尹梓伊 楊 歡

一、引言

《日出》是近代劇作家曹禺創(chuàng)作的戲劇，該劇于1936 年6 月在《文學季刊》第一期開始連載，同年10月首次出版。該劇以抗戰(zhàn)前的天津社會為背景，以交際花陳白露為中心人物，以陳白露住的某大旅館（惠中飯店）華麗的休息室和三等妓院（寶和下處翠喜的房間）為活動地點，描寫了黎明、黃昏、午夜、日出四幕，展示了20 世紀30 年代初期受到資本主義世界經濟恐慌影響的半封建半殖民地的都市里，日出之前，代表腐朽勢力的上層社會在黑暗中“損不足以奉有余”的種種活動，和下層社會的悲慘生活。基于此，本文擬通過對比分析《日出》中陳白露和小東西的人物角色，希望能進一步明確該話劇里的人物特色。

二、陳白露的人物角色

（一）陳白露的外在舞臺形象

1.傲慢虛榮的交際花形象

在話劇《日出》中，陳白露是一個復雜且引人注目的角色。她的外在舞臺形象和她的性格特征緊密相連，尤其是她傲慢虛榮的交際花形象。陳白露出身書香門第，卻因家庭的變故，獨自一個人離開家鄉(xiāng)。她借助男人過著紙醉金迷的生活。陳白露的傲慢和虛榮主要體現(xiàn)在她對物質生活的追求上。她享受著上流社會的生活，喜歡被人追捧，喜歡享樂的生活。然而，這種生活方式并沒有給她帶來真正的幸福和滿足，反而使她感到空虛和痛苦。盡管陳白露在外表上看起來傲慢和虛榮，但她內心深處卻充滿了矛盾和掙扎。她渴望愛情和自由，卻又無法擺脫物質生活的束縛。這種內心的掙扎和矛盾使得陳白露這個角色更加復雜和立體。

2.為愛受苦的情人形象

在話劇《日出》中，陳白露除了展現(xiàn)出傲慢虛榮的交際花形象和善良的“母親”形象，還展現(xiàn)出了為愛受苦的情人形象。陳白露原名竹均，出生在鄉(xiāng)下，從小長得落落大方、亭亭玉立。她曾經經歷過失敗的婚姻，對婚姻的看法是消極的。她認為，“他要我跟他結婚，我就跟他結婚；他要我到鄉(xiāng)下去，我就陪他到鄉(xiāng)下去。他說，你應該生個小孩，我就為他生個小孩。結婚以后幾個月，我們過的是天堂似的日子……結婚后最可怕的事情不是窮，不是嫉妒，不是打架，而是平淡、無聊、厭煩。兩個人互相覺得是個累贅。懶得再吵嘴打架，直盼望哪一天天塌了，等死……”這段話揭示了陳白露對愛情和婚姻的深深痛苦和失望。她曾經對愛情充滿了期待和憧憬，然而現(xiàn)實卻讓她深感絕望。她曾經嘗試過改變自己的命運，然而最終卻發(fā)現(xiàn)自己無法擺脫物質生活的束縛。盡管陳白露在外表上看起來傲慢和虛榮，但她內心深處渴望愛情和自由。

（二）陳白露的性格特點分析

1.獨立自主

陳白露是一位出生在書香門第的青年女性，她受過良好的教育，有著聰明伶俐、驕傲任性、憤世嫉俗的性格。她對自己的生活有著很高的要求，不愿意依靠別人，也不愿意被別人束縛。她追求個性解放、個性自由。然而，她的父親去世后，她不得不進入社交界，成為一名交際花，過著奢侈豪華的生活。她憑借自己的個人力量去闖蕩，卻陷入了資產階級的泥潭，出賣了自己的肉體和靈魂。她對周圍的環(huán)境感到厭惡和鄙視，但又貪戀舒適的享樂。她玩世不恭，又不甘墮落，她聰明而又糊涂，驕傲自負而又軟弱。她嘴角總掛著嘲笑，內心卻充滿了矛盾和痛苦。

2.坦誠直率

陳白露是一個性格開朗、直言不諱、不懂掩飾的女性。她不喜歡虛偽和謊言，也不愿意隱瞞自己的真實想法和感受。她對自己和別人都很坦誠，不管是好是壞，都敢于直接表達出來。例如，在她和方達生的對話中，她毫不掩飾自己的墮落和痛苦，也不回避自己的過去和現(xiàn)狀。她直接告訴方達生，她已經不是他心目中的那個純潔無瑕的女孩了，而是一個“賣笑”的女人。她說：“我現(xiàn)在是個賣笑的女人，你知道嗎？我是個賣笑的女人！……我這樣活著，比死還難受！”她也沒有隱瞞自己對方達生的感情，她說：“你知道嗎？我從來沒有愛過別人，只愛過你一個！”她還坦白地承認自己對舒適生活的貪戀，她說：“我已經習慣了這種生活了。我不能沒有這種生活！……我不能沒有錢！沒有錢就什么都沒有了！”

陳白露的坦誠直率既是一種優(yōu)點，也是一種缺點。作為一種優(yōu)點，她的坦誠直率表現(xiàn)出了她對自己和別人的尊重，她不愿意欺騙和傷害別人，也不愿意欺騙和傷害自己；作為一種缺點，她的坦誠直率也容易使別人有可乘之機。

（三）陳白露在劇中的角色意義

陳白露是對資產階級社會的控訴和批判。她的墮落和悲劇是資產階級社會制度和思想的產物，是資產階級社會對青年女性的摧殘和毒害。她的死亡是對資產階級社會的絕望和抗爭，是對資產階級社會的無情揭露和譴責。陳白露是對個性解放、個性自由的呼喚和追求。她有著驕傲任性、憤世嫉俗、聰明伶俐、獨立自主的性格特點，她不愿意被別人束縛，也不愿意依靠別人。她有著對生活和自由的熱愛和渴望，她想擺脫墮落的生活，找回自己的尊嚴和幸福。

三、小東西的人物角色

（一）小東西的外在舞臺形象

小東西是話劇《日出》中的一個重要人物，她是一個約莫十五六歲的小女孩，被金八買來當作妓女。她在劇中體現(xiàn)了一種反抗和掙扎的精神，也反映了資產階級社會對下層人民的剝削和壓迫。她代表了社會底層的苦難女性，弱小、可憐、無能為力。她在不同的地方輾轉求存，拼盡全力想要活下去，但先是被金八欺負，之后好不容易被陳白露救下，卻又被王福生、潘月亭等人聯(lián)手騙了出去，被重新賣給了金八，被金八買到了寶和下處，她掙扎過、反抗過、逃跑過，但在殘酷的現(xiàn)實面前，這些都沒有用。殘酷的現(xiàn)實讓她沒有任何自由和選擇，只能任人宰割和擺布。

（二）小東西的性格特點分析

小東西是一個有著強烈生命力和生存意志的女孩，她不愿意被人摧殘和毀滅，所以她忍受黑三的毒打，在寶和下處艱難度日，面對黑三的逼迫死活不從，直到被翠喜勸了又勸，才稍有妥協(xié)。她試探著接納苦難，試著在夾縫里生存，但鋪天蓋地的黑暗讓她沒有路走，所以她果斷地選擇了上吊，用自己的血來對殘酷的命運發(fā)出挑釁。

（三）小東西在劇中的角色意義

小東西是對資產階級社會的控訴和批判。她的苦難和悲劇是資產階級社會制度和思想的產物，是資產階級社會對下層人民的剝削和壓迫。她的死亡是對資產階級社會的絕望和抗爭，是對資產階級社會的無情揭露和譴責。

小東西是對個性解放、個性自由的呼喚和追求。她有著倔強不屈、寧死不降的性格，她不愿意被人當作商品來買賣和使用，她不愿意失去自己的尊嚴和自由。她在黑三等人面前表現(xiàn)出了頑強的抵抗和反抗，她用尖銳的語言、激烈的動作、堅定的眼神來表達自己的不屈和不服。她甚至寧愿選擇死亡，也不愿意屈服于黑三等人的威脅和誘惑。

四、陳白露和小東西的人物角色比較

（一）陳白露和小東西的外在形象對比

陳白露的外在形象是一個華麗而墮落的交際花形象，她出場時穿著顏色鮮艷的、極薄的晚禮服，多褶的裙裾上扣著兩條紅飄帶，她的發(fā)髻上插著一朵紅花，燙著時興的發(fā)鬢，她的外在形象是明艷而張揚的，是俏麗活潑的。

而小東西是一個脆弱、可憐、弱小的孤女，她約莫十五六歲，胸前垂著兩根小辮，頭發(fā)也亂蓬蓬的，穿著沾滿油污、肥大絕倫的藍綢褂子，衣裾同袖管幾乎都拖在了地上。這樣灰撲撲的形象讓她顯得更加瘦弱和可憐，也顯得她瑟縮得更加厲害，進一步凸顯出她的孤苦和可憐。

陳白露和小東西的外在形象形成鮮明的對比，在話劇《日出》中，她們代表了那個時代下層人民在資產階級社會中所面臨的困境和掙扎，也反映了人類在復雜環(huán)境中所經歷的異化和痛苦。她們是兩個悲劇而又英雄的人物，也是兩個墮落而又反抗的人物。

（二）陳白露和小東西的性格特點對比

陳白露和小東西是《日出》中兩個重要的女性角色，她們都是資產階級社會的受害者，也都有著倔強不屈、寧死不降的性格。然而，她們的性格特點卻有著鮮明的對比，反映了她們不同的命運和心理。

就陳白露而言，她有著驕傲任性、憤世嫉俗、聰明伶俐、獨立自主的性格特點，她不愿意被別人束縛，也不愿意依靠別人。她有著對生活和自由的熱愛和渴望，她想擺脫墮落的生活，想找回自己的尊嚴和幸福。她在社交界中表現(xiàn)出了玩世不恭的態(tài)度，她用尖刻的語言、輕浮的笑容、嘲諷的眼神來表達自己對周圍人和環(huán)境的鄙視和厭惡。

而小東西則是無辜的、善良的、懦弱而軟弱的人，她在被“媽媽”送給金八時無能為力，不敢反抗，只在最后被金八逼急了時打了他一巴掌，之后被虐待，被扒光衣服，她都只能忍受。面對陳白露時，她也只會可憐兮兮地求救，她像一朵純白但脆弱的花朵，而在被賣到寶和下處時，她最初也是想活著的，所以她忍耐黑三的鞭打，卻最終因沒有客人光顧且看不見活路，而選擇上吊自殺，她是脆弱的，也是卑微的。

（三）陳白露和小東西的表演形式對比

1.肢體動作對比

在表演中，飾演陳白露的演員使用了許多肢體動作，比如在聽王福生念賬單時，她會捂住耳朵，背轉身體，小女生一樣尖聲高叫著“我不聽我不聽，你不要念”。在單獨跟潘月亭相處時，則會表現(xiàn)出噘嘴、撒嬌等動作，還會放松地打呵欠，她會因為看見太陽出來了而高興得叫出聲，然后興奮地跑過去趴在窗玻璃上看太陽，還會手舞足蹈地表示自己的高興。這一系列肢體動作都表現(xiàn)出她的放松，表現(xiàn)出她的有底氣和活潑，她心里知道潘月亭會縱容她，哪怕她并不喜歡他，但在他面前會比較隨意和松散，還會有底氣地去跟來尋小東西的甲、乙等人對嗆。而她的所有肢體動作都是輕盈而優(yōu)雅的，也顯示出她小女孩似的天真。

而飾演小東西的演員肢體動作則相對拘謹，她在被陳白露發(fā)現(xiàn)時，全身都在瑟縮發(fā)抖，在表演時，演員也幾乎不抬頭看人，總是怯生生的、可憐兮兮的、小心翼翼的，飛快地看一眼，然后低下頭，她的身體總是微微弓起來的，手指也緊張地捏著衣角，這些細膩的肢體動作都呈現(xiàn)出小東西膽小、惶恐的形象。

陳白露和小東西不同的肢體動作表達出了不同的人物性格。雖然演員的表達手法不同，但表演同樣細膩，都讓自己所表演的人物栩栩如生。

2.神態(tài)表情對比

陳白露和小東西的神態(tài)表情反映了她們的性格特點和心理變化，也體現(xiàn)了她們之間的相似性和差異性。

陳白露的神態(tài)表情是優(yōu)雅、漂亮、自信、傲慢、冷漠、厭倦、痛苦、絕望的，她的表情變化隨著劇情的發(fā)展而變化，但總體上是由自信到絕望的過程。

小東西的神態(tài)表情是單純、無辜、害怕、困惑、倔強、頑強、悲哀的，她的表情變化也隨著劇情的發(fā)展而變化，但總體上是由無辜到悲哀的過程。

陳白露和小東西神態(tài)表情的相似之處在于，她們都有一種不屈不撓的精神，她們都試圖擺脫自己所處的困境，她們都對生活有著美好的向往，她們都在尋求救贖和被救贖。

陳白露和小東西神態(tài)表情的差異之處在于，陳白露是一個經歷過失敗婚姻和紙醉金迷生活的女人，她對婚姻和愛情失去了信心和希望，她對自己和周圍人都感到厭倦和冷漠，她在心底里想要結束自己的生命。小東西是一個從鄉(xiāng)下來到城市的女孩，她對婚姻和愛情有著憧憬和期待，她對自己和周圍人都充滿了好奇和困惑，她在心底里想要改變自己的命運。

五、結論

通過對話劇《日出》中陳白露和小東西兩個女主人公的比較分析，我們可以看出她們雖然身份和境遇不同，但都展現(xiàn)出自強不息的精神品質。盡管生活環(huán)境和人生際遇不同，但她們都在黑暗中掙扎求生，都渴望光明和幸福。她們的對比，飽含劇作家曹禺對當時社會現(xiàn)實的深刻關注和反思。這兩位女主人公的形象塑造，使整部話劇光艷動人、富含哲理，值得讀者深思。