文／李詩文

劉曼文，1982年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫系?，F(xiàn)為上海油畫雕塑院一級美術(shù)師，中國油畫學(xué)會理事，上海美術(shù)家協(xié)會理事、油畫藝委會委員。作品曾獲第十二屆中國藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀作品、第十屆中國藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀作品、第十屆全國美展獲獎提名、上海白玉蘭美術(shù)大獎、第八屆全國美展優(yōu)秀作品。先后在北京、上海、羅馬、佛羅倫薩等地舉辦個展。作品被中國美術(shù)館、貝利尼博物館、意大利國家東方藝術(shù)博物館、普利菲卡多基金會、中華藝術(shù)宮等機(jī)構(gòu)及私人收藏。

劉曼文/ 園林 紙本油畫 30.5cm×23cm 2021年

劉曼文/ 園林2 布面油畫 50cm×40cm 2021年

繪畫語言的研究和實驗，常常伴隨著畫家一生的創(chuàng)作實踐。對那些敏于思考，勇于自我批判的藝術(shù)家來說，尤為如此。如果從大學(xué)畢業(yè)創(chuàng)作算起，劉曼文的繪畫創(chuàng)作恰好經(jīng)歷了中國繪畫發(fā)展變化最為紛繁的四十年。作為親歷見證者，更是參與者，劉曼文的創(chuàng)作實踐約略地映射了一部中國當(dāng)代油畫語言風(fēng)格變遷史。

劉曼文的繪畫之路肇始于張欽若、王景嵐夫婦給予的正統(tǒng)的學(xué)院主義訓(xùn)練，除了技術(shù)基礎(chǔ)外，她得以在一個高起點(diǎn)上建立了良好的藝術(shù)觀。故而1982年，她的畢業(yè)創(chuàng)作《冬》已經(jīng)逐漸疏離了傳統(tǒng)的學(xué)院風(fēng)格嶄露出清新的氣息，并且暗合了后來流行的鄉(xiāng)土寫實主義風(fēng)潮。十年后，她在經(jīng)歷歐洲古典主義繪畫研習(xí)之后，以純正的傳統(tǒng)技法創(chuàng)作了《卓瑪?shù)耐辍?，收獲了全國美展的優(yōu)秀獎，再次躋身火熱的中國古典風(fēng)油畫之列。之后，她沒有延續(xù)發(fā)展這種風(fēng)情敘事風(fēng)格，而是轉(zhuǎn)向自我內(nèi)心世界的剖析。

1996 年，劉曼文的自畫像《窗外的大風(fēng)景》，在畫面中組合了黑白和彩色雙重的寫實空間，拓展了傳統(tǒng)寫實肖像繪畫的邊界，入選“中國油畫肖像藝術(shù)百年展”，頗受關(guān)注。在此基礎(chǔ)上，她進(jìn)一步強(qiáng)化了作品的表現(xiàn)性，削減了客觀再現(xiàn)，而突出心理和主觀色彩的表現(xiàn)。題材由自我獨(dú)白轉(zhuǎn)向關(guān)注社會家庭，創(chuàng)作了“平淡人生”系列作品，由己及人，敏銳地捕捉到了社會轉(zhuǎn)型期平凡人生酸甜苦辣的復(fù)雜體驗。這一系列作品的創(chuàng)作持續(xù)了8年，隨著不斷深化，劉曼文由此成功地完成了從傳統(tǒng)的再現(xiàn)敘事向現(xiàn)代表現(xiàn)性畫風(fēng)的躍遷，并形成了鮮明的個性風(fēng)格特征。

2003 年，劉曼文以一組裝置繪畫《關(guān)于生存的體驗報告》為“平淡人生”系列創(chuàng)作畫上了句號。此時，她在語言風(fēng)格上又有新的創(chuàng)新，探索平面繪畫和立體構(gòu)成的綜合，嘗試波普、裝置藝術(shù)與繪畫的跨界融合。

↑劉曼文/ MSC布面油畫100cm×130cm 2021年

↓劉曼文/ MSC布面油畫110cm×146cm 2019年

步入圖像時代的21世紀(jì)后，劉曼文的生活圈遷移到了南方的都市——上海，畫風(fēng)開始融入一些影像藝術(shù)的語言。在主題上她果斷走出了自我的生活圈，轉(zhuǎn)向宏闊的社會空間，對于都市文化、女性群體和歷史圖像進(jìn)行思辨性地追問，創(chuàng)作了《都市男孩》《藍(lán)調(diào)》《紅顏》等系列作品，繪畫語言也進(jìn)一步純熟自如，趨向單純化，更貼近當(dāng)代審美。

一直以來，劉曼文以人物作為主要表現(xiàn)對象，積極切入社會環(huán)境、時代心理、人文歷史以及自我境遇。她的繪畫雖然很少以具體事件作為表現(xiàn)題材，但依然真切地映射了時代人生內(nèi)心世界的希冀、困惑、無奈與遺憾，因此這些作品具有一定的社會紀(jì)實性，也寄寓了深切的人文關(guān)懷。

與此同時，劉曼文從未中斷對自然的吟詠。她筆下的無論是北方風(fēng)景還是江南園林，都洋溢著詩意的溫暖，讓人如沐春風(fēng)。如她所言：“我是想遠(yuǎn)離現(xiàn)實。傾聽自然的呼吸，這種美妙其實很動人?！苯柚谧匀换蛉宋木坝^的描繪，她得以超越紛繁復(fù)雜的社會現(xiàn)實。這些作品在繪畫語言運(yùn)用上也更加放松，自由即興，充滿著書寫的意趣，更能窺見作者的性情和稟賦。這似乎也回應(yīng)和發(fā)展了她從張欽若一脈順承的詩意表現(xiàn)畫風(fēng)。近期的《園林》系列，淋漓厚重，繽紛而空靈，逐漸弱化具體形象、色彩和墨色，以近乎抽象的點(diǎn)線面穿插構(gòu)成傳遞出清新的東方氣韻。

劉曼文具有非常強(qiáng)的審視力，故而極其敏感于立身處世的環(huán)境氣候。在她的創(chuàng)作中對自然真誠地唱和與對社會倫理的沉思并舉，“社會人生”和“自然林園”平行，構(gòu)成了劉曼文繪畫的兩個不同面向。但此二者竟在她近年的作品《MSC》里實現(xiàn)了交融。作品《MSC》源自劉曼文和家人一段在游輪上旅行生活的記憶。作品不是獨(dú)幅繪畫，而是以組畫的形式組成一個表達(dá)場域。劉曼文以不同油畫語言，把她和家人親歷的一段時間內(nèi)的情、景、物以及視覺記憶的片段，繪制成或抽象，或?qū)憣?，或平涂，或影像的十余幅作品，并組合在一起，統(tǒng)一在優(yōu)雅的藍(lán)色基調(diào)之下，構(gòu)建了一個重現(xiàn)的、一個觀看和體驗的場。不同時空的記憶、感受、情緒片段通過繪畫重現(xiàn)、交疊，蒙太奇式匯聚在一起組成了一種復(fù)調(diào)的敘事。這種豐富多重，浪漫而空靈創(chuàng)作形式，極大地滿足了劉曼文表達(dá)的需要，展現(xiàn)了她全面的繪畫才華，以及她所特有的溫婉而不失剛強(qiáng)的藝術(shù)氣質(zhì)。通過場域繪畫，劉曼文越過風(fēng)格的藩籬，綜合了多變的語言風(fēng)格體系，強(qiáng)化了自己獨(dú)特的語感。

劉曼文/ 園林1 布面油畫 50cm×40cm 2021年

劉曼文/ 園林 紙本油畫 30.5cm×23cm 2020年

所謂“絢爛至極，歸于平淡”，隨著時光流轉(zhuǎn)，歷經(jīng)數(shù)十年的重重蛻變、更新而日漸從容的劉曼文，她的繪畫表達(dá)正在穿過圖像的浮光指向記憶和心靈的深處。因而在此泛圖時代，我們?nèi)钥善诖齽⒙馁x予繪畫以新的榮光。

↑劉曼文/荷塘1布面油畫80cm×100cm 2021年

↓劉曼文/荷塘2布面油畫80cm×100cm 2021年

劉曼文/不曾遠(yuǎn)離的宋人格調(diào) 布面油畫130cm×100cm 2021年