摘要：新聞圖片具有紀實性、證實性、實感性等特點，是新聞報道不可或缺的組成部分。伴隨移動通信技術的進步和智能手機等的普及，短視頻異軍突起，給傳統(tǒng)媒體帶來巨大沖擊。新的傳播生態(tài)下，傳統(tǒng)媒體的攝影記者面臨前所未有的壓力與挑戰(zhàn)，如何轉型成為其當前面臨的緊迫課題。文章深入探析短視頻時代攝影記者的轉型路徑，旨在為業(yè)界同人提供更多轉型思路。

關鍵詞：短視頻時代；攝影記者；碎片化；互動性；轉型路徑

中圖分類號：G214.2 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）02-0169-03

一、短視頻時代的特點

伴隨智能手機的廣泛普及和5G通信技術的日趨成熟，短視頻應運而生并迅速發(fā)展，短視頻時代隨之而來[1]。第50次《中國互聯(lián)網絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2022年6月，我國短視頻用戶規(guī)模達9.62億，較2021年12月增長2805萬，占網民整體的91.5%。短視頻的誕生與發(fā)展，極大地擠壓了傳統(tǒng)媒體的生存空間，其究竟有何特點？筆者認為，可歸納為四點。

（一）碎片化

當前，快餐文化盛行。短視頻的簡短、高效，很好地滿足了人們的碎片化閱讀需求。與傳統(tǒng)媒體的長篇大論不同，短視頻內容更加精簡，時長一般控制在15秒至5分鐘，以碎片化的內容滿足人們快速獲取信息的需求[2]。

（二）全民參與

短視頻時代，人們不僅是視頻的觀看者、分享者，還是最直接的參與者、生產者。伴隨各項技術的成熟，智能手機逐漸成為標配，人們與互聯(lián)網的聯(lián)系更加緊密，這為其成為短視頻時代的重要參與者創(chuàng)造了條件。如今，發(fā)布新聞和視頻不再是傳統(tǒng)媒體的專長，人人都能參與其中，而這也體現(xiàn)出短視頻時代極大的包容性和廣延性（見圖1）[3]。憑借全民參與性及兼容多個領域的特點，短視頻能夠讓人們隨時隨地快速獲取資訊，獲取信息的途徑變得便捷高效。同時，科技高速發(fā)展，視頻制作門檻變低，吸引了越來越多的人參與到短視頻的生產與傳播。

（三）信息傳播及時

相較傳統(tǒng)媒體要經歷采訪、拍攝、寫稿、上傳、審核等煩瑣的流程，短視頻的制作流程更加簡潔。大部分平臺的短視頻生產流程都極為簡單，從拍攝到上傳僅需幾十秒，其中還包括字幕包裝等，且有大量模板可以自動帶入，這種及時性是傳統(tǒng)媒體難以企及的[4]。

（四）互動性強

傳統(tǒng)媒體時代，受限于技術條件，人們獲取信息的途徑較為單一，獲取到的信息也稍顯冰冷[5]。而進入短視頻時代，平臺為用戶開設了評論區(qū)，用戶可在評論區(qū)內自由發(fā)表自己的觀點和看法，這賦予了短視頻極強的社交屬性和人情味。

二、短視頻時代攝影記者面臨的挑戰(zhàn)

（一）難獲優(yōu)先報道

時效性是新聞的生命。過去，不少新聞現(xiàn)場只有專業(yè)記者才能進入，攝影記者由此通過專業(yè)設備拍攝圖片后在主流媒體上刊發(fā)。但進入短視頻時代，人人都可能在新聞現(xiàn)場，且人們拍攝的視頻里極有可能包含事件的關鍵信息。這些信息在攝影記者趕到時，往往不可能再復制。對于攝影記者而言，這無疑是莫大的沖擊。在“人人都能用手機拍攝”的時代，沒有了時效性優(yōu)勢，攝影記者工作的重要性不可或缺性已大為弱化，生存空間受到嚴重擠壓。

（二）攝影不再獨家

傳統(tǒng)媒體時代，攝影記者往往使用專業(yè)級單反相機，機身加鏡頭動輒過萬元，普通民眾一般很少購買，且因功能復雜很難上手（見圖2）。但如今，智能手機所具備的攝影功能越來越強大，應用市場上圖片處理及視頻剪輯軟件不計其數(shù)，讓攝影記者手中的相機不再稀缺。

換句話說，人們有更多機會接觸到這個領域，攝影逐漸全民化，人人都可以化身攝影記者，利用手機拍下那些可能成為新聞的內容并迅速上傳至網絡。如果所記錄的事件特殊性、可看性強，就會迅速傳播開來[6]。失去了獨家，攝影記者要想在角度上取勝更加困難。

（三）信息真實性困擾

短視頻時代，處理信息的工具、技術愈發(fā)多樣，如PS技術、視頻剪輯技術等，導致虛假信息泛濫。甚至有些內容生產者故意擺拍，斷章取義。如2020年某條火爆全網的短視頻，記錄某城市執(zhí)法人員在執(zhí)法過程中打人一事，該視頻被自媒體瘋狂轉發(fā)而引發(fā)輿情。記者深入采訪后發(fā)現(xiàn)，事件的真相是小攤販先動手才引發(fā)了推搡。該視頻內容生產者斷章取義，導致市民被誤導，認為是城管人員暴力執(zhí)法。這樣的負面新聞很容易加劇事件的發(fā)酵，對社會輿論造成不良影響。

對于自媒體生產的內容，攝影記者要仔細甄別，確保信息的真實性。若不仔細甄別，所發(fā)布內容一旦不實，就可能形成負面效應，讓當事者承受極大的輿論壓力[7]。

三、短視頻時代攝影記者的轉型路徑

（一）認清現(xiàn)狀，轉變思維

短視頻時代，人們不僅僅是消費者，也是生產者、傳播者。全民參與性反映出短視頻擁有廣闊的市場空間，給人們的生產生活帶來了諸多改變[8]。

面對短視頻發(fā)展帶來的變化，攝影記者必須放下作為傳統(tǒng)媒體人的優(yōu)越感，深刻認識到從一名專業(yè)攝影記者轉型成新媒體時代的“拍客”并不羞恥，轉型是職業(yè)發(fā)展中必須經歷的重要階段[9]，應認真謙遜地向優(yōu)秀的新媒體人才學習，深刻把握短視頻的傳播規(guī)律及特點，并積極將其與自身工作相結合，勇敢地作出改變。

事實上，許多優(yōu)秀的微信公眾號運營者都是由傳統(tǒng)媒體資深記者轉型而來，如“獸樓處”“摩登中產”“拾遺”等。攝影記者深耕傳統(tǒng)媒體，在攝影技術、新聞敏銳度等方面更具優(yōu)勢，若能迅速認清現(xiàn)狀，轉變思維，積極作出改變，便能享受短視頻帶來的紅利，甚至還可能憑借自身出色的工作能力和豐富的從業(yè)經驗，引領時代浪潮，成為短視頻時代的弄潮兒。

（二）深刻認識短視頻時代的傳播規(guī)律及特點

短視頻時代，攝影記者要想成功轉型，必須深刻認識短視頻時代的傳播規(guī)律及特點。既包括短視頻的傳播方式、特性，還包括短視頻的主要受眾群體等。

短視頻不僅傳播速度快，還具有娛樂化、碎片化特點。其中，娛樂化是短視頻的主要特點。調查發(fā)現(xiàn)，短視頻的主要受眾為年輕群體，他們有更多時間和精力觀看和制作短視頻，由此也增添了短視頻的娛樂性。此外，短視頻傳播速度快、覆蓋面廣，能夠滲透各個領域，影響不同群體。

在轉型過程中，攝影記者應深刻把握這些特點，并在策劃和拍攝時有針對性地強化這些特點。換言之，就是要明確受眾想看什么，明確該如何制作和傳播受眾想看的內容[10]。只有提高受眾對內容和創(chuàng)作者的關注度，才能迅速適應短視頻的傳播方式，為成功轉型打下堅實基礎。

（三）提升專業(yè)素養(yǎng)

面對短視頻這一新興傳播媒介，長期耕耘傳統(tǒng)媒體的攝影記者起初難免無法適應。但從另一層面看，發(fā)達的短視頻技術平臺，反而可以賦能攝影記者更好地轉型。

攝影記者具有極強的專業(yè)性，尤其是在拍攝技巧和拍攝能力上。由于經過系統(tǒng)性的培訓和長期的實戰(zhàn)訓練，其具備的專業(yè)素養(yǎng)是業(yè)余愛好者無法比擬的。因此，無論是常規(guī)新聞圖片還是短視頻新聞，專業(yè)記者拍攝的作品總能給受眾眼前一亮的感覺。作為專業(yè)的攝影記者，在構圖、光線、色彩運用方面具有明顯優(yōu)勢，在轉型過程中完全可以利用這些優(yōu)勢，拍攝制作出更多視覺沖擊力強的短視頻作品，讓受眾在同質化的短視頻市場中獲取更加新鮮的內容。

隨著短視頻不斷發(fā)展、成熟，一些不具備專業(yè)能力和專業(yè)素養(yǎng)的業(yè)余愛好者勢必會被淘汰。因此，攝影記者不必慌張，只要不斷提升自身專業(yè)技能，彌補知識框架中的不足，立足工作實際，制作大眾喜聞樂見的視頻內容，就能成功轉型。

（四）強化短視頻創(chuàng)作意識和能力

短視頻是時代發(fā)展的產物，有其獨有的視頻語言。攝影記者在轉型過程中，應該學會并運用視頻語言。

有些攝影記者習慣使用單反相機，對手機拍攝比較抗拒。但其實，手機、相機、無人機各有優(yōu)勢，手機更便捷，相機更專業(yè)，無人機視角更廣，三者互為補充，都是必不可少的拍攝設備。尤其是無人機，作為近幾年興起的拍攝設備，在攝影界的應用愈發(fā)普遍（見圖3）。特別是在一些需要全景視角畫面的報道中，或因地勢險要、環(huán)境惡劣無法深入新聞現(xiàn)場時，就可以使用無人機來完成拍攝。

如2020年4月2日，川觀新聞客戶端刊發(fā)的一則短視頻現(xiàn)場新聞《獨家航拍！直擊水龍與火龍艱苦拉鋸》，就是由記者使用無人機、相機等設備，通過整體與局部并重，遠景與近景相結合的方式拍攝的。該作品獲第三十一屆中國新聞獎一等獎。

總之，攝影記者要學會用好各種拍攝設備，根據不同場景、不同情況使用不同設備，給予受眾多層次的視覺體驗；要善于發(fā)現(xiàn)，培養(yǎng)視頻表現(xiàn)意識，當熱點事件發(fā)生時，要第一時間抓拍視頻，不放過每一個緊扣人心的主題；要合理運用鏡頭語言，讓受眾產生代入感；要有整體規(guī)劃意識，這是在短視頻創(chuàng)作過程中非常重要的一種能力[11]，在確定好拍攝主題后，該選用什么樣的素材去表現(xiàn)，如何排列好這些素材，以及文稿選用、鏡頭表現(xiàn)方式和視頻呈現(xiàn)效果等，都需要整體統(tǒng)籌和規(guī)劃，只有做好整體規(guī)劃，才能明晰主次，實現(xiàn)預期效果。

（五）加強作品深度

新媒體環(huán)境下，每個人都可以是短視頻生產者，但并不是每個人都能把作品做出深度。因為很多短視頻生產者沒有經過系統(tǒng)培訓，并不具備短視頻創(chuàng)作的專業(yè)技巧和技能。而在此方面，攝影記者具有明顯優(yōu)勢。

為了進一步加強作品的可看性和深度，攝影記者應在不違背新聞事實的基礎上，采用一些藝術類的拍攝手法，如空鏡頭、長鏡頭、延時攝影等，或者在剪輯過程中運用一些技巧，如平行蒙太奇等。如此拍攝出來的視頻，會比單純的記錄更具可看性，更能吸引人眼球，更能引人回味和思考。

例如，2020年筆者參與主創(chuàng)的短視頻《重慶：待春暖花開，我們再看車水馬龍》，就運用了大量空鏡頭。筆者不僅拍攝了空曠的解放碑、觀音橋、大禮堂、磁器口，還利用無人機航拍下沒有車流的菜園壩大橋。這些鏡頭與以往繁華熱鬧的景象形成了強烈對比，呈現(xiàn)出市民配合疫情防控工作、靜待花開的景象，表達了人們對早日恢復城市煙火氣的美好期待。該作品獲第二十四屆重慶新聞獎短視頻專題報道一等獎。

四、結語

短視頻時代的到來，已是無法阻擋的趨勢。對于長期耕耘傳統(tǒng)媒體的攝影記者而言，轉型不可回避。攝影記者要想不被時代拋棄，就必須作出改變，不斷更新知識體系，不斷提升自身專業(yè)能力。只有深刻認識和把握短視頻時代的傳播規(guī)律及特點，直面轉型過程中存在的問題，并針對性地探尋解決路徑，才能成功轉型。

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作者簡介 李文科，助理記者，研究方向：新聞攝影。