摘" 要：自攝影誕生以來(lái)就與時(shí)尚產(chǎn)生了密不可分的聯(lián)系，時(shí)裝攝影也成為展現(xiàn)時(shí)裝作品的重要手段。而棚內(nèi)攝影作為攝影的主要方式之一，由于可以獲得穩(wěn)定的拍攝環(huán)境，因而通過(guò)燈光使用、畫(huà)面布局、后期處理便可以營(yíng)造出不亞于自然環(huán)境的整體氛圍感。時(shí)裝攝影通過(guò)硬光、軟光以及不同角度、不同形狀、不同色彩燈光的使用，讓人們與時(shí)裝之間保持著一定的“心理距離”，從而更好地控制時(shí)裝攝影成片與觀眾之間的情感距離，在更好地展現(xiàn)服裝三要素的同時(shí)，以直觀的手法充分表達(dá)服裝品牌的理念，給大眾帶來(lái)審美愉悅。

關(guān)鍵詞：時(shí)裝攝影；燈光；美學(xué)；心理距離

隨著攝影技術(shù)和傳播媒介的發(fā)展，時(shí)裝攝影越來(lái)越成為服裝宣傳的有力手段，對(duì)服裝品牌的建設(shè)、營(yíng)銷與發(fā)展都產(chǎn)生了重要的影響[1]。時(shí)裝攝影作品通過(guò)雜志、廣告、網(wǎng)絡(luò)等多種傳播方式，讓人們可以快速獲得最新的時(shí)尚資訊。早期的時(shí)裝攝影由于技術(shù)有限，多在攝影棚內(nèi)進(jìn)行，時(shí)至今日仍然有很多時(shí)裝攝影選擇在室內(nèi)進(jìn)行以獲得更加穩(wěn)定的光線[2]。而光線的布局對(duì)攝影主題的表達(dá)和服裝的展示都起到了決定性的作用，因此，如何通過(guò)合理地運(yùn)用燈光來(lái)達(dá)到美學(xué)上的平衡，則成為決定成片效果的關(guān)鍵性因素。

以往對(duì)時(shí)裝攝影的燈光研究中，多針對(duì)服裝的面料進(jìn)行研究分析，比較詳細(xì)地解釋了針對(duì)不同服裝面料的燈光使用手法，而對(duì)于服裝其他要素進(jìn)行分析的文獻(xiàn)相對(duì)較少，也很少結(jié)合時(shí)裝攝影與美學(xué)進(jìn)行分析。因此，文章在美學(xué)背景下，從時(shí)裝的主題、材質(zhì)、廓形、色彩等四個(gè)方面進(jìn)行展開(kāi)，分析合理運(yùn)用燈光美學(xué)所能帶給時(shí)裝攝影的積極影響。

一、時(shí)裝攝影的美學(xué)特質(zhì)

時(shí)裝攝影是攝影師將自身對(duì)時(shí)裝的理解通過(guò)構(gòu)思設(shè)計(jì)與攝影創(chuàng)作，從而對(duì)時(shí)裝進(jìn)行展現(xiàn)的一種創(chuàng)作手法。通過(guò)攝影可以更好地展現(xiàn)服裝的細(xì)節(jié)、材質(zhì)、款式、色彩以及品牌特色，并且通過(guò)攝影師對(duì)畫(huà)面的整體布局形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，激發(fā)人們對(duì)時(shí)裝的探索欲望，加深時(shí)裝對(duì)人們的影響。盡管人們看到的時(shí)裝攝影成片往往是二維平面的效果，但是通過(guò)攝影師的構(gòu)圖與燈光的使用，可以讓畫(huà)面具層次感，反而可以更好地表達(dá)服裝品牌想要傳達(dá)給消費(fèi)者的信息，讓成片起到很好的宣傳作用。相比線下店鋪展示的服裝或時(shí)裝秀場(chǎng)上所展現(xiàn)的服裝來(lái)說(shuō)，時(shí)裝攝影讓人們?nèi)鄙俸芏喔泄偕系捏w驗(yàn)，但正因如此，時(shí)裝攝影通過(guò)讓人們與時(shí)裝之間保持一定的“心理距離”來(lái)獲得審美愉悅。

“心理距離”說(shuō)是由英國(guó)著名心理學(xué)家布洛提出來(lái)的，他認(rèn)為距離是審美進(jìn)行的前提。對(duì)于時(shí)裝攝影來(lái)說(shuō)，當(dāng)攝影作品與人們之間保持恰當(dāng)?shù)?、非功利的心理距離時(shí)，這個(gè)作品對(duì)于我們來(lái)說(shuō)才可能是美的[3]。心理距離具有4個(gè)維度：時(shí)間距離、空間距離、社會(huì)距離和假設(shè)性之間的關(guān)系，這些維度中的每一種關(guān)系都是與大眾決策心理高度相關(guān)的。審美欣賞產(chǎn)生于適當(dāng)?shù)摹靶睦砭嚯x”，這也就是說(shuō)，當(dāng)人們與事物之間的距離過(guò)近或者過(guò)遠(yuǎn)都會(huì)影響審美活動(dòng)的發(fā)生。由于心理上的近距離事件傾向于具體表現(xiàn)，而遠(yuǎn)距離事件傾向于抽象表現(xiàn)，因此，心理距離應(yīng)該阻礙具體事件表征的處理，并促進(jìn)抽象事件表征的處理，這便使“心理距離”成為藝術(shù)創(chuàng)作所不可缺少的元素[4]。攝影師在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中需要通過(guò)“心理距離”來(lái)維持自身經(jīng)驗(yàn)與攝影作品的融合程度，以獲得更好的藝術(shù)表現(xiàn)效果[5]。攝影師不能被主觀思想所主導(dǎo)，充分考慮不同拍攝對(duì)象的不同形態(tài)特征，才可對(duì)客觀的色彩進(jìn)行再現(xiàn)。這就是說(shuō)，攝影作品中包含了攝影師自身經(jīng)驗(yàn)與時(shí)裝本身之間的“心理距離”，而人們接收時(shí)裝攝影作品時(shí)又通過(guò)“心理距離”進(jìn)行了審美活動(dòng)，獲得愉悅。由此可以看出，在時(shí)裝攝影中只有合理利用美學(xué)中的“心理距離”，才可以維系攝影師與作品，以及作品與觀眾之間的關(guān)系，才能獲得具有美感的時(shí)裝攝影成片。

二、時(shí)裝攝影與心理距離

解釋級(jí)別理論（CLT）認(rèn)為，距離我們?cè)竭h(yuǎn)的事物，與人們的直接經(jīng)驗(yàn)更為遙遠(yuǎn)，人們對(duì)該事物的理解會(huì)更加抽象，也就更可能將其理解為高水平實(shí)體。而距離我們?cè)浇氖挛飫t與其相反，人們更可能將其理解為低水平實(shí)體[6]。服裝攝影通過(guò)攝影手法在人們面前展現(xiàn)出一幅美好的畫(huà)面，這幅畫(huà)面高于人們的現(xiàn)有水平，但又給人一種觸手可及的距離感，把人們的思緒拉入其中，讓人們有種身臨其境的夢(mèng)幻感，這就引起了人們對(duì)服裝的積極反應(yīng)。也就是說(shuō)，通過(guò)這種手法，讓時(shí)裝攝影作品以一種高水平實(shí)體的形態(tài)展現(xiàn)在人們面前。表面上看，時(shí)裝攝影與人們之間的距離是以空間為單位的，是圖片與實(shí)物之間的距離。但其實(shí)，時(shí)裝攝影是充分考慮到人們的生理需求與心理需求而進(jìn)行的活動(dòng)，人們對(duì)這幅畫(huà)面中時(shí)裝的向往，對(duì)這種生活方式的渴望，對(duì)自身心理需求的滿足，都將時(shí)裝攝影與人們的“心理距離”牢固地關(guān)聯(lián)在一起。

在時(shí)裝攝影的表現(xiàn)中，“心理距離”所產(chǎn)生的是一種不可忽視的引導(dǎo)作用，由于時(shí)裝攝影的成片一般以圖片的形式進(jìn)行展示，而圖片作為一種具體表達(dá)方式，承載了服裝的全部細(xì)節(jié)。因此，當(dāng)圖片在心理上接近或遠(yuǎn)離大眾時(shí)，在拍攝過(guò)程中便需要進(jìn)行一定的處理，來(lái)把握合適的“心理距離”。因?yàn)椋挥挟?dāng)人們的“心理距離”與時(shí)裝攝影呈現(xiàn)出的畫(huà)面相匹配時(shí)才會(huì)更快地產(chǎn)生積極反應(yīng)，而當(dāng)所描繪的距離和表現(xiàn)媒介一致時(shí)產(chǎn)生的效果才會(huì)更好。因此，在適當(dāng)?shù)摹靶睦砭嚯x”的引導(dǎo)下，時(shí)裝攝影可以把握人們所需，通過(guò)不同的創(chuàng)作手法在展現(xiàn)時(shí)裝風(fēng)貌的同時(shí)獲得符合人們心理預(yù)期的成片風(fēng)格。

三、時(shí)裝攝影中的燈光表現(xiàn)力

燈光的使用給時(shí)裝攝影帶來(lái)層次感、藝術(shù)感，在光線的作用下可以呈現(xiàn)出不同的色彩、質(zhì)感與輪廓，讓平面攝影作品變得立體。服裝中的對(duì)稱、協(xié)調(diào)與光線使用等因素都有助于服裝與人們之間心理距離的維持，再通過(guò)屏蔽個(gè)人感受的攝影手法，客觀地對(duì)時(shí)裝進(jìn)行再現(xiàn)。通過(guò)心理距離的把握，在燈光與時(shí)裝的交融中可以平衡人們與超出自身購(gòu)買能力服裝之間的距離感；通過(guò)不同光型、光效的使用，在豐富畫(huà)面的同時(shí)，留給人們更大的想象空間，從而把握人們與時(shí)裝攝影之間的距離。在燈光與時(shí)裝材質(zhì)、廓形、色彩中通過(guò)硬光、軟光以及不同角度不同位置光源的搭配使用，增加服裝的面料質(zhì)感，增加服裝的立體感，以凸顯服裝的設(shè)計(jì)特色，還原服裝傳達(dá)給人們大腦的原有色彩，從而增添服裝的真實(shí)性，拉近人們與二維圖像之間的心理距離，平衡大眾審美與時(shí)裝成品之間、主觀與客觀之間的心理距離。

（一）燈光與時(shí)裝

時(shí)裝攝影帶給人們的視覺(jué)感受與人們對(duì)時(shí)裝的認(rèn)知有關(guān)，這個(gè)認(rèn)知就包括人們對(duì)時(shí)裝品牌形象的認(rèn)識(shí)、對(duì)品牌風(fēng)格面貌的理解，以及品牌面對(duì)消費(fèi)群體的定位。因此，時(shí)裝攝影中燈光的選用要考慮到不同時(shí)裝品牌的不同定位，選擇符合品牌風(fēng)格的燈光布局，展現(xiàn)出品牌的個(gè)性風(fēng)貌。根據(jù)不同的時(shí)裝要求對(duì)燈光的光型、光質(zhì)、光位進(jìn)行調(diào)整，以達(dá)到符合時(shí)裝定位的預(yù)期效果。

時(shí)裝的宣傳照是一種展現(xiàn)服裝品牌系列主題的一種很好的表現(xiàn)手段，通過(guò)宣傳照中燈光的使用與畫(huà)面構(gòu)圖來(lái)展現(xiàn)系列元素，體現(xiàn)品牌文化[7]。與大眾普遍能消費(fèi)的品牌相比，奢侈品牌的時(shí)裝宣傳照往往會(huì)獲得更多人的關(guān)注。其中很大一部分原因就是由人們對(duì)奢侈品的“心理距離”導(dǎo)致的，因?yàn)橥鋈藗冑?gòu)買范圍的時(shí)裝會(huì)帶來(lái)距離感，而這些品牌又會(huì)通過(guò)廣告宣傳來(lái)拉近人們與其的距離，這便使人們與品牌之間獲得了恰當(dāng)?shù)摹靶睦砭嚯x”，也因此引發(fā)審美活動(dòng)，從中獲得了審美帶來(lái)的愉悅。從圖1中可以看出，Prada拍攝的“電光浪漫”時(shí)裝大片通過(guò)側(cè)硬光的使用而產(chǎn)生的強(qiáng)烈明暗對(duì)比，帶來(lái)了一種沖突、反叛、不甘平庸的風(fēng)格。這與Prada的經(jīng)營(yíng)理念相一致，他們認(rèn)為Prada不需要被時(shí)尚定義，Prada本身就是時(shí)尚。而圖2同樣是Prada的宣傳照，這個(gè)雖然也使用了硬光燈，但通過(guò)整體柔和的色彩與溫馨的畫(huà)面，帶給人們一種熟悉感與親切感，拉近了圖片與人們之間的“心理距離”，增強(qiáng)了奢侈品與大眾之間的互動(dòng)感。盡管這兩組圖片所帶給人們不同的感受，但都迎合了不同消費(fèi)人群的喜好。第一組圖片對(duì)于想要追求個(gè)性、另類風(fēng)格的人群，無(wú)疑是拉近了她們與品牌之間的“心理距離”，獲得人們對(duì)品牌的認(rèn)同感。而第二組對(duì)于穿著風(fēng)格相對(duì)低調(diào)、內(nèi)斂的人們來(lái)說(shuō)，則更符合她們的心理預(yù)期，從而獲得一種品牌的歸屬感。

此外，通過(guò)不同形狀遮光板的使用，可以給畫(huà)面帶來(lái)更多活潑、喜劇的元素，與服裝造型、模特動(dòng)態(tài)進(jìn)行結(jié)合，在更好地展現(xiàn)服裝形態(tài)的同時(shí)，也表達(dá)了服裝品牌的設(shè)計(jì)理念。如圖3所展現(xiàn)的畫(huà)面，照射到墻上各種不規(guī)則的形狀，側(cè)面照射服裝的柔光，與模特姿勢(shì)的變化，增強(qiáng)了服裝造型與光影的互動(dòng)，使服裝更具親和感與活潑感，體現(xiàn)了Rosie Assoulin品牌富有戲劇感又優(yōu)雅的宴會(huì)服裝特色，在展現(xiàn)其服裝的長(zhǎng)度與廓形的同時(shí)，也表現(xiàn)了服裝的張力，實(shí)現(xiàn)了品牌浪漫主義與實(shí)用主義的交融，散發(fā)出濃烈的個(gè)人主義風(fēng)格。

雖然現(xiàn)在的時(shí)裝攝影已經(jīng)是由彩色攝影所主導(dǎo)，但是仍然有許多品牌采用黑白攝影來(lái)展現(xiàn)服裝的戲劇性美感。與艷麗的色彩相比，黑白攝影可以通過(guò)燈光的使用，準(zhǔn)確表達(dá)服裝間影調(diào)的差異，更好地表現(xiàn)出服裝的紋理、廓形和質(zhì)感，給人們一種高級(jí)感[8]。由于黑白攝影中色彩有限，所以黑白攝影的光和影調(diào)便尤為重要，通過(guò)燈光的使用可以表達(dá)不同的氛圍、不同的情緒。同時(shí)，通過(guò)模特姿勢(shì)的變化與服裝配飾的使用，能營(yíng)造出一幅飽滿的畫(huà)面，留給人們較大的想象空間，從而確保人們與服裝之間保持適當(dāng)?shù)摹靶睦砭嚯x”。

從圖4中Schiaparelli的服裝可以看到超現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的融合，夸張的服裝造型、抽象的圖案與奇特的配飾，再加上硬光燈的照射，將服裝凸顯出來(lái)。圖中通過(guò)燈光的使用，營(yíng)造出高調(diào)影調(diào)，整體以白色亮調(diào)為主，帶給人們一種輕松、愉快、優(yōu)雅的感覺(jué)，這種表現(xiàn)手法在時(shí)裝攝影中也比較常見(jiàn)?？鋸埖姆b與戲劇的拍攝手法，帶給人們一種忽遠(yuǎn)忽近的距離感。

（二）燈光與材質(zhì)

時(shí)裝攝影的布光要充分考慮到如何突出服裝面料的特征，通過(guò)合理運(yùn)用主光與輔光來(lái)再現(xiàn)服裝的質(zhì)地、紋理、圖案等要素，增加服裝的真實(shí)感，從而拉近圖片與人們的“心理距離”。主光作為主導(dǎo)光源，它的強(qiáng)度及位置要充分考慮時(shí)裝的造型特征與質(zhì)感的展現(xiàn)，也因此決定了整體畫(huà)面的基調(diào)。輔光多采用柔光且弱于主光，輔光的數(shù)量可以根據(jù)場(chǎng)景來(lái)隨機(jī)變化，合理利用輔光可以讓整體畫(huà)面更加柔和。

針對(duì)不同的服裝面料要使用不同的布光手法。對(duì)于圖1這種粗糙吸光的服裝面料，可以選擇硬光燈來(lái)加強(qiáng)它的輪廓感與面料的顆粒感，體現(xiàn)出服裝材料的高檔感，通過(guò)側(cè)硬光加強(qiáng)服裝的明暗對(duì)比從而獲得視覺(jué)沖擊力。像圖5這種反光面料，可以選用柔光進(jìn)行散射照明來(lái)體現(xiàn)它飽滿的色澤度，同時(shí)使用反光板加強(qiáng)畫(huà)面暗部的亮度從而降低對(duì)比度，使畫(huà)面更加柔和與溫馨。對(duì)于圖6中的皮革等半反光的面料，應(yīng)該將柔光與硬光進(jìn)行結(jié)合，來(lái)展現(xiàn)皮革所特有的紋理，防止光感過(guò)強(qiáng)或者過(guò)弱而導(dǎo)致色差。而對(duì)于圖7這種透明輕盈質(zhì)地的服裝則可以選用頂光加正面柔光照明的布光方法，來(lái)弱化整體光感從而體現(xiàn)出紗質(zhì)面料的朦朧感。此外，也可以使用逆光投射照明等方法來(lái)突出服裝的透明感。

除了對(duì)整體服裝的拍攝外，也可以對(duì)服裝局部進(jìn)行突出拍攝。如圖7采用柔光讓整體畫(huà)面顯得并不突兀，并通過(guò)模特姿態(tài)的變化突出服裝上的刺繡，更好地展示出服裝設(shè)計(jì)中的亮點(diǎn)，吸引人們的注意。而對(duì)于圖8這種印花面料的服裝，如果采用單純的硬光、軟光照射往往會(huì)顯得花哨與平庸；而使用模仿日光從窗戶照進(jìn)來(lái)的方式，讓服裝上產(chǎn)生了光影的對(duì)比，很好地凸顯出服裝的圖案，也通過(guò)這種照明方式給人們一種生活場(chǎng)景的代入感，拉近了人們與服裝的距離。由此可以看出，燈光的合理使用對(duì)時(shí)裝面料和圖案紋理的再現(xiàn)具有不可忽視的作用，這讓人們?cè)诙S圖像上感受到服裝的表現(xiàn)力與多種可能性。

（三）燈光與廓形

服裝的廓形是展現(xiàn)服裝款式的第一要素，通過(guò)燈光來(lái)突出或者弱化服裝的邊緣感，強(qiáng)調(diào)突出服裝的設(shè)計(jì)點(diǎn)，在展現(xiàn)服裝特色的同時(shí)，可以更好地為人們展現(xiàn)服裝廓形。

對(duì)于圖1這種廓形比較硬朗、立體感較強(qiáng)的服裝，選用低角度側(cè)光也就是倫布朗光，會(huì)使光線在服裝一旁的背景上留下陰影，強(qiáng)烈的黑白對(duì)比凸顯出服裝的輪廓。光線在人物面部留下三角形的陰影，在突出服裝的同時(shí)也弱化了模特的五官，將視覺(jué)重心放在服裝上。而對(duì)于圖9這種款式簡(jiǎn)潔并具有紋理感的服裝則選用入射角度大的側(cè)頂光，通過(guò)模擬日光讓整幅畫(huà)面顯得更加自然，也可以更好地表現(xiàn)服裝的款式細(xì)節(jié)[9]。此外，對(duì)于圖10這種款式較復(fù)雜的服裝可以采用突出局部特征的多燈照明方式，采用硬光與柔光結(jié)合照明，減少服裝的陰影強(qiáng)度。側(cè)頂光與側(cè)逆光結(jié)合，加強(qiáng)暗部讓整體造型更加靈動(dòng)，展現(xiàn)出服裝款式的層次感與設(shè)計(jì)感。

由此可以看出，燈光的使用在凸顯服裝廓形特色的同時(shí)，也通過(guò)光影藝術(shù)來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)感（如圖1），使原本普通的款式獲得電影大片般的藝術(shù)效果，增加服裝的時(shí)尚感。通過(guò)硬光燈的直射，帶來(lái)一種硬朗、冰冷的感覺(jué)，加強(qiáng)了服裝的輪廓感，也增加了服裝與人們之間的“心理距離”。而通過(guò)模仿日光照射，自然地展現(xiàn)服裝廓形與層次感，給人們一種熟悉感，拉近了人們的“心理距離”。這種對(duì)“心理距離”的掌控是完全取決于攝影師想要達(dá)到的效果，無(wú)論是增加還是減少，只要是在維系距離的合理范圍，便都可以引起人們自發(fā)的審美活動(dòng)。

（四）燈光與色彩

色彩是由我們的眼球與大腦對(duì)光的反應(yīng)而被感知，也可以說(shuō)，色彩是光的產(chǎn)物。服裝色彩的展現(xiàn)也取決于光的使用，根據(jù)服裝顏色的深淺來(lái)相應(yīng)地增加或者減少曝光。以“白加黑減”原則對(duì)白色服裝適當(dāng)增加曝光而黑色服裝則適當(dāng)減少曝光（如圖9、圖10），根據(jù)服裝顏色的深淺程度來(lái)進(jìn)行具體的變化。因此，可以使用18%灰板為測(cè)光點(diǎn)拍攝照片將其定為標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于比18%灰更亮或者更白的服裝進(jìn)行補(bǔ)光，而對(duì)于比其更黑或者更暗的服裝則要相應(yīng)地減少曝光[10]。

根據(jù)服裝色彩的不同可以選擇不同的布光手法，針對(duì)圖9這種白色或者亮色調(diào)的服裝多采用亮調(diào)布光，這種布光方式多采用頂部硬光燈與正面光柔光燈相結(jié)合，適當(dāng)?shù)卦鰪?qiáng)曝光，加深服裝的明暗對(duì)比從而體現(xiàn)服裝的層次感。而針對(duì)圖10這種黑色或暗色調(diào)服裝多采用暗調(diào)布光，也就是對(duì)服裝的局部進(jìn)行補(bǔ)光處理，減少整體曝光，突出強(qiáng)調(diào)服裝的局部特征，從而與整體服裝產(chǎn)生對(duì)比感，讓服裝看起來(lái)更加深沉與含蓄。除了上述兩種情況，在面對(duì)色彩類似于18%灰的服裝時(shí)（如圖11），這也是時(shí)裝設(shè)計(jì)中比較常見(jiàn)的色彩結(jié)構(gòu)，多采用中間調(diào)布光手法，主光選擇多為柔光，合理利用硬光來(lái)突出服裝色彩。這種手法看似普通，但適用范圍較廣，以自然的方式還原服裝真實(shí)的色彩。

時(shí)裝攝影師通過(guò)影棚中燈光的運(yùn)用，還原出人們?nèi)庋弁ㄟ^(guò)光線折射所接收到的服裝色彩，盡管這種展示方式與人們實(shí)際觀看效果相比略為單調(diào)，但是通過(guò)攝影師的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與服裝結(jié)合，卻可以展現(xiàn)出服裝色彩最“美”的一面。盡管這個(gè)“美”是相對(duì)的，但是在人們接收到成片后會(huì)賦予其一定的想象，在“心理距離”的作用下使一般事物變成審美對(duì)象。

四、結(jié)語(yǔ)

時(shí)裝攝影是一種復(fù)雜且愉快的思維活動(dòng)與實(shí)踐過(guò)程，它包含了攝影師自身的專業(yè)水平、審美水平以及對(duì)服裝表達(dá)程度的把握。通過(guò)硬光、軟光以及不同角度、不同形狀、不同色彩燈光的使用，可以讓人們與時(shí)裝之間保持著一定的“心理距離”，從而更好地控制時(shí)裝攝影成片與觀眾之間的情感距離，在更好地展現(xiàn)服裝三要素的同時(shí)，以直觀的手法充分表達(dá)服裝品牌的理念，給大眾帶來(lái)審美愉悅。

參考文獻(xiàn)：

[1]蒲美靜. 時(shí)裝攝影中燈光信息組織和視覺(jué)傳達(dá)研究[D].重慶：西南大學(xué)，2018.

[2]徐剛.商業(yè)時(shí)裝攝影的視覺(jué)化傳播與量化研究[D].上海：上海師范大學(xué)，2014.

[3]曹懿.從美學(xué)角度淺析“距離產(chǎn)生美”[J].科技創(chuàng)業(yè)月刊， 2013（5）：165-166.

[4]Trope Y，Liberman N，Wakslak C.Construal Levels and Psychological Distance：Effects on Representation，Prediction，Evaluation，and Behavior[J].Journal of Consumer Psychology，2007（2）：83-95.

[5]王文靜.“心理距離”為何能成為藝術(shù)要素和審美原理[D].上海：上海師范大學(xué)，2010.

[6]Liberman N，Trope Y，Stephan E.Psychological distance[J].Arie W. Kruglanski，2007：353-384.

[7]付偉華.服裝藝術(shù)攝影在服飾廣告中的作用[J].商，2013（9）：59.

[8]高天澤.時(shí)裝攝影的黑白攝影藝術(shù)應(yīng)用研究[D].上海：上海工程技術(shù)大學(xué)，2020.

[9]郭皓文.時(shí)裝攝影的用光方向及方法 暗調(diào)高反差[J].人像攝影，2016（12）：120-123.

[10]陳沖. 時(shí)裝攝影：室內(nèi)外技巧·燈光控制·后期處理[M]. 北京：中國(guó)紡織出版社，2017：120-121.

作者簡(jiǎn)介：金岳琳，青島大學(xué)紡織服裝學(xué)院碩士研究生。研究方向：服裝與服飾設(shè)計(jì)；

通訊作者：鄭廣澤，青島大學(xué)紡織服裝學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。研究方向：服裝與服飾設(shè)計(jì)、品牌服裝設(shè)計(jì)、時(shí)裝攝影、設(shè)計(jì)管理。