姚美伊 海城市文化旅游體育事務(wù)服務(wù)中心（海城市文化館）

大寫意繪畫通常以草書(shū)入畫，有效體現(xiàn)出獨(dú)屬于中國(guó)人的境界和造型觀念，不僅充分展現(xiàn)出極高的藝術(shù)魅力，還表現(xiàn)出極度忘我的創(chuàng)作風(fēng)格，以看似矛盾實(shí)則統(tǒng)一的呈現(xiàn)方式，有效表達(dá)出創(chuàng)作者的不羈風(fēng)格。通過(guò)對(duì)大寫意花鳥(niǎo)繪畫中的意境和具體表達(dá)手法進(jìn)行深入探討，一方面幫助更多人深刻了解大寫意繪畫作品的獨(dú)特魅力，另一方面為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚(yáng)發(fā)揮重要作用。

一、當(dāng)代大寫意花鳥(niǎo)繪畫的概述

眾所周知，大寫意的境界是無(wú)數(shù)畫家鍥而不舍地探索和追求的目標(biāo)，其最早出現(xiàn)在唐代，以潑墨揚(yáng)名的王洽，掀開(kāi)大寫意繪畫風(fēng)格的全新畫卷，再到南宋大寫意畫家梁楷，為元明清人物寫意畫作開(kāi)啟創(chuàng)作先河。之后更是有無(wú)數(shù)繪畫大家加入大寫意繪畫創(chuàng)作中，為繪畫歷史留下濃墨重彩的一筆。大寫意繪畫作品普遍以草書(shū)入畫，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作人員本身在擁有扎實(shí)的基本功底的基礎(chǔ)上，大膽用墨，追求畫面造型的細(xì)致逼真，轉(zhuǎn)變成關(guān)注畫面造型神似，其本身作為中國(guó)畫的重要表現(xiàn)形式之一，憑借自身旺盛的生命力和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，結(jié)合獨(dú)特的創(chuàng)作工具、材料，有效體現(xiàn)出東方文化獨(dú)有的神韻和魅力。大寫意與小寫意不同，更加豪放，注重對(duì)個(gè)體思想情感的表達(dá)和宣泄。花鳥(niǎo)畫作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要分支，通過(guò)以大寫意的創(chuàng)作方式來(lái)呈現(xiàn)意象造型，其每片墨跡、線條無(wú)不包含繪畫創(chuàng)作人員對(duì)過(guò)往生活與當(dāng)前社會(huì)的深度感觸，即使是同一人所繪，呈現(xiàn)出來(lái)的花鳥(niǎo)繪畫作品圖像造型也會(huì)形態(tài)各異。

簡(jiǎn)單來(lái)講，大寫意花鳥(niǎo)繪畫具有十分鮮明的民族特色和藝術(shù)生命力，僅依靠簡(jiǎn)潔概括的線條勾勒，就能充分展現(xiàn)出創(chuàng)作人員內(nèi)心噴涌而出的思想情感。大寫意著重強(qiáng)調(diào)無(wú)極之境，主張借助大片空白來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的無(wú)限情感，進(jìn)而達(dá)到直抒胸臆的效果。大寫意花鳥(niǎo)繪畫以日常生活中常見(jiàn)的花鳥(niǎo)形象為載體，充分展現(xiàn)出創(chuàng)作人員的思想情感、高雅追求與向往。

二、當(dāng)代大寫意花鳥(niǎo)繪畫的主要意境表現(xiàn)

從本質(zhì)上來(lái)講，意境是創(chuàng)作人員立意并對(duì)繪畫基本要素進(jìn)行引導(dǎo)所產(chǎn)生的綜合反映。換言之，立意之后，創(chuàng)作人員在繪畫中熟練運(yùn)用已經(jīng)掌握的各種藝術(shù)手段，將其進(jìn)行熔鑄，最終成就情景交融、物我貫通，能深刻表現(xiàn)宇宙奧妙或人生真諦。大寫意花鳥(niǎo)繪畫包含著豐富的內(nèi)涵、宏大的意境、生動(dòng)深厚的氣韻以及張揚(yáng)的個(gè)性、獨(dú)特的精神內(nèi)蘊(yùn)，同時(shí)也正是這些，鑄就了大寫意花鳥(niǎo)畫的“大意境”“大風(fēng)范”。大寫意花鳥(niǎo)繪畫具有多種截然不同的意境表現(xiàn)，每種意境都充分表現(xiàn)出創(chuàng)作人員內(nèi)心激烈的情感和思想活動(dòng)。因此在繪畫過(guò)程中，筆墨之間蘊(yùn)含著哲學(xué)視閾，解讀點(diǎn)、線、面、撇、捺的虛實(shí)變幻，是使審美主體超越感性物象進(jìn)入廣袤的藝術(shù)空間的關(guān)鍵，從而使作品充分展示出個(gè)性化的藝術(shù)魅力。

（一）簡(jiǎn)潔、概括美

對(duì)于大寫意花鳥(niǎo)繪畫而言，寫意并不過(guò)分關(guān)注和追求客觀事物本身的真實(shí)情況和細(xì)致表達(dá)，反而更加強(qiáng)調(diào)對(duì)自然環(huán)境的模仿，以概括和歸納物象的具體類型與恒常性等相關(guān)特征，摒棄事物本身的細(xì)節(jié)和色相。舉個(gè)例子，牡丹花之所以被稱作牡丹，其根本原因在于牡丹花與其他種類的花相比具有十分顯著的類型化特征差異，而不是兩朵牡丹花之間的個(gè)體差異對(duì)比。換言之，在大寫意花鳥(niǎo)繪畫中，其更加強(qiáng)調(diào)線條的簡(jiǎn)潔，倡導(dǎo)以概括的方式來(lái)體現(xiàn)所描繪事物的形象魅力［1］。以齊白石的《荷花》為例，整幅畫沒(méi)有過(guò)多強(qiáng)調(diào)花卉的細(xì)致描寫，反而僅依靠簡(jiǎn)單的幾筆，輕松勾勒出悄然綻放的荷花美景，讓受眾內(nèi)心呈現(xiàn)出悠然、自在的意境。

（二）單純、質(zhì)樸美

正所謂“身存富貴，始輕黃金”。對(duì)于大寫意花鳥(niǎo)繪畫而言，其真正的重點(diǎn)并不在于不同色彩的交替和更迭，而是更加強(qiáng)調(diào)對(duì)自然精神的領(lǐng)會(huì)、感悟。由此可見(jiàn)，大寫意花鳥(niǎo)繪畫中，普遍采用一種或兩種色彩。例如，李苦禪的《黑白雙鷹圖》，僅通過(guò)兩種顏色和寥寥數(shù)筆，便充分展現(xiàn)出“雙鷹”的勇猛和力量，使觀賞者會(huì)不自覺(jué)沉浸其中，體會(huì)畫者崇尚自由、力量和勇往直前的精神，實(shí)現(xiàn)個(gè)人思想情感的有效調(diào)動(dòng)。

（三）瀟灑、隨意美

在大寫意花鳥(niǎo)繪畫中，其重點(diǎn)主要放在“意”上，有效展現(xiàn)出創(chuàng)作人員所要表達(dá)的個(gè)人思想情感。對(duì)于畫家而言，大多需要在紛擾的世俗中，以超脫自然、寧?kù)o淡泊的心境與素養(yǎng)為基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行作畫，摒棄心中的雜念和記掛，真正表現(xiàn)大寫意繪畫作品的隨意性和自由美，使觀賞者體會(huì)到其中沉著冷靜、不慌不忙的適意生活。舉個(gè)例子，在張大林所創(chuàng)作的《事成于和睦》作品中，雖然畫中的事物種類較多，但是并不會(huì)使觀賞者產(chǎn)生煩躁的心情，反而能從中體會(huì)到別具一格的沉靜感，植物、動(dòng)物彼此之間的和睦共處，讓人體會(huì)到畫作中所蘊(yùn)含的勃勃生機(jī)。

（四）大內(nèi)涵，無(wú)極之境

相較于小寫意花鳥(niǎo)繪畫而言，大寫意花鳥(niǎo)繪畫更加強(qiáng)調(diào)和突出其本身的“大”，一方面在于其內(nèi)涵具有足夠的豐富性，能在簡(jiǎn)潔、清晰的線條勾勒與畫面留白中，體會(huì)創(chuàng)作人員強(qiáng)烈的思想情感，從而實(shí)現(xiàn)畫者胸臆和情感的宣泄與迸發(fā)。另一方面，大寫意花鳥(niǎo)繪畫更強(qiáng)調(diào)以自然的真實(shí)美為重點(diǎn)，體現(xiàn)出繪畫作品的無(wú)極之美，實(shí)現(xiàn)對(duì)觀賞者心靈的陶冶和洗滌。以朱屺瞻所繪的《墨竹》為例，畫面整體為墨色，卻不會(huì)讓觀賞者感到壓抑，反而從亮度不一的墨色中，感受到竹子本身的高尚氣節(jié)和不屈靈魂，讓人們更加直觀地體會(huì)到作品所蘊(yùn)含的思想情感。朱屺瞻以簡(jiǎn)單的線條，充分體現(xiàn)出竹子寧彎不折的品性和特點(diǎn)，對(duì)觀賞者的心靈起到了良好的洗滌效果。

（五）大意境，以形寫神

不管是大寫意還是小寫意，其普遍注重“意”的傳達(dá)和表現(xiàn)。縱觀諸多大寫意花鳥(niǎo)繪畫作品，普遍具有宏大的意境，結(jié)合天地自然造化，用形寫神，把握好繪畫意象的形象與意境兩者之間的辯證關(guān)系。很多畫家在游覽祖國(guó)大好河山或者身處自然生態(tài)環(huán)境中，內(nèi)心受到溫和的沖擊與洗禮，在贊嘆自然界造物奇妙之處的同時(shí)，結(jié)合自己的所看、所感，繪制成多幅具有良好意境的畫作。所以，大寫意花鳥(niǎo)繪畫并不需要對(duì)創(chuàng)作細(xì)節(jié)進(jìn)行細(xì)扣，反而在墨水、顏色和畫筆等方面進(jìn)行高度概括。通過(guò)以形寫神的創(chuàng)作意境，讓人們?cè)谟^賞繪畫作品時(shí)，能充分表達(dá)出自己的觀點(diǎn)和感受，不僅對(duì)真實(shí)的客觀事物保持良好的尊重，同時(shí)還能有效輸出自己在閱覽時(shí)的真實(shí)想法，不受物象本身所束縛和限制，借助高超的意象化處理手段，達(dá)到理想化的神似效果［2］。

三、當(dāng)代大寫意花鳥(niǎo)繪畫中的表達(dá)手法

（一）水點(diǎn)法

水點(diǎn)法是當(dāng)代大寫意花鳥(niǎo)繪畫中常用的一種表達(dá)手法。它是通過(guò)運(yùn)用水的特性和流動(dòng)性來(lái)創(chuàng)造獨(dú)特的視覺(jué)效果和意境。在繪畫時(shí)，要將毛筆蘸濕并蘸取適量的墨，然后輕輕在水盤中揮灑，讓墨迅速溶解在水中。將毛筆輕點(diǎn)在畫紙上，或者用指尖輕輕拍打畫筆，讓墨水滴落在紙上形成小水點(diǎn)?？梢愿鶕?jù)需要調(diào)整水滴的大小、密集度和分布位置。水滴在紙上擴(kuò)散時(shí)會(huì)形成獨(dú)特的花紋，可以利用紙面上的濕度和重力進(jìn)行暈染。可以適當(dāng)傾斜畫紙，讓水滴自然地在紙面上擴(kuò)散、交融和相互滲透，形成豐富的墨色層次和紋理效果。在水滴擴(kuò)散暈染的過(guò)程中，可以用手指輕撥或用毛筆揮灑水面，加強(qiáng)水點(diǎn)的擴(kuò)散程度和紋理的表現(xiàn)。通過(guò)水點(diǎn)法，畫家能創(chuàng)造出充滿變化和想象力的墨色效果，形成獨(dú)特的畫面氛圍和意境。水點(diǎn)法的運(yùn)用可以增強(qiáng)花鳥(niǎo)繪畫的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，使作品更富有生命力和動(dòng)態(tài)感。

（二）虛實(shí)相生

虛實(shí)相生是當(dāng)代大寫意花鳥(niǎo)繪畫中常用的一種表達(dá)手法。它通過(guò)虛實(shí)的對(duì)比來(lái)塑造畫面的層次感和藝術(shù)效果。畫家可以在畫面中創(chuàng)造虛實(shí)的對(duì)比，通過(guò)穿插虛實(shí)元素來(lái)構(gòu)圖。運(yùn)用虛線、淡墨渲染、留白等手法可以營(yíng)造出虛幻而有趣的氛圍，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。帶狀負(fù)空間是虛實(shí)結(jié)合手法中的關(guān)鍵，在作畫過(guò)程中，畫家通過(guò)空白部分的安排，可以突出主體形象，并且制造出形象周圍的空靈感。帶狀負(fù)空間不僅能提升畫面的整體美感，還能加強(qiáng)形象的表現(xiàn)力。在畫面中，線條與色彩的虛實(shí)對(duì)比可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。畫家可以使用粗細(xì)不同、強(qiáng)弱互補(bǔ)的線條，配合明暗對(duì)比鮮明的色彩，達(dá)到虛實(shí)相輔相成的效果。虛實(shí)相生可以通過(guò)紋理的對(duì)比來(lái)實(shí)現(xiàn)。用精細(xì)的筆觸描繪實(shí)物的細(xì)節(jié)，配合流暢的筆墨運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)虛幻的效果，從而增強(qiáng)畫面的層次感和質(zhì)感。虛實(shí)相生的表達(dá)手法使大寫意花鳥(niǎo)繪畫更具有張力和立體感。畫家可以通過(guò)合理運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比以及掌握線條、色彩和紋理等技巧，創(chuàng)造出豐富多樣的畫面效果，賦予作品更加深遠(yuǎn)的意義和美感［3］。

（三）點(diǎn)垛法

點(diǎn)垛法是當(dāng)代大寫意花鳥(niǎo)繪畫中常用的一種表達(dá)手法。它通過(guò)運(yùn)用點(diǎn)和垛的方式來(lái)創(chuàng)造出獨(dú)特的紋理和筆觸效果。畫家可以使用精細(xì)的筆觸，通過(guò)點(diǎn)的方式來(lái)描繪細(xì)小的細(xì)節(jié)，如羽毛、花瓣、葉子等。這種點(diǎn)法可以使作品更加真實(shí)和生動(dòng)，增強(qiáng)繪畫的細(xì)膩性和質(zhì)感。通過(guò)使用較濃的墨汁，并以粗獷有力的筆觸將墨汁疊加在一起，形成垛狀的紋理。這種垛法可以表現(xiàn)出陰影的深淺和物體的質(zhì)感，增強(qiáng)繪畫的立體感和層次感。畫家還可以將點(diǎn)法與垛法結(jié)合運(yùn)用，通過(guò)點(diǎn)與垛的交替使用來(lái)創(chuàng)造出更加豐富的紋理效果。這種組合運(yùn)用可以同時(shí)表現(xiàn)出細(xì)膩的細(xì)節(jié)和粗獷的質(zhì)感，增加作品的層次和藝術(shù)張力。通過(guò)點(diǎn)垛法，畫家能夠靈活運(yùn)用筆觸的變化和墨色的濃淡，使作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的紋理效果和觸感。點(diǎn)垛法的運(yùn)用可以使大寫意花鳥(niǎo)繪畫更具有趣味性和視覺(jué)沖擊力，賦予作品更加豐富和個(gè)性化的表達(dá)［4］。

（四）落墨法

落墨法是當(dāng)代大寫意花鳥(niǎo)繪畫中常用的一種表達(dá)手法。它強(qiáng)調(diào)筆墨的自由流動(dòng)和隨機(jī)性，通過(guò)落墨的方式來(lái)表現(xiàn)形象和創(chuàng)造藝術(shù)效果。畫家通過(guò)使用自然且有節(jié)奏感的筆墨，以隨意而靈活的方式在畫紙上落下墨跡。這種自由的筆墨運(yùn)用可以在紙面上產(chǎn)生獨(dú)特的形狀和紋理，表達(dá)出形象的動(dòng)感和生命力。落墨法注重墨色的變化和層次感，畫家可以通過(guò)涂抹或滴落不同濃度的墨水來(lái)創(chuàng)造出明暗對(duì)比。通過(guò)重墨和淡墨的交替運(yùn)用，可以增加畫面的質(zhì)感和立體感。畫家可以用毛筆蘸取適量的墨水，然后點(diǎn)撞、點(diǎn)撥或隨意暈開(kāi)，將墨跡自由地落在畫紙上。這種墨點(diǎn)和墨跡的隨機(jī)分布可以創(chuàng)造出豐富多樣的紋理和筆觸效果，增加作品的表現(xiàn)力。在落墨法中，畫家需要通過(guò)控制墨色和筆觸的力度來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)形象的準(zhǔn)確表達(dá)。同時(shí)，畫家也要學(xué)會(huì)放手讓筆墨自由流動(dòng)，使作品自然、生動(dòng)。通過(guò)落墨法，畫家能夠創(chuàng)造出充滿個(gè)性和表現(xiàn)力的大寫意花鳥(niǎo)繪畫作品。它突破了傳統(tǒng)技法的限制，注重表達(dá)情感和捕捉瞬間的感覺(jué)，使作品更具有張力和藝術(shù)沖擊力。

（五）潑墨法

潑墨法是當(dāng)代大寫意花鳥(niǎo)繪畫中常用的一種表達(dá)手法。它以隨機(jī)、自由的方式通過(guò)潑灑墨汁來(lái)創(chuàng)造獨(dú)特的紋理和形象效果。畫家需要準(zhǔn)備墨汁和水，并將墨汁稀釋到適當(dāng)?shù)臐舛群土鲃?dòng)性?？梢赃m量調(diào)整墨汁的濃稠度，以便控制潑灑的效果。畫家可以用毛筆或者其他工具，蘸取墨汁后，通過(guò)快速揮灑或搖擺將墨汁潑灑在畫紙上?？梢哉{(diào)整揮灑的力度、高度和角度，以獲得不同的墨跡效果和噴濺的范圍。潑墨法強(qiáng)調(diào)自然及偶然之美。畫家在潑墨過(guò)程中要掌握好力度與角度，同時(shí)也要接受墨汁潑灑的意外效果，以充分展現(xiàn)墨跡的自由運(yùn)動(dòng)，表達(dá)自己的個(gè)性。潑墨法常常需要進(jìn)行后續(xù)的加工和處理。畫家可以根據(jù)作品的需要，在墨跡干了之后再進(jìn)行描繪、涂抹或者其他方式的加工，以強(qiáng)化形象或者營(yíng)造出更具表現(xiàn)力的效果。通過(guò)潑墨法，畫家能夠創(chuàng)造出獨(dú)特、隨機(jī)并富有張力的墨跡效果。這種手法能夠表達(dá)自然、生動(dòng)和充滿活力的感覺(jué)，賦予作品更加抽象和表現(xiàn)主義的風(fēng)格。潑墨法的運(yùn)用能夠喚起觀者的聯(lián)想和共鳴，為花鳥(niǎo)繪畫注入新穎和獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言［5］。

四、結(jié)論

綜上所述，大寫意花鳥(niǎo)繪畫的意境與創(chuàng)作人員當(dāng)時(shí)的思想情感密切相關(guān)，不僅充分表現(xiàn)出對(duì)當(dāng)時(shí)時(shí)代背景的感受和態(tài)度，還能表達(dá)出畫者內(nèi)心深處的主觀意愿。借助不同的藝術(shù)表達(dá)手法，讓廣大受眾在觀摩大寫意花鳥(niǎo)繪畫作品時(shí)，能更加直觀地感受其獨(dú)特魅力與強(qiáng)烈情感，有效調(diào)動(dòng)起受眾的興趣，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚(yáng)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。