【摘" "要】從電影誕生至今，電影藝術(shù)經(jīng)歷了無數(shù)次發(fā)展和變革。從色彩角度來說，電影經(jīng)歷了從黑白到彩色的轉(zhuǎn)變，而自彩色電影出現(xiàn)以后，色彩便在電影中扮演了至關(guān)重要的角色。色彩作為一種可以直接被人的視覺所感知的元素，它在電影中可以增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力。導(dǎo)演可以借助色彩的表意功能更好地塑造形象、表達(dá)情感，從而實(shí)現(xiàn)升華主題、表達(dá)立意的作用。

【關(guān)鍵詞】電影" 色彩運(yùn)用" 情感表達(dá)

中圖分類號(hào)：J905"文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A"文章編號(hào)：1008-3359（2023）21-0183－06

電影是近代以來一門全新的藝術(shù)，隨著時(shí)代潮流的不斷變化而變化。電影經(jīng)歷了從黑白到彩色，從無聲到有聲，從單場(chǎng)景、固定檔期到全方位場(chǎng)景調(diào)度，從2D到3D，從實(shí)景取材到特效制作，甚至直接制作成3D特寫短片的過程。電影帶來的視覺盛宴沖擊著人們的感官，讓觀影者獲得了全新的身心體驗(yàn)。與此同時(shí)，電影通過與其他藝術(shù)相結(jié)合，不斷推陳出新，被公認(rèn)為是“第七藝術(shù)”。

電影作為一門綜合藝術(shù)，在發(fā)展過程中逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這種與其他藝術(shù)借鑒而來的藝術(shù)風(fēng)格，也體現(xiàn)在電影與色彩的關(guān)系當(dāng)中。電影色彩的發(fā)展源于傳統(tǒng)的繪畫經(jīng)驗(yàn)，因此可以說它是一門極具美學(xué)價(jià)值的藝術(shù)。在影片中，通過對(duì)色彩的分析，可以更好地理解導(dǎo)演想要表達(dá)的影片內(nèi)涵，甚至可以根據(jù)這種色彩原則來深入探討電影的表意系統(tǒng)。

一、色彩在影視作品中的興起

從20世紀(jì)的黑白膠片到現(xiàn)在的彩色膠片，電影經(jīng)歷了從暗淡到多姿多彩的一段歷程。從黑白電影時(shí)期開始，人們就開始研究為電影上色的方法。但由于當(dāng)時(shí)技術(shù)發(fā)展不完全，就只能嘗試給膠片手動(dòng)著色。1895年，電影先驅(qū)喬治·梅里愛最早在影視創(chuàng)作中嘗試將色彩融入其中。19世紀(jì)和20世紀(jì)之交，他用車身裝配線的方法手工給黑白復(fù)制品逐一上色，獲得了當(dāng)時(shí)令人興奮的彩色畫面。這種增色手段很不成熟，而且大部分是單色，但相較于往期的黑白電影，這個(gè)嘗試無疑打開了電影人新世界的大門。隨后，許多的影視創(chuàng)作先驅(qū)開始了漫長(zhǎng)的實(shí)驗(yàn)?！鞍俅旧ā笔?0世紀(jì)初期人們所研究出的一種將影片分割劃分進(jìn)行模板染色的上色方法。1935年，首次引入特藝七彩技術(shù)的電影問世，宣告著電影進(jìn)入色彩時(shí)代。這項(xiàng)技術(shù)利用光學(xué)原理，通過彩色濾鏡、分光鏡等設(shè)備進(jìn)行拍攝，使電影的色彩更加鮮艷、豐富。這一重要的里程碑標(biāo)志著電影技術(shù)的飛躍發(fā)展，展示了電影作為一種藝術(shù)形式如何通過技術(shù)的進(jìn)步而變得更加多彩豐富。同時(shí)，它也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的面貌以及人們的生活方式。從此，色彩語(yǔ)言在電影中真正意義上擁有了一席之地，成為影片中一種重要的場(chǎng)面調(diào)度手段。

隨著科學(xué)技術(shù)的日新月異，色彩的發(fā)展不僅僅局限于作為表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的一種方式。色彩為觀眾開闊了視野，帶來了前所未有的視覺盛宴，同時(shí)也是影片表意系統(tǒng)中不可或缺的一抹靈魂?？梢詮挠捌纳时磉_(dá)中抓住重點(diǎn)，體會(huì)到創(chuàng)作者的思想情感。

1968年，安東尼奧尼有意在自己的作品中安排環(huán)境色彩，使其隨著人物心境的變化而變化，大大強(qiáng)調(diào)了主人公的主觀性，而非像之前的影片那樣突出世界真實(shí)色彩的客觀性。這在很大程度上彰顯了色彩語(yǔ)言在電影中的地位，完成了從客觀到表意的一次重大飛躍。自此，顏色不再是一種單純記錄客觀世界的場(chǎng)面調(diào)度，而是幫助創(chuàng)作者隨心所欲表達(dá)自己情感的一種手段，是色彩與情感進(jìn)行完美結(jié)合的電影語(yǔ)言。

二、色彩在影視作品中的作用

色彩是構(gòu)成形式美的重要元素之一，它有著豐富的文化內(nèi)涵。在電影敘事中，色彩發(fā)揮著不可替代的作用。色彩是影片完成其表意系統(tǒng)不可或缺的重要手段。在觀眾觀影時(shí)，色彩潛移默化地影響著觀眾的心理，幫助影片完成表意功能。不同色彩具有不同的含義，各種不同的色彩在影片中融會(huì)貫通，起到了暗示、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展以及烘托影片氛圍與立意的作用。同時(shí)，色彩的影視化表達(dá)也對(duì)影片的立意表達(dá)提升以及影片情感表達(dá)的升華起著關(guān)鍵作用。

影視作品中的色彩除了自然屬性外，也有著深層的表意性。換句話說，色彩即感情。色彩可以有效引導(dǎo)觀眾進(jìn)入到情境中，引發(fā)心靈深層次的情感波動(dòng)，從而幫助影片傳達(dá)其內(nèi)涵。在創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演通過把握整體和局部的色彩運(yùn)用，帶來畫面的持續(xù)變化，引發(fā)觀眾相應(yīng)的情緒波動(dòng)。影視色彩功能的關(guān)鍵在于心理暗示和氛圍烘托，促進(jìn)情節(jié)和節(jié)奏的發(fā)展，從而奠定電影的基調(diào)，實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格。

（一）色彩對(duì)劇情發(fā)展的推動(dòng)

色彩通過豐富多彩的視覺效果來幫助影片推動(dòng)劇情的發(fā)展。在影片中，將色彩與情節(jié)、人物故事、劇情發(fā)展等進(jìn)行深層次的銜接，可以對(duì)觀眾起到深刻的心理暗示作用，從而進(jìn)一步烘托影片整體氛圍，推動(dòng)劇情發(fā)展。

不同的色彩在心理上會(huì)引發(fā)不同的情緒反應(yīng)，導(dǎo)演有意識(shí)地運(yùn)用這些色彩來影響觀眾的情緒體驗(yàn)和對(duì)角色的感受，通過在關(guān)鍵的情節(jié)點(diǎn)中加入色彩的信號(hào)，推動(dòng)、暗示、呼應(yīng)劇情的發(fā)展走向。比如，在一個(gè)緊張刺激的場(chǎng)景中使用紅色，可以增強(qiáng)觀眾的緊迫感，暗示角色的傷亡、命運(yùn)與結(jié)局。色彩的變化還可以幫助影片區(qū)分時(shí)空背景，例如使用灰褐色調(diào)來描繪回憶以及戰(zhàn)爭(zhēng)年代，可以更加真實(shí)地再現(xiàn)歷史背景，讓觀眾可以輕松辨認(rèn)出故事發(fā)生的時(shí)代和地點(diǎn)，更容易投入到劇情中。這有助于觀眾定位故事發(fā)生的時(shí)間，并增強(qiáng)影片的邏輯性。當(dāng)導(dǎo)演開始利用觀眾對(duì)色彩的慣性思維進(jìn)行創(chuàng)作、當(dāng)色彩被觀眾細(xì)膩地感知時(shí)，色彩的作用便悄然顯現(xiàn)——表達(dá)人物命運(yùn)，推動(dòng)劇情走向。

（二）色彩對(duì)環(huán)境氛圍的影響

色彩能夠自然地營(yíng)造氣氛，表現(xiàn)影片的環(huán)境背景，增強(qiáng)影片的整體氛圍，從而實(shí)現(xiàn)影片的統(tǒng)一美。不同的色彩呈現(xiàn)出不同的氛圍情感，比如暖色調(diào)可以營(yíng)造溫暖、愉悅的氛圍，適合表現(xiàn)浪漫溫馨的情感故事；而冷色調(diào)則能夠營(yíng)造冷冽、緊張的氛圍，適合表現(xiàn)驚悚和懸疑的影片。明顯而又夸張的色調(diào)可以增加世界的不真實(shí)性，通常在科幻片中使用。色彩的明度與對(duì)比度也會(huì)對(duì)環(huán)境氛圍產(chǎn)生影響。對(duì)比鮮明的色彩畫面會(huì)顯得更加生動(dòng)、活躍，適合表現(xiàn)喜劇和活潑的情節(jié)；而高對(duì)比、飽和度較低的色彩則會(huì)營(yíng)造低沉、嚴(yán)肅的氛圍，適合表現(xiàn)沉重的主題。色彩的對(duì)比度與明度結(jié)合，有助于提升觀眾對(duì)影片的第一觀感，從而奠定影片的氛圍。

色彩是藝術(shù)的，具有民族性。在漫長(zhǎng)的審美積累下，色彩逐漸成為表意的符號(hào)，通常認(rèn)為紅色代表著喜慶，黃色是圣潔溫馨的，綠色是詭異的，而黑色是壓抑透不過氣的。導(dǎo)演抓住電影的細(xì)節(jié)，把色彩這一特點(diǎn)用于影片中來營(yíng)造氛圍、渲染環(huán)境。例如，灰暗的色調(diào)可以傳達(dá)封建禮教的壓迫和桎梏，形成影片沉重死寂的悲劇氛圍。而在此時(shí)設(shè)計(jì)一抹對(duì)比突出的亮色，如一朵鮮紅的花兒、一把雪白的寶劍等，都可以表達(dá)影片對(duì)人性、對(duì)自由、對(duì)正義的渴望。細(xì)膩的色彩設(shè)計(jì)有助于影片傳達(dá)深層次的情感和主題，引導(dǎo)觀眾更深入地理解故事和角色的內(nèi)心世界。

（三）色彩對(duì)影片立意表達(dá)的提升

精準(zhǔn)的色彩搭配和運(yùn)用，有助于導(dǎo)演更好地提升影片的主題。在影片中，色彩可以用來暗示或象征某種意義，色彩之間的結(jié)合可以體現(xiàn)出更加豐富深遠(yuǎn)的立意。色彩之間的對(duì)比可以用來強(qiáng)調(diào)主題或情感，色彩的轉(zhuǎn)變可以傳達(dá)時(shí)間、情緒或主題的隱喻。通過變換色調(diào)，可以暗示角色所處的階段。例如，在主角歡快時(shí)，可以把色調(diào)設(shè)計(jì)成明媚溫馨的金黃色；在主角失意時(shí)，則可以把色調(diào)變?yōu)楹诎咨员磉_(dá)角色的內(nèi)心變化，從而提升觀眾對(duì)角色的解讀。

色彩的象征性可以增強(qiáng)故事的意義和主題表達(dá)。不同的顏色常常具有特定的象征意義和文化內(nèi)涵，巧妙運(yùn)用這些象征性色彩，就能加強(qiáng)故事中的象征性意義和主題表達(dá)。例如，在表達(dá)和平的主題時(shí)，常常使用亮黃色或純白色作為象征；而在表達(dá)死亡和毀滅的時(shí)候，常常運(yùn)用黑色或暗色調(diào)來強(qiáng)調(diào)，這都使得影片更加深刻，引發(fā)著對(duì)人性、社會(huì)和歷史的思考。

（四）色彩對(duì)影片情感表達(dá)的升華

色彩在電影中對(duì)情感表達(dá)的升華起著關(guān)鍵作用。高飽和度的色彩通常會(huì)給人一種強(qiáng)烈和充滿活力的暗示，適合表達(dá)喜悅、激情和活力。相反，柔和的色彩和低飽和度則更能傳遞出平靜、內(nèi)斂和溫馨的情感。通過對(duì)鮮明色彩和柔和色彩的運(yùn)用，可以增強(qiáng)觀眾對(duì)情感的共鳴和理解。色彩還可以通過色溫的調(diào)節(jié)來表達(dá)情感。色溫是指色彩帶給人的溫暖或寒冷的感覺，通過調(diào)整色溫，可以塑造出情感氛圍的變化，以更準(zhǔn)確地表達(dá)故事中的情感狀態(tài)。此外，色調(diào)的變化可以表現(xiàn)情感的復(fù)雜性和轉(zhuǎn)變。色彩還可以結(jié)合音樂、攝影和剪輯等元素共同升華情感表達(dá)。通過色彩與其他藝術(shù)手法的結(jié)合，導(dǎo)演可以創(chuàng)造出更加豐富多維的情感體驗(yàn)。例如，通過運(yùn)用冷色調(diào)和慢鏡頭的手法，配合柔和的音樂，可以使觀眾感受到深沉和內(nèi)斂的情感。

通過對(duì)飽和度、色溫、色調(diào)的調(diào)節(jié)，導(dǎo)演可以精準(zhǔn)地傳達(dá)角色的情感狀態(tài)和故事的情感走向。同時(shí)，結(jié)合其他藝術(shù)元素的運(yùn)用，可以進(jìn)一步豐富和升華情感的表達(dá)，提升影片的藝術(shù)性和觀賞性。

三、色彩在影視作品中的運(yùn)用

色彩可以有效引導(dǎo)觀眾進(jìn)入到情境中，給觀眾帶來屬于特定語(yǔ)境的情感波動(dòng)。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，導(dǎo)演通過把握整體或片段的色彩，潛移默化地影響觀眾的心理。色彩的關(guān)鍵在于心理暗示和情感共鳴，它能促進(jìn)情節(jié)和節(jié)奏的發(fā)展，奠定電影的基調(diào)，從而實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的風(fēng)格。

（一）《霸王別姬》中色彩對(duì)劇情發(fā)展的推動(dòng)

在影片中，導(dǎo)演將色彩與各個(gè)角色及劇情進(jìn)行了多方位的銜接。影片中大量使用了紅、黑、藍(lán)三色貫穿整個(gè)故事情節(jié)、完成影片的敘事，整體的風(fēng)格都是悲涼的。色彩在主人公每一時(shí)期都有不同的表現(xiàn)，隨著劇情的發(fā)展而變化著。從總體上說，影片基調(diào)是一片冰冷的暗藍(lán)色。冷色調(diào)代表著恐懼、悲傷、失望的情緒，導(dǎo)演陳凱歌使用冷色調(diào)來烘托影片整體渲染的氣氛，通過旁敲側(cè)擊的方式突出感情，刻畫和描寫人物。

影片開頭小豆子“被賣剁六指”的戲是黑白色的，畫面伴隨著長(zhǎng)鏡頭走街串巷，街上的人們熙熙攘攘、靈活生動(dòng)卻沒有色彩，畫面沉重而古樸。影片開頭的這段黑白色彩，營(yíng)造出回憶與古樸感的同時(shí)，還給人以沉重壓抑的心理感受，同時(shí)暗示著程蝶衣悲慘、曲折一生的開始。

在主人公的幼年時(shí)期，色彩以大幅的黑白、暗冷的藍(lán)色調(diào)為主，觀眾可以從透不過氣的色調(diào)中感受到壓抑。程蝶衣被張公公強(qiáng)暴后的清晨，整體色調(diào)都是冰冷的暗藍(lán)色調(diào)，此時(shí)的色調(diào)不僅與影片空間內(nèi)的清晨色調(diào)相一致，且呼應(yīng)了此刻程蝶衣慘淡的內(nèi)心，暗示著前途未卜的灰暗。在戰(zhàn)亂時(shí)期，程蝶衣心灰意冷之下與袁四爺在雨夜共舞，也采用了此色調(diào)。

成年后，程蝶衣與段小樓兩人同臺(tái)搭戲的片段，色調(diào)短暫地變?yōu)閹в幸唤z回憶溫馨的暖橘黃色調(diào)。暖色調(diào)象征著溫暖、夕陽(yáng)、回憶、黃金時(shí)代、記憶、親情、希望、懷舊、母親般的關(guān)懷。影片中的橘黃色調(diào)正體現(xiàn)著主人公短暫的美好安穩(wěn)。同時(shí)，這一時(shí)段的畫面也如同被薄紗輕攏一般模糊朦朧，畫面的朦朧柔和與暖色的橘黃色調(diào)相融，有種如夢(mèng)似幻、亦真亦假的感覺，暗示出兩位主人公此階段如鏡花水月般稍縱即逝的曖昧關(guān)系。在影片后期，段小樓在“文化大革命”時(shí)被押著批判，被迫批判妻子菊仙時(shí)，畫面中搖曳不止的火光配上詭異的暖色調(diào)，使畫面和故事情節(jié)都達(dá)到了高潮。熊熊燃燒的烈火將一切都化為灰燼，寓意著主人公都將涅槃，并且畫面中透露出危險(xiǎn)的信號(hào)——菊仙自殺印證了這一點(diǎn)。

在電影即將結(jié)束的時(shí)候，程蝶衣拿出了段小樓身上的霸王劍自刎。在舞臺(tái)上的畫面呈現(xiàn)藍(lán)色調(diào)，程蝶衣取出寶劍，伴隨著寶劍反射出的白光，畫面變亮。程蝶衣的一生就在這“不瘋魔不成活”的情緒下得到了解脫。冷色調(diào)在影片中被賦予了高于生命、高于自己的精神追求的象征，反襯出人性的蔑視和舊社會(huì)的壓迫。

《霸王別姬》中導(dǎo)演陳凱歌將色彩與情節(jié)、人物命運(yùn)、故事走向等方面進(jìn)行了深層次的對(duì)接，通過調(diào)節(jié)畫面色調(diào)，他將色彩與人物命運(yùn)結(jié)合在一起，暗示著人物各個(gè)階段的現(xiàn)狀以及沉重的故事走向。在畫外空間的三個(gè)小時(shí)中，畫內(nèi)跨越了中華民族從封建時(shí)期到戰(zhàn)亂時(shí)期到新時(shí)期50多年的歷史空間，更是通過視聽魅力，將程蝶衣這樣的小人物命運(yùn)與泥沙俱下的歷史走向完美結(jié)合。

（二）《滿江紅》中色彩對(duì)環(huán)境氛圍的影響

電影《滿江紅》從始至終采用了暗青色作為主基調(diào)，大量應(yīng)用黑色、玄色、藏青色等暗色系的同時(shí)，有意將飽和度與明度拉低，渲染出壓抑、黑暗的環(huán)境氛圍。片中的暗色調(diào)與現(xiàn)實(shí)環(huán)境的青磚青瓦、迂回狹窄的走廊相對(duì)應(yīng)，在構(gòu)建出真實(shí)歷史背景的同時(shí)，烘托了整體詼諧的氛圍，劇情就在這腐朽的社會(huì)背景下展開。

電影《滿江紅》描繪了岳飛被害后的四年，這段時(shí)間宋朝衰弱，但南宋政權(quán)卻由追求短暫保全的“主和派”掌權(quán)，導(dǎo)致社會(huì)風(fēng)貌暗淡。影片通過黑色系的色彩處理，展現(xiàn)了這段歷史和社會(huì)背景。在《滿江紅》中，黑色代表著暴力、昏暗與權(quán)力；青色代表的是生命之力，象征著堅(jiān)強(qiáng)、希望；紅色象征著光明、熱血和溫暖，代表著柔情、豪情、英雄氣；暗紅色的官服則是權(quán)力的化身。

《滿江紅》中的黑與白傳達(dá)了矛盾交織的背景氛圍。黑色象征著強(qiáng)大的反面勢(shì)力，與當(dāng)時(shí)朝堂和時(shí)局一樣昏暗不明。在社會(huì)背景和政治環(huán)境的制約下，每個(gè)人都面臨著被陷入黑暗的可能性。然而，與黑色交織的白色是每個(gè)人身上的堅(jiān)韌和不屈，是黑暗中的光芒，透射出人性的光輝，給予黑暗世界以希望。黑色暗示了困境與束縛，無論是那些權(quán)貴如秦檜一般喪心病狂、唯利是圖，還是像張大那樣膽小卻懷揣正義的小人物，抑或者像瑤琴一樣經(jīng)歷孤苦和堅(jiān)定的舞姬，他們都在昏暗的社會(huì)中感到束手無策、無可奈何。而與黑色相對(duì)應(yīng)的白色，則是這些人對(duì)內(nèi)心的堅(jiān)守以及對(duì)黑暗的抵抗。色彩生動(dòng)地描繪了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境以及各個(gè)角色的形象與內(nèi)心狀態(tài)，環(huán)境與人物交織，共同營(yíng)造影片昏暗不明的氛圍。

影片中一幅幅暗色的畫面帶給觀眾壓抑的感受，但觀眾可能并不清楚這種壓抑源自哪里。這時(shí)導(dǎo)演的目的便達(dá)到了——通過色彩與色彩的疊加、局部與整體色調(diào)的統(tǒng)一，拼湊出影片整體的氛圍，給予觀眾潛移默化的心理暗示的同時(shí)，奠定了影片整體的基調(diào)。

色彩在《滿江紅》中以獨(dú)特的方式呈現(xiàn)了劇情和主題，影片中幾乎所有畫面都是暗色，通過色彩刻畫現(xiàn)實(shí)環(huán)境與人物背景，給觀眾一種朝廷腐敗無能、反派只手遮天的感覺。故事在這樣的背景下展開，劇情與人物都帶著一絲反抗掙扎的斗志，與影片灰暗的氛圍形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，由此更加直觀生動(dòng)地刻畫出人物不屈的形象以及對(duì)正義的渴望，塑造出了影片的內(nèi)核氛圍。

（三）《陽(yáng)光燦爛的日子》中色彩對(duì)立意表達(dá)的提升

在影視作品中，導(dǎo)演通過不同的色彩表現(xiàn)影片中情感的變化，由表及里、由淺入深，從表情達(dá)意中逐漸升華主題。在影片《陽(yáng)光燦爛的日子》中，導(dǎo)演姜文通過精心運(yùn)用多種色彩，呈現(xiàn)出豐富多彩的畫面，提升了影片的立意表達(dá)。

在影片《陽(yáng)光燦爛的日子》中，影片開始和結(jié)尾的成年時(shí)期都是黑白色調(diào)，而中間少年部分則采用了燦爛的金色來作為影片的主基調(diào)。整部影片籠罩在一片金燦燦、黃澄澄的色彩之中，展現(xiàn)出朦朧美、縹緲美、寫意美的特征。影片采用了黑白畫面結(jié)合彩色畫面的手法，突出了時(shí)間轉(zhuǎn)換和情感的起伏。黑白畫面常常表達(dá)影片中過去的回憶或者歷史背景，給人一種沉浸在歷史中的感覺；而彩色畫面則代表了現(xiàn)實(shí)生活。通過黑白與彩色畫面的對(duì)比，影片揭示了歷史與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，凸顯了人物成長(zhǎng)和時(shí)代變遷的內(nèi)在沖突，以及對(duì)過去與未來的思考。

影片中馬小軍的成年世界是灰色的，即使是陽(yáng)光滿地，也是一片冷冰冰的黑白，沒有一絲溫度可言?；疑砹爽F(xiàn)實(shí)中的辛酸和無奈，它呈現(xiàn)出人物在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中遭遇的困境和挫折。而藍(lán)色則常常體現(xiàn)了人物內(nèi)心的孤獨(dú)和矛盾，在表現(xiàn)人物情感及其內(nèi)心世界時(shí)起到了重要的作用。這種冷色調(diào)的運(yùn)用，使得影片更加真實(shí)、細(xì)膩，回應(yīng)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中復(fù)雜的人際關(guān)系和內(nèi)心的掙扎以及對(duì)改變現(xiàn)狀的無力感。而與大片灰色調(diào)形成鮮明對(duì)比的，則是灑滿陽(yáng)光的少年時(shí)期，即使生長(zhǎng)環(huán)境簡(jiǎn)樸至極，在馬小軍眼中也是一片溫馨明亮。這兩者之間的對(duì)比，體現(xiàn)了導(dǎo)演的中心立意——對(duì)青春期懵懂的回憶。這不僅是光影色彩的運(yùn)用手段，更是導(dǎo)演借此抒發(fā)自己對(duì)青春的懷念和對(duì)成人世界的詼諧嘲諷。

色彩在電影中更深層次地運(yùn)用，可以突出表達(dá)影片整體的立意與內(nèi)容，是表意性的，主要起到指代和象征的作用。影片結(jié)尾是一片灰白色，正如馬曉軍在愛情和友情上的失敗，代表了他少年時(shí)期熾熱躁動(dòng)的那份顏色也隨之被抹去了。雖然大家此時(shí)都已事業(yè)有成，過著瀟灑無比的生活，但片中提到的“北京屬于他們”的燦爛歲月早已一去不復(fù)返。無論是北京還是這個(gè)時(shí)代，都已不再屬于他們。或許那段在回憶中陽(yáng)光燦爛的時(shí)光，才是馬曉軍最絢爛多姿的記憶。與回憶中那大片大片的暖陽(yáng)相比，縱是如今物質(zhì)豐裕、風(fēng)光肆意的日子也是無趣的。

《陽(yáng)光燦爛的日子》中色彩的運(yùn)用使得影片內(nèi)容更加豐富多樣、意義深遠(yuǎn)，觸動(dòng)了觀眾的心靈，引發(fā)了對(duì)人性、社會(huì)和歷史的思考。這種色彩的設(shè)計(jì)使得影片更加生動(dòng)、深入人心，并與故事情節(jié)和人物性格相呼應(yīng)，進(jìn)一步加強(qiáng)了影片的表達(dá)力和觀眾的情感共鳴。

（四）《你好，李煥英》中色彩對(duì)情感表達(dá)的升華

色彩在電影中是一種非常重要的表達(dá)工具，它能夠通過畫面的明暗、飽和度和色調(diào)等方面，給予觀眾更加直觀、深刻的情感體驗(yàn)。在電影《你好，李煥英》中，色彩在電影中升華了情感表達(dá)，使得故事更加生動(dòng)、感人。

影片中穿越之初，賈玲所到的世界一片灰暗，仿佛20世紀(jì)的黑白老照片，一片繁華卻死氣沉沉，和現(xiàn)代的明快環(huán)境截然相反。黑白的色調(diào)使得觀眾輕而易舉地便明白時(shí)間線的改變——賈玲回到了過去。她的出現(xiàn)讓20世紀(jì)70年代的世界逐漸擁有了色彩，街道上的行人也逐漸活了起來。影片運(yùn)用了明亮的色調(diào)和豐富的飽和度來表現(xiàn)角色們生活中的溫暖和快樂。在李煥英年輕時(shí)代的場(chǎng)景中，金黃色的陽(yáng)光灑在街道上，表達(dá)了她幸福和自由的生活態(tài)度。這種明亮飽滿的色彩呈現(xiàn)，讓觀眾能夠感受到李煥英年輕時(shí)代的快樂和激情，進(jìn)一步理解并與她產(chǎn)生情感共鳴。同時(shí)，影片也運(yùn)用了溫暖柔和的色彩來表現(xiàn)主人公的情感和內(nèi)心變化。在李煥英與賈玲相處的場(chǎng)景中，選擇了暖色調(diào)來增強(qiáng)親情的溫暖感。這種暖色調(diào)不僅使觀眾感受到了母女之間的深情厚誼，同時(shí)也給予觀眾一種對(duì)家庭、親情的思考和回憶。從黑白色調(diào)到暖色調(diào)的轉(zhuǎn)變，也象征著主人公在“重回過去”這個(gè)過程中，逐漸接受和撫平內(nèi)心的傷痛，實(shí)現(xiàn)了情感的升華和內(nèi)心的和解。

影片最經(jīng)典的一段當(dāng)屬后半段，世界褪色、賈玲狂奔至母親李煥英家中的那一幕場(chǎng)景。充滿陽(yáng)光的房間溫馨而柔軟，李煥英溫柔地坐在窗前等待著賈玲。當(dāng)她回眸一笑的瞬間，夕陽(yáng)灑滿了屋子，配著陽(yáng)光的丁達(dá)爾效應(yīng)，李煥英整個(gè)人都朦朧到看不真切，仿佛下一秒便要羽化消失。此刻無須言語(yǔ)，這一幕帶給所有人的震撼是任何臺(tái)詞都給予不了的。一瞬間這樣的畫面不知道給了多少人共情：這不正是小時(shí)候媽媽的樣子嗎？溫柔又慈祥，多希望時(shí)間能夠慢點(diǎn)走啊！這看似美好的畫面，其實(shí)承載著無數(shù)普通孩子的共鳴：時(shí)間，慢下來！母親，等等我！

影片中的色彩還通過對(duì)比來加強(qiáng)情感的表達(dá)。比如，將李煥英年輕時(shí)的黃色調(diào)與她長(zhǎng)大后的黑白世界相對(duì)比，突出展現(xiàn)了她長(zhǎng)大后內(nèi)心的迷茫與沉悶。這種明暗對(duì)比的表達(dá)方式，使觀眾更加強(qiáng)烈地感受到主人公內(nèi)心世界的變化、情感的壓抑和她對(duì)重返過去的渴望，進(jìn)一步增強(qiáng)了故事的感染力。

在《你好，李煥英》這部?jī)?yōu)秀的影視作品中，導(dǎo)演賦予影片更高層次的文化內(nèi)涵，通過色彩暗示來引導(dǎo)觀眾的心理感受，使電影色彩具有更深層次的美學(xué)意義。

四、結(jié)語(yǔ)

色彩在電影中具有重要的表現(xiàn)力，它能夠通過豐富多彩的畫面、視覺效果和整體氛圍，深深地觸動(dòng)人的內(nèi)心，并潛移默化地影響著觀眾。電影中的色彩不僅僅是一種視覺呈現(xiàn)方式，更是一種情感的傳達(dá)工具。通過對(duì)色彩的精心運(yùn)用、畫面的巧妙構(gòu)造和氛圍的營(yíng)造，電影能夠讓觀眾感受到超越故事本身的深層次內(nèi)涵，與影片產(chǎn)生共鳴，并幫助觀眾更好地理解作品所要表達(dá)的核心思想。

色彩給電影增添了獨(dú)特的魅力，它能夠營(yíng)造出各種情緒和氛圍。電影中的色彩不僅僅是為了美觀，更是為了通過視覺的沖擊和情感的共鳴，激發(fā)觀眾的思考和感受。有效的色彩運(yùn)用可以深化影片的主題和內(nèi)容，讓觀眾在觀影過程中更加深入地思考人生、情感和社會(huì)議題。無論是明快還是沉靜的色彩，對(duì)視覺和情感的影響都是不可忽視的，它們與劇情緊密相連，相互強(qiáng)化，共同構(gòu)建了影片的視覺魅力和情感共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅勒.論張藝謀電影的表意元素.[J].當(dāng)代文壇，2006（05）：118-120.

[2]王躍.色彩語(yǔ)言在影視創(chuàng)作中的情感傳達(dá)[J].四川文理學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（04）：117-119.

[3]王炎.色彩與電影發(fā)展關(guān)系初探[J].棗莊學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（03）：118-220.

[4]李振寰.影視創(chuàng)作中攝影師對(duì)畫面色彩的應(yīng)用與研究[J].中國(guó)民族博覽，2016（12）：156-157.