師需要時(shí)常吊著威亞拍攝以獲得運(yùn)動(dòng)鏡頭。為了還原松骨峰戰(zhàn)斗的殘酷性，劇組動(dòng)用了100多個(gè)“火燒人”， 8臺(tái)攝影機(jī)同時(shí)工作；加上后期配音制作的此起彼伏的爆炸聲、飛機(jī)的轟鳴聲、機(jī)槍掃射的聲音、人物的喊叫聲以及雄渾的交響樂(lè)背景音，進(jìn)一步烘托出戰(zhàn)爭(zhēng)的悲壯和英雄們視死如歸的情懷。

戰(zhàn)爭(zhēng)片中不可避免會(huì)出現(xiàn)暴力，如何在戰(zhàn)爭(zhēng)片中表現(xiàn)暴力，是每個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)片導(dǎo)演必須面對(duì)的問(wèn)題。近年來(lái)，我國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片中暴力內(nèi)容的表達(dá)相較于過(guò)去更為直接、震撼、刺激，甚至有時(shí)會(huì)引起觀眾的不適感?！吨驹杠姟芬灿写罅勘ā⒒馃踔寥獠珣?zhàn)的鏡頭，不過(guò)在藝術(shù)手法上盡量減少殺戮、創(chuàng)傷的特寫鏡頭，即使是用，也通過(guò)泥土、煙火等元素降低血液的色彩飽和度，避免過(guò)于激烈的視覺(jué)刺激。說(shuō)到底，戰(zhàn)爭(zhēng)片的“暴力美學(xué)”不是為了展示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是為主題服務(wù)的手段。

四、遺憾之處不可避免，瑕不掩瑜

《志愿軍》的出品方陣容強(qiáng)大，其中既有國(guó)家隊(duì)的中影股份、八一廠，也有資本雄厚的博納、華誼、阿里、萬(wàn)達(dá)等民營(yíng)影業(yè)公司。按理說(shuō)各家都有大量的資源和渠道進(jìn)行宣發(fā)，但與國(guó)慶檔其他影片大規(guī)模的宣發(fā)相比，《志愿軍》宣發(fā)力度和影片本身的質(zhì)量、體量不相匹配，這也是導(dǎo)致其票房不夠搶眼的一個(gè)重要因素。

電影和電視劇不同，可供調(diào)度的時(shí)間空間有限，史詩(shī)性戰(zhàn)爭(zhēng)片因涉及眾多事件、人物、線索，更難把握。作為抗美援朝題材史詩(shī)性戰(zhàn)爭(zhēng)片，《志愿軍》在內(nèi)容的豐富性、人物刻畫的細(xì)膩性、史實(shí)的藝術(shù)化處理等方面，還有遺憾之處。不過(guò)整體來(lái)看，影片對(duì)場(chǎng)面的調(diào)度、對(duì)人物情感的勾勒，已經(jīng)處理得相當(dāng)?shù)轿?，而且故事脈絡(luò)清晰、節(jié)奏張弛有度。不同類型影片適應(yīng)不同圈層的觀眾口味，相信隨著后續(xù)放映，《志愿軍》的票房還會(huì)繼續(xù)增長(zhǎng)。同時(shí)，本片也將拉升觀眾對(duì)今后國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片創(chuàng)作的期待值。