【摘" "要】《枉凝眉》是電視劇版《紅樓夢》的主題曲，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、情感纏綿悱惻，得到了廣大觀眾的喜愛和關(guān)注，該主題曲具有鮮明的藝術(shù)內(nèi)涵和音樂風(fēng)格，有別于其他電視劇主題曲，本身具有極高的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。本文采用文獻(xiàn)分析法、定性分析法等研究方法，在介紹《枉凝眉》這首主題曲的創(chuàng)作背景后，分析了該主題曲的音樂風(fēng)格及演唱。

【關(guān)鍵詞】《紅樓夢》" 《枉凝眉》" 音樂風(fēng)格" 演唱

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2023）17-0177－06

中華民族積聚了數(shù)千年的文化成果，其中包含各種具有代表性的文學(xué)作品。紅樓夢作為四大名著之一，在我國文學(xué)作品當(dāng)中占據(jù)著極為重要的地位。在1987版電視劇《紅樓夢》（下文簡稱電視劇《紅樓夢》）拍攝制作過程中，音樂創(chuàng)作者將其對(duì)女性的個(gè)體關(guān)懷融入主題曲創(chuàng)作中，以音樂的形式展現(xiàn)出作者想表達(dá)的理想和情懷。而《枉凝眉》這首主題曲堪稱音樂作品寶庫中最閃耀的明珠之一，具有不容忽視的藝術(shù)價(jià)值和文學(xué)價(jià)值。為了更好地了解《枉凝眉》這首音樂作品的風(fēng)格和演唱技巧，本文結(jié)合筆者實(shí)際鑒賞及演唱經(jīng)驗(yàn)，探究了電視劇《紅樓夢》中主題曲《枉凝眉》音樂風(fēng)格及演唱情況。

一、電視劇《紅樓夢》中主題曲《枉凝眉》的創(chuàng)作背景

《紅樓夢》這部文學(xué)巨著在中國文學(xué)史上的地位毋庸置疑，翻拍成電視劇后，其知名度得到了大幅度提升，而電視劇的相關(guān)音樂曲目在這個(gè)過程中則發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。這些音樂作品均由著名詞曲作家王立平先生創(chuàng)作而成，在正式參與電視劇《紅樓夢》系列音樂作品創(chuàng)作前，王立平先生已創(chuàng)作出《大海啊，故鄉(xiāng)》《駝鈴》《太陽島上》等經(jīng)典音樂曲目，因此其在紅樓夢系列音樂作品創(chuàng)作過程中擁有豐富的情感融入經(jīng)驗(yàn)。王立平先生在音樂創(chuàng)作過程中十分關(guān)注時(shí)代感和個(gè)性感，無論是前期的《大海啊，故鄉(xiāng)》，還是后續(xù)的《紅樓夢》系列作品，都非常注重作品情感表達(dá)和心靈意志表達(dá)，創(chuàng)作出的作品也具有蘊(yùn)意深遠(yuǎn)、情調(diào)高雅、曲盡情長的特點(diǎn)?！锻髂肌纷鳛殡娨晞　都t樓夢》系列音樂中最具代表性的作品之一，體現(xiàn)出了王立平先生對(duì)作品、角色、作者情思的深厚理解，真正做到了曲調(diào)與故事合二為一，使得聽眾與樂曲中的角色產(chǎn)生情感上的共鳴。《枉凝眉》曲調(diào)悠長，歌詞纏綿悱惻，無論是黛玉“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”的慨嘆，抑或?qū)氂瘛岸嫉朗墙鹩窳季?，俺只念木石前盟”的癡守，都在這一曲當(dāng)中展現(xiàn)得淋漓盡致，從曲子一開始，古琴伴奏就始終貫穿其中，這無疑是王立平先生的巧思，以古琴的縹緲之音快速將聽眾帶入寶黛二人的故事當(dāng)中，此時(shí)婉轉(zhuǎn)的女聲悠然響起，絲毫不顯突兀，只會(huì)使人產(chǎn)生無盡的情思。“閬苑仙葩”運(yùn)用高音進(jìn)行表達(dá)，貼合林黛玉風(fēng)華絕代、高潔不落俗的人物形象，而“美玉無瑕”則與賈寶玉飄然出塵的形象妥善適配，音調(diào)一高一低之間形成對(duì)偶的表現(xiàn)效果，保證了這首音樂作品的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)悲戚的旋律又為二人最終勞燕分飛、生死離別的結(jié)局埋下伏筆，可謂是構(gòu)思高絕。除此之外，歌曲中那一聲悠長的呼喊，更是王立平先生的點(diǎn)睛之筆，是嘆息、是呼喚，更是重重辛酸裹挾下無奈又痛苦的悲鳴，林黛玉聰穎細(xì)膩卻難脫愁苦的人物形象因這一字而更加鮮活?！锻髂肌愤@首音樂作品可謂是音樂藝術(shù)的集大成者，從第一個(gè)音符響起，就帶動(dòng)聽眾所有的愁思與哀慟，既使人心醉又使人莫名心痛，從二人賈府初見的少年心動(dòng)、到最后陰陽永隔的心意難平，似乎都在一聲聲吟唱中躍然眼前，又倏忽消散。在創(chuàng)作過程中，為了更好地了解這部作品以及諸多角色的情感變化，王立平先生反復(fù)研讀《紅樓夢》數(shù)十遍，最終創(chuàng)作出這首惆悵、婉轉(zhuǎn)、纏綿的曲子，還為這首音樂作品賦予古典韻味，使《枉凝眉》成為我國音樂寶庫中最具代表性的作品之一。從作品的內(nèi)容來看，《枉凝眉》的歌詞以賈寶玉和林黛玉的愛情為主線，將天配良緣的二人無法共度一生的慨嘆與當(dāng)時(shí)社會(huì)等級(jí)制度帶來的悲劇融入短短的歌詞中，給觀眾帶來了哀婉悲傷的情感體驗(yàn)，作品的整體創(chuàng)作水平可見一斑。

二、電視劇《紅樓夢》中主題曲《枉凝眉》音樂風(fēng)格

《枉凝眉》作為電視劇《紅樓夢》系列音樂作品中最具代表性的作品之一，有著獨(dú)樹一幟的音樂風(fēng)格和藝術(shù)價(jià)值，本文從多個(gè)角度對(duì)這首曲目的音樂風(fēng)格進(jìn)行鑒賞和分析。

（一）歌詞曲調(diào)與劇情緊密相關(guān)

《枉凝眉》這部作品的歌詞非常具有藝術(shù)價(jià)值，其開篇通過“一個(gè)是閬苑仙葩”“一個(gè)是美玉無瑕”的第三人稱陳述表達(dá)，向聽眾介紹了寶玉黛玉二人的特點(diǎn)和品質(zhì)，其中“閬苑仙葩”指的是黛玉，其在原著作品中前世為天上的絳珠仙草；而“美玉無瑕”指的是寶玉，其在原著作品中也有著特殊的前世身份，這一句歌詞準(zhǔn)確地點(diǎn)明黛玉和寶玉二人在身份和品質(zhì)上具有的特殊之處。到了第二句歌詞，作者又對(duì)歌詞的表達(dá)主體進(jìn)行更改，從寶玉黛玉二人的角度提出“若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛化？”的疑問，對(duì)二人雖然天配良緣但終究有緣無分的結(jié)局進(jìn)行映射，表達(dá)效果十分明顯。隨著曲子的推進(jìn)，歌詞進(jìn)入到下闋，作者又以第三人稱的視角對(duì)二人的經(jīng)歷和結(jié)局進(jìn)行介紹，通過“一個(gè)枉自嗟呀，一個(gè)空勞牽掛”這一對(duì)比的表達(dá)方式，將黛玉和寶玉之間互相牽掛、互相惦念的情感，以及黛玉既希望得到寶玉的偏愛、又埋怨寶玉不來找她的悲傷情緒表達(dá)得淋漓盡致。“空勞牽掛”四個(gè)字則從寶玉的角度向聽眾展現(xiàn)少年兒女糾結(jié)又依戀、百轉(zhuǎn)千回的思緒，這一句的表達(dá)效果獨(dú)特，既體現(xiàn)出二人的矛盾與糾纏，又暗示著二人最終無法如愿攜手的結(jié)局。在此之后，樂曲的曲調(diào)發(fā)生變化，歌詞的表意更加明確，基調(diào)也愈發(fā)悲傷?！耙粋€(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花”，這一句表明寶玉和黛玉二人的愛情面臨著無法實(shí)現(xiàn)的困局，除了寶玉黛玉二人產(chǎn)生對(duì)方是“水中月”“鏡中花”的感受之外，而且點(diǎn)明自由與愛情的可望而不可及。最后作者通過“想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬盡，春流到夏”這一句，直接而殘酷地展現(xiàn)黛玉最終還淚報(bào)恩、香消玉殞的結(jié)局，至此全曲的情感表達(dá)被推向高潮，二人朦朧美好的感情最終走向了各自分離、陰陽兩隔的結(jié)局，這樣的結(jié)局既讓人慨嘆，又仿佛早已成定局，對(duì)于社會(huì)與命運(yùn)的無力感也體現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）旋律變化多樣，亮點(diǎn)突出

旋律是音樂作品的靈魂和基礎(chǔ)，不同的旋律帶給聽眾的感受不同，在保證歌詞水準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，只有創(chuàng)作出優(yōu)秀的旋律才能保證音樂作品的完整性，而詞曲作者只有與故事中的角色感同身受，才能創(chuàng)作出能引起人們共鳴的音樂作品?！锻髂肌愤@首音樂作品作為我國民族音樂的佼佼者，經(jīng)過創(chuàng)作者反復(fù)推敲、不斷調(diào)整，其音樂旋律的精煉效果遠(yuǎn)優(yōu)于一般音樂作品，這也是《枉凝眉》傳唱幾十年仍經(jīng)久不衰的原因之一?！锻髂肌氛w采用五聲調(diào)式，具有十分鮮明的民族特色，全曲主要為#c羽調(diào)式。從曲式的角度來看，全曲為單二部曲式，上闋中通過4、5度模進(jìn)、小跳進(jìn)及和旋滑音、柱式和弦等，將黛玉這一角色的性格特點(diǎn)表達(dá)得十分鮮明，一個(gè)美貌、高潔、穩(wěn)重卻內(nèi)心敏感多疑、情緒飄忽不定的人物形象躍然眼前。隨后這首曲目將F宮作為主音起始，將盤旋的二度直接轉(zhuǎn)到B徵調(diào)式上，以此展現(xiàn)黛玉對(duì)寶玉纏綿婉轉(zhuǎn)的愛慕之心，并與歌詞相呼應(yīng)，以一種更隱晦的方式表現(xiàn)少女懷春又糾結(jié)不定的心緒。在此之后，作者又以“mi so”兩個(gè)低音作為起始，回歸到原始的#c羽調(diào)式，以相對(duì)平靜的方式展示怨懟情感，使黛玉想要確認(rèn)對(duì)方心意但又反復(fù)的痛苦和猶豫表現(xiàn)得更加清晰。值得一提的是，接下來的“啊”字，作者采用了跳躍式的十度，將一個(gè)“啊”字塑造得百轉(zhuǎn)千回、纏綿悱惻、蕩氣回腸，這既是演唱者的技法，又是黛玉百般不甘最終卻無奈屈從的哭聲，使得聽眾在聆聽過程中更真切地感受到作品寄托的情感，這樣的點(diǎn)睛之筆可謂高絕玄妙，拉高了整首作品的基調(diào)和水平。進(jìn)入下闋后，作者通過B樂段和尾聲等，以“so la”兩個(gè)弱音起始過渡到F宮，通過旋律高低變化，將寶玉與黛玉二人在封建社會(huì)制度下難以反抗、不得自由的悲憤和痛苦展現(xiàn)給聽眾，二人有情人難成眷屬的悲劇結(jié)局也通過旋律進(jìn)入聽眾的心靈，結(jié)尾處大量出現(xiàn)的琵琶音也是樂曲的亮點(diǎn)，隨著其音調(diào)不斷提升，作品的情感表達(dá)進(jìn)入高潮部分，即便音樂停止，仍能感受到寶玉黛玉二人鮮明的情感，對(duì)無法獲得愛與自由的哀嘆也更加綿長，進(jìn)一步強(qiáng)化了《枉凝眉》這首音樂作品的表達(dá)效果，使其音樂風(fēng)格更加鮮明。

三、電視劇《紅樓夢》中主題曲《枉凝眉》演唱分析

（一）注重咬字發(fā)音和氣息控制

《枉凝眉》這首音樂作品的整體篇幅不長，且音域集中，在演唱過程中，演唱者應(yīng)注重咬字發(fā)音的控制，并保證氣息控制的有效性，確保每一個(gè)字都發(fā)音準(zhǔn)確、清晰無誤，才能幫助聽眾理解作品的含義，使其更好地體會(huì)歌詞背后所展現(xiàn)的情感。在正式演唱前，演唱者應(yīng)對(duì)歌詞中的復(fù)雜詞匯及發(fā)音困難的字詞進(jìn)行分析，加強(qiáng)字頭、字尾的處理效果，通過出字、收單等保證發(fā)音和演唱效果。另外，氣息控制也是《枉凝眉》這首作品表演的重點(diǎn)，在演唱前必須對(duì)各部分的情感變化、節(jié)奏變化進(jìn)行了解，通過正確的發(fā)音位置，配合各部分肌肉控制，確保氣息不飄浮、不微弱、不濁、不散。從實(shí)際演唱效果而言，只有保證氣息穩(wěn)定，才能使得聽眾將重點(diǎn)放在歌詞、旋律上，并深刻體會(huì)歌曲所要表達(dá)的情感。

（二）優(yōu)化演唱用腔

相比于通俗流行歌曲，《枉凝眉》這首歌的演唱難度更大，演唱者需要具有良好的嗓音條件和專業(yè)演唱技巧才能順利完成演唱。在諸多演唱技巧中，除了保證咬字清晰之外，合理控制演唱腔韻也非常重要。演唱者應(yīng)對(duì)《枉凝眉》乃至于《紅樓夢》有著深刻的理解，將自己的情感融入腔調(diào)中，通過以腔傳情的方法，保證情感表達(dá)效果。比如，在延長音處理過程中，需要根據(jù)歌詞變化、旋律變化和情感遞進(jìn)等完成強(qiáng)弱變化處理，在拖音收尾時(shí)進(jìn)行歸韻，從而將《枉凝眉》中黛玉婉轉(zhuǎn)綿長的情思和愁緒充分表達(dá)出來。

（三）吸取他人的表演經(jīng)驗(yàn)

1987版電視劇《紅樓夢》制作精良、細(xì)節(jié)扎實(shí)，一經(jīng)播出就得到了廣大人民群眾的一致好評(píng)，而《枉凝眉》作為該電視劇的片頭曲，自然也受到了人們的廣泛關(guān)注，時(shí)至今日，《枉凝眉》仍然是為人稱道的經(jīng)典音樂作品之一。在這個(gè)過程中，進(jìn)行演唱的演唱者越來越多，他們通過不同的方式、不同的技巧詮釋歌曲背后承載的情感，確實(shí)豐富了作品的表現(xiàn)效果，帶給人們不同的聽覺享受。而在今后進(jìn)行演唱的過程中，演唱者無疑可以吸取他人演唱經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，對(duì)不同演唱方法所展現(xiàn)出來的表現(xiàn)效果進(jìn)行分析，在反復(fù)聆聽其他演唱者作品的基礎(chǔ)上，不斷完善自身對(duì)《枉凝眉》這首作品的感受和表達(dá)技巧。當(dāng)然，這并不意味著要完全照搬其他人的表演方式，而是要在觀察學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行探索，結(jié)合自身對(duì)《紅樓夢》、對(duì)寶玉黛玉二人婉轉(zhuǎn)情意和悲慘命運(yùn)的理解，尋找新的、集百家之所長的演唱方法，從根本上提升演唱效果。特別需要提到的是，在吸取他人表演經(jīng)驗(yàn)的過程中，演唱者應(yīng)當(dāng)根據(jù)歌曲本身的情感基調(diào)、原作品的情節(jié)推進(jìn)等牢牢把握演唱的根本情感導(dǎo)向，對(duì)其他演唱技法和經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行篩選分析后再進(jìn)行學(xué)習(xí)，只有這樣才能在取得優(yōu)質(zhì)學(xué)習(xí)效果的基礎(chǔ)上，避免出現(xiàn)情感表達(dá)不當(dāng)?shù)纫幌盗醒莩獑栴}，提升《枉凝眉》的演唱效果。

（四）注重音色的掌握和把控

無論是通俗流行音樂還是民族音樂，都需要通過演唱技巧和旋律變化表情達(dá)意，尤其是《枉凝眉》這類具有背景故事的歌曲更需要關(guān)注其情感變化，音色對(duì)歌曲的情感表達(dá)效果也有一定影響，不同音色帶給聽眾的感受不同。在今后的演唱中，演唱者必須提前對(duì)《枉凝眉》乃至于《紅樓夢》的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作內(nèi)涵進(jìn)行了解，以此為基礎(chǔ)，適當(dāng)調(diào)整和控制音色變化，從而更好地表達(dá)作品背后的情感、提升演唱感染力，確保聽眾充分感受到黛玉寶玉二人的情感糾葛，以及當(dāng)時(shí)社會(huì)帶給他們的限制與影響。比如，在“今生偏又遇著他”這一句演唱中，演唱者可以將這句視為作者對(duì)二人相遇而不能相愛發(fā)出的感嘆，也可以理解為黛玉發(fā)出的感嘆和無奈，在演唱過程中把握這種情感基調(diào)，通過音色調(diào)整表現(xiàn)出哀怨綿長的情感效果，使得聽眾聯(lián)想到木石前盟和現(xiàn)實(shí)中二人生死離別的結(jié)局，并深切地體會(huì)到命運(yùn)的不公和封建禮教的束縛給二人帶來的傷痛。除此之外，《枉凝眉》這首音樂作品并非完全站在黛玉的角度進(jìn)行訴說，比如第一句“一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無瑕”，作者運(yùn)用第三人稱對(duì)二人的特質(zhì)進(jìn)行介紹，在演唱這部分曲目時(shí)，演唱者需要控制音色變化，將其與后續(xù)黛玉發(fā)出的哀嘆相區(qū)分，給聽眾帶來更深層次的聽覺感受。

（五）加強(qiáng)詞曲分析

《枉凝眉》作為一首具有代表性的民族音樂作品，在演唱過程中，作者需要對(duì)其中的演唱技巧和情感表達(dá)進(jìn)行分析，提前對(duì)《紅樓夢》作品的內(nèi)核與情感基調(diào)進(jìn)行研究，并以此為基礎(chǔ)，選擇適當(dāng)?shù)难莩记?。《枉凝眉》作?987版電視劇《紅樓夢》的主題曲，具有不可忽視的藝術(shù)價(jià)值和文學(xué)價(jià)值，諸多藝術(shù)家都對(duì)這首音樂作品進(jìn)行過闡釋和表達(dá)。從藝術(shù)家演唱的表達(dá)效果來看，在演唱《枉凝眉》這首音樂作品時(shí)，演唱者必須對(duì)歌詞的意蘊(yùn)和含義進(jìn)行準(zhǔn)確把握，充分了解寶玉和黛玉二人的情感變化和原著想要表達(dá)的思考，從而在哀婉纏綿的樂曲中提升這一音樂作品的表達(dá)效果。另外，相比其他演唱難度大的音樂作品，《枉凝眉》這部作品的音域不寬、曲速相對(duì)緩慢，演唱者需要妥善控制好氣息、節(jié)奏等轉(zhuǎn)換變化，根據(jù)歌詞與旋律的情感遞進(jìn)，讓表演與情感完美融合在一起。這首音樂作品全曲分上下兩闕，各六句，在演唱過程中，需要注意以下幾點(diǎn)：

第一，上闋的“一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無瑕”開始，將黛玉和寶玉二人的形象鮮明地展示出來，在演唱過程中，演唱者應(yīng)考慮到其旋律的綿長婉轉(zhuǎn)特征，對(duì)“一”的發(fā)音進(jìn)行妥善處理，一般來說，發(fā)“e”音比“i”音的銜接效果更好，發(fā)“i”音時(shí)，演唱者的喉頭發(fā)緊，無法與后續(xù)歌詞自然銜接，可能導(dǎo)致后續(xù)的演唱效果不順暢。另外，“一個(gè)是”這三個(gè)字也需要進(jìn)行處理，演唱者應(yīng)考慮整首作品的旋律特點(diǎn)和情感表達(dá)需求，通過類似于感嘆的方式進(jìn)行演唱，避免平鋪直敘而導(dǎo)致情感不足。在演唱“閬苑仙葩”“美玉無瑕”這幾個(gè)字時(shí)，演唱者要妥善控制氣息和音量，在貼合節(jié)奏的前提下控制演唱速度，通過軟硬適中、緩急得當(dāng)?shù)姆绞絹戆l(fā)聲，從而帶給聽眾飄逸空靈之感。

第二，在演唱“若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛化？”一句時(shí)，演唱者要考慮到這部分歌詞上下對(duì)仗、互相呼應(yīng)的特點(diǎn)，通過情感的反復(fù)與演唱技巧的調(diào)整，更好地將哀怨情感流露出來，如喉嚨應(yīng)始終保持打開狀態(tài)，并營造空間感，使演唱產(chǎn)生慨嘆的效果，便于聽眾更好地感受其中的情感變化。除此之外，還需要考慮“沒”和“偏”“緣”和“他”“緣”和“化”等特殊字眼的處理方式，根據(jù)其本身的含義，以及其在歌詞當(dāng)中產(chǎn)生的效果，確定演唱技巧，比如“偏”這個(gè)字是“偏偏”的縮略，這個(gè)詞本身就有強(qiáng)調(diào)的意思，在歌詞當(dāng)中更適用于展現(xiàn)黛玉的嗔怪與無奈，因此在演唱過程中應(yīng)適當(dāng)采取比較夸張的語調(diào)，保證演唱的情感表達(dá)效果。另外，“他”字也是比較重要的字眼，其指代的是寶玉，黛玉的萬千愁緒皆系于他一人，在演唱過程中，應(yīng)保持語調(diào)由弱到強(qiáng)，從而將黛玉本身的性格特征，以及少女懷春的幽怨嬌羞展現(xiàn)出來。最后，“如何心事終虛化”一句當(dāng)中的“終虛化”三字也需要進(jìn)行特殊處理，演唱者可參考前文中“葩”和“瑕”的表達(dá)方式，通過對(duì)氣息和音調(diào)的細(xì)節(jié)調(diào)整，使之更好地展現(xiàn)出“有情人難成眷屬”的哀婉情感，給聽眾以如泣如訴的感受。

第三，在演唱“一個(gè)枉自嗟呀，一個(gè)空勞牽掛”這句歌詞的過程中，演唱者應(yīng)考慮到其與前文的對(duì)應(yīng)關(guān)系，并采取相同的演唱方法進(jìn)行表達(dá)，在充分了解寶黛相思之情的基礎(chǔ)上，將二人想要相見卻不得相見、想要開口問個(gè)清楚明白卻又只能在心中猜疑糾結(jié)的情感表達(dá)出來，比如其中的“枉”和“空”就需要同上闋中“沒”和“偏”一樣進(jìn)行演唱，而“呀”字則需要考慮其本身作為語氣詞的特點(diǎn)，通過豐富情感層次，提升其表達(dá)效果。

第四，“一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花”這一句，同樣在結(jié)構(gòu)形式和旋律上相互呼應(yīng)，其既可以理解為寶黛二人對(duì)彼此情感的認(rèn)知，又可以理解為作者對(duì)二人結(jié)局的映射，整體的情感基調(diào)十分哀婉，因此在演唱過程中，演唱者應(yīng)對(duì)“水”進(jìn)行向下5度的跳進(jìn)處理，利用裝飾音對(duì)“鏡”這一字眼進(jìn)行處理，在保證演唱流暢、氣息穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，確保聲音柔和、美妙、圓潤。除此之外，還需要考慮到“想眼中能有多少淚珠兒，怎經(jīng)得秋流到冬盡，春流到夏”這句的演唱方法，對(duì)這一句在整首歌當(dāng)中的作用進(jìn)行分析，了解前文中不斷推進(jìn)、不斷累積的情感在此處得以宣泄和噴薄的表達(dá)效果，并將互相交織、錯(cuò)綜復(fù)雜的情感變化通過演唱技巧表達(dá)出來。在保證氣息穩(wěn)定、節(jié)奏準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，對(duì)不同的字詞進(jìn)行不同的處理，尤其是到了最后一句“怎經(jīng)得”“春流到夏”等處時(shí)，演唱者更需要考慮到音樂即將收尾、情感需要連貫回落的情況，通過音色的調(diào)整，將寶玉黛玉無疾而終的愛情遺憾、對(duì)封建禮教和等級(jí)制度的不甘充分表達(dá)出來，在前段情感已經(jīng)進(jìn)入高潮部分的基礎(chǔ)上，以一種哀怨不甘、欲說還休的方式展現(xiàn)給聽眾，保證整首歌的演唱效果，留給聽眾無盡的回味與思考。

（六）其他演唱技巧

《枉凝眉》這首音樂作品作為電視劇版《紅樓夢》的主題曲，作者通過其優(yōu)秀的創(chuàng)作能力，使這首音樂作品成為寶玉黛玉二人情感的最佳體現(xiàn)，為保證演唱效果，在演唱過程中，演唱者除了要注重咬字發(fā)音和氣息控制、優(yōu)化演唱用腔、吸取他人的表演經(jīng)驗(yàn)、注重音色的掌握和把控、加強(qiáng)詞曲分析之外，還需要注意以下兩方面問題。第一，不斷提升自己的文學(xué)素養(yǎng)，對(duì)《枉凝眉》這首作品背后的原著作品《紅樓夢》進(jìn)行探索和研究，充分了解音樂作品的情感基調(diào)，對(duì)其所承載的思想內(nèi)涵、價(jià)值觀念等進(jìn)行分析，從而表達(dá)出音樂應(yīng)有的情感。第二，演唱者應(yīng)融入角色，盡可能地塑造形象，脫離音樂演唱技巧等方面因素限制、脫離自己作為一個(gè)演唱者的身份角色，充分了解黛玉等角色的特質(zhì)，并以此為基礎(chǔ)，通過吟誦等方式輔助演唱，通過音樂塑造角色，提升聽眾的體驗(yàn)和感受。在演唱過程中還需要根據(jù)音樂創(chuàng)作者對(duì)《枉凝眉》乃至于《紅樓夢》的理解，尋求更加貼合的、有效的角色塑造方法，王立平先生認(rèn)為林黛玉在大觀園群芳中最悲慘的原因在于她最為清醒，慧極必傷這一定律在林黛玉的身上體現(xiàn)得格外明顯，因此他在創(chuàng)作過程中對(duì)“林黛玉”這一形象的塑造主要以悲傷的情感為主線，在演唱過程中演唱者必須了解這一要點(diǎn)，充分運(yùn)用假聲偏多、半帶鼻腔的聲音來演唱，同時(shí)融入一些戲曲演唱技巧，通過各種方式妥善塑造和把握角色形象，進(jìn)而提升《枉凝眉》這首音樂作品的演唱效果。

四、結(jié)語

音樂與文學(xué)都是藝術(shù)的表現(xiàn)形式，都能夠通過不同形式、不同角度將作者的情感與理想傳達(dá)給受眾，《紅樓夢》這部作品是我國古代四大名著之一，無論在文學(xué)價(jià)值方面，還是在藝術(shù)價(jià)值方面，都有著不可替代的重要地位。而《枉凝眉》這首音樂作品作為電視劇《紅樓夢》的主題曲，以其獨(dú)特的音樂風(fēng)格和優(yōu)秀的演唱技巧廣為人知。在后續(xù)發(fā)展中，除了繼承和沿用文中提到的一系列演唱要點(diǎn)之外，還需要對(duì)電視劇《紅樓夢》中主題曲《枉凝眉》音樂風(fēng)格及演唱進(jìn)行細(xì)致分析，從而進(jìn)一步提升該音樂作品的表達(dá)效果和藝術(shù)價(jià)值。

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