武 逵

（四川傳媒學(xué)院 戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，四川 成都 611745）

話劇《微山湖》以抗戰(zhàn)時(shí)期活躍在微山湖上的秘密水上交通線為背景，講述了以微山一家為代表的湖上游擊隊(duì)的英雄事跡。本劇通過虛實(shí)融合的舞臺(tái)空間與演員的表演，講述了微山湖人民用鮮血和生命守護(hù)水上交通線，為完成上級(jí)交予的護(hù)送任務(wù)與敵人展開殊死搏斗的感人故事，展現(xiàn)了抗日烽火中的愛恨情仇，謳歌了微山軍民勇于擔(dān)當(dāng)、敢于犧牲的崇高精神。

視覺上，為營(yíng)造身臨其境之感，本劇借用了文旅演出中常用的寫實(shí)手法在觀眾入場(chǎng)處一直到舞臺(tái)臺(tái)口設(shè)置可移動(dòng)蘆葦，營(yíng)造了強(qiáng)烈的氛圍感。在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中把原為電影特效的模擬爆炸搬上舞臺(tái)，增強(qiáng)了觀眾的沉浸體驗(yàn)；同時(shí)，為契合劇中詩(shī)化的語(yǔ)言與氛圍，視覺上又融合了戲曲寫意的表現(xiàn)手法來(lái)表現(xiàn)波瀾壯闊的微山湖自然景觀。

該劇的故事發(fā)生在我國(guó)山東省濟(jì)寧市微山縣南部的微山湖上，角色的家位于湖上的微山島，整體舞臺(tái)視覺造型圍繞著湖與島進(jìn)行創(chuàng)作。創(chuàng)作人員選取了兩塊不規(guī)則的可移動(dòng)拆分的斜平臺(tái)代表微山島，斜平臺(tái)的后區(qū)高點(diǎn)為主人公微山家的房檐。換景主要依靠轉(zhuǎn)臺(tái)來(lái)完成，轉(zhuǎn)臺(tái)側(cè)面為院落，將家、院子與島融合在一組斜平臺(tái)上，讓切換場(chǎng)景可以在不打斷演員表演的基礎(chǔ)上無(wú)縫銜接。舞臺(tái)上沒有選用真實(shí)的水來(lái)表現(xiàn)微山湖，而是用風(fēng)機(jī)吹動(dòng)蘆葦飄蕩，營(yíng)造出一種風(fēng)吹湖面蘆葦搖動(dòng)之感，不直接呈現(xiàn)湖面，讓觀眾在聯(lián)想中感受到微山湖的存在，借用戲曲的寫意手法表現(xiàn)了詩(shī)化的舞臺(tái)美學(xué)空間。

該劇在舞美視覺上將寫實(shí)的造景、影視特效與戲曲的虛擬寫意相融合，營(yíng)造了實(shí)中有虛、虛中有實(shí)的舞臺(tái)美學(xué)空間。本文結(jié)合具體場(chǎng)景中寫實(shí)與寫意的視覺處理，討論如何在劇場(chǎng)內(nèi)營(yíng)造真實(shí)而有詩(shī)意的氛圍，讓觀眾沉浸其中。

一、寫實(shí)造景與影視特效渲染

隨著國(guó)內(nèi)幾個(gè)文旅項(xiàng)目大獲成功，各地紛紛發(fā)掘當(dāng)?shù)氐奈幕厣赃m應(yīng)觀眾日益高漲的觀劇需求。文旅項(xiàng)目的演出通常依托實(shí)景山水或特定劇場(chǎng)，以為觀眾提供更好的體驗(yàn)?！段⑸胶返奈杳澜柚穆醚莩龅膭?chuàng)作手法，在傳統(tǒng)的鏡框式舞臺(tái)的劇場(chǎng)內(nèi)增強(qiáng)觀眾的沉浸感。首先，在觀眾入場(chǎng)大廳處布置了蘆葦與小船，營(yíng)造出劇本里故事發(fā)生地的氛圍，觀眾在走進(jìn)劇場(chǎng)大廳時(shí)感覺仿佛進(jìn)入了一片滿是蘆葦叢的湖景，實(shí)景的氛圍營(yíng)造讓觀眾在進(jìn)入劇場(chǎng)前就進(jìn)入了戲劇氛圍。而入場(chǎng)通道兩側(cè)的蘆葦讓進(jìn)場(chǎng)觀眾的代入感更加強(qiáng)烈。舞臺(tái)沒有設(shè)置傳統(tǒng)的大幕，而是運(yùn)用了樂池作為升降臺(tái)替代大幕，升降的樂池將舞臺(tái)分為前區(qū)和后區(qū)，同時(shí)，通過樂池的升降完成劇中部分場(chǎng)景的切換。舞臺(tái)臺(tái)口設(shè)計(jì)有微山湖上的棧橋，一直延伸到前排觀眾席，突破了傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)中相對(duì)割裂的觀演關(guān)系，把觀眾席與舞臺(tái)融為一體。

其次，在具體的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中將自然場(chǎng)景帶入舞臺(tái)，增強(qiáng)真實(shí)感。轉(zhuǎn)臺(tái)的背面是女主角荷花家的房子，房子的設(shè)計(jì)就地取材，用微山湖上的蘆葦做房頂，轉(zhuǎn)臺(tái)側(cè)面曬著漁網(wǎng)的木架以及院子中擺放的石碾都真實(shí)還原了微山湖人民的生活場(chǎng)景，體現(xiàn)出微山湖人民樸實(shí)的日常生活。就是在這樣艱苦的條件下，微山湖人民不懼艱難，拆掉自家的棉被，給八路軍做過冬需要的衣服，通過水上交通線運(yùn)給前線作戰(zhàn)的戰(zhàn)士們。同時(shí)，村民們自發(fā)組織起來(lái)，與八路軍共同組建游擊隊(duì)參與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，展示了微山湖軍民的英勇形象。

再次，劇中部分情節(jié)的展現(xiàn)運(yùn)用了影視特效的處理手法。在第五幕的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中，微山的爺爺許石匠帶來(lái)了炮樓的圖紙，設(shè)置了放炸藥的機(jī)關(guān)，微山等游擊隊(duì)員冒著槍林彈雨炸掉了鬼子的炮樓。棧橋與碉樓上的爆炸點(diǎn)均為影視特效模擬爆破，當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)打響，戰(zhàn)士手上的槍在發(fā)出槍響的同時(shí)開始冒煙，碉樓的爆炸點(diǎn)爆炸，火煙四起。該劇在服裝上也加入了爆炸點(diǎn)與血粉，戰(zhàn)士被槍擊中后，血粉噴出，真實(shí)的槍火與爆破特效模擬還原了真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，讓觀眾感覺到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，感受到微山湖人民的英勇，從而更加珍惜來(lái)之不易的和平。

二、寫意空間與詩(shī)化情感表達(dá)

“寫意”一詞最早出現(xiàn)在中國(guó)書畫領(lǐng)域，中國(guó)傳統(tǒng)寫意畫不注重繪畫線條的精細(xì)描繪，而強(qiáng)調(diào)繪畫意境與作者情感的表達(dá)。清代畫家笪重光在《畫笙》中說(shuō)：“空本難圖，實(shí)景清而空景現(xiàn)；神無(wú)可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬贅疣；虛實(shí)相生，無(wú)畫處皆成妙境?！边@段話所描繪的中國(guó)畫的空間處理方法與中國(guó)戲曲舞臺(tái)的空間處理手法相通。戲曲舞臺(tái)的虛擬處理可使舞臺(tái)無(wú)景處都成妙景，我們常說(shuō)的“頃刻間千秋事業(yè)，方寸地萬(wàn)里山河”就是指戲曲舞臺(tái)所具有的虛擬性特點(diǎn)。國(guó)畫的寫意性與戲曲舞臺(tái)的虛擬特性有相通的美學(xué)意境。在創(chuàng)作《微山湖》之初，如何在有限的舞臺(tái)上表現(xiàn)廣闊的微山湖景象成了主創(chuàng)們首先要解決的問題，而戲曲的虛擬性可以很好地解決這個(gè)問題：在擺放著蘆葦?shù)奈枧_(tái)臺(tái)面上，微風(fēng)吹過蘆葦叢，演員們劃船而出，船為數(shù)控移動(dòng)車臺(tái)，演員通過特定的動(dòng)作劃船，臺(tái)板在燈光下瞬間變成了湖面，結(jié)合高科技的投影技術(shù)，遠(yuǎn)處的熒幕上波光粼粼，一幅寫意的微山湖畫卷呈現(xiàn)在觀眾面前，此時(shí)的舞臺(tái)無(wú)水勝有水，展現(xiàn)了微山湖的波瀾壯闊。在抒情的篇章中，女主角紅菱坐在舞臺(tái)口的棧橋上，似乎腳下就是清澈的湖水，二人在這里訴說(shuō)著關(guān)于微山湖的美麗愛情故事。

在第四幕中，村民們得知鬼子血洗了附近的楊村，游擊隊(duì)與村里二百多名青年全部戰(zhàn)死，微山的未婚妻紅菱傷心欲絕，哭倒在微山母親荷花的懷里，想要荷花給她和微山舉辦一場(chǎng)簡(jiǎn)單的婚禮，在嗩吶聲中，這場(chǎng)缺席了新郎的特殊婚禮在凝重的“端鼓腔”中舉行。端鼓腔又稱“端公腔”，是發(fā)源于山東省微山縣境內(nèi)的微山湖一帶的漢族傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)?！霸奂业暮逵智澹蹅兊奈⑸胶妹?。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅；從小喝的家鄉(xiāng)水，一生認(rèn)定家鄉(xiāng)美。誰(shuí)敢動(dòng)俺的微山湖，讓他有來(lái)不能回；親親愛愛的微山湖，生生死死咱守護(hù)。如果一天風(fēng)雨來(lái)，咱們的肩頭扛得住?！眲≈羞@段朗朗上口又獨(dú)具特色的旋律就用了端鼓腔來(lái)表現(xiàn)，戲曲化的唱腔，配以簡(jiǎn)單優(yōu)美的文辭，與詩(shī)意化的舞美造景相融合，這種強(qiáng)烈悲壯的綜合性詩(shī)歌化情感表達(dá)體現(xiàn)了微山湖人民舍身忘我、無(wú)私無(wú)畏的奉獻(xiàn)精神。

三、“虛”與“實(shí)”的整體詩(shī)化表現(xiàn)

話劇《微山湖》在舞美創(chuàng)作上通過“虛”和“實(shí)”的辯證統(tǒng)一，完成了藝術(shù)的表現(xiàn)，形成舞臺(tái)藝術(shù)的美。在“實(shí)”上運(yùn)用電影美術(shù)手法，將電影中的爆破特效運(yùn)用到舞臺(tái)特效中，帶給觀眾強(qiáng)烈的視聽震撼。在“虛”上運(yùn)用戲曲舞臺(tái)的虛擬特性，用寫意的手法表現(xiàn)，通過飄動(dòng)的蘆葦與演員的程式化動(dòng)作表演，結(jié)合高科技的投影技術(shù)，在有限的鏡框舞臺(tái)上讓觀眾感受到廣闊的微山湖。這種“實(shí)”與“虛”結(jié)合的舞臺(tái)空間看似矛盾，卻非常自然。其實(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)也熟練運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法，例如《晚周帛畫》、東晉顧愷之的《女史箴圖》、唐朝閻立本的《步輦圖》等都在空虛的背景上突出表現(xiàn)人物姿態(tài)，而省略背景的刻畫。這樣的處理手法與戲曲舞臺(tái)的美學(xué)相通，戲曲表演藝術(shù)家常說(shuō)“戲曲的布景是在演員身上?！毖輪T根據(jù)劇情的發(fā)展，運(yùn)用程式化的動(dòng)作表演來(lái)表現(xiàn)劇中千變?nèi)f化的場(chǎng)景，因“虛”得“實(shí)”。中國(guó)現(xiàn)代哲學(xué)家、美學(xué)家宗白華認(rèn)為：“中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)很早就突破了自然主義和形式主義的片面性，創(chuàng)造了民族獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)形式，使真和美、內(nèi)容和形式高度地統(tǒng)一起來(lái)?！盵1]話劇《微山湖》的舞美創(chuàng)作在“實(shí)”中寫意，又從“虛”中顯實(shí)，描繪出一幅史詩(shī)般的微山湖人民英勇奮戰(zhàn)的圖卷，讓觀眾暢游在歷史長(zhǎng)河里，不忘歷史、感知?dú)v史、砥礪前行。

當(dāng)說(shuō)到詩(shī)化的戲劇表達(dá)時(shí)，人們普遍認(rèn)為僅僅是臺(tái)詞語(yǔ)言的詩(shī)歌化，戲劇的詩(shī)歌化意味著編劇用詩(shī)體或者詩(shī)歌散文體寫作，然而，真正意義上詩(shī)化的戲劇表達(dá)是融合了一切詩(shī)化的劇場(chǎng)表現(xiàn)藝術(shù)后才創(chuàng)作出來(lái)的，在《微山湖》的劇本中有詩(shī)歌化的對(duì)白，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，如果沒有寫意的燈光與舞美營(yíng)造氛圍，那么，詩(shī)歌化的對(duì)白就顯得非常突兀，劇中詩(shī)化的舞美造景給全劇營(yíng)造了寫意的空間，才能綜合表現(xiàn)詩(shī)化的整體效果。但是，全場(chǎng)寫意似乎又缺一些視覺張力，該劇選用了“虛”與“實(shí)”結(jié)合的表現(xiàn)手法，在“實(shí)”的地方夸張地寫實(shí)，甚至超出“實(shí)”的概念，把觀眾帶入一種親臨劇中場(chǎng)景的“超寫實(shí)”觀演體驗(yàn)。

在談到話劇舞美的寫實(shí)表現(xiàn)時(shí)，人們常認(rèn)為是指用話劇舞美布景再現(xiàn)劇中人物的生活環(huán)境，那湖水如何表現(xiàn)呢？不同于實(shí)景演出和一些特殊場(chǎng)域演出——人們可以將真山真水借用到演出中來(lái)，在傳統(tǒng)的鏡框式舞臺(tái)上，要表現(xiàn)真山真水多是用繪景或多媒體，但此類表現(xiàn)手法運(yùn)用過多就缺乏新意。《微山湖》“虛”與“實(shí)”結(jié)合的舞臺(tái)空間表現(xiàn)手法使戲劇整體表現(xiàn)詩(shī)歌化，這一話劇舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)作方式值得借鑒。一部劇不要局限于用一種表現(xiàn)手法，戲曲的寫意也好，文旅演出的真實(shí)造景也好，甚至電影的特效表現(xiàn)手法都可以用到戲劇表現(xiàn)上，只要運(yùn)用恰當(dāng)，就可以增強(qiáng)戲劇感染力，給觀眾帶來(lái)更好的觀劇體驗(yàn)，但同時(shí)要注意“度”的把握。不要為了表現(xiàn)而表現(xiàn)，不顧劇情和人物的需要強(qiáng)加各種視覺表現(xiàn)手段會(huì)讓視覺設(shè)計(jì)成為炫技，脫離了原本想表達(dá)的主題內(nèi)涵。所以，不管是寫實(shí)還是寫意，一定要符合劇目表現(xiàn)需求，合理運(yùn)用，善于取舍。

話劇《微山湖》于2021 年6 月30 日在濟(jì)寧聲遠(yuǎn)舞臺(tái)劇場(chǎng)首演，獻(xiàn)禮建黨百年。首演現(xiàn)場(chǎng)，有熱烈的掌聲，也有感人的抽泣，有觀眾從濟(jì)南、青島、臨沂等地專程趕來(lái)。演出散場(chǎng)，很多觀眾依舊淚光閃閃，久久不愿離去。首演取得了成功，得到了觀眾的肯定，也獲得了業(yè)內(nèi)專家的認(rèn)可。隨后的2021年7 月9 日，該劇在山東省會(huì)大劇院上演，現(xiàn)場(chǎng)座無(wú)虛席，觀眾被其中的紅色精神所感動(dòng)。2021 年9月18 日，第二屆中國(guó)國(guó)際文化旅游博覽會(huì)優(yōu)秀舞臺(tái)劇目展演在山東國(guó)際會(huì)展中心舉行，該劇再次亮相，并以強(qiáng)烈的舞臺(tái)戲劇效果讓微山湖紅色精神綻放絢麗的光芒。