【摘" "要】對于戲劇演員來說，臺詞是傳遞情感、思想的重要工具，舞臺上的臺詞語言與日常生活中的語言、發(fā)聲存在一定差異，要求聲音清晰響亮，富有感染力，而且要音質(zhì)悅耳，帶給觀眾良好的聽覺體驗，與此同時又能調(diào)動觀眾的情緒，引發(fā)觀眾的情感共鳴。基于此，戲劇演員在呈現(xiàn)臺詞時，應(yīng)當(dāng)學(xué)會處理語氣、語調(diào)、音色，合理地控制臺詞結(jié)構(gòu)、語言發(fā)聲造型，突出臺詞的性格化特征。本文首先分析了戲劇表演中臺詞的特征及其表現(xiàn)技巧，其次探討了戲劇表演中臺詞技巧的應(yīng)用價值，最后提出了戲劇表演中臺詞的應(yīng)用策略。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演" 臺詞技巧" 技巧應(yīng)用

中圖分類號：J805 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2023）17-0159－06

臺詞主要是指劇本中人物所說的話語，具有展示劇情、塑造人物、突出主題的功能，是劇本中基本的構(gòu)成部分。在戲劇表演中，臺詞就如同脊梁一般，有心的臺詞才能抓住觀眾的心。這除了要求臺詞本身的質(zhì)量，對戲劇演員自身的臺詞功底也提出嚴(yán)格要求。在實際表演過程中，戲劇演員必須靈活地運用多種臺詞技巧，要有意識地控制氣息、發(fā)聲、吐字、語音、聲調(diào)，著重突出臺詞的節(jié)奏感，把人物形象塑造得更加精準(zhǔn)，從而增強戲劇表演的舞臺表現(xiàn)力。

一、戲劇表演中臺詞的特征及其表現(xiàn)技巧

（一）臺詞特征

從戲劇作品的臺詞來看，其主要特征包括以下幾項：第一，動作性。在戲劇表演過程中，需要演員在有限時間內(nèi)發(fā)揮臺詞的引導(dǎo)作用，通過生動演繹臺詞，展開劇情，將人物性格特征直觀地呈現(xiàn)給觀眾，同時再利用設(shè)計的戲劇沖突進(jìn)一步推動劇情的發(fā)展。因此，從臺詞的功能、作用的視角來說，臺詞在推動劇情發(fā)展時就具備了動作性特征。第二，性格化。從人物性格展示的視角來說，臺詞具有鮮明的性格化特征，這一點從戲劇中每個人物的對話設(shè)計中就可以體現(xiàn)出來。通常情況下，劇中人物的性格會受到多方面因素的影響，比如家庭環(huán)境、受教育狀況、成長歷程、工作環(huán)境等，所以每個人物在說話時的邏輯方式、語言習(xí)慣均存在較大差異，這也是臺詞性格化特征的最直觀體現(xiàn)。第三，口語化。戲劇作品的創(chuàng)編靈感多來源于實際生活，因此臺詞設(shè)計都是緊緊貼合實際生活情境的，口語化特征十分顯著。這一特征與戲劇作品受眾的特點息息相關(guān)。因為面向廣大群眾，所以臺詞不能僅具有藝術(shù)性特點，而只有從實際生活中提取素材，才能真正被大眾所理解、接受，進(jìn)而喜愛。

（二）表現(xiàn)技巧

戲劇作品的臺詞源于實際生活，但是在實際演繹過程中卻不能如日常生活中一般對話，需要演員基于人物特征，對每一句臺詞進(jìn)行多方位剖析，建立深刻理解，通過演繹臺詞來實現(xiàn)對臺詞的二次創(chuàng)作。因此，要想為觀眾呈現(xiàn)一場視聽盛宴，關(guān)鍵是要嫻熟掌握臺詞表現(xiàn)技巧，這也是衡量戲劇演員專業(yè)能力、綜合素質(zhì)的重要指標(biāo)。

戲劇臺詞的表現(xiàn)技巧主要包括以下幾項內(nèi)容：第一，理解劇本背景。上文中已經(jīng)提到，臺詞具有推動劇情發(fā)展的作用，所以戲劇演員在演繹臺詞之前必須基于劇本對故事背景進(jìn)行全面了解，掌握劇本結(jié)構(gòu)、劇情轉(zhuǎn)折點、臺詞作用等。第二，準(zhǔn)確記憶臺詞。準(zhǔn)確記憶臺詞是每一位戲劇演員的基本功，戲劇舞臺的臺詞都是比較精練的，任何遺漏、篡改、錯誤的臺詞均會給劇情發(fā)展帶來不同程度的影響，甚至?xí)趸瘧騽〉乃囆g(shù)性和深意。第三，臺詞發(fā)聲技巧。臺詞演繹的發(fā)聲技巧包括重音安排、停頓使用、語調(diào)變化，每一句臺詞的重音位置都是截然不同的，不同的停頓安排最終表達(dá)出的意思也會有所差別，比如邏輯停頓、心理停頓等。第四，臺詞語氣技巧。語氣技巧與發(fā)聲技巧從嚴(yán)格意義上來說是具有一些相同之處的，但是在具體場景中，如果演員對同一句臺詞采取不同的演繹語氣，所產(chǎn)生的戲劇效果勢必也會有所不同，語氣把握與演員自身的人生閱歷、劇情理解程度有著密不可分的關(guān)系，即使是同一個劇情、同一句臺詞，不同演員呈現(xiàn)出的演繹效果也是完全不同的，而這些則需要導(dǎo)演依托專業(yè)經(jīng)驗、演繹效果進(jìn)行綜合調(diào)整。

二、戲劇表演中臺詞技巧的應(yīng)用價值

在戲劇表演中，臺詞是其中不可缺少的要素，是戲劇表演的靈魂所在，通過巧妙地應(yīng)用多種臺詞技巧，有助于增強舞臺表演的表現(xiàn)力，將劇本的主旨思想、情感態(tài)度準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾，為觀眾帶來良好的審美體驗；將觀眾的情緒代入到戲劇情境中，使之近距離感受人物，引發(fā)其強烈的情感共鳴。

（一）便于觀眾理解劇情

戲劇藝術(shù)是一種劇場式的表演藝術(shù)形式，其劇情大多是從實際生活中提煉而來，經(jīng)過藝術(shù)加工之后呈現(xiàn)給觀眾，引領(lǐng)觀眾體驗高于日常生活的藝術(shù)世界，對于觀眾的心理建設(shè)具有積極意義。戲劇表演中包含多種角色，由演員根據(jù)劇情設(shè)計，將劇情中的顯性、隱性的線索直接傳遞給觀眾。每一個角色的臺詞都是緊緊貼合劇情，注入了表演者對人物角色和劇情的理解，而且臺詞會跟隨劇情發(fā)展而不斷變化，可以讓觀眾充分融入戲劇劇情中。對于臺下的觀眾而言，倘若要對戲劇作品的主題、人物性格特征建立深刻理解，必須從臺詞中捕捉關(guān)鍵信息，因此演員在戲劇表演期間應(yīng)當(dāng)注意控制自己說臺詞時的氣息、音量以及把控臺詞節(jié)奏，避免吐字不清、發(fā)音模糊的情況出現(xiàn)，如此才能通過情感運用突出戲劇作品內(nèi)涵，讓觀眾逐漸梳理清楚人物之間的關(guān)系以及劇情因果關(guān)系，起到傳情達(dá)意的作用，幫助觀眾更好地理解劇情。

（二）凸顯人物性格特點

戲劇表演中的臺詞并非簡單的文字語言，而是塑造人物形象的關(guān)鍵要素，每一個人物的臺詞都是根據(jù)其對應(yīng)的出身、年齡、職業(yè)、教養(yǎng)、經(jīng)歷、社會地位、所處時代等條件有針對性地創(chuàng)編的，具有鮮明的性格化特點，而且每一個人物的語言特征都是截然不同的。為了呈現(xiàn)出千人千面的戲劇表演效果，演員需要根據(jù)戲劇情境變化以及人物錯綜復(fù)雜的相互關(guān)系，借助一定的技巧來表達(dá)臺詞，以便于讓觀眾對人物形象的性格特點作出準(zhǔn)確判斷。不同性格的人語言表達(dá)方式也會存在些許差異，就拿性格內(nèi)斂和性格外向的人的語言表達(dá)方式來說，不論是語氣、語調(diào)還是音量都會帶有性格特點，因此戲劇演員在排練期間必須全方位揣摩人物，創(chuàng)建人物畫像，將自己代入人物，規(guī)避自己日常語言表達(dá)的習(xí)慣，摸索到適合該人物的語言方式。另外，劇本中不同人物的臺詞不能相互混淆，即使是同一人物在不同戲劇場景中的臺詞也一定不能隨意調(diào)換，這樣才能將人物靈魂深處的內(nèi)心情感凸顯出來，讓人物形象更加生動立體。

（三）優(yōu)化觀眾觀看體驗

精準(zhǔn)而優(yōu)雅的臺詞往往更加耐人尋味，讓觀眾在觀看戲劇表演的同時，獲得良好的審美體驗，深刻領(lǐng)悟到戲劇作品的深層內(nèi)涵。聲音塑造是基礎(chǔ)臺詞技巧，情感融入則可以賦予臺詞生命力，讓人物形象更加鮮明立體，讓觀眾享受激動人心的劇情，情緒也跟隨劇情發(fā)展而跌宕起伏，給觀眾帶來深入心靈的藝術(shù)享受，同時富有詩性的臺詞還有助于喚醒觀眾內(nèi)心深處的記憶，對生命形成新的、深刻的感悟，從而獲得精神上的滿足。事實上，戲劇表演屬于一種行為藝術(shù)，需要戲劇演員在表演的過程中巧妙地應(yīng)用臺詞技巧，在有限空間內(nèi)配合一定的肢體動作，以此來增強戲劇沖突，如此也能實現(xiàn)人物性格的刻畫。從這一點可以看出，不同臺詞的適用情境、呈現(xiàn)效果都是不同的，為了給觀眾帶來一場視聽盛宴，要求戲劇演員精準(zhǔn)把握人物塑造和臺詞特點，正確掌握和靈活運用臺詞技巧，力求以細(xì)膩演技、溫暖內(nèi)核引起觀眾的情感共鳴。

三、戲劇表演中臺詞技巧的應(yīng)用策略

臺詞表達(dá)看似簡單，其實在表演過程中有非常多的技巧、關(guān)鍵要素。戲劇臺詞并不涉及快板、慢板、中板之類的規(guī)定，通常會根據(jù)劇情發(fā)展靈活地調(diào)整節(jié)奏。演員根據(jù)劇本中的人物語言，通過對臺詞語言、行動的深入分析、潛臺詞的挖掘，尋找內(nèi)心獨白、確定語言基調(diào)，接著利用自己的聲音、語言以及行動，對臺詞進(jìn)行靈活處理，這一過程就是臺詞技巧的應(yīng)用。掌握臺詞運用技巧，有助于完整地塑造人物、推動劇情發(fā)展、精準(zhǔn)表達(dá)主題思想。當(dāng)然，由于劇情、角色的不同，每一個人物形象的聲音造型以及語言表達(dá)方式也不盡相同，需要戲劇演員根據(jù)所演繹人物的出身、職業(yè)、地位、性格等要素自主進(jìn)行分析，以分析結(jié)果為依據(jù)確定最為適宜的語言基調(diào)，這樣就能實現(xiàn)角色臺詞的性格化演繹。

（一）揣摩戲劇角色個性

在戲劇表演過程中，臺詞是傳遞人物思想、表現(xiàn)情感變化的唯一途徑，戲劇演員倘若要生動地詮釋角色、不斷優(yōu)化戲劇表演的效果，需要認(rèn)真研讀臺詞，依據(jù)臺詞和劇情對自己所扮演的人物展開多維度分析，深入了解人物性格的形成原因、為人處世態(tài)度等。

演員要想準(zhǔn)確掌握人物性格，需要基于臺詞深刻感知人物思想，走進(jìn)人物的內(nèi)心深處，觸摸其靈魂、抓住其核心，這樣才能深入了解人物，找到最為適宜的語言表達(dá)方式。值得注意的一點是，在揣摩人物個性時，一定要建立在尊重劇本的前提下，緊緊圍繞劇本情節(jié)針對性地塑造人物，將自己代入到人物的處境中，依托環(huán)境去感受人物，做到理性與感性的結(jié)合，賦予人物生命力，借助臺詞來塑造有血有肉的人物。以《簡·愛》為例，“你為什么跟我講這些！她跟你與我無關(guān)！你以為我貧窮，不好看，就沒有感情嗎？我也會的，如果上帝賦予我財富和美貌，我一定會使你難于離開我！”很多小說讀者和戲劇觀眾都對這句經(jīng)典臺詞津津樂道，從表面上看這是一位平民女性的偉大宣言，但是只要深入分析，就能切實感受到《簡·愛》對人格尊嚴(yán)的渴望，期望得到平等對待，在愛上羅切斯特之后勇敢地追求愛情，這種勇氣是值得欽佩的。演員需要根據(jù)作者夏洛蒂的生活經(jīng)歷以及當(dāng)時的社會現(xiàn)狀、政治環(huán)境，去揣摩人物的心理特征及心理變化，突出舞臺表演的真實感，力求借助臺詞來表達(dá)出人物的世界觀、愛情觀，同時也要讓觀眾感受到當(dāng)時社會存在的嚴(yán)重等級偏見，這樣才能基于角色把握呈現(xiàn)出最佳的舞臺表演效果。

（二）建立內(nèi)心視象

內(nèi)心視象是演員臺詞演繹的先決條件，豐富的內(nèi)心視象往往可以令戲劇表演動情起來，更好地引發(fā)觀眾的情感共鳴。內(nèi)心視象是大腦思維的產(chǎn)物，演員在演繹臺詞時，腦海中會不由自主地聯(lián)想臺詞內(nèi)容，仿佛場景就真實地發(fā)生在眼前，讓自己充分信服臺詞，如此才能讓臺詞更加真實，促使觀眾深刻領(lǐng)悟到戲劇的內(nèi)涵。戲劇演員在舞臺表演的時候，每個人都并非獨立存在，而是存在著密切關(guān)聯(lián)，也就是說演員在產(chǎn)生內(nèi)心視象的同時，能夠間接關(guān)聯(lián)到舞臺上的其他演員，再加上臺詞并非片面的，需要演員盡最大可能讓對手演員感受到自己臺詞中隱含的信息。另外，戲劇表演除了在視覺上進(jìn)行構(gòu)建，還需要立足于真實感知，將人物情感演繹出來，以戲劇作品《第二個春天》為例，有一幕劇情是劉之茵拉著小提琴，旁邊的馮濤生動地講述著自己的革命奮斗經(jīng)歷；藤椅上的觀眾靜靜地聽著看著，透過馮濤的眼睛感受著他內(nèi)心深處備戰(zhàn)打仗的奮斗激情。這種情感借助情境搭建、臺詞演繹在觀眾眼前無限放大，使觀眾直觀感知到演員的情感、體會到演員的情緒，這便是內(nèi)心視象創(chuàng)建賦予戲劇表演的藝術(shù)魅力。

（三）定位臺詞情感基調(diào)

為了生動地展現(xiàn)人物，戲劇演員需要靈活應(yīng)用臺詞技巧以及自己獨特的方式進(jìn)行臺詞演繹，并配合一定的肢體動作，實現(xiàn)視覺語言、聽覺語言的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。這一過程離不開情感基調(diào)的準(zhǔn)確定位。在表演理論中，情感一直都是一項關(guān)鍵性因素，因為戲劇演員在舞臺上需要借助角色行為來展現(xiàn)自己對劇情及人物的理解，但是角色行為相對單一，無法做到同時表現(xiàn)兩種行為，因此便需要借助情緒來支配語言表達(dá)，這也算是準(zhǔn)確定位臺詞情感基調(diào)的根源所在。

戲劇是基于文本在舞臺上構(gòu)建出的一個小世界，這個世界中的每一個情境中均有著復(fù)雜的情感，讓人物形象更加飽滿生動。所以，在分析人物情感時，不能單一地從表面入手，而是要走進(jìn)人物的內(nèi)心世界，應(yīng)用臺詞技巧對人物的多重情緒進(jìn)行細(xì)膩處理。戲劇作品中的人物沖突多存在于人物之間，而要想直觀展現(xiàn)這種沖突，必須不動聲色地突出臺詞情感的遞進(jìn)性。以話劇作品《雷雨》中周樸園、魯侍萍的對話為例，這里對周樸園一共應(yīng)用了三處動作描寫：“抬起頭來”“不覺地望望柜上的相片，又望魯媽”“徐徐立起”，這些動作描寫將周樸園的情感變化表現(xiàn)得淋漓盡致，而且動作在這里起到了提示作用，表現(xiàn)出他此刻內(nèi)心的警惕、不可思議。特別是看照片的動作，雖然是故人相見，但是每一個行為都透露著無情，說明兩人之間的故人情感已然變質(zhì)，反映出周樸園本人的虛偽與冷漠。當(dāng)演員利用行動、臺詞技巧來演繹臺詞時，周樸園冷酷偽善的人物形象也就躍然觀眾眼前。

（四）準(zhǔn)確把握與理解臺詞

臺詞技巧是戲劇表演過程中至關(guān)重要的一環(huán)，主要起到傳遞演員內(nèi)心深處思想情感、價值觀的作用。臺詞作為一種語言呈現(xiàn)形式，為了凸顯出戲劇表演真善美的基本特點，戲劇演員必須做到準(zhǔn)確把握與理解臺詞，如此才能通過臺詞技巧的應(yīng)用精準(zhǔn)演繹劇情、塑造立體人物，順利實現(xiàn)傳情達(dá)意。每一位戲劇演員必須高度重視臺詞技巧的應(yīng)用，在正式表演之前對臺詞展開深度剖析，結(jié)合人物的年齡、職業(yè)、所處時代、經(jīng)歷等條件，從臺詞中提煉關(guān)鍵信息，用于支持人物性格特點分析，如此才能讓臺詞融入表演情境中。另外，演員還需要深入挖掘臺詞內(nèi)涵，加大臺詞表演外部技巧的訓(xùn)練力度，比如停頓使用、重音安排、氣息掌握等，突出臺詞的明白淺顯、通俗易懂、口語化的特點，賦予臺詞更多生活化氣息，進(jìn)一步增強語言的表現(xiàn)力，讓觀眾直觀地看到人物的內(nèi)心活動。如果臺詞的邏輯性較強，演員還需要綜合分析影響臺詞表達(dá)效果的內(nèi)外因素，依托嫻熟的臺詞技巧將臺詞中的潛在內(nèi)涵在表演中呈現(xiàn)出來，用真情打動觀眾。每一位戲劇演員都應(yīng)該深刻認(rèn)識到臺詞及其技巧在舞臺表演中的應(yīng)用價值，因為臺詞并非獨立存在的要素，與劇情發(fā)展有著緊密聯(lián)系，在閱讀與記憶臺詞時，一定要立足于劇情整體視角綜合分析，防止孤立地看待臺詞，如此才能準(zhǔn)確把握臺詞的表現(xiàn)形式。

（五）靈活應(yīng)用停頓技巧

嫻熟的臺詞功底并非短時間內(nèi)練成的，而是要堅持不懈地勤加練習(xí)，在戲劇表演中通過多種臺詞技巧的靈活應(yīng)用增強舞臺表演效果。戲劇的藝術(shù)表演形式有很多，比如話劇、歌劇、舞劇、戲曲，不同劇種對應(yīng)的臺詞技巧也不盡相同，比如情感色彩豐富的劇種，臺詞必須具有張力，根據(jù)劇情靈活地調(diào)整語調(diào)，注意控制重音停頓、語速等。以重音停頓技巧為例，對于戲劇演員最基本的要求是普通話表達(dá)流利，根據(jù)臺詞內(nèi)容、表演情境找準(zhǔn)重音、停頓的位置。這一臺詞技巧適用于喜劇、悲劇性的戲劇中，主要起到塑造人物性格特點的作用，特別是情感戲份。重音又分為兩種類型，分別為情感重音和邏輯重音，重音的應(yīng)用并非恒久不變的，而是要跟隨劇情發(fā)展和人物情感變化做出調(diào)整，并且與輕讀法配合應(yīng)用，如此才能表達(dá)出真情實感。另外，重音臺詞技巧最為顯著的特點就是多元化，在一句話中會有多個字或者詞組需要借助重音來突出，這就要求戲劇演員從劇情發(fā)展、人物關(guān)系出發(fā)合理地進(jìn)行處理，將臺詞的真實含義、內(nèi)核以及人物的目的、欲望、行動等準(zhǔn)確表達(dá)出來。

停頓的臺詞技巧在戲劇表演中的應(yīng)用也十分普遍，表演過程中必要的停頓可以讓情感表達(dá)更加具體。停頓主要是對句子內(nèi)容進(jìn)行分段處理，要求演員根據(jù)標(biāo)點符號、關(guān)鍵信息提示摸索到適合臺詞表演的停頓方式，并根據(jù)自己的表達(dá)習(xí)慣進(jìn)行臺詞呈現(xiàn)，舉例來說，“無雞/鴨亦可，無魚/肉亦可，青菜/一碟足矣”，也可以“無雞鴨/亦可，無魚肉/亦可，青菜一碟/足矣”。停頓邏輯不同，重音的展現(xiàn)也會有所差異，總而言之就是要保證臺詞停頓有效地為戲劇表演服務(wù)，為觀眾呈現(xiàn)出最佳的舞臺表演效果。如果一段話中缺少抑揚頓挫，句子本身的靈性將不復(fù)存在，而且所塑造出的人物也會顯得刻板無趣，很難吸引臺下觀眾的注意力，更無法提及引起觀眾的情感共鳴。通過妥善地應(yīng)用停頓技巧，可以使人物性格更加鮮活，利用典型細(xì)節(jié)有效豐富故事和人物，大幅度增強舞臺表演的形象性和生動性，在舞臺上營造出濃郁的藝術(shù)氛圍。

（六）把握語音語調(diào)變化

漢語言文化源遠(yuǎn)流長、博大精深，即使是完全相同的一句話，由于所應(yīng)用語調(diào)不同，那么最終呈現(xiàn)出的情感也是天差地別。語調(diào)是語言的旋律和曲譜，一位優(yōu)秀的戲劇演員，需要對故事發(fā)生的社會環(huán)境、人物閱歷展開綜合考量，在此基礎(chǔ)上根據(jù)語言的目的性、行動性合理地控制聲音的高、低、輕、重、緩、急，避免語言表達(dá)機械、做作、乏味，確保臺詞語調(diào)與人物形象的性格、內(nèi)心節(jié)奏相適應(yīng)，如此才能真正地打動觀眾的心。

關(guān)于語調(diào)的把握，關(guān)鍵是要從語法層面入手尋找語調(diào)，并且要明確認(rèn)識下列幾點，即你對誰說這句話、你與對方的關(guān)系、為什么要說這句話、這句話想要達(dá)到何種目的。如果句子結(jié)構(gòu)復(fù)雜，還必須清楚地了解句子的主語、謂語、賓語分別是什么。此外，還可以基于人物視角出發(fā)確定語調(diào)，因為戲劇中每一個角色的職業(yè)、年齡、習(xí)慣都是截然不同的，語言特點自然也存在差異，戲劇演員需要尋找適應(yīng)人物形象的語調(diào)，而且綜合劇情及情境，確保語調(diào)自然生動。比如熱戀中的情侶、具有國仇家恨的敵人，彼此之間在對話時情感是完全不同的；再比如說話方式，也會在一定程度上受到情感變化的影響，人處在興奮狀態(tài)時說話速度會明顯變快，且有時會語無倫次，在傷心悲痛的情緒下，語速會自然地放緩，音色和語調(diào)都會變得低沉?？偨Y(jié)來說，為了凸顯出語調(diào)臺詞技巧的應(yīng)用效果，戲劇表演者需要緊密結(jié)合劇情發(fā)展對自己所扮演角色的說話語調(diào)進(jìn)行靈活調(diào)整，讓語調(diào)服務(wù)于戲劇表演情境，切實增強戲劇表演的藝術(shù)感染力。

（七）重視臺詞音色修飾

在戲劇表演過程中，需要演員生動地演繹角色、詮釋角色情感，但是這些角色經(jīng)歷很少會與演員自身經(jīng)歷重合，因此，為了呈現(xiàn)出最佳的表演效果，就需要演員注意修飾自己臺詞表達(dá)時的音色。每個人的音色都是獨一無二的，倘若要改變自己的原有音色，離不開后天的系統(tǒng)性訓(xùn)練，比如說話時增加胸腔共鳴，可以讓聲音更加渾厚；增加口腔共鳴，則能夠讓說話聲音更加溫柔自然；增加鼻腔共鳴，能夠讓聲音變得集中明亮，戲劇演員必須學(xué)會“包裝”聲音，以此來助力人物形象的塑造。以小女孩為例，其聲音特點是明亮、清脆、稚嫩，呈現(xiàn)其聲音時就要利用到口腔、腦腔的共鳴；中年人說話聲音大多低沉，且語速緩慢，在模仿其聲音時則要注重胸腔、口腔共鳴的應(yīng)用，以此來體現(xiàn)出中年人成熟穩(wěn)重的性格特點；在塑造老年人時，音色修飾又細(xì)分為兩種類型，分別為有牙老人和沒牙老人，前者應(yīng)當(dāng)將口腔肌肉完全放松下來，讓聲音從中聲區(qū)發(fā)出，適當(dāng)增加胸腔、咽腔的共鳴，突出音色的渾厚特點；后者則要讓舌頭始終處于扁平狀態(tài)，嘴部呈癟嘴的狀態(tài)，自然地縮小口腔空間。當(dāng)然，音色修飾這一臺詞技巧的應(yīng)用同樣要適應(yīng)人物形象的年齡和性格等，力求通過音色塑造讓人物形象更加飽滿，以《茶館》唐鐵嘴這一角色為例，“王掌柜……相相面吧?！笔撬慕?jīng)典臺詞，盡管臺詞內(nèi)容不多，卻將唐鐵嘴江湖道士伶牙俐齒的特點展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾不由得對這一人物以及后續(xù)劇情產(chǎn)生期待。

四、結(jié)語

綜上所述，受社會進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的積極影響，人們對精神生活的追求越來越高，戲劇藝術(shù)由于表演形式多樣受到人們的深深喜愛。在戲劇表演中，臺詞是其中不可缺少的要素，直接影響到表演效果，同時也起到輔助觀眾理解劇情的作用。為了賦予戲劇表演更多生命力，戲劇演員必須高度重視臺詞技巧的應(yīng)用。在正式表演之前，戲劇演員應(yīng)當(dāng)圍繞劇情中角色的臺詞以及臺詞行動，認(rèn)真揣摩戲劇角色個性，然后建立內(nèi)心視象，這樣就能準(zhǔn)確定位臺詞情感基調(diào)，同時準(zhǔn)確把握與理解臺詞；在此基礎(chǔ)上再合理地應(yīng)用重音停頓、語調(diào)、音色修飾等臺詞技巧，進(jìn)一步增強戲劇表演的表現(xiàn)力、藝術(shù)魅力，進(jìn)而為觀眾帶來良好的審美體驗。

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