【摘" "要】《侯馬盟書》作為晉系書法的典型代表，具有重要的歷史、藝術(shù)與審美價(jià)值。一方面反映了春秋戰(zhàn)國時(shí)期意識形態(tài)觀念上的變化；另一方面是中國古代書法由篆書向隸書的演化。針對《侯馬盟書》藝術(shù)風(fēng)格與書法價(jià)值進(jìn)行研究，不僅能夠?qū)Υ呵飸?zhàn)國時(shí)期的文化價(jià)值觀念進(jìn)行佐證，而且能夠?yàn)橹袊鴷ǖ难莼c發(fā)展研究提供有價(jià)值的研究依據(jù)，從而鞏固晉系書法在書法史和當(dāng)代書法實(shí)踐中的重要地位，促進(jìn)以守正為基礎(chǔ)的當(dāng)代書法繼承與創(chuàng)新。本文通過對于《侯馬盟書》文字資料、藝術(shù)風(fēng)格與書法價(jià)值的深入研究，考察漢字在書體演化中所呈現(xiàn)的歷史性與規(guī)律性，使這一書法形式能夠在符合辯證唯物史觀的基礎(chǔ)上，促進(jìn)中國傳統(tǒng)書法審美架構(gòu)的完善。

【關(guān)鍵詞】晉系書法" 《侯馬盟書》" 藝術(shù)風(fēng)格" 書法價(jià)值

中圖分類號：J292.1"文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2023）21-0037－06

本文將從《侯馬盟書》的內(nèi)容與形式介紹著手，通過對《侯馬盟書》文字書寫的形式特征和內(nèi)容范疇進(jìn)行描述，探究該書體在創(chuàng)作時(shí)的歷史背景、結(jié)構(gòu)規(guī)范、用法用意，為后文中關(guān)于《侯馬盟書》字形字義、格式章法、筆法等藝術(shù)風(fēng)格的討論奠定基礎(chǔ)。

《侯馬盟書》于1965—1966年出土于山西省侯馬市晉國遺址，盟書殘片集中于這一遺址盟誓區(qū)的甲區(qū)，即“埋書區(qū)”。從出土痕跡進(jìn)行判斷，《侯馬盟書》具有中國古代“坎牲加書”的特征，坎牲加書是春秋戰(zhàn)國時(shí)期天子、諸侯、卿大夫等為政治目的舉行盟誓中的重要儀式。在《周禮·秋官·司盟》一書中曾記載道：“載，盟辭也。盟者，書其辭於策。殺牲取血，加書於上而埋之，謂之載書”，由此可見，這一時(shí)期的盟書一般遵循一式兩份的規(guī)范，一份藏于周府，可供查驗(yàn)校對；另一份則埋入地下，取信于自然，稱為“載書在河”，出土的《侯馬盟書》便是“載書在河”的一部分。這些盟書的盟詞以圭形或璜形的玉片為載體，最大的長達(dá)32厘米，小型的為18厘米，盟辭內(nèi)容長短不一，目前可以辨識的有600余件，內(nèi)容一般在三十字到百余字之間，主要為晉國趙氏家族舉行盟誓活動的約信文書，詳實(shí)記載了春秋末期晉國的執(zhí)政者正卿趙鞅參與晉國內(nèi)部六卿內(nèi)爭的事件。這些盟書多采用毛筆手書的形式，辭文以朱筆書寫為主，也有少數(shù)為墨筆書寫。根據(jù)盟誓事件的內(nèi)容，可以分為主盟人盟辭、宗盟類、委質(zhì)類、納室類和詛咒類五種類型?！逗铖R盟書》是研究晉國歷史與文化藝術(shù)風(fēng)貌的一手資料，更是探究古代文字書法藝術(shù)的重要佐證。

此外，從中國書法書寫形式的角度來看，從春秋時(shí)期開始，各國商周之后的文字走上截然不同的發(fā)展路徑，這一時(shí)期，簡、牘、帛等書寫材料被廣泛應(yīng)用，不斷影響著各個(gè)國家書寫的發(fā)展，書體、書風(fēng)亦隨之變化，以齊系文字、燕系文字、晉系文字、楚系文字和秦系文字所表現(xiàn)出的書風(fēng)最為典型。其中，晉國處于中原腹地，文化先進(jìn)，被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)周王朝的重要支柱，在文化上輻射了鄭、衛(wèi)、鄲、中山等周邊國家，《侯馬盟書》作為春秋至戰(zhàn)國時(shí)期晉系文字的典型代表，具有強(qiáng)烈的連筆意識與筆畫間的相互映帶，對中國書法早期發(fā)展的系列研究具有重要意義。

一、《侯馬盟書》 的藝術(shù)風(fēng)格

《侯馬盟書》作為晉國在春秋戰(zhàn)國時(shí)期的官方文字，是探究石器文字重要的研究資料之一，也是探究晉系書法審美特征的關(guān)鍵線索。根據(jù)學(xué)者張道升在專著《侯馬盟書文字編》中的相關(guān)研究，《侯馬盟書》共出土五千余件，筆跡眾多，其文體包括盟與誓，形制包括公盟與私盟，涉及人物包括公臣與家臣，撰寫者包括但不限于“詛祝人”。因此，盡管《侯馬盟書》中展現(xiàn)的書法風(fēng)格與審美特征具有一定的共性，并大致符合中國古代文字書寫演化的客觀規(guī)律，但依然存在一定的個(gè)體差異，在面對例外或特殊情況時(shí)，仍需結(jié)合該文本涉及的具體事件與涉及人物的身份背景進(jìn)行更為深入的考察。本節(jié)將嘗試從字形字義、格式章法、筆法等多個(gè)維度對《侯馬盟書》藝術(shù)風(fēng)格的普遍性進(jìn)行描述，借此對晉系書法的審美進(jìn)行宏觀梳理，并為中國古代石器文字的發(fā)展與轉(zhuǎn)化提供理論研究基礎(chǔ)。

（一）字形字義

東漢許慎曾在其《說文解字·序》中提到：“蓋文字者，經(jīng)藝之本，王政之始，前人所以垂后，后人所以識古。”許慎認(rèn)為，對于文字規(guī)范的研究，是研究中國古代經(jīng)史藝術(shù)的基礎(chǔ)，也是研究政治文化內(nèi)容的根本，對于《侯馬盟書》中字形字意的探索與闡述，能夠從文字語言官方化、規(guī)范化的角度，對中國古代書法的藝術(shù)風(fēng)格與書法價(jià)值進(jìn)行分析。

針對字形的設(shè)計(jì)來看，《侯馬盟書》的文字異形現(xiàn)象比較突出，這一現(xiàn)象主要表現(xiàn)為：其一，文字筆畫的增減。一些文字在形聲字中追加了與該字涵義相關(guān)義符，作為一種語義符號，具有指向性，還有部分文字進(jìn)行了簡化，例如：將 “趙”字簡化為“肖”等，在東漢《戰(zhàn)國策》的文字研究中也存在相關(guān)的記載，被記錄為“本字多誤脫為半字，以趙為肖”；其二，偏旁部首的換用。繁簡雜側(cè)，《侯馬盟書》中諸多字形的偏旁部件繁簡不定，且多出現(xiàn)換用的現(xiàn)象，例如：盟書中常將“則”字的“刀”旁變?yōu)椤案辍钡?；其三，出于美觀意圖。在文字書寫中信筆涂畫裝飾部件，《侯馬盟書》作為這一時(shí)期毛筆手書文字的典型代表，能夠體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)書寫主體的審美意識，即通過筆畫、線條的主觀設(shè)計(jì)，達(dá)到書寫整體面貌平等對稱、繁簡均衡的效果。晉國的這些書寫特征被戰(zhàn)國時(shí)期的韓、趙、魏三國所繼承，尤其是“一字多形”這一特征，據(jù)考察，韓、趙、魏三國貨幣文字中的“晉”字、“宅”字、“陽”字等出現(xiàn)十余種寫法，為當(dāng)時(shí)的文化普及與商業(yè)流通造成了諸多不便。

從其所使用的書體來看，《侯馬盟書》作為兩千余年前晉國人用毛筆書寫的文字實(shí)物資料，其字體介于大篆與小篆之間，已經(jīng)初步具備書法藝術(shù)范式中筆法、結(jié)字、墨法、章法四項(xiàng)基本要素，并且較為明顯地表現(xiàn)出審美主體對于書法形態(tài)曲直適宜、縱橫合度、結(jié)構(gòu)自如、布局完滿的美觀性要求，正如郭沫若所言：“東周之后，書史之性質(zhì)變而為文飾……中國以文字為藝術(shù)品之習(xí)尚當(dāng)自此始?！币虼?，在討論《侯馬盟書》字形字義時(shí)，應(yīng)當(dāng)考慮到這一篆書形式的主體在字體的形變、章法的布局、點(diǎn)線的處理時(shí)所依循的書法審美趣味，即：追求書法作為一種象征性藝術(shù)范式的形式之美，在書寫時(shí)筆畫以均勻的長形曲線為主，兼顧字與字在組織時(shí)的“上下左右之位，方圓大小之形”，同時(shí)兼顧書寫筆勢的“疏密起伏”與“曲直波瀾”。

（二）格式章法

從盟書格式整體的章法來看，《侯馬盟書》采用誓詞的文體格式，誓詞作為一種在春秋時(shí)期常用的文體，其內(nèi)容大致包括敘辭、誓辭和詛辭等，所謂“盟者盟將來，春秋諸侯會有盟無詛；詛者詛往過，不因會而為之”，便是交代了盟這一文體的特征。據(jù)考察，在《侯馬盟書》可以識別的600余篇文字中，大多遵循了規(guī)范的誓詞文體格式，這也為其文字內(nèi)容的辨別和分類提供了一定便利。此外，《侯馬盟書》的盟辭中開始出現(xiàn)大量關(guān)于標(biāo)點(diǎn)符號的使用，其中，以點(diǎn)化符號為基礎(chǔ)的勾識號、短橫號開始逐漸演化為介于橫、點(diǎn)之間的近點(diǎn)近橫號，不同于甲骨文或金文中符號在分辭或分章節(jié)時(shí)的使用規(guī)范，《侯馬盟書》中的近點(diǎn)近橫號多用于短語或句子之后，進(jìn)行句義的區(qū)隔，使文章內(nèi)容的表達(dá)更加結(jié)構(gòu)化、規(guī)范化，如在《侯馬盟書·宗盟類》中，句子“之子孫”和“以事其宗”之后都出現(xiàn)了這一符號，主要用來劃分詞句之意義。這表明以《侯馬盟書》為代表的晉系書法在文章的書寫設(shè)計(jì)中已經(jīng)出現(xiàn)了較強(qiáng)的整體意識與規(guī)范意識，開始強(qiáng)調(diào)字與字之間的審美關(guān)系，以及以功能性為導(dǎo)向的書寫范式。

另外，關(guān)于《侯馬盟書》格式章法的討論，可以將其置于春秋戰(zhàn)國時(shí)期盟書創(chuàng)作的宏觀歷史背景中，從當(dāng)時(shí)的社會經(jīng)濟(jì)、政治、文化、觀念等角度，探析《侯馬盟書》的格式章法及其成因，為其藝術(shù)面貌的形成與相對應(yīng)的特征要素提供關(guān)聯(lián)性研究。根據(jù)《說文解字》中關(guān)于春秋戰(zhàn)國時(shí)期盟誓儀式的描述，可以見得，晉國盟書的格式、章法多與當(dāng)時(shí)的儀式內(nèi)容與參與者的政治意圖相關(guān)，具體表現(xiàn)為：其一，盟和誓均需要通過特定的活動儀式來進(jìn)行，其區(qū)別主要在于儀式中是否用牲。因此，盟書的形式多與當(dāng)時(shí)的盟誓儀式相關(guān)，具有一定的規(guī)范結(jié)構(gòu)。盟辭的內(nèi)容一般根據(jù)會盟的意圖分為要求盟人效忠盟主的宗盟類、與盟人商議共同逃亡的委質(zhì)類、與盟人約定不再擴(kuò)充資產(chǎn)的納室類、對某些罪行進(jìn)行指責(zé)的詛咒類，以及記載盟誓卜牲時(shí)卜辭的卜筮類內(nèi)容。由此可見，《侯馬盟書》中書寫格式與章法多與春秋戰(zhàn)國時(shí)期盟誓文化的形式與內(nèi)容特征相關(guān)聯(lián)；其二，盟誓作為這一時(shí)期最為常見的締約形式，通常涉及該國的一系列政治斗爭，且與當(dāng)時(shí)的軍事活動有著密切聯(lián)系，是卿大夫之間進(jìn)行合作、施展謀略的重要形式。因此，盟書在格式與章法的組織中多傾向于利用新興的價(jià)值觀和至高的權(quán)利主體作為威懾，以確保其目的達(dá)成。

這些與儀式、政治有關(guān)的歷史特征在盟書的書寫格式與章法中具體為：其一，強(qiáng)調(diào)書法內(nèi)容作為一個(gè)整體的形式美與結(jié)構(gòu)美，以滿足盟書作為某種契約規(guī)范的潛在需求；其二，強(qiáng)調(diào)文字的功利性特征，希望能夠利用人們對于價(jià)值規(guī)范和權(quán)力主體的恐懾與敬信，從而促成某一行動。因此，《侯馬盟書》中的字形字體多呈現(xiàn)出“一字多形”的情況，強(qiáng)調(diào)對于傳統(tǒng)規(guī)范的改變，以及對于舊的文化權(quán)威的質(zhì)疑。

（三）筆法

關(guān)于《侯馬盟書》的筆法，盟書作為春秋末期晉國官方用于祭祀、盟誓等正式活動的文字形式，需要較為詳細(xì)地記錄盟誓的目的和儀式內(nèi)容，所以多結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、工藝精湛，其具體的筆法特征可以歸納為以下四個(gè)方面：其一，盟書中文字的運(yùn)筆多為露鋒下筆，筆法率真自然，并沒有刻意安排的痕跡，具有連筆趨勢；其二，盟書中的文字一般表現(xiàn)為起筆較重而收筆較輕，整個(gè)筆畫由粗到細(xì)，具有“釘頭鼠尾”的特點(diǎn)；其三，從字形和筆畫的形狀角度進(jìn)行分析，盟書中的文字筆畫多出筆迅速，形狀剛勁率意，質(zhì)地平滑，尾部多出現(xiàn)“回鉤”現(xiàn)象；其四，盟書的文字筆畫風(fēng)格以圓轉(zhuǎn)為主，間有方折，形似蝌蚪，故漢代學(xué)者形象稱其為“蝌蚪文”，這一書法風(fēng)格似信手而書，又實(shí)有章法可循，別具一格。

從漢字系統(tǒng)演化發(fā)展的角度來看，盟書的筆法多脫胎于作為官方文字的篆書，為了使書寫更加簡便、記敘效率提高，演化出草篆的筆法，這一筆法的使用成為春秋晚期至戰(zhàn)國時(shí)期各國官方文字的主要發(fā)展趨勢?！逗铖R盟書》作為晉國官方文字的典型代表，其筆法點(diǎn)畫寬博而草率，帶有明顯的連筆痕跡，是典型的草篆筆法，作為草篆代表的《侯馬盟書》在創(chuàng)作實(shí)踐中多依循以下兩個(gè)主要原則：其一，“體式簡略，形態(tài)扁平”，盟書的書法藝術(shù)風(fēng)格能夠適應(yīng)快捷的書寫，且能夠考慮到字通過筆畫的異變進(jìn)行字體形態(tài)的創(chuàng)新，使其在形式與文字等方面能夠兼容更廣泛的受眾；其二，“奏事繁多，以趣約易”，由于俗體文字使用頻繁，盟書的字體筆法更為簡約，因此成為隸書誕生的基礎(chǔ)，為文字的發(fā)展由官方走向社會生活提供條件。根據(jù)學(xué)者王文超在《出土戰(zhàn)國毛筆與侯馬盟書》一文中的描述，20世紀(jì)80年代在湖北江陵九店東周墓群以及湖北包山漢墓群中出土的戰(zhàn)國毛筆，多筆桿纖長、筆毫精細(xì)，毫毛的長短在2.5—3.5厘米之間，毫毛形態(tài)以長而勁瘦為主，適合流暢細(xì)膩的小字書寫，這一制筆特征亦可以視為《侯馬盟書》中筆法清晰流暢、筆畫肆意灑脫等藝術(shù)風(fēng)格的重要成因。

以上關(guān)于《侯馬盟書》藝術(shù)風(fēng)格的闡釋，主要從盟書的字形字義、格式章法、筆法等角度對盟書的藝術(shù)形態(tài)、風(fēng)格面貌，以及相關(guān)的歷史成因、審美規(guī)律進(jìn)行分析，而《侯馬盟書》作為春秋戰(zhàn)國時(shí)期漢字書法的典型代表，在漢字書法的演化研究中，亦具有較高的價(jià)值，本文將以盟書的藝術(shù)風(fēng)格為基礎(chǔ)，進(jìn)一步探究《侯馬盟書》在漢字發(fā)展史中的書法價(jià)值，以及歷史地位，為《侯馬盟書》書法的當(dāng)代繼承提供路徑參照。

二、《侯馬盟書》 的書法價(jià)值

晉衛(wèi)恒在《四體書勢》中提到“隸書者，篆之捷也”，認(rèn)為由篆書向隸書演化的過程，多依靠快寫、省略、假借、部首的合并與置換等手段，從而破壞和肢解掉原有的漢字結(jié)構(gòu)與用筆方式，這一變化的過程也被認(rèn)為是中國文字由古文字系統(tǒng)向今文字系統(tǒng)演化的過程。本文在關(guān)于《侯馬盟書》藝術(shù)風(fēng)格的討論中，從字形演化、格式規(guī)范、筆法創(chuàng)新的角度，對盟書的書法特征進(jìn)行了分析與梳理，指出《侯馬盟書》簡略、快捷的草篆書寫方式，以及在漢字隸變中的典型性。本節(jié)將以此為基礎(chǔ)，從書法發(fā)展與實(shí)踐的角度切入，通過歷史地位以及當(dāng)代繼承兩部分內(nèi)容，對盟書的書法價(jià)值進(jìn)行分析，并嘗試將盟書的書法價(jià)值與更廣泛的文化語境相連接，為中國當(dāng)代書法的守正繼承與創(chuàng)新發(fā)展提供可行的實(shí)踐路徑。

（一）《侯馬盟書》的歷史地位

西周時(shí)期提出的“六書”理論被認(rèn)為是奠定了中國書法基本觀念與審美立場的奠基學(xué)說，在這一時(shí)期，甲骨文、金文等古文字系統(tǒng)的發(fā)展已臻于成熟，書寫主體對于文字的美化意識日趨明顯，“六書”理論作為當(dāng)時(shí)“保氏掌諫王惡，而養(yǎng)國子以道，乃教之‘六藝’”中的“六藝”之一，被認(rèn)為是對于書法審美功能以及藝術(shù)指向性的強(qiáng)調(diào)，后漢代班固在《漢書·藝文志》中提出：“周官保氏，掌養(yǎng)國子，教之‘六書’謂象形、象事、象意、象聲、轉(zhuǎn)注、假借造字之本也”，認(rèn)為“六書”是對漢字空間結(jié)構(gòu)和抽象化結(jié)構(gòu)性質(zhì)的關(guān)注，其中象形、象事、象意三者決定了書法本體的空間形態(tài)，展示了當(dāng)時(shí)周朝至漢朝時(shí)期文字在純視覺意義上的空間造型觀念，以及先民賦予文字的空間審美意義?！逗铖R盟書》作為這一時(shí)期晉系書法的典型，一方面，展露出春秋戰(zhàn)國時(shí)期由甲骨文、金文演化而來的更加成熟的書法系統(tǒng)結(jié)構(gòu)形式與規(guī)范方式，為書法作為一門藝術(shù)的呈現(xiàn)奠定基礎(chǔ)；另一方面，通過簡化、異化、整體化、規(guī)范化的方式，對之前的古文字書法系統(tǒng)規(guī)范進(jìn)行解構(gòu)，為漢字以隸化為目的的演化提供條件。因此，《侯馬盟書》的書法理論在書法歷史的發(fā)展中具有承前啟后的重要意義。

另外，《侯馬盟書》一定程度上開創(chuàng)了漢字書法通過標(biāo)點(diǎn)符號細(xì)化文章斷句結(jié)構(gòu)的先例，且一改甲骨文和金文以刀刻、鑿鑄為主要書寫工具的發(fā)展道路，呈現(xiàn)出毛筆書寫的靈活性與豐富性。以毛筆為主要工具書寫范式與書寫理論不僅大幅加快了文字的書寫速度、提高了文字在筆法技巧層面的表現(xiàn)力，而且在創(chuàng)作主體獨(dú)立書寫的過程中將創(chuàng)作者的個(gè)人性情與精神意味融入書寫創(chuàng)作中，使其更加具有藝術(shù)性與創(chuàng)造力，這為之后書法藝術(shù)史中關(guān)于“書卷氣”與“金石氣”的分野提供了重要的理論依據(jù)。

（二）《侯馬盟書》對于當(dāng)代書法創(chuàng)作者的借鑒價(jià)值

《侯馬盟書》所表現(xiàn)出的書法形式在近代常被稱為“盟書體”，在當(dāng)代書法的研究實(shí)踐中占有很高地位?！逗铖R盟書》的研究者張守中先生曾在2005年9月舉辦的“侯馬晉文化暨《侯馬盟書》出土40周年研討會”上對《侯馬盟書》的書法價(jià)值進(jìn)行總結(jié)，認(rèn)為盟書的書法藝術(shù)形體古雅、富于變化，筆法為運(yùn)筆出鋒、蝌蚪筆法、回勾筆意，對于當(dāng)代書法的繼承與創(chuàng)作有極高的借鑒價(jià)值。本章主要討論《侯馬盟書》對于當(dāng)代書法創(chuàng)作者的借鑒價(jià)值，將從藝術(shù)形體、筆法結(jié)構(gòu)、審美取向三個(gè)角度進(jìn)行具體闡述。

其一，關(guān)于《侯馬盟書》文字藝術(shù)形體的借鑒價(jià)值。1990年書法家梁子明曾提到：盟書的書體能夠在一定程度上兼容當(dāng)前對于甲骨文以及金文書體的研究體系，作為對于古漢字體制研究的補(bǔ)充，于當(dāng)代書法創(chuàng)作者而言，能夠在一定程度上與相近時(shí)代的甲骨文以及金文字形進(jìn)行混用，在一定程度上解決書寫時(shí)字形不足夠或字義不明晰的問題；其二，對于盟書筆法結(jié)構(gòu)的借鑒。根據(jù)侯馬書法家韓左軍的描述，《侯馬盟書》的書寫起承轉(zhuǎn)合圓潤自然，點(diǎn)劃生動，既不同于甲骨文純直方折的用筆特點(diǎn)，也不同于金文雕琢修飾、充滿裝飾意味的書寫風(fēng)格，而是在兼具官方文字整體性、規(guī)范性的同時(shí)擁有盎然之古意，而對專于篆書的創(chuàng)作者而言，其具有較高的臨摹與學(xué)習(xí)價(jià)值；其三，關(guān)于盟書審美取向的借鑒，《侯馬盟書》為當(dāng)代書法創(chuàng)作者提供了大量古代毛筆大篆的書寫真跡，這些真跡的審美風(fēng)貌與此前發(fā)現(xiàn)的刻鑄類吉金樂石文字存在較多不同，能夠?yàn)閯?chuàng)作者深入隸變與隸書、章草、楷書的原始美學(xué)生態(tài)提供參照，例如：《侯馬盟書》文字呈現(xiàn)出的“因字而立”的特征，旨在通過較為松散的點(diǎn)畫鏈接，使文字看起來風(fēng)格疏朗且松動自然，具有清晰明朗的動態(tài)美，而非此前青銅銘文以裝飾為主的靜態(tài)美。另外，《侯馬盟書》將篆書以擬物為基礎(chǔ)的線條進(jìn)一步符號化、部件化、簡約化，在保留漢字原初系統(tǒng)性的同時(shí)，為其增加了更具創(chuàng)造力的美學(xué)范式，這為當(dāng)代書法創(chuàng)作者研習(xí)篆書與隸書的審美特征與表達(dá)技法提供了豐富的形式參照。

三、《侯馬盟書》書法的繼承路徑

結(jié)合當(dāng)代語境中特有的書學(xué)文化背景和書法傳播資源，以晉系書法的繼承為前提的當(dāng)代書法創(chuàng)新實(shí)踐能夠從以下四個(gè)方面著手，從而促進(jìn)晉系書法美學(xué)架構(gòu)與當(dāng)代語境中書法創(chuàng)作的深度鏈接，豐富當(dāng)代語境下關(guān)于《侯馬盟書》的繼承路徑：其一，基于經(jīng)典作品進(jìn)行模仿與融合。即通過對于《侯馬盟書》中典型作品拓片、影印的臨摹，汲取晉系書法中灑脫肆意、頗具古意的用筆風(fēng)格與章法規(guī)范，并將其運(yùn)用于當(dāng)代的書寫實(shí)踐中，例如：河北省文物考古研究院研究員張守中先生，其通過對《侯馬盟書》中起筆重、收筆輕、“釘頭鼠尾”等書寫風(fēng)格的臨摹與借鑒，創(chuàng)作《十六字令三首》等作品，實(shí)現(xiàn)基于《侯馬盟書》中晉系書法審美體系的當(dāng)代書法創(chuàng)作實(shí)踐；其二，結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)的多元形式，將傳統(tǒng)的晉系書法作品與當(dāng)代的藝術(shù)形式進(jìn)行融合，使書法作品更具有現(xiàn)代感，例如：嘗試結(jié)合數(shù)字技術(shù)的形式，對晉系書法的典型范例進(jìn)行數(shù)字化組織與再造，以拓寬其在互聯(lián)網(wǎng)語境下的傳播渠道；其三，探索《侯馬盟書》中的書法范式在不同書寫材料中的新質(zhì)感與新效果，例如：在書法創(chuàng)作中引入與傳統(tǒng)紙墨、玉簡不同的材料，以創(chuàng)造出獨(dú)特的書法質(zhì)感與效果，展現(xiàn)出新穎的藝術(shù)表達(dá)方式；其四，通過《侯馬盟書》主題交流、展覽或比賽的形式，為以《侯馬盟書》為代表的晉系書法資料的傳播、信息的交流搭建契合當(dāng)前創(chuàng)作者文化生活方式的平臺，例如：山西師范大學(xué)舉辦的《侯馬盟書書法藝術(shù)特邀展》活動、侯馬晉園文化城舉辦的《深入淺出：侯馬盟書書法藝術(shù)特邀展》活動等。通過現(xiàn)代掃描和噴繪技術(shù)，還原當(dāng)時(shí)盟書在出土?xí)r的清晰樣貌，以供當(dāng)代書法創(chuàng)作愛好者進(jìn)行學(xué)習(xí)與交流。

四、結(jié)語

本文通過對《侯馬盟書》字形字義、格式章法、筆法結(jié)構(gòu)的梳理與描述，指出《侯馬盟書》作為晉系書法典型代表所蘊(yùn)含的書法審美的共性規(guī)律，以及這些審美規(guī)律背后，與時(shí)代文化、政治相關(guān)的歷史成因；繼而通過對《侯馬盟書》書法歷史地位的闡述，對盟書在中國古代漢字演化中的獨(dú)特價(jià)值進(jìn)行分析，以揭示《侯馬盟書》作為漢字“隸變”的典型代表，在書法史的發(fā)展以及書法理論建構(gòu)中的巨大影響力。

此外，本文還通過對《侯馬盟書》書法在當(dāng)代借鑒價(jià)值的考察，將盟書的藝術(shù)形體、筆法結(jié)構(gòu)、審美取向等與當(dāng)代廣泛的書法實(shí)踐語境相連接，為當(dāng)前書法愛好者介入《侯馬盟書》“傳承、吸收、融合、創(chuàng)新”這一文化演進(jìn)的過程提供創(chuàng)新的切入點(diǎn)與相關(guān)理論基礎(chǔ)，也為當(dāng)前針對《侯馬盟書》書法的繼承提供了可行的實(shí)踐路徑參照。

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