摘要：目的：為挖掘數(shù)字媒體藝術(shù)展覽的視覺(jué)豐富性，文章深入分析研究teamLab展覽的視覺(jué)表象及背后意蘊(yùn)，并探究數(shù)字藝術(shù)展覽中觀者互動(dòng)性視覺(jué)效果對(duì)展覽和自身的影響。方法：從設(shè)計(jì)學(xué)視角出發(fā)，以teamLab團(tuán)隊(duì)舉辦的數(shù)字藝術(shù)展覽為例，首先，簡(jiǎn)要介紹teamLab團(tuán)隊(duì)對(duì)當(dāng)代數(shù)字媒體藝術(shù)展覽的影響；其次，結(jié)合視覺(jué)感知規(guī)律，從五感到色彩、光影、空間尺寸和材質(zhì)方面對(duì)藝術(shù)展覽的視覺(jué)豐富性進(jìn)行多因素深入剖析，從而總結(jié)歸納數(shù)字媒體環(huán)境下藝術(shù)展覽的視覺(jué)豐富性的三個(gè)特征；最后，運(yùn)用視知覺(jué)理論對(duì)觀者的行為反饋進(jìn)行理論分析，逐步引申到展覽中觀者從視覺(jué)感官到精神感官雙感之間的轉(zhuǎn)化過(guò)程，分析在數(shù)字媒體藝術(shù)展覽潛移默化的影響下觀者的審美轉(zhuǎn)變，進(jìn)而研究對(duì)大眾審美的影響。結(jié)果：總結(jié)歸納出數(shù)字媒體環(huán)境下藝術(shù)展覽的視覺(jué)豐富性的三個(gè)特征，即強(qiáng)延伸感、高信息認(rèn)知功能、人為性動(dòng)態(tài)。與此同時(shí)，在數(shù)字藝術(shù)展覽中，觀者的感官之間的轉(zhuǎn)化過(guò)程是循環(huán)往復(fù)、不斷加深的。結(jié)論：數(shù)字藝術(shù)展覽可強(qiáng)化視覺(jué)豐富性的三個(gè)特征，為后期創(chuàng)作帶來(lái)清晰的因素導(dǎo)向，把控展覽的最終效果，使展覽達(dá)到藝術(shù)美與形式美的統(tǒng)一，推動(dòng)技術(shù)與藝術(shù)協(xié)同發(fā)展，為后期數(shù)字媒體藝術(shù)展覽的創(chuàng)新提供參考方向。

關(guān)鍵詞：teamLab；視覺(jué)豐富性；視知覺(jué)；情感轉(zhuǎn)化

中圖分類(lèi)號(hào)：J124 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）22-0-03

0 引言

5G時(shí)代的到來(lái)和各種新興技術(shù)的進(jìn)步影響了人們的生活方式，在物質(zhì)需求基本被滿足的條件下，從線下畫(huà)室到數(shù)字藝術(shù)展覽，當(dāng)前時(shí)代的消費(fèi)體驗(yàn)越來(lái)越趨向于沉浸式發(fā)展。越來(lái)越多的人會(huì)在日常休閑的時(shí)候走進(jìn)美術(shù)展、藝術(shù)展這類(lèi)場(chǎng)地，而這些商業(yè)性展覽也充分把握了當(dāng)下人們對(duì)多元化、沉浸式展覽的需求。teamLab是當(dāng)今最受歡迎的互動(dòng)多媒體藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)體，teamLab數(shù)字化的自然世界，以自然與人性的交互為中心思想，運(yùn)用獨(dú)特的數(shù)字技術(shù)理念，讓觀者融入作品，也能讓作品營(yíng)造的氛圍感染觀者。teamLab的展覽具有代表性，作為新媒介技術(shù)展覽的領(lǐng)頭羊，曾受邀參與威尼斯雙年展、國(guó)際媒體藝術(shù)雙年展等展會(huì)。其展覽主題廣泛，從人、自然到科技都有涉及，呈現(xiàn)方式從單一屏幕二維空間轉(zhuǎn)變?yōu)槿S空間整體，再到衍生物料，如書(shū)籍、概念設(shè)計(jì)、主題公園等。teamLab用作品動(dòng)效和更進(jìn)一步的觀者體驗(yàn)等優(yōu)勢(shì)，給大眾留下了深刻的印象。同時(shí)，該團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)展覽票價(jià)為14.83～29.66美元，換算為人民幣是100～200元，消費(fèi)人群相對(duì)較廣。

1 從設(shè)計(jì)學(xué)視角分析藝術(shù)展覽的視覺(jué)豐富性

1.1 視覺(jué)豐富性的定義

本文對(duì)視覺(jué)豐富性的定義不同于以往的視覺(jué)層次，視覺(jué)層次最直觀的就是有第一瞬間的層次秩序，視覺(jué)上有先后，但在展覽的視覺(jué)豐富性上并無(wú)主次秩序，若干元素同時(shí)呈現(xiàn)在觀者的眼中，豐富卻不雜亂，美感為標(biāo)準(zhǔn)所在。視覺(jué)豐富性往往可以引起人們的自由幻想，所創(chuàng)造的是一個(gè)沒(méi)有邊界的藝術(shù)世界。例如，在科技裝置的幫助下，在展覽《涂鴉森林》中，觀者可以把自己當(dāng)場(chǎng)畫(huà)的小動(dòng)物或圖案全息投放到屏幕上，并與原作品融為一體。觀者首先創(chuàng)造了屬于自己的視覺(jué)形象，其次這份視覺(jué)回饋了快樂(lè)的情感。每一場(chǎng)展覽的空間都以一種抽象的表達(dá)方式存在，整個(gè)展覽空間、燈光、色彩、圖案等都瞬息萬(wàn)變，生發(fā)出不確定而生動(dòng)的空間場(chǎng)域，營(yíng)造了視覺(jué)豐富性和思維轉(zhuǎn)變的無(wú)限可能。

1.2 視覺(jué)感知規(guī)律

在人類(lèi)的大腦皮層中，視覺(jué)皮層主要負(fù)責(zé)處理視覺(jué)信息，在結(jié)構(gòu)上分為初級(jí)視皮層和紋外皮層，其中初級(jí)視皮層響應(yīng)的視覺(jué)特征是色彩、形狀、材質(zhì)、物體運(yùn)動(dòng)和立體深度，這幾點(diǎn)與展覽中的幾要素分別對(duì)應(yīng)。在teamLab的展覽中，藝術(shù)作品不斷循環(huán)重復(fù)，加深了人們對(duì)作品的形狀印象。研究表明，圖像在人類(lèi)大腦識(shí)別物品的速度上占優(yōu)勢(shì)，因此，展覽中圖像永遠(yuǎn)都是第一位的。藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)常用鮮艷的顏色來(lái)凸顯藝術(shù)作品特征，在對(duì)相關(guān)作品形成印象后，人們會(huì)在大腦中主動(dòng)進(jìn)行相關(guān)性聯(lián)想，結(jié)合或?qū)嵒蛱摰牟馁|(zhì)進(jìn)行具體解讀，即在展覽的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)揮自己的想象。一方面可以對(duì)該展覽重復(fù)留下印象，另一方面強(qiáng)化了人物主題和空間的連接，在情感體驗(yàn)上更加緊密。

1.3 藝術(shù)展覽中五感的占比

“感官”一詞在設(shè)計(jì)學(xué)的許多理論中都有所涉及，其中最有名的便是五感設(shè)計(jì)。五感設(shè)計(jì)主要是根據(jù)人的綜合感受進(jìn)行設(shè)計(jì)表達(dá)，來(lái)源于人本身，并最終回饋于人。

美國(guó)哈佛商學(xué)院有關(guān)研究人員的分析資料表明，人的大腦每天通過(guò)五種感官接收外部信息的比例分別為：視覺(jué)83%，聽(tīng)覺(jué)11%，嗅覺(jué)3.5%，觸覺(jué)1.5%，味覺(jué)1%［1］，其中視覺(jué)所占比例最高。在teamLab開(kāi)設(shè)的數(shù)字藝術(shù)展覽中，展覽主要通過(guò)光和色刺激觀者的感官，帶給觀者身臨其境般的沉浸式體驗(yàn)，并留下無(wú)窮的想象空間。人和動(dòng)物通過(guò)視覺(jué)來(lái)感知外界物體的大小、顏色、動(dòng)靜等，從而獲得各種信息，因此本文將主要關(guān)注點(diǎn)放在視覺(jué)感官這方面。

1.4 teamLab展覽中影響視覺(jué)豐富性的因素及作用

1.4.1 色彩——展覽的情緒

隨著展覽形式的豐富和策展的發(fā)展，色彩設(shè)計(jì)在展覽環(huán)境中的作用和影響不再只關(guān)乎審美。色彩和形態(tài)是緊密連接的，有形就有色。同時(shí)，在色彩理論中，色彩的象征寓意和色彩對(duì)情緒的認(rèn)知會(huì)相互影響。色彩的不同波長(zhǎng)也會(huì)對(duì)人產(chǎn)生影響，具有調(diào)節(jié)情緒和生理反應(yīng)的作用，如紅色刺激心臟，能夠增強(qiáng)力量［2］。此外，展覽的性質(zhì)決定了該空間是開(kāi)放式的，作為面向多人的開(kāi)放式空間，色彩一方面是展覽作品的背景，服務(wù)于展覽氣氛；另一方面也起到分隔空間的作用。從色彩的創(chuàng)新性使用，到可變的色彩搭配，最后形成整體空間，有效增強(qiáng)了視覺(jué)層次的感知。

1.4.2 光影——展覽的靈魂

光在視覺(jué)設(shè)計(jì)領(lǐng)域通常被理解為可見(jiàn)光，朝倉(cāng)直巳在《藝術(shù)·設(shè)計(jì)的光構(gòu)成》中寫(xiě)到，“光可以形成獨(dú)有的‘像’，它能把無(wú)色的部分用華麗的彩虹表現(xiàn)出來(lái)，這些光的基礎(chǔ)功能已在造型世界里被廣泛使用，只要我們對(duì)光的性質(zhì)加以了解，它的重要性將會(huì)不證自明”［3］。代入teamLab展覽分析，首先是場(chǎng)地內(nèi)的燈光把控。當(dāng)所有燈光都被關(guān)閉，只留有作品的燈光時(shí)，昏暗的場(chǎng)地將有利于數(shù)字作品的呈現(xiàn)，這一步對(duì)數(shù)字體驗(yàn)展來(lái)說(shuō)十分關(guān)鍵。teamLab共鳴的浮游燈系列充分應(yīng)用了光影要素，漂浮在水面上的燈以不同的節(jié)奏閃爍，當(dāng)距離相近時(shí)，燈的閃爍頻率開(kāi)始趨同，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后便開(kāi)始以相同的節(jié)奏閃爍，燈被推動(dòng)或搖晃，就會(huì)恢復(fù)原有的節(jié)奏，與相近的燈和“共鳴的茶”的光產(chǎn)生同步現(xiàn)象。藝術(shù)家巧妙應(yīng)用水作為鏡子來(lái)映襯物體形成倒影，整個(gè)空間渾然一體。光與影是相對(duì)存在的，在展覽中光勾勒出了影，賦予了空間新的層次，在視覺(jué)上更加細(xì)膩明亮；而影則襯托著光，在凸顯物體的同時(shí)塑造了相對(duì)應(yīng)的形態(tài)。因此，展覽中光影藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)影響著視覺(jué)傳達(dá)的總體效果。

1.4.3 空間尺度——展覽的形態(tài)

度是評(píng)價(jià)量的標(biāo)準(zhǔn)，有量就會(huì)有度。人類(lèi)的任何設(shè)計(jì)實(shí)踐都涉及度量，度量問(wèn)題是設(shè)計(jì)的基本考慮內(nèi)容。尺度是設(shè)計(jì)的一種語(yǔ)言，是設(shè)計(jì)的一種表達(dá)方式。teamLab的展覽范圍從室內(nèi)空間邁進(jìn)了自然，如超越了人類(lèi)認(rèn)知時(shí)間界限的森林展覽。在屋隅之下，空間尺度是可量可控的，展覽主要通過(guò)更改空間內(nèi)的布局和動(dòng)線改動(dòng)；在屋隅之外，一切空間都是不可估量的，整個(gè)空間尺度具有很強(qiáng)的張力。阿恩海姆在視知覺(jué)的平衡中提到了一種力——重力。張力屬于重力的一種，正是由于各個(gè)方向都充滿視覺(jué)張力，所以整個(gè)展廳才在紛雜的環(huán)境中達(dá)到了視覺(jué)平衡。在視覺(jué)形態(tài)中，有機(jī)形態(tài)是最典型的代表。

1.4.4 材料質(zhì)感——展覽的隱喻

在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者通過(guò)選擇合適的材質(zhì)隱喻情志。在新媒體技術(shù)應(yīng)用下的展覽中，數(shù)字化材料也成為材質(zhì)的一部分?，F(xiàn)代藝術(shù)作品表達(dá)注重質(zhì)與情的和諧統(tǒng)一，藝術(shù)家的情感與材料本身的特性相融合，依據(jù)綜合材料的特性進(jìn)行藝術(shù)化加工，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作者與觀者的共鳴，使作品更加生動(dòng)感人。正如張道一先生所言，設(shè)計(jì)與制造是在生產(chǎn)進(jìn)步和科技發(fā)展下的分工，其最終目的是達(dá)到完美的統(tǒng)一［4］。最好的設(shè)計(jì)需要通過(guò)相應(yīng)的技術(shù)才能實(shí)現(xiàn)，數(shù)字屏幕和多投影結(jié)合人體識(shí)別交互是teamLab最常用的技術(shù)。在其開(kāi)設(shè)的無(wú)數(shù)展覽中，常常會(huì)運(yùn)用一些特殊的反光鏡體、活體植物、鐳射材質(zhì)等材料，很好地呼應(yīng)了展覽的核心“光”。

2 視覺(jué)豐富性特征歸納

2.1 強(qiáng)延伸感

延伸并不局限于圖形的形態(tài)范圍，更多是一種空間內(nèi)的延伸。延伸是舒展的、悠遠(yuǎn)的，有目的方向，寬度、大小、范圍都在擴(kuò)大。葉圣陶在《游臨潼》中寫(xiě)，“從華清池右邊上山，土坡緩緩地往上延伸”，在teamLab藝術(shù)家的手中，土坡的生命力延伸到了藝術(shù)作品中，應(yīng)用到了藝術(shù)展覽上。例如，在2020年舉辦的Beating Earth（鼓動(dòng)的大地）展覽中，藝術(shù)家使用線元素表達(dá)了對(duì)大地的感受。官方對(duì)作品的介紹是，“由高低不一的立體地形構(gòu)成的大地，割裂了視覺(jué)帶來(lái)的認(rèn)知與身體帶來(lái)的認(rèn)知，變化并蠕動(dòng)著。此外，大地還會(huì)因?yàn)槿藗兊膭?dòng)作，進(jìn)一步變化、曲動(dòng)”。由此可見(jiàn)，當(dāng)人為的生態(tài)空間融合于作品時(shí)，藝術(shù)便開(kāi)始超越空間，并與他人共享。

2.2 高信息認(rèn)知功能

TeamLab的展覽中通常會(huì)出現(xiàn)具象的形態(tài)和抽象的有機(jī)形態(tài)，設(shè)計(jì)方法是耐心觀察自然生活中的各類(lèi)元素和其行為方式，摘取并提煉出最具代表性的形態(tài)，結(jié)合光影動(dòng)效，使其在二維平面和三維空間中進(jìn)行轉(zhuǎn)換。這個(gè)優(yōu)勢(shì)就是在動(dòng)態(tài)效果頻繁使用的當(dāng)下，避免沒(méi)有意義的動(dòng)態(tài)堆砌，準(zhǔn)確傳達(dá)展覽的理念。作為沒(méi)有提前了解展覽主題的觀者，在看到展覽的第一眼便能感受到主題，這就是teamLab藝術(shù)家對(duì)信息表達(dá)在展覽中的精準(zhǔn)把控。

2.3 人為性動(dòng)態(tài)

動(dòng)態(tài)移動(dòng)屬于虛擬化的現(xiàn)實(shí)存在，在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中滿足了人們的奇思妙想，將不可見(jiàn)、不可得的虛擬物體“擬真實(shí)化”。人為性動(dòng)態(tài)對(duì)應(yīng)的是視覺(jué)豐富性的效果，增加了展覽的視覺(jué)豐富性。此處的人為性可從兩方面解釋?zhuān)皇窃O(shè)計(jì)者的人為性干預(yù)動(dòng)態(tài)，在創(chuàng)造藝術(shù)展覽時(shí)進(jìn)行的編程、光線排列、物體擺放等行為。二是觀者的行為干預(yù)塑造的。teamLab作為互動(dòng)性沉浸式展覽，許多展覽都可以進(jìn)行人與物之間的互動(dòng)。例如，空間里充滿了自由浮動(dòng)的球體，人們撥開(kāi)球體進(jìn)入空間，球體被撥開(kāi)或被拍打時(shí)受到?jīng)_擊，會(huì)改變顏色并發(fā)出特有的音色，并在三維空間里呈放射狀產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，將相同的顏色和相同的音調(diào)不斷散開(kāi)。隨著顏色的變化，空間會(huì)不斷在由一堆球形成的立體物和由色彩形成的平面里交叉穿梭，這就是觀者的行為干預(yù)塑造的效果。

3 數(shù)字藝術(shù)展覽中觀者從視覺(jué)感官到精神感官的轉(zhuǎn)化

大眾對(duì)多媒體展是渴望的，從接受美學(xué)的角度分析，多元化的審美滿足了人們的不同需求，但在眾多網(wǎng)絡(luò)熱詞中，美不應(yīng)該被忽略。當(dāng)下，中國(guó)也逐漸開(kāi)始重視美育，旨在提高大眾的審美素質(zhì)，使審美不再單一化。而審美不僅僅是視覺(jué)層次方面，更是精神層次的映射。相較于傳統(tǒng)陳列式展覽，多媒體展覽中觀者占據(jù)更多的主導(dǎo)地位，自由度和參與度更高。人們的視覺(jué)認(rèn)知活動(dòng)由第一感覺(jué)、感知過(guò)程、印象這三個(gè)階段組成，在一個(gè)優(yōu)秀的展覽中，觀者在空間內(nèi)有進(jìn)入展館的第一感受、瀏覽過(guò)程中的體驗(yàn)感知以及事后的回味與印象。在當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境中，人們的精神往往被社會(huì)壓力束縛，因此一場(chǎng)沉浸式的視覺(jué)盛宴就顯得格外珍貴，能夠帶給人們良好的精神體驗(yàn)。從體驗(yàn)角度看，觀者只要進(jìn)入展覽，必然會(huì)產(chǎn)生自己的感受，利用自身的審美直覺(jué)和體驗(yàn)感受對(duì)展覽進(jìn)行評(píng)價(jià)。筆者在網(wǎng)絡(luò)搜索teamLab展覽評(píng)價(jià)時(shí)，“光”是觀者評(píng)價(jià)中出現(xiàn)頻率最高的詞匯?？梢?jiàn)，光的視覺(jué)效果及背后蘊(yùn)含的視覺(jué)形式與審美一同留在了觀者的記憶中，達(dá)到了潛移默化提高審美的效果。因此，數(shù)字藝術(shù)展覽不僅僅是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴，更是一種從視覺(jué)美到精神美的飛躍。

4 結(jié)語(yǔ)

文章從數(shù)字藝術(shù)展覽設(shè)計(jì)的角度歸納了視覺(jué)豐富性的特征，以及它對(duì)人們視覺(jué)和精神的雙重影響。對(duì)此，可以發(fā)揚(yáng)這一特性，將其應(yīng)用到社會(huì)其他主體方面，塑造社會(huì)發(fā)展的多維變化。希望設(shè)計(jì)師們運(yùn)用數(shù)字媒體藝術(shù)將設(shè)計(jì)、藝術(shù)和技術(shù)緊密相連，深深根植于社會(huì)生活和大眾心理感受，推動(dòng)技術(shù)與藝術(shù)協(xié)同發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：王怡（1999—），女，山東濰坊人，碩士在讀，研究方向：平面設(shè)計(jì)。