摘要：目的：隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的生活水平和審美水平明顯提高，人們不再滿足于單一的、普通的家具，而是更加青睞極簡主義風(fēng)格的家具，傾向于掙脫煩瑣的外形枷鎖，秉持輕盈活潑的家具設(shè)計(jì)理念。方法：文章采用調(diào)查法、文獻(xiàn)研究法、案例分析法研究家具形態(tài)，從發(fā)展情況來看，現(xiàn)代家具形態(tài)根據(jù)人們的審美不斷演變，其中構(gòu)成藝術(shù)類家具大受歡迎。構(gòu)成藝術(shù)在繪畫領(lǐng)域的色彩搭配、造型組合，還有雕刻方向、攝影構(gòu)圖以及造型效果等方面都起著至關(guān)重要的作用。結(jié)果：將構(gòu)成藝術(shù)運(yùn)用到現(xiàn)代家具和裝飾設(shè)計(jì)中，有利于提升其藝術(shù)品質(zhì)和設(shè)計(jì)水準(zhǔn)。結(jié)論：單純的家具結(jié)構(gòu)類型已難以滿足大眾需求，構(gòu)成藝術(shù)家具能夠帶來視覺美感和舒適的觸感?；跇?gòu)成藝術(shù)的含義及表現(xiàn)特征，探索點(diǎn)、線、面、體在家具陳設(shè)設(shè)計(jì)中的實(shí)際應(yīng)用具有重要意義。文章總結(jié)構(gòu)成藝術(shù)在家具設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)，旨在為行業(yè)提供參考。

關(guān)鍵詞：家具；陳設(shè)；構(gòu)成藝術(shù)；設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：TU238.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）22-00-03

0 引言

在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，構(gòu)成藝術(shù)最重要的作用就是將抽象的幾何元素如點(diǎn)、線、面、體等，替換為家具的功能部件，再將其他裝飾元素與抽象的幾何元素結(jié)合在一起，賦予其良好的功能和技術(shù)性能。在構(gòu)成藝術(shù)中，雖然每個(gè)要素所表現(xiàn)的設(shè)計(jì)效果、情感精神各不相同，但都有無限的表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力。點(diǎn)、線、面、體元素能為設(shè)計(jì)師提供無限的創(chuàng)意，讓人眼前一亮，提高人們對(duì)其的接受度。

1 家具與陳設(shè)

1.1 家具與室內(nèi)環(huán)境

家具是室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要組成部分，是陳設(shè)中的主體，與室內(nèi)環(huán)境融為一體，能起到烘托室內(nèi)氛圍、強(qiáng)化藝術(shù)效果的作用。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)家具與陳設(shè)的需求逐漸增長?，F(xiàn)代家具不僅外形優(yōu)美、設(shè)計(jì)風(fēng)格極具個(gè)性且吸引力十足，還是綜合考慮各種設(shè)計(jì)理論的結(jié)果，如踐行美學(xué)原則；為保證家具使用安全，要使家具的力學(xué)性能達(dá)標(biāo)；為更加充分地踐行“以人為本”的設(shè)計(jì)原則，要遵循人體工程學(xué)原理；為使家具與陳設(shè)形態(tài)更加多樣且獨(dú)具特色，有必要采納仿生學(xué)和繪畫等領(lǐng)域的理論；家具與陳設(shè)還要彰顯簡潔、明快、藝術(shù)化等特色。

在現(xiàn)代家具陳設(shè)設(shè)計(jì)中，構(gòu)成藝術(shù)的設(shè)計(jì)手法和所呈現(xiàn)的設(shè)計(jì)效果起著重要作用，是家具設(shè)計(jì)中不可或缺的元素［1］。在整體造型上，人們更加青睞融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素的家具陳設(shè)品，利用構(gòu)成法則來指引表達(dá)，同時(shí)提高了對(duì)體感造型的要求。從家具與陳設(shè)功能來說，現(xiàn)代家具與陳設(shè)能夠充分利用空間，并在特定空間彰顯新的時(shí)代風(fēng)格。

1.2 家具與室外環(huán)境

在室內(nèi)，家具是營造空間氛圍的單體；在室外，家具能夠直觀體現(xiàn)城市文化。另外，室外家具還能加強(qiáng)人與室外環(huán)境的聯(lián)系，協(xié)調(diào)人與環(huán)境之間的關(guān)系［2］。

從宏觀角度來看，城市是一個(gè)巨大的會(huì)客廳，向所有人開放，任何組成城市的元素都可以被稱為家具。無論是為市民提供公共服務(wù)的各種公共性、服務(wù)性設(shè)施，還是能夠體現(xiàn)城市審美特征的噴泉、雕塑等，都與高速發(fā)展的科學(xué)技術(shù)息息相關(guān)，更與社會(huì)形態(tài)同步發(fā)展。藝術(shù)特征鮮明的家具造型，有利于構(gòu)建人與自然和諧相處的關(guān)系［3］。

從微觀角度來看，城市公園設(shè)計(jì)的景觀小品、種植的花草樹木以及打造的人工湖等都可稱為公園的家具。隨著人們休閑娛樂、旅游購物等需求的不斷增長，相關(guān)部門應(yīng)積極研發(fā)出能夠更好地滿足人們需求的戶外家具。

2 構(gòu)成藝術(shù)

構(gòu)成意識(shí)萌芽于風(fēng)格派和構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)中。1918年，荷蘭的藝術(shù)家組成了一個(gè)名為“風(fēng)格派”的造型藝術(shù)團(tuán)體，強(qiáng)調(diào)幾何單體的組合造型。20世紀(jì)20年代末，人們的生產(chǎn)生活方式和思維方式逐漸發(fā)生變化，開始追逐藝術(shù)潮流，在大量青年藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師的努力下，構(gòu)成藝術(shù)誕生。之后，各國的藝術(shù)思潮此起彼伏，出現(xiàn)了俄國的構(gòu)成主義、荷蘭的新造型主義等。在這些運(yùn)動(dòng)和風(fēng)格的催化下，構(gòu)成藝術(shù)不斷發(fā)展和完善，這與包豪斯的設(shè)計(jì)理念有緊密的關(guān)聯(lián)，從理論到實(shí)踐，逐漸形成了一套自身的體系。1919年，格羅皮烏斯提出“藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合”的口號(hào)，包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院開始致力于探索新的造型方式和觀念，深入研究抽象的點(diǎn)、線、面、體等藝術(shù)元素，在形、色、質(zhì)的造型上下了很大的功夫，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，這成為現(xiàn)代構(gòu)成教學(xué)的重要組成部分。現(xiàn)代社會(huì)對(duì)于構(gòu)成藝術(shù)的利用，主要體現(xiàn)在構(gòu)成和重組數(shù)字抽象幾何要素上，運(yùn)用分解分析的方式，從材料中提煉出具有價(jià)值的要素并形成相應(yīng)體系。色彩搭配也是現(xiàn)代設(shè)計(jì)中極其重要的一環(huán)，冷暖色調(diào)的融合、氣氛的營造以及最終效果的呈現(xiàn)都與色彩搭配息息相關(guān)［4］。

構(gòu)成設(shè)計(jì)的目的是解決各種造型問題，探討在設(shè)計(jì)中如何塑造形體和空間，以及如何運(yùn)用形體和空間的關(guān)系，把握空間的形式美規(guī)律，在審美原則的指導(dǎo)下，創(chuàng)造出與空間高度契合的形體構(gòu)成設(shè)計(jì)。在不同的狀態(tài)下，抽象元素中的點(diǎn)、線、面、體會(huì)呈現(xiàn)出不同的規(guī)律。要遵循相應(yīng)規(guī)律進(jìn)行排列組合和設(shè)計(jì)應(yīng)用，并在整理、歸納、提煉、加工的基礎(chǔ)上，將其應(yīng)用到平面或立體設(shè)計(jì)中，使其為新的設(shè)計(jì)提供助益并產(chǎn)生新的意義［5］。

3 構(gòu)成藝術(shù)家具

在家具與陳設(shè)設(shè)計(jì)中，點(diǎn)、線、面、體的個(gè)性特點(diǎn)既有正面的，又有負(fù)面的，都蘊(yùn)藏著獨(dú)特的設(shè)計(jì)語言和內(nèi)涵，主要可以概括為以下幾點(diǎn)：運(yùn)用體元素可以營造嚴(yán)肅、大氣的氛圍，但也存在缺乏變化、略顯呆板的問題；運(yùn)用線元素則可以表現(xiàn)出流暢圓潤、柔美的特點(diǎn)，但也存在一定的局限性；面元素的坡度變化無限，合理使用面元素可以營造出流暢、優(yōu)雅的氛圍；在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，應(yīng)用得最多的當(dāng)屬點(diǎn)元素，不同的形態(tài)能帶來不同的視覺沖擊，它既可以被單獨(dú)使用，又可以排列組合成一個(gè)構(gòu)件使用。

3.1 點(diǎn)在家具與陳設(shè)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

點(diǎn)在現(xiàn)代家具陳設(shè)設(shè)計(jì)中得到了廣泛應(yīng)用，點(diǎn)是社會(huì)生活中各種物態(tài)和觀念的濃縮，孕育了內(nèi)在和普遍的性格特征，即密實(shí)、靈活、多變。不同形狀的點(diǎn)可在家具陳設(shè)中發(fā)揮不同的作用，起到點(diǎn)綴的作用，也可以將其重復(fù)排列組合，增強(qiáng)韻律感和節(jié)奏感，從而達(dá)到引人注目的效果。

以“第一椅”為例，其具有孟菲斯風(fēng)格，被稱為“后現(xiàn)代主義的頭把交椅”。拆分來看，每一個(gè)構(gòu)件都融入了圓形的元素，圓球、圓面、圓點(diǎn)、圓弧交相呼應(yīng)、互相融合，是一把個(gè)性十足、風(fēng)格迥異的椅子，極具特色。每個(gè)構(gòu)件都是相對(duì)獨(dú)立的點(diǎn)，它們通過排列組合形成一把椅子。

3.2 線在家具與陳設(shè)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

線元素是現(xiàn)代家具造型中最主要的一種形態(tài)元素。線條在形態(tài)上也可分為直線和弧線，而且二者能給人帶來不一樣的感受。直線堅(jiān)實(shí)且富有邏輯性和陽剛之氣，使用直線塑造家具的形體，能使家具的整體形態(tài)更加周正；而婉約、婀娜的曲線，則能夠更好地展現(xiàn)家具中融入的柔和元素?？傊?，不同的線條有不同的語言，能夠塑造不同的家具風(fēng)格，突出不一樣的空間特色。

1999年，米蘭國際家具博覽會(huì)上的“韻律椅子”就是將線元素應(yīng)用到家具造型中的代表作。座椅的表面和靠背采用原汁原味的木質(zhì)紋理，并按照人體工程學(xué)的規(guī)律排列，形成了富有韻律的線條。座椅的框架則用堅(jiān)固的金屬管搭就，展現(xiàn)出優(yōu)美的弧度，這是曲線元素在家具陳設(shè)中的運(yùn)用，是審美水平提高的表現(xiàn)。對(duì)于直線的運(yùn)用與配合，以麥金托什的高背椅為例，其用簡潔、垂直的線條進(jìn)行橫縱分布組合，體現(xiàn)出植物垂直向上生長的活力，具有一定的社會(huì)感情和意義。

3.3 面在家具與陳設(shè)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在家具中，面的運(yùn)用也具有普遍性，可能是以板面等有形的形態(tài)組成家具陳設(shè)構(gòu)件，也可能以條狀的構(gòu)件出現(xiàn)在家具中。面在家具中呈現(xiàn)出多種多樣的幾何形態(tài)并且各具特征。圓面令人感覺毫無攻擊性，往往以樸實(shí)、圓潤的形象出現(xiàn)，將其應(yīng)用到家具設(shè)計(jì)中，可以打造流暢、自由、柔和的風(fēng)格；三角形給人沉穩(wěn)、鋒利的感覺，將其運(yùn)用到家具設(shè)計(jì)中，往往能給人留下理性、簡潔的印象；多邊形靈活奇特，其中的梯形可以賦予家具輕松支撐和優(yōu)雅平衡的感覺，貝爾托亞的“網(wǎng)格鉆石椅子”便是應(yīng)用多邊形的典型案例之一。

丹麥著名設(shè)計(jì)師維納爾·潘頓的“S形椅”，是由一個(gè)完整的連續(xù)曲面組成的。整個(gè)座椅采用玻璃纖維一次成型，造型獨(dú)特，顏色鮮艷，具有很強(qiáng)的雕塑質(zhì)感。

3.4 體在家具與陳設(shè)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

體是家具功能的呈現(xiàn)，反映了家具的特色。恰當(dāng)合理地使用體，能夠充分表現(xiàn)出家具的重量與穩(wěn)定性，而體量的大小對(duì)比或輪廓線的內(nèi)部透空處理，也有利于打造輕快活潑的家具外形風(fēng)格，包容性極強(qiáng)。

UP Junior的新款休閑椅是最具代表性的、應(yīng)用體的案例，它的最初版本UP5-6是意大利設(shè)計(jì)師加埃塔諾·佩謝于1969年推出的，在20世紀(jì)60年代和70年代，其被稱為意大利家具設(shè)計(jì)創(chuàng)新的標(biāo)志，并迅速在全世界流傳開來。從外形上看，這款椅子將椅背、椅座、椅扶手連成一個(gè)整體，構(gòu)件的分界線比較模糊。整把椅子像一個(gè)溫柔、熱情、能給人安全感的媽媽，張開雙臂將人摟在懷里。所以，許多人把這款椅子稱為“母親的懷抱”或“孕婦”。

設(shè)計(jì)不是抽象疊加、拼湊，設(shè)計(jì)師要充分利用點(diǎn)、線、面、體的多種特性，并結(jié)合消費(fèi)者的心理需求［6］，設(shè)計(jì)出既能滿足當(dāng)代人的需求，又能體現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性的家具。

4 結(jié)語

構(gòu)成藝術(shù)在家具與陳設(shè)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用最后可總結(jié)為空間、功能、素材三點(diǎn)。第一點(diǎn)是對(duì)家具空間結(jié)構(gòu)與空間造型來說，要靈活、有機(jī)地運(yùn)用構(gòu)成藝術(shù)中的點(diǎn)、線、面、體等各種抽象造型要素，排列組合不同的元素會(huì)產(chǎn)生與眾不同的設(shè)計(jì)效果；同理，面的規(guī)律性排列設(shè)計(jì)，如圓、方、角等，所構(gòu)成的設(shè)計(jì)造型也存在較大差異；體態(tài)的大小、形狀、材質(zhì)不同，也會(huì)對(duì)線、面、體的空間構(gòu)成造型產(chǎn)生深刻影響。第二點(diǎn)是以家具的功能為出發(fā)點(diǎn)，或坐或躺或靠，滿足相應(yīng)功能要求的家具形態(tài)是不同的，根據(jù)需求，家具可規(guī)整可多變。第三點(diǎn)是改變外表的組合要素，不同的冷暖關(guān)系、不同的材質(zhì)都具有獨(dú)特性，不同的搭配方式也會(huì)直接影響造型的形式美、結(jié)構(gòu)美、材料美。

在設(shè)計(jì)師皮西看來，工業(yè)設(shè)計(jì)不僅是實(shí)用的、藝術(shù)的，還是哲學(xué)的、社會(huì)的，這樣的設(shè)計(jì)觀是令人震撼的。家具與陳設(shè)設(shè)計(jì)不僅要考慮功能需求，還要重視所傳遞的情感和社會(huì)價(jià)值。對(duì)當(dāng)代家具與陳設(shè)設(shè)計(jì)來說，構(gòu)成藝術(shù)中的點(diǎn)、線、面、體元素是最具表達(dá)力和最容易產(chǎn)生效果的。

參考文獻(xiàn)：

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［6］ 付美娟，李夢(mèng)佳.點(diǎn)、線、面在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用［J］.明日風(fēng)尚，2017（1）：63-64.

作者簡介：趙學(xué)強(qiáng)（1976—），男，山東青州人，碩士，副教授，研究方向：城市景觀藝術(shù)設(shè)計(jì)與理論。

崔匯（2000—），女，山東德州人，碩士在讀，研究方向：城市景觀藝術(shù)設(shè)計(jì)。

付曉雨（1997—），女，山東德州人，碩士在讀，研究方向：城市景觀藝術(shù)設(shè)計(jì)。

顏婕童（1999—），女，山東泰安人，碩士在讀，研究方向：城市景觀藝術(shù)設(shè)計(jì)。

基金項(xiàng)目：本論文為2019年度山東建筑大學(xué)橫向課題“儒家文化庭院景觀設(shè)計(jì)”研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：H19031S