鄭若飛

歌劇，起源于17 世紀(jì)的意大利，是一種結(jié)合音樂(lè)、舞臺(tái)表演和劇情敘述的藝術(shù)形式。初期以詠史題材為主，后逐漸演變成為歌唱家和管弦樂(lè)隊(duì)共同演繹的戲劇作品。19 世紀(jì)初，意大利作曲家威爾第通過(guò)其作品《弄臣》等推動(dòng)了歌劇的發(fā)展，創(chuàng)作了更加富有戲劇性和音樂(lè)性的作品。然而，意大利作曲家普契尼堪稱(chēng)歌劇史上的巔峰人物，他的《圖蘭朵》《蝴蝶夫人》等作品深刻表達(dá)了人性的復(fù)雜情感，開(kāi)創(chuàng)了激情澎湃的夢(mèng)幻歌劇風(fēng)格。普契尼以其卓越的創(chuàng)作才華和對(duì)歌劇的深遠(yuǎn)影響，成為西方音樂(lè)史上不可忽視的重要人物。普契尼的歌劇《托斯卡》被認(rèn)為是其創(chuàng)作生涯中的巔峰之作，于1900 年首演后便取得了巨大成功，至今仍然是歌劇舞臺(tái)上備受歡迎的經(jīng)典之一。這部作品以濃烈的激情、戲劇性的情節(jié)和深刻的人物描寫(xiě)而著稱(chēng)?！锻兴箍ā吩诟鑴∈飞暇哂兄匾匚?，它展示了普契尼在歌劇領(lǐng)域的創(chuàng)新，將音樂(lè)與情感深度融合。該作品以羅馬為背景，描繪了愛(ài)情、政治和藝術(shù)的錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系。歌劇中的音樂(lè)旋律充滿激情，表現(xiàn)了普契尼對(duì)人性深刻的理解?！锻兴箍ā返挠绊懥σ搀w現(xiàn)在其被廣泛演出和錄制，成為歌劇演唱家和指揮家們鐘愛(ài)的經(jīng)典之一。

一、《托斯卡》的創(chuàng)作簡(jiǎn)介

（一）《托斯卡》的劇情梗概

《托斯卡》是由意大利作曲家普契尼創(chuàng)作于1900 年，并于同年在羅馬首演。導(dǎo)演是朱塞培·賈柯薩、魯伊吉·伊利卡，劇本是根據(jù)法國(guó)著名劇作家薩爾杜的同名戲劇進(jìn)行改編創(chuàng)作的?！锻兴箍ā肥且徊吭谑澜绺鑴∥枧_(tái)上上演次數(shù)較多的優(yōu)秀作品，其中優(yōu)秀的詠嘆調(diào)更是音樂(lè)會(huì)必不可少的演唱曲目。

歌劇《托斯卡》主要講述的內(nèi)容：1800 年的羅馬，男主角卡瓦拉多西是一位畫(huà)家，他為了掩護(hù)自己的好友安格洛蒂逃跑，卻被捕入獄。女主角托斯卡是卡瓦拉多西的愛(ài)人，是一名歌劇演員，在卡瓦拉多西被捕之后，她找到警察局的總督斯卡皮亞請(qǐng)求他能夠?qū)ㄍ呃辔鲗捜萏幚?。斯卡皮亞早就?duì)托斯卡的容顏垂涎已久，因此便以托斯卡的肉體作為請(qǐng)求的交易，假如托斯卡同意斯卡皮亞無(wú)恥的要求，斯卡皮亞便可以為卡瓦拉多西執(zhí)行一個(gè)假死刑。而托斯卡不忍自己的愛(ài)人再去忍受皮肉之苦，便答應(yīng)了斯卡皮亞的要求，當(dāng)斯卡皮亞在為托斯卡兩人辦理簽證的時(shí)候，托斯卡拿起了桌子上的匕首將斯卡皮亞殺死了。

次日在卡瓦拉多西臨刑之前，托斯卡告訴他一切都是假的，讓卡瓦拉多西在聽(tīng)到槍聲之后應(yīng)聲倒地就行，子彈都是空包彈，在人群散開(kāi)之后他們就可以離開(kāi)這個(gè)地方，去尋找屬于他們的幸福了。

在行刑時(shí)托斯卡心底暗喜，卡瓦拉多西演得很像，在人群散開(kāi)之時(shí)，托斯卡來(lái)到他身邊發(fā)現(xiàn)他早已斷氣多時(shí)，才明白過(guò)來(lái)一切都是斯卡皮亞的陰謀。正在此時(shí)，斯卡皮亞的手下發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)官已經(jīng)死了，他們一致認(rèn)定是托斯卡所為，在他們趕到刑場(chǎng)的時(shí)候，托斯卡見(jiàn)狀便跑向了城墻，并高喊著：“斯卡皮亞，我和你一起去見(jiàn)上帝！”說(shuō)完便縱身跳下。

（二）男女主角的簡(jiǎn)要介紹

《托斯卡》中的兩位主人公卡瓦拉多西與托斯卡是貫穿整部歌劇的重要角色。

托斯卡由女高音擔(dān)任，在劇中是一名歌劇演員，同時(shí)也是畫(huà)家卡瓦拉多西的愛(ài)人。托斯卡生性多疑，嫉妒心很強(qiáng)，極其容易吃醋，例如在第一幕中，卡瓦拉多西為了不讓托斯卡知道得太多，在托斯卡敲門(mén)很久之后才開(kāi)門(mén)，托斯卡便起疑心?？吹侥杏旬?huà)中的女人是金發(fā)碧眼，與自己的黑發(fā)黑眼不一樣時(shí)，更是心生醋意。但托斯卡同時(shí)也深深地愛(ài)著卡瓦拉多西，為了愛(ài)人寧愿去死，是一位敢愛(ài)敢恨的女性代表。托斯卡直爽、敢愛(ài)敢恨的性格也是其最大的角色魅力。一首《為藝術(shù)，為愛(ài)情》深深地表現(xiàn)出其人物性格，在面對(duì)斯卡比亞淫辱的強(qiáng)求時(shí)，大膽地表現(xiàn)出了她為藝術(shù)和愛(ài)情敢于犧牲自己的態(tài)度。

卡瓦拉多西由男高音來(lái)?yè)?dān)任，在劇中飾演一名畫(huà)家，同時(shí)也是女主人公托斯卡的愛(ài)人，兩人深深?lèi)?ài)著彼此，即便是在教堂中自己的畫(huà)作中畫(huà)的是一名金發(fā)碧眼的女性，但心中始終想的是自己的愛(ài)人托斯卡。然而卡瓦拉多西為了自己的好友政治犯安格洛蒂，義不容辭地對(duì)其進(jìn)行幫助，卻給自己帶來(lái)了殺身之禍。這也說(shuō)明了卡瓦拉多西是一名講信用、講義氣的好友。對(duì)愛(ài)人托斯卡，更是敢恨敢愛(ài)，哪怕是在臨死之前，心中依然對(duì)托斯卡念念不忘。

二、詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱技巧與人物性格分析

（一）《星光燦爛》簡(jiǎn)介

《星光燦爛》是《托斯卡》第三幕中出現(xiàn)的詠嘆調(diào)，是卡瓦拉多西在面臨死亡前一小時(shí)心理狀態(tài)的內(nèi)心獨(dú)白?！疤炜罩行枪鉅N爛，大地吐露著芬芳，花園的木門(mén)吱吱低吟，我聽(tīng)見(jiàn)輕盈的腳步聲拂過(guò)沙土，悄悄地走進(jìn)來(lái)，帶著一身芳香的人兒，投入我的懷抱。喔！甜蜜的香吻，醉人酥軟的擁抱，我的手顫抖著，愛(ài)撫著她藏于斗篷之下，美麗的軀體。如今這愛(ài)的美夢(mèng)，已永遠(yuǎn)消逝了。時(shí)光飛逝，如今我將帶著絕望死去，如今我將帶著絕望死去。然而，我從未如此眷戀自己的生命，如此眷戀生命！”

在卡瓦拉多西幫助自己的好友政治犯安格洛蒂之后，卻不幸被警察總督斯卡皮亞的人逮捕，雖對(duì)其嚴(yán)刑拷打，進(jìn)行逼供，但卡瓦拉多西始終沒(méi)有交代出安格洛蒂的藏匿地點(diǎn)。而托斯卡不能忍受自己的愛(ài)人受皮肉之苦，去找了斯卡皮亞，于是斯卡皮亞將此事告知卡瓦拉多西，卡瓦拉多西恨透了托斯卡，覺(jué)得托斯卡背叛了自己，但誰(shuí)知是托斯卡不忍卡瓦拉多西受皮肉之苦。在托斯卡瞅準(zhǔn)時(shí)機(jī)將斯卡皮亞刺死之后，劇情的發(fā)展到了第三幕，也是故事發(fā)展的高潮。

在卡瓦拉多西距離行刑前的一個(gè)小時(shí)，這時(shí)畫(huà)面中出現(xiàn)的已經(jīng)是深夜將盡、黎明來(lái)臨之際。從遠(yuǎn)方傳來(lái)了隱約的孩童的歌聲，卡瓦拉多西在獄卒的帶領(lǐng)之下緩緩進(jìn)入畫(huà)面，交由另外一名獄卒簽收。在獄卒離開(kāi)之后，卡瓦拉多西向看押人員申請(qǐng)了紙和筆，在臨死之前給自己的愛(ài)人寫(xiě)一封信。他看著天上的繁星，心中一陣激動(dòng)與感嘆，不禁回憶起過(guò)去與托斯卡相處的美好時(shí)光，即使即將面對(duì)死亡，但他依然愛(ài)自己的愛(ài)人托斯卡，無(wú)論他們之間發(fā)生了多少事情，在臨死之際他想到的只有托斯卡，這個(gè)擁有一頭烏黑頭發(fā)、一雙炯炯有神的眼睛的美麗女人。

（二）《星光燦爛》的演唱技巧

美聲對(duì)于用氣是非常嚴(yán)格的，吸氣時(shí)全身不能僵硬，要挺身昂首，眼睛平視，舌頭抵住上顎，鼻子輕輕吸氣，口微張予以輔助，吸至小腹，即丹田，即所謂的“一吸便提，氣氣歸臍”，然后慢慢放松兩肋，收緊小腹，將氣息逐漸從口中呼出，在呼氣時(shí)要注意氣息均勻地呼出，但不能出聲，即所謂的“清氣換濁氣”。也可以用簡(jiǎn)單的一句話來(lái)說(shuō)明，即吸氣要深，小腹微收，氣息使橫膈膜擴(kuò)張，帶動(dòng)腰的擴(kuò)張，均勻用氣，整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。中國(guó)的戲曲在演唱時(shí)講究聲音圓潤(rùn)、字正腔圓、行腔自然，和美聲的演唱有異曲同工之處。

《星光燦爛》這首唱段分為宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分，在宣敘調(diào)部分，演唱很容易，丟掉歌唱的狀態(tài)，演唱隨意，起音是不積極的；詠嘆調(diào)部分，由于每個(gè)樂(lè)句都是音階式的上下行旋律流動(dòng)，很容易出現(xiàn)氣息僵硬或者氣息不夠用等問(wèn)題。

在演唱宣敘調(diào)時(shí)首先要吸好氣，但不要僵硬，切記在吸好氣開(kāi)始演唱時(shí)，不要丟掉吸氣時(shí)的狀態(tài)，要去重新找一個(gè)其他狀態(tài)歌唱，應(yīng)該是保持吸氣時(shí)的狀態(tài)進(jìn)行歌唱。宣敘調(diào)的主要作用是為故事情節(jié)的發(fā)展做鋪墊，拍子和節(jié)奏方面較為自由，這也成了許多演唱者一個(gè)較為顯著的弊病。只有演唱時(shí)嚴(yán)格控制節(jié)奏，才能將音樂(lè)本身的意圖、語(yǔ)氣表達(dá)出來(lái)。

在詠嘆調(diào)的演唱中，因?yàn)闃?lè)句都是音階式的上下行旋律流動(dòng)，在運(yùn)用氣息中不能僵硬，要保持吸氣的狀態(tài)進(jìn)行歌唱。

演唱詠嘆調(diào)時(shí)的起音是整個(gè)演唱過(guò)程中至關(guān)重要的一環(huán)。一個(gè)穩(wěn)健而有力的起音，不僅能夠奠定整體聲樂(lè)表現(xiàn)的基礎(chǔ)，還能夠有效地傳遞情感、保持音樂(lè)性，并為后續(xù)高難度的音域和情緒的表達(dá)提供支持。在起音時(shí)，歌手需要細(xì)致入微地處理起音的狀態(tài)，確保與前面的情緒、聲音和狀態(tài)保持一致，以保證整體表達(dá)的連貫性和一致性。首先，起音的狀態(tài)不能丟，這要求歌手在音高的變化中始終保持聲帶的緊張度和肌肉的協(xié)調(diào)性。其次，起音時(shí)要注意呼吸的控制，確保用氣充足而穩(wěn)定，以支撐后續(xù)的演唱。演唱過(guò)程中涉及最高音#f2 時(shí)，歌手需特別注意保持氣息的流暢，避免在高音部分出現(xiàn)聲帶的緊張和氣息的中斷。另一個(gè)需要注意的問(wèn)題是在演唱到最高音后的漸慢處理。很多歌手在處理這一部分時(shí)容易忽略回到原速度的過(guò)渡，導(dǎo)致整體表演的流暢性受損。歌手在設(shè)計(jì)演唱計(jì)劃時(shí)，應(yīng)提前考慮到這一點(diǎn)，通過(guò)練習(xí)和反復(fù)演練來(lái)確保漸慢處理的自然過(guò)渡，使整個(gè)表演看似連貫而有機(jī)。嘴的動(dòng)作過(guò)大、過(guò)于復(fù)雜是演唱時(shí)常見(jiàn)的問(wèn)題之一。過(guò)度的嘴部動(dòng)作可能會(huì)干擾聲音的產(chǎn)生和共鳴，影響演唱的效果。歌手應(yīng)注重狀態(tài)的統(tǒng)一，通過(guò)專(zhuān)業(yè)的指導(dǎo)和自我觀察來(lái)調(diào)整嘴部動(dòng)作，確保其與音樂(lè)表達(dá)的需求相協(xié)調(diào)。此外，音色統(tǒng)一也是演唱過(guò)程中需要重點(diǎn)關(guān)注的問(wèn)題。不同情緒和音高的表達(dá)都需要相應(yīng)的音色調(diào)整，但整體演唱應(yīng)保持一個(gè)一致的音色基調(diào)，以確保表達(dá)的連貫性和統(tǒng)一感。

（三）《星光燦爛》中的人物性格

《星光燦爛》是主人公卡瓦拉多西情緒的最高潮，但不是從頭到尾的激動(dòng)。

卡瓦拉多西與托斯卡兩個(gè)人都是敢愛(ài)敢恨的性格，但在卡瓦拉多西身上更多了一份對(duì)托斯卡任性的包容，《星光燦爛》更是其情感的宣泄點(diǎn)，這是他在臨死之前的內(nèi)心獨(dú)白，從宣敘調(diào)對(duì)天空繁星的感觸，到對(duì)托斯卡的幻想，對(duì)兩人在一起時(shí)美好時(shí)光的回憶，再到對(duì)生命的珍惜，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)黑暗的不滿，表達(dá)出了作者對(duì)當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)者黑暗統(tǒng)治的不滿。

最開(kāi)始時(shí)卡瓦拉多西從對(duì)夜空景色的感慨，過(guò)渡到了對(duì)托斯卡的幻想，幻想著托斯卡來(lái)到他的身邊，兩個(gè)人開(kāi)始纏綿，但是殘酷的現(xiàn)實(shí)將他從美夢(mèng)之中喚醒，他即將面對(duì)的是死亡，他此時(shí)此刻才發(fā)現(xiàn)自己是如此熱愛(ài)自己的生命，但是一切都會(huì)隨著一個(gè)小時(shí)之后的死刑結(jié)束。他的情緒從最初的感慨，轉(zhuǎn)向了幸福，再轉(zhuǎn)向了對(duì)死亡的不甘心與害怕，最后到對(duì)生命的不舍。這是一個(gè)逐漸遞增的情緒變化，直至情緒的最高點(diǎn)。在演唱時(shí)要控制好聲音與情緒之間的度，不能因?yàn)榍榫w的激動(dòng)，使聲音狀態(tài)受到影響。

三、結(jié)語(yǔ)

《托斯卡》是意大利歌劇史上一部極為著名的悲情歌劇，其中卡瓦拉多西最后的詠嘆調(diào)《星光燦爛》更是男高音詠嘆調(diào)的佳作。這首詠嘆調(diào)擁有線條的流暢美，同時(shí)情感的沖突更是其極具魅力的另一面，情感的細(xì)膩、角色性格的突出，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的浪漫主義風(fēng)格特征。

無(wú)論是從它的演唱技巧、演唱情緒，還是角色的人物性格方面來(lái)講，《星光燦爛》無(wú)疑是一首極為經(jīng)典的詠嘆調(diào)。它是整部歌劇情節(jié)矛盾最為突出的一幕，人物的心理情況也極為復(fù)雜。然而這首詠嘆調(diào)從演唱技巧方面來(lái)講，大多旋律是由上下行的音階式的旋律線條構(gòu)成，演唱難度極高，對(duì)氣息的要求更為嚴(yán)謹(jǐn)。