【摘" "要】中國古詩詞藝術(shù)歌曲是中國古典詩詞與音樂相碰撞形成的特殊藝術(shù)形式，通過聲樂表演來傳達(dá)情感和意境。古詩詞藝術(shù)歌曲《月滿西樓》的詞來自宋代女詞人李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》這首婉約派代表作，經(jīng)蘇越作曲重新詮釋而成。本文立足于詞作者李清照、曲作者蘇越與該首古詩詞藝術(shù)歌曲的關(guān)聯(lián)，基于本曲的曲式結(jié)構(gòu)、民族調(diào)式、歌詞意境、旋律織體，詳細(xì)分析了該女高音抒情作品的音樂風(fēng)格和藝術(shù)特性，從表達(dá)技巧層面歸納總結(jié)了古詩詞歌曲的演唱處理。

【關(guān)鍵詞】古詩詞歌曲" 《月滿西樓》" 音樂風(fēng)格" 演唱特征

中圖分類號：J605"文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A"文章編號：1008-3359（2023）21-0075－06

古詩詞歌曲的創(chuàng)作源遠(yuǎn)流長，可以追溯到古代的《詩經(jīng)》、楚辭等經(jīng)典文學(xué)作品。這些古代文學(xué)作品以其優(yōu)美的語言和深刻的思想感染了無數(shù)的音樂人，激發(fā)了他們創(chuàng)作古詩詞歌曲的靈感?！兑患裘贰ぜt藕香殘玉簟秋》是婉約派代表人物——女詞人李清照的著名詞作之一，詞中以紅藕香殘、玉簟秋色為背景，結(jié)構(gòu)緊湊、語言簡練，以紅藕香殘、淚痕縱橫等形象描寫，表達(dá)了女主人公對遠(yuǎn)方愛人的思念之情。整首詞以秋季為背景，用細(xì)膩的筆觸描繪了秋天的景色，表達(dá)了詞人深深的思念之情，更表達(dá)了千古離別的悲涼、哀愁和思念之情。音樂人蘇越通過對古代文學(xué)作品的重新演繹和詮釋，將古代的詩詞《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》融入現(xiàn)代的音樂中，創(chuàng)作出古詩詞藝術(shù)歌曲《月滿西樓》。歌曲以李清照的詞句為基礎(chǔ)，通過音樂的表達(dá)和演唱者的情感詮釋，將詩詞的意境和情感傳達(dá)給聽眾。一些著名的音樂人運(yùn)用自身的出色演唱技巧和情感表達(dá)能力，不僅傳達(dá)了詩詞的意境，而且賦予歌曲更深層次的情感和內(nèi)涵，使之煥發(fā)出新的生命力。

一、古詩詞歌曲《月滿西樓》的音樂風(fēng)格

（一）滄桑暗淡的曲式結(jié)構(gòu)

《月滿西樓》歌曲的旋律簡單而悲傷，通過音樂的力量將主人公的情感表達(dá)得淋漓盡致。整首歌曲情感線索清晰，從開始的思念，到中間的回憶，再到最后的無奈和痛苦，通過歌詞和旋律的配合，將主人公的情感層層展開。歌曲采用單二部曲式結(jié)構(gòu)，前奏因反復(fù)時未完全反復(fù)，所以在曲式結(jié)構(gòu)中通常劃分為前奏I和前奏Ⅱ兩部分，也可以理解為劃分A、B兩段，都屬于方整性結(jié)構(gòu)，前部分引入樂曲的前奏部分，為整首歌曲營造出一種凄涼的氛圍；后部分繼續(xù)前奏進(jìn)行，為歌曲的主體部分做好過渡。歌曲的尾聲部分以漸弱的方式結(jié)束，給人一種無盡的遺憾和無奈的感覺。從B段的旋律可以看出，整首歌曲都圍繞著離別之愁和相思之苦展開，給人一種深深的情感沖擊。整首歌曲的速度為柔板，較慢，以突出歌曲中的憂傷情感。歌曲的節(jié)奏緩慢而穩(wěn)定，給人一種沉浸于思念中的感覺，“同頭換尾”的創(chuàng)作手法，使得整首歌曲更加豐富多樣，強(qiáng)化了歌曲的古典主義氣息。這首古詩詞歌曲《月滿西樓》通過曲式結(jié)構(gòu)、速度和調(diào)性等方面的安排，將相思之苦的情感表達(dá)得淋漓盡致，給人一種沉浸于憂傷中的悠遠(yuǎn)意境。

在具體的藝術(shù)創(chuàng)作手法上，《月滿西樓》這首音樂作品的創(chuàng)作者更是用心，《月滿西樓》在曲目編排上獨(dú)具特色，特別是在藝術(shù)創(chuàng)作手法上運(yùn)用了短句設(shè)計，使其成為整個作品的亮點(diǎn)。這首歌曲以一種獨(dú)特的方式展現(xiàn)了情感的表達(dá)和聲音的外化。從開始到前奏首音“mi”彈起，音符的起伏和節(jié)奏的變化逐漸引起聽眾注意。隨著音樂的進(jìn)行，在首個“紅”字的演唱中，演唱者的聲音漸漸進(jìn)入，以柔和而深情的方式演唱歌詞。接著，間奏響起，伴隨著獨(dú)特而哀婉的塤聲響起，歌曲進(jìn)入一個新的階段，與演唱者的聲音相互呼應(yīng)，營造一種獨(dú)特的音樂氛圍。在這個過程中，歌曲的情感逐漸從內(nèi)心的表達(dá)轉(zhuǎn)化為聲音的外化，直到歌曲進(jìn)入尾聲，整個歌曲逐漸平靜下來，歌曲的情感和聲音逐漸回歸到內(nèi)心的表達(dá) 。整個過程中，曲目中的塤聲和鋼琴的伴奏相互呼應(yīng)，營造出一種悠遠(yuǎn)的音樂氛圍，仿佛讓人能夠看到千余年前的月畔荷花，觀眾可以通過這首作品與創(chuàng)作者進(jìn)行內(nèi)心對話，感受到創(chuàng)作者的情感和思想。

總體來說，《月滿西樓》古詩詞藝術(shù)歌曲采用了單二部的曲式結(jié)構(gòu)，通過引子、A段、B段和尾聲的組合，成功表達(dá)了主人公在離別和思念中所經(jīng)歷的復(fù)雜情感。通過獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作手法和短句運(yùn)用，《月滿西樓》這首音樂作品在曲目編排上展現(xiàn)出自身的獨(dú)到之處。通過舞臺表演、歌聲表達(dá)、塤和鋼琴的伴奏，以及舞臺燈光的運(yùn)用，歌曲輕松地將觀眾帶到一個充滿情感和思考的藝術(shù)空間和文學(xué)世界。

（二）無盡纏綿的民族調(diào)式

古詩詞藝術(shù)歌曲《月滿西樓》運(yùn)用了一些特殊的音樂元素來表達(dá)歌曲情感。《月滿西樓》這部作品的調(diào)性明確，情感真摯，給人以深深的觸動。創(chuàng)作者通過細(xì)膩的描寫和抒情的語言，將聽眾帶到一個凄美的世界。首先是調(diào)式和調(diào)性的選擇，作品調(diào)式調(diào)性采用七聲雅樂羽調(diào)式的民族調(diào)性，主題旋律使用了“魚咬尾”的發(fā)展手法，使得整首歌曲聽起來更加沉悶暗淡，符合歌詞中層層遞進(jìn)、逐步加深的憂郁情感。其次是旋律的設(shè)計，間奏部分的旋律反復(fù)，給人一種無盡纏綿的感覺，增強(qiáng)了歌曲的情感張力。此外，歌曲前邊引子部分的13個小節(jié)，通過描寫西樓的景色和情感，為后邊的情感表達(dá)做鋪墊，使整個作品更加有層次感和連貫性。而尾聲3小節(jié)的補(bǔ)充終止則為整個作品畫上了一個完美的句號，使聽者在情感的高潮中得到滿足。歌曲《月滿西樓》通過曲調(diào)、歌詞和音樂元素的運(yùn)用，成功表達(dá)了憂郁、孤獨(dú)的情感。A大段由四個樂句組成。每個樂句包含兩個小節(jié)。整個樂段的旋律平穩(wěn)，少有大跳的音程變化。在這個節(jié)奏模式中，每個小節(jié)的長度是固定的，由兩個八分音符和一個前十六后八的節(jié)奏組成，這意味著每個小節(jié)有三個音符，分別是兩個八分音符和一個前十六后八的音符交替出現(xiàn)。在A樂段樂句中，一字多音旋律的運(yùn)用使得音樂更加生動有趣，給聽眾提供了更多的審美享受。這種一字多音的旋律在音樂中被稱為“多音節(jié)旋律”，它能夠很好地表達(dá)出情絲纏繞之感，讓人沉浸其中，給人一種錯綜復(fù)雜的層次感。比如，在“紅藕香殘玉簟秋”這句歌詞中，字音的變化與旋律的起伏相互呼應(yīng)，形成了一種情感上的交織感。比如，“香”和“簟”二字都有三個旋律音，字的音高上升，給人一種清新、芬芳的感覺，而音高下降，則給人一種沉靜、壓抑的情緒，這種音調(diào)對比使得整個樂句更加豐富多樣，讓人感受到樂曲的深情。在旋律的循環(huán)往復(fù)中，這種多音節(jié)旋律的運(yùn)用能夠增強(qiáng)音樂的層次感，使得音樂更加豐滿、飽滿，給人一種情感上的延續(xù)感。同時，這種循環(huán)也能夠增強(qiáng)聽眾的審美享受，讓人更加深入地感受到歌詞中所表達(dá)的情感，以及音樂的韻味，使得整個樂曲更加富有表現(xiàn)力、感染力和層次感。A段和B段的差異在于上下行的搭配不同，A段以二度上行為主，B段以三度、四度的上行跳進(jìn)居多，相對于A段流暢的歌曲曲調(diào)，B段的大附點(diǎn)使得歌曲的旋律線條清晰跳躍，節(jié)奏起伏更為明顯，樂曲節(jié)奏得到有效拉寬，旋律更加富有張力。A段和B段之間采用大量的十六分音符，給人一種快速流動的感覺，這種速度感使得音樂更加緊湊。十六分音符的時值較短，可以在有限的時間內(nèi)表達(dá)更多的音符，創(chuàng)造出更為豐富的音樂層次感，通過在不同樂器之間交替運(yùn)用十六分音符，使得音樂更加豐滿和立體；而通過在不同分值的音符之間快速切換，音樂的復(fù)雜度和層次感得以充分展現(xiàn)，給人一種緊湊而充滿活力的聽覺體驗(yàn)。在尾聲部分，伴隨著歌詞的最后一句，歌曲逐漸變慢變?nèi)?，直至全曲結(jié)束。這樣的處理表達(dá)了一種無盡的憂傷和孤獨(dú)，使得整首歌曲的樂思得以完整地表現(xiàn)出來。

歌曲《月滿西樓》通過曲式、歌詞、音樂元素等方面的運(yùn)用，成功表達(dá)了憂郁、孤獨(dú)的情感，將主人公的思念之情表達(dá)得淋漓盡致。這首歌曲的結(jié)構(gòu)和調(diào)式與情感相契合，通過簡單且悲傷的旋律，描述了主人公在月光下獨(dú)自思念遠(yuǎn)方的人或事物，給人一種沉悶暗淡的感覺。同時，歌曲的曲調(diào)和音樂元素的運(yùn)用也增強(qiáng)了歌曲的情感張力，讓人感受到一種無盡的憂傷和孤獨(dú)，引發(fā)了聽眾對歌曲凄美動人之情思的共鳴。

（三）孤獨(dú)無奈的歌詞意境

《月滿西樓》歌詞通過描繪紅藕香殘、玉簟秋、云中錦書、雁字回時、月滿西樓等畫面，展現(xiàn)了人們在離別時所經(jīng)歷的愁苦意境，表達(dá)了一種深情的思念之情?！凹t藕香殘玉簟秋”形容了秋天的景色，“紅藕香殘”指的是紅藕花的香氣已經(jīng)逐漸消散，玉簟上的秋意漸濃。微風(fēng)吹散了夏日的炎熱，迎來了清秋的涼爽。紅藕花開的香氣彌漫在空氣中，仿佛是對夏日的告別，更是對秋天的迎接。紅藕花盛開的時候，花瓣紅艷如火，散發(fā)出濃郁的花香。然而，隨著秋風(fēng)的吹拂，花瓣逐漸凋零，香氣也漸漸消散。這一幕景象讓人感嘆光陰易逝，美好的事物也會有終結(jié)的時刻。玉簟上鋪著柔軟的錦被，室內(nèi)的陳設(shè)顯得溫馨而雅致。這句詞通過視覺、嗅覺和觸覺三個方面的描寫，將清秋時節(jié)的美景展現(xiàn)得淋漓盡致。紅藕花的凋零和如玉般竹席的涼爽，讓人感受到秋天的微妙變化和獨(dú)特魅力?！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”表達(dá)了一個人獨(dú)自乘船游覽的情景?！霸浦姓l寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”描繪了主人公思念遠(yuǎn)方的親人或愛人，期待著他們的來信，而當(dāng)雁兒穿越云層帶來信件，月色也正好照亮了西樓。秋天是一個季節(jié)的過渡，萬物凋零，人們也會感到一絲凄涼?！盎ㄗ燥h零水自流”形容著花朵自然凋零、溪水自然流動的景象，表達(dá)了一種無法控制的離別和流逝的情感?！耙环N相思，兩處閑愁”彰顯著思念之情帶來的煩惱和憂愁，詞人獨(dú)自一人，思緒萬千，感受到了內(nèi)心的孤獨(dú)和無奈，主人公的相思之情分散在兩個地方，帶來了雙重的閑愁?！按饲闊o計可消除，才下眉頭，卻上心頭”說明這份思念之情無法用任何方法消除，只能在心頭縈繞。這句詞意味深長，表達(dá)了作者對思念之情的無奈，以及無法擺脫的困擾。整首詞以秋天的景色為背景，通過描繪紅藕香殘、玉簟秋、云中錦書、雁字回時、月滿西樓等畫面，表達(dá)了作者對遠(yuǎn)方愛人的思念之情。

（四）憂郁起伏的旋律織體

古詩詞藝術(shù)歌曲《月滿西樓》主題清晰明確，通過旋律的起伏和變化，表達(dá)了樂曲所要傳達(dá)的相思情感和意境。樂曲的旋律流暢自然，沒有突兀的轉(zhuǎn)折和斷裂感，給人一種舒適的聽覺體驗(yàn)。在樂曲創(chuàng)作中，作曲家充分考慮了歌詞陰平、陽平等四聲特點(diǎn)，以及旋律走向，使得旋律更加貼合人的聽覺和心境。水平式的旋律走向平穩(wěn)舒緩，上升式的旋律走向給人一種向上的力量感，下降式的旋律走向則更加沉郁壓抑，環(huán)繞式的旋律走向則給人一種循環(huán)往復(fù)的感覺。通過以上手法運(yùn)用，整首作品的旋律與歌詞完美地融合在一起，貫穿始終地表達(dá)出憂傷的情緒。旋律的起伏和變化，以及音程的運(yùn)用，都在無形中增強(qiáng)了樂曲的情感表達(dá)力，使得聽眾能夠更加深刻地感受到其中所蘊(yùn)含的情感和意義。同時，全曲音程級進(jìn)和跳進(jìn)的綜合運(yùn)用也非常巧妙，既有級進(jìn)的連貫感，又有跳進(jìn)的突破感，使得旋律更加豐富多樣。間奏部分通過重復(fù)的旋律來加強(qiáng)情感表達(dá)，這種重復(fù)的旋律往往以柔和、悠揚(yáng)的音色呈現(xiàn)，給人一種溫柔又沉重的憂傷。它們像是一根無形的線，將聽眾的情感牢牢地捆綁在一起，讓人無法擺脫。這種音效特點(diǎn)的重復(fù)旋律往往會在音樂中不斷地循環(huán)，不斷地重復(fù)，仿佛是一種無盡地循環(huán)，讓人進(jìn)入無法逃離的困境。現(xiàn)實(shí)中，這種音效特點(diǎn)常常出現(xiàn)于悲傷、憂郁的音樂作品中，伴隨著一些音樂技巧的運(yùn)用，比如音符的延長、音符的重疊、音量的高低、音色的變化等，這些技巧都能夠增強(qiáng)音樂的情感表達(dá)力，營造出一種纏綿環(huán)繞的音樂氛圍，讓人心生愁緒，倍感孤獨(dú)。

歌曲應(yīng)用小跳來展現(xiàn)情感，借助簡單、平穩(wěn)的旋律給聽眾提供一種穩(wěn)定和深沉的感覺，為整首歌曲提供了豐富的色彩。一般而言，歌曲的旋律發(fā)展形態(tài)是為了更好地表達(dá)歌曲的主題和情感，給人一種舒適的聽覺享受。《月滿西樓》全曲通過平穩(wěn)的小跳和沖擊感的大跳等手法，歌曲可以快速引導(dǎo)聽眾進(jìn)入創(chuàng)設(shè)的情境，增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)力和吸引力。這種較多的音程跳進(jìn)使用，使得旋律此起彼伏，情緒表達(dá)更為完整，能夠給聽眾留下一種強(qiáng)烈的內(nèi)心感覺。

古詩詞歌曲《月滿西樓》擁有豐富的伴奏織體和規(guī)律性的形態(tài)演奏，歌曲引子部分琶音的輕柔與優(yōu)雅為整首歌曲增添了一絲神秘感。隨著引子的進(jìn)行，旋律漸漸變得明亮起來，為主體的出現(xiàn)營造了承接的氛圍。這種鋪設(shè)的手法使得整首歌曲在開頭便能觸發(fā)聽眾的共鳴，而該琶音的伴奏織體也很巧妙地暗示了主體的旋律與和聲的聯(lián)結(jié)，為整個曲目打下了堅實(shí)基礎(chǔ)。這樣的設(shè)計讓旋律流暢自然，使歌曲的開頭具有亮點(diǎn)，能夠順利過渡到主體部分的展開，為歌曲的整體效果增色不少。尾聲部分在減慢減弱的伴奏下戛然而止，聲斷而情不斷，使音響效果更加飽滿，歌曲旋律更加連貫流暢。這首歌曲的編曲非常精細(xì)，歌曲通過起伏的旋律和重復(fù)的循環(huán)表達(dá)了主人公內(nèi)心復(fù)雜的思緒情感，不僅展現(xiàn)了古詩詞的美，而且展現(xiàn)了音樂的魅力，

二、古詩詞藝術(shù)歌曲 《月滿西樓》 的演唱特征

（一）吐字發(fā)聲的精準(zhǔn)把控、切換自如

在《月滿西樓》歌曲中，有很多開口音的吐字發(fā)聲需要特別注意。比如每句歌詞的最后一個字，如“殘”“裳”“舟”“來”“樓”，在唱這些開口音時，需要先立住腔體，打開喉嚨，嘴巴微張，保持聲音高位置，注意變換咬字的方式，使得發(fā)音更加準(zhǔn)確清晰。同時還要特別注意歸韻，即保持每個音節(jié)的韻律一致，這樣才能確保聲音圓潤和好聽?！对聺M西樓》是一首以秋天為主題的歌曲，歌詞中描繪了一個人在秋天的夜晚，乘一葉蘭舟來到西樓，憑欄遠(yuǎn)望，思念之情油然而生。在歌曲中，秋天被描繪成一種凄涼的季節(jié)，而“秋”字的發(fā)音也與這種情緒相契合。發(fā)音時，下巴放松，唇部稍著力由“o”逐漸轉(zhuǎn)化為“u”，詞音在韻母上微微拖長，最后柔和收音，使得“秋”字的發(fā)音更加凄涼悲傷。而“舟”字則代表主人公乘小船來到西樓的情景，“樓”字代表了主人公所在的西樓。同樣，發(fā)音時下巴放松，唇部稍著力由“o”逐漸轉(zhuǎn)化為“u”，詞音在韻母上微微拖長，最后柔和收音，使得“舟”“樓”字的發(fā)音更加流暢舒緩、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。

《月滿西樓》是一首非常經(jīng)典的歌曲，它的演唱技巧要求非常高。在歌曲的前半部分，有很多一字多音的演唱，如“香”“簟”“羅”“蘭”“誰”“書”“回”“西”。在演唱這幾個字時，要注意咬緊字頭，使發(fā)音更加清晰準(zhǔn)確，防止因字頭模糊不清影響整體的演唱效果。另外，要注意拖住字腹，使發(fā)音更加飽滿，防止因字腹過于輕快導(dǎo)致音質(zhì)不穩(wěn)定。在演唱這些一字多音的字時，要注意穩(wěn)住喉頭，保持音質(zhì)的穩(wěn)定性，避免喉頭發(fā)抖或顫動，影響歌曲的整體效果。而在演唱完這些一字多音的字后，要注意平穩(wěn)收尾，使音符的過渡更加自然流暢。不要讓音符突然斷掉或過于急促，影響歌曲的連貫性。通過以上演唱技巧，可以使《月滿西樓》這首歌曲的旋律線條更為流暢，更能將詞人的相思之情和內(nèi)心孤獨(dú)之感傳達(dá)給聽眾。

（二）氣息裝飾的流動控制、張弛有度

《月滿西樓》這首歌曲的前半部分旋律平穩(wěn)流暢，速度緩慢悠長，歌詞娓娓道來。因此，在演唱時，需要保持連貫平穩(wěn)的狀態(tài)，將歌詞的意境輕輕吟唱出來?！对聺M西樓》歌曲開頭的“紅藕香殘”起音都在小字二組上，毋庸置疑具有高音難度，同時開口的四個字要唱出全曲的憂郁意境，因此音量不宜過大，要保持柔和且沉穩(wěn)的狀態(tài)，以表達(dá)出歌曲中的憂傷，有一種漸起、漸進(jìn)的效果。因此，在開頭句演繹中應(yīng)該把聲音掛在高位置由弱而起，營造一種沉穩(wěn)而又悲傷的氛圍，讓聽者沉浸于歌曲情景中。接著，“秋”字音轉(zhuǎn)低，歌唱者可以通過調(diào)整喉嚨的位置和發(fā)聲方式來實(shí)現(xiàn)。在發(fā)音時，將舌頭放在口腔的底部，聲音從喉嚨深處發(fā)出，同時保持聲音的穩(wěn)定和柔和，這樣可以使“秋”字的音調(diào)更低沉，與前面的“玉”字相呼應(yīng)，營造出一種悲傷而又溫柔的氛圍，這時演唱者可以從腹部起音，幽幽地唱出字，并將字依托于氣息上，做到緩慢平穩(wěn)的氣息流動。

到了歌曲的高潮部分，情感匯聚在八分、十六分音符組成的巨大旋律起伏之中，這時需要立即換氣，并把腹部吸滿吸開，尤其在“花自飄零水自流”這一句演繹中，演唱者需要保持龐大的氣息空間，達(dá)到“聲斷氣不斷”的效果，從而充分表達(dá)情緒。在結(jié)尾的最后一句，音減慢減弱。因此，在演唱這一句時，需要時刻保持吸氣狀態(tài)，穩(wěn)住喉頭的同時放松下巴，控制好氣息，將弱音唱得實(shí)而不虛，完整表達(dá)歌曲的情感。因此，在演唱時，歌者應(yīng)該注重每一個細(xì)節(jié)的處理，如：音準(zhǔn)、音節(jié)的清晰度、呼吸的掌控等，通過精細(xì)的技巧處理，可以更好地展現(xiàn)詞曲中的情感，達(dá)到最好的演唱效果。

（三）情感演繹的明朗自然、詞短情長

《月滿西樓》是一首表達(dá)離別之情的詞曲作品，歌者應(yīng)該深入理解詞人的情感，感受到她在分別后的思念和傷感。聲樂演唱是通過聲音來表達(dá)情感的藝術(shù)形式，通過細(xì)膩的演唱技巧，可以將這種情感真實(shí)地傳達(dá)給觀眾。在演唱《月滿西樓》時，歌者應(yīng)該注重以下幾個方面的表達(dá)：首先，把握好節(jié)奏和音準(zhǔn)?！对聺M西樓》是一首節(jié)奏感較強(qiáng)的歌曲，歌者需要準(zhǔn)確把握好每個音符的時長和強(qiáng)弱，保持良好的音準(zhǔn)，使歌曲的節(jié)奏感更加明確，讓觀眾能夠更好地感受到歌曲的情感。其次，運(yùn)用適當(dāng)?shù)囊羯鸵粲?。歌者可以根?jù)歌曲的情感變化，運(yùn)用不同的音色和音域來表達(dá)。在表達(dá)思念和傷感的部分，可以選擇柔和、低沉的音色，以及較低的音域，使歌曲更具有情感張力。再次，注重情感的細(xì)節(jié)表達(dá)。在演唱過程中，歌者應(yīng)該注重情感的細(xì)節(jié)表達(dá)，例如在“云中誰寄錦書來”等關(guān)鍵詞句上加以強(qiáng)調(diào)，通過音色的變化、音量的控制等手段，使觀眾更加深入地感受到歌曲中的情感；最后，注意歌詞的理解和詮釋。歌者應(yīng)該深入理解歌詞的含義，將自己對歌詞的理解融入演唱中，使歌曲更加真實(shí)、貼近人心。同時，歌者還可以通過一些細(xì)微的演唱技巧，如：停頓、延長音符等，從而突出歌詞中的重要意義?？傊莩对聺M西樓》需要歌者通過聲音來表達(dá)離別相思之情，要注重節(jié)奏和音準(zhǔn)的把握，運(yùn)用適當(dāng)?shù)囊羯鸵粲?，注重情感的?xì)節(jié)表達(dá)，以及對歌詞的理解和詮釋。同時，在演唱《月滿西樓》時，可以適當(dāng)運(yùn)用手勢和身體動作來表達(dá)詞曲中的情感，如在描繪思念之情時可以輕輕拂過自己的臉頰，而在表達(dá)傷感之情時可以低頭或閉上眼睛，盡力通過肢體語言和眼神表達(dá)出歌曲中的情感和意境。通過這些肢體和眼神的表達(dá)，歌者會全情投入，將自己帶入詞人的情感中，并通過聲音和表演的綜合表現(xiàn)力，將詞曲中的情感真實(shí)地傳達(dá)給觀眾，讓人們在欣賞演唱的同時，也能深入感受到歌曲的內(nèi)涵和情感。

三、結(jié)語

《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》是李清照的代表作之一，也是中國古代詞作中的經(jīng)典之作。《月滿西樓》這首古詩詞藝術(shù)歌曲在中國音樂史上具有重要地位，它通過精湛的詞曲創(chuàng)作、深遠(yuǎn)的歌詞意境和出色的演唱者，將李清照的詩詞與現(xiàn)代音樂完美結(jié)合，給人們帶來了美的享受和情感的觸動。這首歌曲不僅在音樂界獲得了廣泛的贊譽(yù)，而且成為中國音樂文化的重要代表之一。古詩詞配以新曲，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)與音樂二界的夢幻聯(lián)動。古詩詞藝術(shù)歌曲是中國音樂文化的瑰寶，通過更多的努力和實(shí)踐，可以將其傳承和發(fā)揚(yáng)光大。本文從詩詞格律、詞曲意境、演唱技巧、舞臺演繹入手，對古詩詞歌曲《月滿西樓》的演唱處理進(jìn)行分析，通過不斷地學(xué)習(xí)和實(shí)踐，更好地理解和把握這首歌曲，將其中的悲涼、哀愁和思念之情完美地呈現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]張婧雯.歌曲《月滿西樓》演唱分析[J].當(dāng)代音樂，2022（07）：125-127.

[2]李楊，張秋藝.中國古詩詞藝術(shù)歌曲發(fā)展分析[J].文化月刊，2023（08）：161-163.

[3]王彥貞.藝術(shù)歌曲《月滿西樓》的音樂風(fēng)格分析[J].戲劇之家，2022（06）：75-76.

[4]蒲金晶.談藝術(shù)歌曲《月滿西樓》的音樂風(fēng)格及詞義內(nèi)涵[J].今古文創(chuàng)，2021（21）：82-83.

[5]賈衍錕，于湘泳.李清照詩詞思想情感研究綜述[J].文化學(xué)刊，2023（07）：175-178.

[6]王慶章.論古詩詞藝術(shù)歌曲的音樂特點(diǎn)及演唱技巧——以《月滿西樓》為例[J].當(dāng)代音樂，2022（05）：98-100.

[7]呂傲.“才下眉頭，卻上心頭”——《月滿西樓》的演唱分析[J].黃河之聲，2019（14）：26.

[8]何春燕.聲樂作品《月滿西樓》藝術(shù)風(fēng)格與演唱[J].當(dāng)代音樂，2022（02）：117-119.

[9]唐明慧.古詩詞歌曲《月滿西樓》的藝術(shù)特征與演唱處理[D].貴陽：貴州大學(xué)，2022年.