郭維

摘 要：表演作為一門藝術(shù)，能夠展現(xiàn)人們的社會生活和情感世界。它是演員在劇本的基礎(chǔ)上，對其進(jìn)行再創(chuàng)作的舞臺影像藝術(shù)。無論是在表演中，還是在日常生活中，人與人之間的關(guān)系是普遍存在的。演員在塑造人物的過程中要按照角色的生活經(jīng)歷，將人物關(guān)系有次序地進(jìn)行梳理。基于斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論及其自身實(shí)踐，探討挖掘人物關(guān)系對演員塑造角色的重要性，以及演員挖掘人物關(guān)系的方式。

關(guān)鍵詞：人物關(guān)系；角色塑造；表演藝術(shù)

表演是一種通過演員完成的藝術(shù)，如話劇、歌舞劇、戲曲、故事影片、電視劇等，其中演員既是表演藝術(shù)的主體，又是表演藝術(shù)的直接體驗(yàn)者。在各種藝術(shù)演出中，需要演員創(chuàng)造性地將劇本中的藝術(shù)形象搬上舞臺。演員的任務(wù)是以編劇創(chuàng)造的戲劇形象為基礎(chǔ)，在導(dǎo)演的指導(dǎo)下進(jìn)行二次創(chuàng)作，塑造真實(shí)、生動、典型、個性鮮明的人物形象。但是世界上沒有完全一樣的兩個人，沒有完全一樣的人物關(guān)系，為更準(zhǔn)確地塑造人物形象，演員要深入挖掘人物關(guān)系。

一、人物關(guān)系概述

人物關(guān)系是指人與人之間的關(guān)系，如父子關(guān)系、上下級關(guān)系、朋友關(guān)系、夫妻關(guān)系等。各種作品中的人物關(guān)系都源于第一創(chuàng)作者或劇作家。演員在塑造角色時，要分析清楚劇本中角色之間的關(guān)系。人和人之間的關(guān)系是非常復(fù)雜的，仇敵之間的關(guān)系可能是不共戴天，還可能最終化干戈為玉帛?？傊伺c人之間的關(guān)系是十分具體而復(fù)雜的。

（一）深挖文字中隱藏的人物關(guān)系

演員在拿到劇本時，不僅要認(rèn)真地分析角色之間的關(guān)系，還要具體地了解自己所要扮演的角色與其他角色之間的隱藏關(guān)系，必須認(rèn)真地從字里行間和標(biāo)點(diǎn)符號中尋找復(fù)雜的人物關(guān)系。有時忽略一句臺詞，就可能使角色之間的關(guān)系發(fā)生天翻地覆的變化。比如，在《灑滿月光的荒原》這部話劇中，于大個子和四川女人這兩個人物表面上是上下級的關(guān)系，但是在劇情發(fā)展的過程中，四川女人曾對細(xì)草說：“我為了落戶，就把什么都給他了?！边@句臺詞充分體現(xiàn)了她與于大個子之間隱藏的人物關(guān)系，而全劇中只有這一句臺詞能夠體現(xiàn)四川女人和于大個子并非純粹的上下級的關(guān)系，同時還有一層不可告人的利益關(guān)系。很多年輕演員在排練的過程中，由于沒有熟讀劇本，或無法正確解讀臺詞的含義，不僅會對劇本中四川女人和于大個子兩個人物關(guān)系產(chǎn)生錯誤的理解，還會使劇本整體走向產(chǎn)生偏差。

（二）人物關(guān)系會隨著事件的發(fā)展而轉(zhuǎn)變

在劇本中，人物之間的關(guān)系會隨著環(huán)境、利益等的變化而有所改變，因此演員必須努力挖掘角色之間的關(guān)系并關(guān)注其發(fā)展變化過程。演員只有對人物關(guān)系的發(fā)展變化進(jìn)行正確的認(rèn)識，才能較好地塑造人物形象。

二、挖掘人物關(guān)系對演員塑造角色的重要性

（一）挖掘人物關(guān)系有利于增強(qiáng)演員的角色塑造能力

一些人認(rèn)為，演戲就是演員演繹人物，演的就是人與人之間的關(guān)系。筆者同意這樣的說法，因?yàn)榉治銮宄宋锱c人物之間的關(guān)系是一名演員最基本的素質(zhì)，如果演員連人物關(guān)系都分析不清楚，那么他不可能演好一部戲。戲劇是以人為主要表現(xiàn)對象的一種藝術(shù)形式。在任何一部戲劇中，它所反映的生活原型和所要傳達(dá)的獨(dú)特思想大多通過劇中人物之間的矛盾和沖突來實(shí)現(xiàn)。演員所扮演的角色絕對不是獨(dú)立存在的，總會和其他人物存在一定的聯(lián)系。只有正確理解編劇筆下的人物，正確理解人物與人物之間的關(guān)系，演員才能更好地把握角色的基調(diào)。

（二）挖掘人物關(guān)系有助于演員對角色進(jìn)行個性化創(chuàng)作

演員在剖析劇本時，絕不能在挖掘人物關(guān)系上掉以輕心，必須非常細(xì)致地挖掘人物與人物之間微妙的關(guān)系。一些演員在塑造人物時總會單純地表演一個事件或一段關(guān)系，導(dǎo)致演出效果不精彩、不好看。這是因?yàn)樵跊]有搞清人物關(guān)系的情況下加入一些不符合劇中人物關(guān)系的個性化表演，不但不能起到潤色的作用，反而有著畫蛇添足的效果。如果能夠正確把握人物的關(guān)系，結(jié)合豐富的想象力，并且把生活中觀察到的點(diǎn)點(diǎn)滴滴融入角色塑造，那么演員就可以塑造出更加鮮活、更加出彩的人物形象。

（三）挖掘人物關(guān)系有利于增強(qiáng)表演的節(jié)奏感

林洪桐在《表演藝術(shù)教程演員學(xué)習(xí)手冊》中提道：“節(jié)奏貫穿于人的整個生活，也貫穿于演員的創(chuàng)作，不論是進(jìn)行基礎(chǔ)的表演訓(xùn)練，以及最后的演出，速度與節(jié)奏都是至關(guān)重要的元素?！盵1]

一般來說，如果一部劇中的人物關(guān)系越復(fù)雜，矛盾沖突越尖銳，情節(jié)發(fā)展起伏就會越大，演員要根據(jù)劇本所提供的人物關(guān)系、人物性格、特定情境、事件，把握劇中人物行動速度與節(jié)奏變化的層次。哪里該強(qiáng)、哪里該弱，哪里要快、哪里要慢，哪里要張、哪里要弛，都需要細(xì)細(xì)揣摩合適的表演方式。斯坦尼斯拉夫斯基說過：“哪里有生活、哪里就有動作；哪里有動作，哪里就有活動；哪里有活動，哪里就有速度，哪里有速度，哪里也就有節(jié)奏?！盵2]170

為更直觀地說明問題，筆者還是借用《灑滿月光的荒原》中馬兆新送親那一幕來舉例。當(dāng)細(xì)草要嫁到底窯小屯的時候，馬兆新在半路等著她。當(dāng)他們見面的時候，馬兆新盡可能地控制自己，不讓情緒爆發(fā)出來，但是隨著音樂的響起，接親隊伍離細(xì)草越來越近，特別是在細(xì)草展現(xiàn)對馬兆新留戀的時候，馬兆新已經(jīng)忍無可忍，情緒到達(dá)了最高潮。這段戲展現(xiàn)了劇中人物的情感由弱到強(qiáng)、由緩到急、由壓制到爆發(fā)的過程。這種轉(zhuǎn)變對演員來說演繹起來是非常困難的。如果在平時的排練過程中沒有一點(diǎn)一點(diǎn)地分析、整理，沒有準(zhǔn)確把握劇本中的這層人物關(guān)系，就會導(dǎo)致演員在舞臺上一味地擺空架子，導(dǎo)致表演節(jié)奏層次不明顯甚至雜亂無章，使觀眾無法對演員在舞臺上的表演產(chǎn)生共鳴。

三、正確挖掘人物關(guān)系的具體方法

（一）在劇本的字里行間尋找人物關(guān)系

演員在分析人物關(guān)系時，要像探求人物性格特點(diǎn)一樣，先從劇本中尋找自己要飾演的人物與劇中其他人物的關(guān)系。一種是現(xiàn)實(shí)生活中的人物關(guān)系，如母子關(guān)系、同事關(guān)系、同學(xué)關(guān)系等；另一種則是人物心理上的態(tài)度關(guān)系，如親近與疏遠(yuǎn)、愛與恨等。前一種關(guān)系一般都會在劇本中寫得比較清楚，而后一種關(guān)系更多地體現(xiàn)在劇本的字里行間，需要通過人物語言和肢體動作進(jìn)行呈現(xiàn)。

劇本中的某一句話或某一個動作都有可能蘊(yùn)藏新的人物關(guān)系。例如上文提到的《灑滿月光的荒原》中四川女人對細(xì)草說的那一句話，就體現(xiàn)了她和于大個子之間有著不可告人的秘密。因此演員在拿到劇本后，一定要認(rèn)認(rèn)真真地看劇本，將劇本里的每一句話、每一個標(biāo)點(diǎn)符號都分析透徹，要代入角色分析每一句話為什么要說，說出來會有什么效果，有沒有潛臺詞等，避免因?yàn)閷σ痪湓挼睦斫馄疃鴮?dǎo)致觀眾不能準(zhǔn)確了解劇中的人物關(guān)系和事件脈絡(luò)。

（二）結(jié)合生活閱歷豐富人物關(guān)系

生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，演員應(yīng)該具備觀察生活的能力。古往今來，無數(shù)偉大藝術(shù)家的創(chuàng)作都來自生活，是生活賦予了其藝術(shù)作品以真正的生命。無論是演員還是表演藝術(shù)家都應(yīng)該自覺地認(rèn)識到創(chuàng)作一定要扎根于生活。因此，演員必須熱愛生活，隨時隨地地留心觀察生活，積累生活經(jīng)驗(yàn)，真正認(rèn)識到豐富多彩的生活不僅是取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作源泉，還是使藝術(shù)之樹常青的關(guān)鍵因素[3]。

在日常生活中，隨著特定情境的變化，人們會用不同的方式與自己的父母、朋友、同學(xué)、老師、領(lǐng)導(dǎo)等進(jìn)行交流。錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系在人類社會中普遍存在，不同的人物關(guān)系決定了角色不同的心理活動，演員在觀察日常生活時，不能只觀察表面上的交流，因?yàn)槊總€人在交流時所持的心理態(tài)度都不一樣，也就是說每個人的目的和任務(wù)都各不相同。人與人之間存在差異，即每個人物都有其獨(dú)特的性格，因此，同樣的事情發(fā)生在不同的人物身上會產(chǎn)生截然不同的效果。例如，在生活中遇見同一件事，有的人會產(chǎn)生煩躁情緒，然后火急火燎地進(jìn)行處理；有的人卻正好相反，他們會先冷靜下來分析事情的前因后果，以及自己的行為將會導(dǎo)致什么樣的結(jié)果，然后再決定采取什么樣的方法進(jìn)行處理。一件事的處理方式有很多種，對處理方式的選擇能體現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。演員要充分分析特定事件對人物的影響，并體現(xiàn)在外部動作上，從而向觀眾傳達(dá)正確的信息，為觀眾呈現(xiàn)鮮活的人物形象。可以說，觀眾了解眼前的人物，靠的是演員對當(dāng)時發(fā)生的事情或者其他人物做出的反應(yīng)。演員在舞臺上的所有行為都是由人物與事件決定的，演員只有認(rèn)真觀察生活中的各種事件，以及不同性格的人處理事件的方式，并參考不同的性格特征和表現(xiàn)形式，結(jié)合其有機(jī)的舞臺表演，才能將角色的性格特點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。戲劇的本質(zhì)就是再現(xiàn)人們的生活，把生活搬到舞臺上，因此，演員應(yīng)該通過觀察生活，學(xué)會透過表面看本質(zhì)，以分析每個人物的心理狀態(tài)和內(nèi)心活動，觀察生活越多，獲得的生活閱歷也就越多。演員通過觀察生活獲得的情緒記憶和肌肉記憶，有助于其豐富人物關(guān)系。

不同的心理活動需要通過不同的角色臺詞與形體動作來體現(xiàn)。演員在觀察生活時，不僅要觀察人物的語言和形體動作，還要揣測人物的內(nèi)心情感，在表演時將其在生活中觀察到的內(nèi)容展現(xiàn)出來。演員飾演的每一個人物都不一樣，因此在表演時心理活動也不一樣。大多數(shù)劇本一般不會把角色內(nèi)心活動直截了當(dāng)?shù)貙懗鰜恚輪T只有在看劇本時通過分析人物動作、語言習(xí)慣等來揣摩角色的內(nèi)心活動，并與其他演員進(jìn)行長時間的排練、磨合，才能把握好人物的內(nèi)心活動，演繹出符合劇中人物性格的臺詞和形體動作。

不同的臺詞與形體動作可以展現(xiàn)不同的人物關(guān)系。演員在梳理好角色的臺詞后，還需結(jié)合他們觀察到的不同形體動作以豐富角色人物關(guān)系。比如，在生活中，人們常常形容他人急性子或慢性子，當(dāng)聽到這兩個形容詞時，人們腦海中便會產(chǎn)生模糊的內(nèi)心視像。在人物關(guān)系方面，如果一個人是急性子，談話對象又是和他關(guān)系親密的人，那么他在說話時便會很用力、很快，因?yàn)樗庇谧寣Ψ铰犌宄⑶蚁Ｍ麑Ψ侥軌蚩焖倮斫馑囊馑迹?，他在去某個地方時，如醫(yī)院、劇場、工作單位等，走路的頻率會很快；相反，慢性子的人行動緩慢，當(dāng)然這不絕對，只是相較急性子的人而言，即使面對急事也可能比別人慢半拍。在舞臺上亦是如此，人物形體動作的快慢、音量的高低、語速的快慢都體現(xiàn)了人物的性格。在思維邏輯方面，這兩種人的反應(yīng)速度截然不同。只要把這些特征略微放大，觀眾就會看到舞臺上人物與人物之間的差異。因此，在塑造人物時，哪怕是進(jìn)門、走路這樣簡單的動作，也要進(jìn)行精心的設(shè)計，從而為觀眾呈現(xiàn)鮮活的人物形象，并使其產(chǎn)生共鳴。

（三）豐富的想象力使人物關(guān)系更加清晰

演員不僅要學(xué)會觀察生活，還要通過豐富的想象力使人物關(guān)系更加清晰。斯坦尼斯拉夫斯基曾寫道，“我們舞臺上的每一個動作、每一句話，都應(yīng)該是正確的想象生動的結(jié)果”[2]388。例如，演員在拿到劇本時，看到自己是另一個演員的下級，那么他需要分析二者之間是一般的上下級關(guān)系，還是比較親近的上下級關(guān)系，不能單一地表現(xiàn)出對上級的敬畏，而應(yīng)該充分發(fā)揮想象力，思考通過何種方式清晰地展現(xiàn)人物與人物之間的關(guān)系。

（四）結(jié)合舞臺調(diào)度體現(xiàn)人物關(guān)系

舞臺調(diào)度能夠從視覺形象和外部造型形式上展現(xiàn)人物及人物思想上的矛盾沖突，體現(xiàn)人物豐富的精神世界。演員要把握好劇本中的特定情境、人物關(guān)系、事件沖突，把三者結(jié)合，才能很好地塑造劇本中的角色。

舞臺調(diào)度是展示人物關(guān)系的重要手段之一，其依據(jù)是人物的臺詞和形體動作。演員在拿到劇本后，一定要先分析人物關(guān)系再進(jìn)行排練，進(jìn)而設(shè)計舞臺調(diào)度。在演出時，合理的舞臺調(diào)度能夠使演員更好地展現(xiàn)人物關(guān)系和人物性格。

總之，演員在分析人物關(guān)系的時候，一定要非常細(xì)致，對編劇筆下的人物關(guān)系進(jìn)行正確的認(rèn)識。此外，演員還要憑借豐富的想象力，在劇本所提供的信息的基礎(chǔ)上，身臨其境地感受人物的心理活動及其變化，從而更準(zhǔn)確地把握人物關(guān)系。對于演員來說，不能停留在對劇本的字面理解上，而要真正感受角色，挖掘人物關(guān)系，從而把人物形象塑造得完整、生動。

參考文獻(xiàn)：

[1]林洪桐.表演藝術(shù)教程演員學(xué)習(xí)手冊[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2000：60.

[2]弗烈齊阿諾娃.斯坦尼斯拉夫斯基體系精華[M].鄭雪來，譯.北京：中國電影出版社，2008.

[3]梁伯龍，李月.戲劇表演藝術(shù)[M].北京：高等教育出版社，2004：13.

作者單位：

山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院