張婷婷

（河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,河北保定 071000）

在影視作品中，節(jié)奏可以說(shuō)無(wú)處不在，不管是人物動(dòng)作、造型、聲音，還是鏡頭的剪輯、故事的發(fā)展、人物的個(gè)性等都能摸索出其中的節(jié)奏。節(jié)奏的把控決定了觀眾的觀影體驗(yàn)，鏡頭的角度、景別、長(zhǎng)度、運(yùn)動(dòng)等同樣要遵循一定的節(jié)奏原則。因此節(jié)奏是決定影視動(dòng)畫(huà)質(zhì)量的因素之一，甚至可以是決定動(dòng)畫(huà)情節(jié)的一個(gè)框架，優(yōu)秀的敘事結(jié)構(gòu)能夠讓原本平平無(wú)奇的劇情變得跌宕起伏，讓動(dòng)畫(huà)作品更加深入人心。總的來(lái)看，敘事結(jié)構(gòu)和分鏡頭節(jié)奏的掌握能夠?yàn)橛^眾提供更加豐富多彩的觀看體驗(yàn)，從而決定作品的收視率。

一、影視動(dòng)畫(huà)中的敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)包含了內(nèi)容方面的組織與構(gòu)造，與文章的段落構(gòu)造、詞組構(gòu)造類似。對(duì)于影視動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，敘事結(jié)構(gòu)和電影藝術(shù)有著密切聯(lián)系，同時(shí)也具有一套完整的敘事語(yǔ)言以及表現(xiàn)方法。敘事結(jié)構(gòu)涉及的元素非常多，根據(jù)不同方向又能將其劃分為不同的結(jié)構(gòu)類型，綜合中西方影視動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作差異，基本可以劃分為以下幾種：

1.戲劇性敘事結(jié)構(gòu)

戲劇性敘事結(jié)構(gòu)是西方影視動(dòng)畫(huà)的典型創(chuàng)作手法，以傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)講述故事，并且突出其中的矛盾點(diǎn)和因果要素，根據(jù)起承轉(zhuǎn)合的流程來(lái)講述故事。在戲劇性敘事結(jié)構(gòu)下，作者可能會(huì)設(shè)計(jì)很多矛盾點(diǎn)，在一環(huán)接一環(huán)的矛盾沖突中展開(kāi)劇情，從而提高影視動(dòng)畫(huà)的吸引力，讓觀眾迫不及待地想要了解故事的結(jié)局。戲劇性的敘事結(jié)構(gòu)在西方商業(yè)動(dòng)畫(huà)片中最為常見(jiàn)，例如迪士尼動(dòng)畫(huà)片中的《白雪公主》就是一個(gè)典型，后續(xù)迪士尼公司出品的很多動(dòng)畫(huà)作品都延續(xù)著戲劇性敘事的風(fēng)格，整部作品中通過(guò)戲劇沖突和懸念來(lái)吸引觀眾，而每一個(gè)矛盾點(diǎn)都能體現(xiàn)出主角的性格特點(diǎn)，在人物塑造方面更加深入人心[1]。

2.線性敘事結(jié)構(gòu)

線性敘事也是文學(xué)領(lǐng)域的一種敘事方法，在文學(xué)作品中根據(jù)故事的時(shí)間順序進(jìn)行設(shè)計(jì)，例如故事的起因、發(fā)展、結(jié)局等，更加強(qiáng)調(diào)事件的產(chǎn)生因果。在影視動(dòng)畫(huà)中，線性敘事都會(huì)有一條明顯的主線，這個(gè)主線通常為情節(jié)主線，利用情節(jié)來(lái)推進(jìn)線索。例如美國(guó)影視動(dòng)畫(huà)《最后的獨(dú)角獸》，作品的主線就是最后一只獨(dú)角獸尋找失散的同伴，在這條主線之下衍生出了一系列的情節(jié)，按照時(shí)間的發(fā)展順序進(jìn)行講述，在情節(jié)中體現(xiàn)出了獨(dú)角獸的性格特征，并且影片的畫(huà)面體現(xiàn)十分精美，是標(biāo)準(zhǔn)的線性敘事結(jié)構(gòu)。

3.章節(jié)式敘事

章節(jié)式敘事結(jié)構(gòu)對(duì)于故事情節(jié)具有一定要求，不僅要具備完整的故事主線，同時(shí)還要保證每一集都有著完整的單元情節(jié)。這種敘事結(jié)構(gòu)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品中常有出現(xiàn)，例如動(dòng)畫(huà)版《西游記》擁有著西天取經(jīng)這一整體主線框架，同時(shí)每一集動(dòng)畫(huà)又都有著完整的單元情節(jié)。主線框架決定了人物的命運(yùn)和故事線索的走向，而單元情節(jié)不僅是主線的推進(jìn)過(guò)程，同時(shí)也是表達(dá)主題內(nèi)涵、設(shè)計(jì)懸念的重要手段。

4.散文詩(shī)結(jié)構(gòu)

散文詩(shī)敘事結(jié)構(gòu)更加突出創(chuàng)作情感的表達(dá)，同時(shí)也有著描寫(xiě)性的敘事風(fēng)格。這種敘事結(jié)構(gòu)下的作品通常都會(huì)表達(dá)出對(duì)社會(huì)、對(duì)人生、對(duì)愛(ài)情的體會(huì)和感觸，同時(shí)作品個(gè)體之間又有著明顯的割裂感，是一種片段性的敘事結(jié)構(gòu)，題材一般不長(zhǎng)。

二、影視動(dòng)畫(huà)中的分鏡頭節(jié)奏

1.動(dòng)畫(huà)分鏡頭

動(dòng)畫(huà)的分鏡頭指的是劇本的圖像化形式，整體鏡頭以畫(huà)面為主、文字為輔，構(gòu)成要素通常為方格畫(huà)，同時(shí)方格畫(huà)中還有著一系列的動(dòng)作，能夠構(gòu)成一個(gè)基本完整的故事。在方格中的畫(huà)面本身都是互相獨(dú)立的個(gè)體，而如果將它們聯(lián)系在一起，就需要能完整且清晰地將故事展現(xiàn)出來(lái)，并且人物的動(dòng)作、鏡頭調(diào)度、畫(huà)面結(jié)構(gòu)等都要展示明白，對(duì)于鏡頭的景別、景深、運(yùn)動(dòng)等都有一定要求。在視聽(tīng)語(yǔ)言鏡頭的構(gòu)成要素中，景別是最關(guān)鍵的一項(xiàng)要素，同時(shí)鏡頭的銜接方式也決定了劇情表達(dá)、氣氛營(yíng)造、畫(huà)面節(jié)奏控制的整體效果。而景深的合理運(yùn)用則可以讓畫(huà)面具有立體化的感官體驗(yàn)，優(yōu)秀的分鏡頭控制甚至能讓觀眾在鏡頭靜止畫(huà)面中看到運(yùn)動(dòng)的景象，體會(huì)動(dòng)畫(huà)作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力以及美學(xué)造詣[2]。

2.分鏡頭的節(jié)奏控制

對(duì)于影視動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程來(lái)說(shuō)，節(jié)奏狀態(tài)一般較為復(fù)雜，動(dòng)畫(huà)本身具有一定的綜合性，所以在分鏡頭把控中，需要了解鏡頭發(fā)展的內(nèi)容，之后全面了解全景、中景、近景等距離鏡頭的選擇。在實(shí)際創(chuàng)作中，科學(xué)運(yùn)用景別能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)更加流暢的觀感體驗(yàn)，畫(huà)面分鏡頭的節(jié)奏設(shè)計(jì)首先要關(guān)注的就是景別。在近景與遠(yuǎn)景的觀看中，遠(yuǎn)景往往要花費(fèi)更多時(shí)間，近景畫(huà)面更容易被觀眾察覺(jué)，觀察近景畫(huà)面要素的時(shí)間會(huì)更短，因此景別也會(huì)影響畫(huà)面的長(zhǎng)度。此外遠(yuǎn)景、中景、近景的突出重點(diǎn)不同，所以在動(dòng)畫(huà)制作中合理進(jìn)行選擇和切換能夠讓動(dòng)畫(huà)具有獨(dú)特的節(jié)奏。

3.節(jié)奏轉(zhuǎn)換

在分鏡頭轉(zhuǎn)換期間，轉(zhuǎn)換的節(jié)奏必須要與故事情節(jié)發(fā)展、觀眾邏輯思維契合。在影視動(dòng)畫(huà)制作中，轉(zhuǎn)場(chǎng)需要按照實(shí)際情況而定，所以在分鏡頭轉(zhuǎn)換時(shí)必須要考慮到畫(huà)面的連續(xù)性，保證過(guò)渡過(guò)程的流暢度。分鏡頭轉(zhuǎn)換期間，為提高鏡頭畫(huà)面的視覺(jué)流暢度，就必須要考慮到景別方面的變化落差，應(yīng)當(dāng)通過(guò)循序漸進(jìn)的方式讓鏡頭與鏡頭之間以更自然的方式進(jìn)行切換。所以分鏡頭轉(zhuǎn)換時(shí)可以利用遠(yuǎn)景向近景過(guò)渡，也可以利用近景向遠(yuǎn)景過(guò)渡，必要時(shí)還可以兩種過(guò)渡方式結(jié)合，達(dá)到遠(yuǎn)景近景的自然調(diào)換。分鏡頭轉(zhuǎn)換也要遵守軸線規(guī)律，若畫(huà)面中多個(gè)人物處于相對(duì)位置，那么需要將人物連接成一個(gè)基準(zhǔn)線，若處于正反打的狀態(tài)下，可以在基準(zhǔn)線的一側(cè)進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)造，避免人物位置關(guān)系錯(cuò)亂等問(wèn)題[3]。

三、影視動(dòng)畫(huà)中敘事結(jié)構(gòu)和分鏡頭節(jié)奏關(guān)系

1.敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏是分鏡頭節(jié)奏的基礎(chǔ)

在影視動(dòng)畫(huà)制作中，只有把握好敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏，才能更好地處理分鏡頭節(jié)奏。動(dòng)畫(huà)片制作的周期較長(zhǎng)，同時(shí)也比較復(fù)雜，所以敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏決定了能否吸引觀眾的眼球。在制作之前就要擬定好敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏路線，這與尋常的影片制作不同，動(dòng)畫(huà)片制作往往沒(méi)有那么多刪減的空間。所以在敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏開(kāi)始時(shí)，就要找到重點(diǎn)進(jìn)行細(xì)致的刻畫(huà)，同時(shí)主線與支線需要詳略得當(dāng)，只有這樣才能保證動(dòng)畫(huà)劇情發(fā)展的流暢性。觀眾在觀看動(dòng)畫(huà)片時(shí)，對(duì)于作品核心思想的理解往往受敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏的影響，在理解的同時(shí)也感受到作品的藝術(shù)氛圍，所以在把握好敘事結(jié)構(gòu)的節(jié)奏的條件下，才能保證分鏡頭節(jié)奏的處理效果。

2.分鏡頭節(jié)奏是敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏的發(fā)展

觀眾在觀看動(dòng)畫(huà)片時(shí)，對(duì)于某段劇情或鏡頭轉(zhuǎn)換是否覺(jué)得合理、是否覺(jué)得有割裂感等都取決于分鏡頭節(jié)奏的控制，包括不同場(chǎng)景下全景、中景、近景的選擇。觀眾在觀看某一鏡頭時(shí)，往往第一眼就能感受到分鏡頭的景別模式，場(chǎng)景在視覺(jué)上出現(xiàn)了節(jié)奏變化，從而形成一定的規(guī)律，這就是景別組合產(chǎn)生的效果。在景別中，全景也分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景等，往往更加突出抒情以及畫(huà)面的“造勢(shì)”，營(yíng)造對(duì)應(yīng)的氛圍，畫(huà)面中的景物與人物關(guān)系有所改變，通常以景為主而淡化人物，景物質(zhì)量則是構(gòu)圖時(shí)必須要考慮的問(wèn)題。以我國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)片《山水情》以及《牧笛》為例，這兩部動(dòng)畫(huà)片中都運(yùn)用了大量的遠(yuǎn)景手法，采用借景抒情的方式，畫(huà)面中大部分場(chǎng)景都是全景景別，這種制作方法能夠突出畫(huà)面的空間感，并且整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的節(jié)奏較為舒緩，更加突出情感表達(dá)，相比之下劇情則有所淡化。近景主要包含中近景、近景、特寫(xiě)等，更加側(cè)重?cái)⑹?、紀(jì)實(shí)、人物表情突顯等，通常以人物為中心，關(guān)注角度的變化。在迪士尼動(dòng)畫(huà)中很多鏡頭都采用了遠(yuǎn)景和近景交替的方式，遠(yuǎn)景鏡頭能夠讓觀眾了解環(huán)境因素，在整體環(huán)境中感受到情感氛圍，而近景鏡頭則突出人物的動(dòng)作。一個(gè)敘事性較強(qiáng)的動(dòng)畫(huà)片若大部分鏡頭為全景鏡頭，并沒(méi)有區(qū)別全景與近景的功能，那么就會(huì)產(chǎn)生明顯的跳躍感，觀眾在觀看時(shí)也會(huì)被這種跳躍式的思維而搞得摸不清方向，劇情的發(fā)展更是抓不到重點(diǎn)。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，一個(gè)遠(yuǎn)景畫(huà)面中，觀察人物與景物及其關(guān)系需要更多的時(shí)間，而近景鏡頭很容易就能了解到寓意，例如人物手中的一個(gè)道具給了特寫(xiě)，那么觀眾的注意力也會(huì)轉(zhuǎn)移到這個(gè)道具，期待這個(gè)道具后續(xù)會(huì)發(fā)揮怎樣的作用，而特寫(xiě)鏡頭不宜過(guò)長(zhǎng)。景別對(duì)于畫(huà)面的時(shí)長(zhǎng)具有直接影響，視覺(jué)方面則可以突出畫(huà)面的重點(diǎn)，同時(shí)全景和遠(yuǎn)景除了環(huán)境與氣氛構(gòu)造之外，還能在視覺(jué)節(jié)奏方面起到停頓的作用，不同的景別分鏡頭在動(dòng)畫(huà)片中的持續(xù)時(shí)間也可以是一種節(jié)奏。

在影視動(dòng)畫(huà)制作中，敘事結(jié)構(gòu)與分鏡頭的節(jié)奏都是重點(diǎn)內(nèi)容，兩種結(jié)構(gòu)可以實(shí)現(xiàn)有機(jī)結(jié)合，而結(jié)合的關(guān)鍵就是內(nèi)容與情感基礎(chǔ)、動(dòng)畫(huà)片的敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏以及分鏡頭節(jié)奏的表現(xiàn)方式不同，且都不是單純的局部體現(xiàn)，甚至在整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的大節(jié)奏中都有著獨(dú)特的地位，能夠形成一個(gè)完整的節(jié)奏格局。在動(dòng)畫(huà)制作中，若沒(méi)能把控節(jié)奏的制作，那么動(dòng)畫(huà)作品可能會(huì)與觀眾的觀看心理相悖，也無(wú)法體現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)片的主題，在明確敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏的前提下，通過(guò)分鏡頭節(jié)奏的調(diào)整往往能起到更加理想的處理效果[4]。

3.敘事結(jié)構(gòu)對(duì)于分鏡頭節(jié)奏的影響

敘事本身指的就是對(duì)故事中的人物、背景、事件的一種闡述，而這些要素之間本身就有著明顯的聯(lián)系性，這些要素也只有互相聯(lián)系起來(lái)才能形成一個(gè)故事整體。以《飛屋環(huán)游記》為例，本部動(dòng)畫(huà)片的敘事結(jié)構(gòu)是典型的線性結(jié)構(gòu)，以時(shí)間順序?yàn)橹鳎诠适碌拈_(kāi)頭就講述了主角卡爾的一生，主角與艾麗的愛(ài)情故事也在鏡頭中展示了出來(lái)。鏡頭大多為固定的景別以及運(yùn)動(dòng)鏡頭，鏡頭節(jié)奏較為舒緩，以情感表達(dá)為主，觀眾在觀看時(shí)，從分鏡頭節(jié)奏中就能體會(huì)到卡爾和艾麗的愛(ài)情。而之后駕駛飛屋踏上圓夢(mèng)的旅途時(shí)，鏡頭的節(jié)奏又開(kāi)始變得緊張起來(lái)，分鏡頭畫(huà)面的景別變化讓故事的呈現(xiàn)效果變得更加富有節(jié)奏，帶給觀眾緊張刺激的觀看體驗(yàn)。而動(dòng)畫(huà)片的最后，年邁的卡爾在冒險(xiǎn)過(guò)程中答應(yīng)羅素，在獲得徽章后會(huì)陪他吃冰激凌，這個(gè)畫(huà)面從全景繼續(xù)向后拉，逐漸切換到了另一個(gè)大全景，讓影片的結(jié)尾重新變?yōu)槭婢彛路鹨磺卸汲恋硐聛?lái)了一般，觀眾的心情也是如此[5]。

四、敘事結(jié)構(gòu)和分鏡頭節(jié)奏在影視動(dòng)畫(huà)中的結(jié)合運(yùn)用

從上文中能夠了解到敘事結(jié)構(gòu)和分鏡頭把握對(duì)于影視動(dòng)畫(huà)制作帶來(lái)的影響，以及二者在結(jié)構(gòu)把控方面的關(guān)系。而在動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中，若能將二者充分結(jié)合起來(lái)，發(fā)揮互相促進(jìn)、互相制約的效果，那么動(dòng)畫(huà)制作的整體效果將會(huì)更上一層樓。

1.按照敘事結(jié)構(gòu)確定鏡頭屬性

動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中可以按照敘事結(jié)構(gòu)的差異來(lái)選擇不同的分鏡頭屬性，一般來(lái)說(shuō)指的是靜止鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭，而靜止鏡頭又能分為永久靜止和暫時(shí)靜止，運(yùn)動(dòng)鏡頭也能劃分為慢速與快速鏡頭兩種。在敘事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)期間，設(shè)計(jì)人員可以按照故事場(chǎng)景的不同來(lái)選擇對(duì)應(yīng)的分鏡頭屬性，例如在影視動(dòng)畫(huà)《獅子王》中，獅王辛巴剛出生的時(shí)候，利用分鏡頭來(lái)展示其他動(dòng)物的反應(yīng)，以此來(lái)烘托場(chǎng)景氛圍，利用運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝能夠?qū)⑦@種激情的畫(huà)面完美呈現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)在這部動(dòng)畫(huà)片中，辛巴的父親死后，辛巴獨(dú)自站在樹(shù)下的場(chǎng)面若選擇快速的運(yùn)動(dòng)鏡頭，那么觀眾明顯就能感覺(jué)出鏡頭節(jié)奏與敘事節(jié)奏的脫節(jié)，整體的視覺(jué)效果也大打折扣。所以在分鏡頭方面選擇了相對(duì)緩和的速度進(jìn)行處理，將畫(huà)面的意識(shí)情感以更加細(xì)膩的方式表現(xiàn)了出來(lái)。

2.按照敘事結(jié)構(gòu)處理鏡頭

在影視動(dòng)畫(huà)制作中，按照敘事結(jié)構(gòu)的差異進(jìn)行鏡頭的處理，鏡頭處理方式多種多樣，平衡與對(duì)比就是最常見(jiàn)的兩種處理手段。其中平衡指的是畫(huà)面鏡頭的平衡處理，是針對(duì)不同場(chǎng)景的處理要求而確定的場(chǎng)景鏡頭方式，再按照鏡頭設(shè)計(jì)來(lái)確定鏡頭類型。對(duì)比指的是在前后鏡頭的關(guān)系上進(jìn)行調(diào)整，利用前后鏡頭差異性的特點(diǎn)來(lái)突出某一個(gè)畫(huà)面的重要性。在影視動(dòng)畫(huà)制作中，敘事場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)可以和鏡頭處理方式、情節(jié)推進(jìn)要求等進(jìn)行關(guān)聯(lián)，能夠進(jìn)一步改善動(dòng)畫(huà)制作效果。此外在景別處理中，由于景別會(huì)決定畫(huà)面的持續(xù)時(shí)長(zhǎng)，所以在視覺(jué)上將特寫(xiě)作為突出畫(huà)面重點(diǎn)的節(jié)奏振動(dòng)，全景與遠(yuǎn)景就不單單是環(huán)境交代和氣氛烘托，還可以在節(jié)奏的角度上視作一個(gè)停頓。

3.按照敘事結(jié)構(gòu)選擇鏡頭節(jié)奏

在影視動(dòng)畫(huà)制作中，分鏡頭節(jié)奏的變化是決定動(dòng)畫(huà)質(zhì)量的重要因素，同時(shí)也影響著動(dòng)畫(huà)作品的觀看效果。對(duì)于不同的敘事結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，若分鏡頭節(jié)奏一成不變，那么觀眾在觀看時(shí)會(huì)覺(jué)得整部影片沒(méi)有任何生機(jī)，就像是用白話講述故事一般無(wú)趣。所以在分鏡頭節(jié)奏控制上，設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)結(jié)合敘事結(jié)構(gòu)的差異來(lái)處理鏡頭節(jié)奏，例如在一些需要抒情的場(chǎng)景下，盡量要選擇緩慢的鏡頭實(shí)現(xiàn)分鏡頭節(jié)奏的控制，特殊情況下還可以適當(dāng)加入一些靜止鏡頭來(lái)突出意境。面對(duì)一些激情的畫(huà)面時(shí)，需要采用高速動(dòng)態(tài)的分鏡頭節(jié)奏，動(dòng)靜結(jié)合往往能起到理想的節(jié)奏效果[6]。

結(jié)語(yǔ)

在影視動(dòng)畫(huà)制作中，敘事結(jié)構(gòu)與分鏡頭節(jié)奏之間屬于相互遞進(jìn)、相互聯(lián)系的關(guān)系，敘事結(jié)構(gòu)是打造分鏡頭節(jié)奏的基礎(chǔ)，分鏡頭節(jié)奏又是決定敘事結(jié)構(gòu)節(jié)奏發(fā)展的關(guān)鍵要素。因此在動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中應(yīng)當(dāng)合理權(quán)衡二者的關(guān)系，將二者有機(jī)結(jié)合，從而推進(jìn)動(dòng)畫(huà)情節(jié)的發(fā)展，為觀眾提供更加生動(dòng)的觀看體驗(yàn)。從目前的情況來(lái)看，敘事結(jié)構(gòu)的有效運(yùn)用能夠推動(dòng)主線劇情的發(fā)展，而分鏡頭節(jié)奏的把控則可以將故事的呈現(xiàn)效果變得更加豐富多彩，二者優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮能夠?yàn)閯?dòng)畫(huà)制作提供更加有效的支持，促進(jìn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。