嬰戲圖是中國(guó)繪畫(huà)中的傳統(tǒng)題材，歷代傳世作品中塑造和表現(xiàn)了兒童天真可愛(ài)的形象。嬰戲圖一直流行于民間，受到廣大群眾的喜愛(ài)，直到今天仍能給我們以美的享受，是一份珍貴的歷史遺產(chǎn)。

冬景嬰戲圖軸

冬季的庭院，假山石旁梅花綻放、綠竹叢生，紅色的山茶盛開(kāi)，幾叢蘭花吐蕊，散發(fā)著清香，雖然是嚴(yán)寒的冬季，但已寓示著陽(yáng)春即將到來(lái)，整個(gè)畫(huà)面洋溢著歡樂(lè)喜悅的氣氛。兩個(gè)孩童游戲于花下。姐姐手里拿著彩旗，弟弟牽引一根紅線拴著的孔雀翎毛，逗引小貓。兒童面龐俊美清秀。女孩以綴有珠子的紅頭帶系挽出美麗的發(fā)式，男孩的頭上系結(jié)著很多小髻，美麗而別致。二人皆穿淺色袍服。女孩白色長(zhǎng)袍加黑色沿邊并系紅帶；男孩淺灰色短衣上加紅布緣邊，下穿白褲，衣服上隱現(xiàn)織造的花紋圖案，裝扮秀雅而不失華麗。兩個(gè)孩子的目光都集中于貍貓，而活潑可愛(ài)的貓咪也被孔雀翎所吸引，那耳朵支棱、尾巴卷?yè)P(yáng)、弓腰抬足的形態(tài)，似乎即將撲躍而上。平凡有趣的情節(jié)中對(duì)嬰孩的神情、服飾、儀態(tài)的細(xì)膩刻畫(huà)，顯示出宋人精密不茍的畫(huà)風(fēng)。

從畫(huà)面結(jié)構(gòu)及人物安排上看，此畫(huà)與傳為蘇漢臣作《秋庭戲嬰圖軸》頗為相似。傳統(tǒng)繪畫(huà)中的嬰戲圖大多僅畫(huà)男孩，此二圖畫(huà)一男一女，表現(xiàn)出兒女雙全的美好祝愿，但在嬰戲圖中甚為少見(jiàn)。行筆設(shè)色及布景亦皆相類，尺寸大小也基本相當(dāng)，很可能出于同一畫(huà)手，或?yàn)樗募緥霊驁D屏風(fēng)中的一幀。此畫(huà)無(wú)作者款印，曾經(jīng)清宮收藏，畫(huà)上鈐有“乾隆御覽之寶”“乾隆鑒賞”“石渠寶笈”“三希堂精鑒璽”“宜子孫”“宣統(tǒng)御鑒之寶”等印。

百子嬉春圖

中國(guó)傳統(tǒng)觀念以多子多孫為福，故繪畫(huà)中會(huì)出現(xiàn)“百子圖”的題材和樣式——集一百個(gè)嬰兒于一圖，表現(xiàn)孩子們歡樂(lè)嬉戲的場(chǎng)景?！鞍僮訄D”開(kāi)始流行于宋代，辛棄疾《鷓鴣天·祝良顯家牡丹一本百朵》中有“恰如翠幕高堂上，來(lái)看紅衫百子圖”之句，就透露出家中堂屋懸掛布置百子圖的風(fēng)氣。

《百子嬉春圖》以冊(cè)頁(yè)式樣在不大的篇幅中畫(huà)出眾多嬰孩嬉戲之狀。時(shí)值新春佳節(jié)，圖中安插了舞獅、奏樂(lè)、演影戲、放風(fēng)箏的活動(dòng)，又有拜佛的場(chǎng)景。高臺(tái)之上，有琴、棋、書(shū)、畫(huà)等高雅藝事活動(dòng)，種種情節(jié)中都寄托著對(duì)后一代成長(zhǎng)的期望。畫(huà)面作團(tuán)扇形，布置有雕欄、高臺(tái)、畫(huà)閣、池沼，使場(chǎng)面層層疊起。每一組人物皆有生動(dòng)具體的刻畫(huà)，如舞獅場(chǎng)面中的馴獅者、獅頭中露出面孔的孩童以及歡呼雀躍的圍觀者，皆一一浮現(xiàn)于絹面之上，不大的畫(huà)面竟容納百人之多，筆致工細(xì)，形態(tài)傳神，疏密合宜而無(wú)迫塞之感，表現(xiàn)出慶賀新年的一片歡樂(lè)和喧鬧。在嬰戲圖中內(nèi)蘊(yùn)吉祥喜慶，對(duì)明清時(shí)期的娃娃年畫(huà)有著直接的影響。

本圖無(wú)款，舊題蘇漢臣作，然就其風(fēng)格而論，系出于南宋人手筆，應(yīng)是在蘇漢臣影響下的藝術(shù)創(chuàng)作。

（敬請(qǐng)關(guān)注并閱讀《中國(guó)傳統(tǒng)民藝》之《中國(guó)娃娃》，人民美術(shù)出版社，2021年）