王雅楠 杜紅云

摘要：新媒體時代的到來，對電視新聞專題片的后期制作與編輯方法提出了新的要求，創(chuàng)新后期制作與編輯方法勢在必行。文章采用文獻研究、案例分析和歸納總結的方法，分析新媒體時代電視新聞專題片的后期制作與編輯方法，發(fā)現新媒體對電視新聞專題片提出的“新”要求，主要體現在新的編輯方式、后期剪輯、立意點這三個方面。這三“新”推動電視新聞專題片在新媒體時代進行變革?；诖?，文章得出“電視新聞專題片要在新媒體時代站穩(wěn)腳跟并受到觀眾青睞，需要轉變傳統(tǒng)的劇情內容以增強自身競爭力，如通過采用新的編輯方式提升觀眾青睞度與收視率，調整是適應新媒體時代最好最快的方法”的結論。此外，文章還提出鏡頭的挑選技巧、鏡頭的組接技巧、文字編輯及配音技巧和“VR+新聞”的沉浸式編輯方式等相關建議。不過，文章雖然對電視新聞專題片的后期制作與編輯方法有一定的創(chuàng)新思考，但所提出的建議還有待實踐來檢驗，后續(xù)研究中還會深挖其中存在的一些問題并進行修改完善。

關鍵詞：新媒體時代；電視新聞專題片；后期制作；編輯方法；電視新聞

中圖分類號：G222 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）02-0070-04

基金項目：本論文為2022年度南通科技職業(yè)學院江蘇省高職院校青年教師企業(yè)實踐項目“總而言之欄目后期制作”研究成果，項目編號：2022QYSJ043

新媒體時代，大眾通過互聯網傳遞各式各樣的信息，可以說，當下的時代是一個多元、包容、沖突與融合并存的時代，每一個人都能夠以生產者的身份進行信息的生產與傳遞，也正因如此，各種更新迭代的短視頻平臺及編輯軟件受到了大眾喜愛[1]。

在媒體融合的背景下，屬于傳統(tǒng)媒體領域的電視新聞專題片，正在積極思考運用互聯網思維進行內容生產，以期將電視新聞專題片放置于新媒體平臺進行再次傳播。新聞專題片是電視節(jié)目的重要組成部分，主要聚焦于社會熱點、人文話題和深度新聞等內容的生產與傳播[2]。相比于電視新聞節(jié)目來說，電視新聞專題片更具有吸引力，在編導、創(chuàng)作和攝制方式上更加靈活。電視新聞專題片想要使內容和表現形式變得更加豐富，首先需要在后期制作上發(fā)力，加強后期制作與編輯能力，在結合影片內容與具體制作需求的基礎上，對前期攝制的視頻與圖片進行處理，從而為專題片的內容增色，使受眾產生生動的感官印象[3]。這從側面反映出，對于傳統(tǒng)的電視新聞專題片而言，必須在后期制作與編輯上融入新的創(chuàng)作特色，在結合時代背景的基礎上運用先進的信息技術，充分滿足新媒體時代的受眾的多元化需求。

新媒體時代，電視新聞專題片工作人員需要提升個人素質與個人能力，擁有獨立的判斷能力，在做好基礎工作的情況下進行技術的創(chuàng)新，將電視新聞專題片的內容、形式與新媒體技術實現更好的融合，突破媒介介質，提升大眾的體驗與觀感。

一、現實沖擊：新媒體時代電視新聞專題片制作面臨的挑戰(zhàn)

（一）電視新聞專題片的發(fā)展現狀與特點

電視新聞專題片以一個相對獨立完整的題材為中心，是電視新聞作品的常見形態(tài)和重要組成部分。從具體的內容來看，電視新聞專題片可以是新聞節(jié)目，也可以是人物傳記、社會調查及各類專業(yè)領域的報道，其通常會對各類新聞素材進行深入解析，具有較強的延展性和主題性。與一般的電視新聞節(jié)目對新聞事實進行直接呈現的方式不同，電視新聞專題片對社會人文價值的要求更高，通常播送的并非實時新聞類作品，而是更傾向于紀錄片，具有明顯的人文情懷特點，以挖掘真實事件背后的更多細節(jié)與不為人知的故事為主要方向?？傊?，電視新聞專題片不追求新聞時效性，而是強調以事實為基礎，凸顯節(jié)目的社會價值、歷史價值以及人文價值[4]。

當下，人們愈加重視對社會現象的反思和深入挖掘，使得電視新聞專題片受到更多的關注，但類似《舌尖上的中國》這類優(yōu)秀專題片卻極少出現，地方電視臺在電視專題片領域的發(fā)展也并不理想。因此，以創(chuàng)新推動專題片的轉型升級，使其適應新媒體環(huán)境的發(fā)展，吸引更多人的注意，是相關從業(yè)人員必須考慮的問題。

（二）電視新聞專題片后期制作面臨的問題

目前，電視新聞專題片與新媒體平臺的融合程度不深。

第一，電視新聞專題片的交互性較弱，單一的傳播形式已經不適用于當前的新媒體傳播環(huán)境。一方面，新媒體的紛紛崛起使受眾有了更多獲取各種信息的渠道，改變了受眾的閱讀習慣，使其更熱衷于通過網絡汲取碎片化的知識，而電視新聞專題片還未能實現與網絡的融合傳播，故流失了諸多“小屏”受眾。另一方面，雖然新聞電視專題片的種類較多，但與新媒體時代的全民創(chuàng)作生態(tài)依舊無法匹敵，任何一個網絡用戶都可以是內容生產者，且創(chuàng)作的內容多與生活息息相關，內容和創(chuàng)作技巧也更接地氣[5]。由此可見，如若電視新聞專題片依舊恪守于電視“大屏”，必然會被時代所遺忘，只有充分利用無人機、移動直播、三維特效、虛擬現實等最新制作技術進行作品的創(chuàng)作，才能更好地迎接新媒體帶來的挑戰(zhàn)，實現電視新聞專題片的跨越式發(fā)展。

第二，電視新聞專題片中缺乏對動畫特技等新技術的使用。電視新聞專題片后期制作人員的本職工作多為記者，他們在進行后期制作時，只能根據腳本內容對拍攝好的畫面進行分析與組接，再將文字融入專題片的畫面中。對于一些含糊的畫面，他們僅能用文字去補充畫面，這樣就導致最終呈現出的專題片畫面效果不佳。如今，大眾的審美水平在不斷提升，只有在后期制作技術方面進行創(chuàng)新突破，才能使電視新聞專題片的內容與形式更好地結合在一起，讓受眾更加輕松地理解其內容。

二、核心重點：新媒體時代下電視新聞專題片后期制作與編輯的關鍵點

（一）質量為主，嚴謹與觀賞相結合

隨著經濟社會的不斷發(fā)展與科技的不斷進步，人們的生活方式發(fā)生了巨大變化，大眾的審美能力也得到了提升，其對于電視新聞專題片的要求也在隨之提升。在傳統(tǒng)電視媒介與現代信息技術的碰撞下，電視新聞專題片必須順應時代進行創(chuàng)新，在實踐過程中，以滿足大眾需求為目標，找準自身特色并調整自身定位。電視新聞專題片需要在保證真實性、及時性以及準確性的基礎上，增強自身的審美性，以豐富多彩的形式呈現節(jié)目內容，從而吸引更多的觀眾，以滿足觀眾對于電視新聞專題片的期待。

電視新聞專題片工作人員在進行后期制作時，在處理文字內容與畫面的工作中，不僅需要考慮電視新聞專題片本身應具備的真實性與嚴謹性，還需具備一定的審美性與觀賞性。在進行后期制作與編輯時，需要加深電視新聞專題片中形象語言和抽象畫面的融合以及畫面的嚴謹度，從而提升電視新聞專題片的質量。當前，有不少視頻是經過后期美化制作而成的，這就需要后期工作者具備較高的審美能力和一定的創(chuàng)新思維，在兩者的共同引導下，制作出打破傳統(tǒng)模式的新穎節(jié)目，從而吸引更多觀眾觀看節(jié)目。

（二）主題為引，觀念與內容相統(tǒng)一

進入新媒體時代，電視新聞專題片的競爭較以往更為激烈，收視率成為評價節(jié)目成敗的重要因素之一，這更加凸顯出后期制作與編輯的重要性。對電視新聞專題片而言，只有當其能夠同時滿足觀眾的觀看需求與審美需求時，才具有極強的吸引力，從而緊緊抓住觀眾的眼球，達到提升節(jié)目收視率的目的。與此同時，電視新聞專題片還承擔著引導輿論的責任，故在后期制作與編輯中，電視新聞工作者應堅持正確的政治方向、輿論導向、價值取向，踐行社會主義核心價值觀，在結合節(jié)目內容的基礎上，向觀眾傳遞正確的價值觀。在實際的制作過程中，電視新聞專題片工作人員在選擇主題與確定內容時應遵循規(guī)范性，在錄制與后期編輯期間需要加強對節(jié)目的審核，并對節(jié)目進行合理刪減，以確保節(jié)目合規(guī)合范。后期工作者在剪輯時，需要突出節(jié)目的重要內容，以確保觀眾能夠清楚快速地獲取所需信息。

以南通廣播電視臺《總而言之》欄目為例，該欄目時間較為固定，欄目小專題為串聯南通市內的民生新聞以及南通的地方歷史文化，故欄目工作者需要根據新聞及小專題的性質、傳播范圍，對其進行內容組織與時間分配，這背后能夠充分反映后期制作與編輯過程中主題價值的差異性。因此，必須提升電視新聞專題片的后期制作能力，以更加多元化的方式進行文化輸出，充分利用新媒體技術進行制作，從而吸引更多觀眾觀看。同時，還需要以正確的政治方向、輿論導向、價值取向引領社會輿論，以更加公正、客觀的表現方式還原新聞事實，搭建起政府與社會公眾之間進行良好溝通的橋梁，為社會公眾提供一個關心地方時事與城市歷史文化的窗口。

三、實踐創(chuàng)新探究：以《總而言之》欄目《老照片里看發(fā)展》專題片為例

（一）鏡頭的挑選技巧

新媒體時代，電視新聞專題片在后期制作和編輯中，需要按照腳本將單鏡頭組接成能夠完整敘述新聞事實的故事，這對鏡頭的表意性和敘事性提出了更高的要求，活用鏡頭的挑選技巧可以讓平庸的剪輯變得更加精彩。

1.風格

挑選鏡頭時要考慮到節(jié)目本身的風格，如《總而言之》欄目為地方方言類節(jié)目，主要進行民生服務類內容的播報，因此該欄目專題片的鏡頭以固定鏡頭為主，挑選鏡頭時應以穩(wěn)、清晰為主，此種鏡頭才是最適合其節(jié)目風格的鏡頭[6]。

2.內涵

《總而言之》欄目的內涵為深耕地方文脈，做地方文化的記錄者和傳播者。該欄目的畫面注重信息的傳遞，如在專題片《老照片里看發(fā)展之鐘樓篇》中，四張不同時期的鐘樓照片分別承載著四段歷史，見證了南通城從1914年至今的百年變遷史。在挑選畫面時，要選擇能夠直觀體現這四個時代特征的畫面，如本片選用了1914年鐘樓建造圖紙與南通城街景照片、1949年鐘樓上紅旗飄揚的影像、20世紀90年代鐘樓及譙樓等周邊街景影像、2022年鐘樓廣場影像，這些畫面中的景、物、人能夠時刻給觀眾傳遞直觀、具象且熟悉的信息。在挑選鏡頭時，還須選用能體現思想信息的畫面，如本片中關于四個時期鐘樓外形的對比特寫鏡頭、四個時期鐘樓與周邊環(huán)境的對比畫面，能夠充分反映出四個時期的經濟社會發(fā)展、文化審美對鐘樓外觀所產生的影響。

3.長度

鏡頭長度是后期制作中的關鍵要素，即通過將不同時長的鏡頭進行組接，從而展現不同的主題含義。如在專題片《老照片里看發(fā)展之鐘樓篇》中1949年鐘樓上的紅旗影像，如果這個鏡頭只持續(xù)3～5秒，給觀眾的感受僅為簡單的敘事鏡頭，如果這個鏡頭持續(xù)10秒左右，則不僅能表達出鐘樓在這個時期的樣貌，更象征了1949年中華人民共和國成立這一重大事件，為觀眾呈現了在中國共產黨領導下全國人民大團結的景象，使觀眾從中感受到更為深刻的感情。

（二）鏡頭的組接技巧

專題片制作不是一門獨立的藝術，而是服務于主題的一種表達方式。沒有主題的專題片，其拍攝過程就不存在依附性，失去了價值和意義。不過，僅用一個鏡頭來表達主題是較為困難的，必須用一組鏡頭來描繪和敘述人或事，進而反映、揭示并升華主題。在剪輯時，可以通過以下三種組接技巧更好地表現專題片的內容。

1.遞進式組接

遞進式組接一般是由全景接中景再接特寫，是逐步交代整件事情的組接方式。如在《老照片里看發(fā)展之十字街篇》中，影片用十字街的全景交代十字街的所處環(huán)境，反映出十字街是南通城市商業(yè)中心這一重要地位；接著用20世紀80年代——1999年——現今十字街的一系列拆建中景，交代“城市發(fā)展”的具體動作；最后用十字街旁城隍廟、百貨大樓的特寫鏡頭，交代老城商業(yè)中心的狀態(tài)。將這一系列符合生活邏輯和思想邏輯的鏡頭進行遞進式組接，能夠讓觀眾感受到十字街作為南通老城的中心，隨著城市發(fā)展，也在悄然發(fā)生著變化，明確傳達了該專題片的主題與中心思想。

2.揭露式組接

揭露式鏡頭是通過特寫鏡頭接中景鏡頭再接遠景鏡頭，先制造疑惑，再揭露懸念的一種敘事方式。如《老照片里看發(fā)展之水的故事》，該專題中講述了濠河邊打開水的老虎灶這一令人難忘的“水”故事，在后期剪輯中，先通過湯水鍋、出灰孔、加燃料鐵桶的特寫鏡頭，結合市民對老虎灶生動的描述，引發(fā)觀眾對“老虎灶”造型的疑惑，再通過20世紀50年代老虎灶的中景、市民在老虎灶打水的遠景鏡頭，逐步揭示關于老虎灶造型的懸念。

3.突出重點組接

若想突出某個鏡頭，可以將兩級鏡頭進行組接。如在《老照片里看發(fā)展之南通公交篇》中交代了南通道路全景后，直接切換到新能源公交的特寫鏡頭，以此達到強調新能源公交車這一特寫鏡頭的效果，展現出南通公交為響應國家節(jié)能減排號召所作出的舉措。如果在此剪切點加入相應的音效，則更能凸顯其效果。

除以上組接技巧外，電視新聞專題片鏡頭的組接過程整體要遵循“動從動、靜接靜”的規(guī)律，若落幅是動態(tài)的，則下一段就應該接動態(tài)的起幅；若落幅是靜態(tài)的，則下一段接靜態(tài)的起幅。如此能夠更好地保證電視新聞專題片畫面的流暢性，不需要依賴后期轉場，以內容本身的吸引力就能增強新聞專題畫面的呈現效果。

（三）文字編輯及配音技巧

字幕能夠為觀眾呈現更多信息，幫助觀眾了解節(jié)目內容與核心思想，因此，當前的電視專題片應當優(yōu)化后期解說與文字制作能力，在進行字幕編輯時，要分清主次字幕，以幫助觀眾快速抓取信息。首先，編導要根據專題片畫面對解說詞進行優(yōu)化，讓解說詞成為畫面解說、引導、拓展的工具。其次，編導要根據專題片內容對解說詞進行優(yōu)化，比如解說詞要具有啟發(fā)性、引導性以及教育性，能夠讓受眾跟隨解說詞進行思考與想象。最后，節(jié)目工作人員應當在配音基礎上優(yōu)化其呈現效果。如在《老照片里看發(fā)展之南通公交篇》專題片中，配音以解說詞內容為引導，在進行配音時以配合解說詞為主，選擇與情感特點、起伏特點相適配的方式，展現出南通公交集團努力打造“好通巴士”讓老百姓的出行變得越來越便利的愿景，以更積極向上的態(tài)度激發(fā)觀眾的觀賞興致。

對于電視新聞專題片而言，字幕位置通常在屏幕中下方，這符合觀眾的認讀習慣，能確保觀眾以快速便捷的方式，抓取節(jié)目內容信息。另外，字幕時長也是工作人員需要考慮的因素之一，工作人員需要合理控制字幕速度，不僅需要能吸引觀眾眼球，還需要將字幕作為輔助工具，幫助觀眾理解節(jié)目內容。故字幕需要簡單通俗易懂，且字幕速度不能過快，需要在合理的時間范圍內停留。

（四）“VR+新聞”的沉浸式編輯方式

在新媒體環(huán)境中，用戶的主動性、活躍度以及參與度均大幅提升，關注、點贊、評論是具備新時代特征的用戶行為，用戶正慢慢轉變?yōu)槊襟w內容的重要生產者，其在一定程度上能夠引導輿論走向并擴大信息的傳播范圍。對于電視新聞媒體而言，要想將原來的觀眾升級為用戶，就要對用戶有清晰而準確的定位，要深入挖掘、獲取并分析用戶的個性特征以及需求要點。用戶的需求和痛點、喜好和行為方式決定了融合后新聞產品的定位、功能、設計及運營方式。將VR技術與電視新聞專題片制作融合，可以給觀眾帶來沉浸式的體驗，是一種創(chuàng)新的節(jié)目制作方式，如《總而言之》欄目的《老照片里看發(fā)展》系列專題，其中涉及很多老照片的場景，如果能夠結合VR技術，便可以在感官上給觀眾提供更強的代入感。

VR技術與新聞的融合，貫穿新聞前期采編、新聞中期報道以及新聞最終展示，通過這三方面的完美配合，才能產出優(yōu)秀的VR新聞作品。制作整體思路為：使用360°全景相機進行新聞前期采編，結合新聞報道的內容和實際需要，進行360°全景視頻的后期剪輯及特效制作，輸出不同視頻參數以適應不同新媒體平臺的傳播方式。新聞最終展示渠道由電視媒介拓寬為雙微、抖音平臺、B站等平臺，觀眾除了使用電視機觀看新聞外，還可以使用手機、VR一體機沉浸式地觀看專題片，這在一定程度上擴大了電視新聞專題片的受眾范圍。

筆者在南通廣播電視臺《總而言之》欄目的《老照片里看發(fā)展》系列新聞專題片中進行了insta360全景相機采編的創(chuàng)意實驗，此處重點列舉三種拍攝方法。

實驗一：360°旋轉拍攝。記者豎拿自拍桿（前、后），正常行走拍攝，后期制作時，可以在滾動角度上打關鍵幀，或者加速進行旋轉轉場（時間數），畫面取景上可以任意旋轉構圖，做出類似盜夢空間的旋轉效果。如《老照片里看發(fā)展之十字街篇》使用此拍攝方法，可以給觀眾帶來穿梭于時光隧道的感覺，領略城市發(fā)展中十字街商業(yè)中心的巨變。

實驗二：FPV穿越機視角拍攝。記者手舉攝像機向前迅速小跑，模擬FPV飛行軌跡，后期制作時在滾動角度上打關鍵幀，可以模擬高速近距離無人機航拍效果。如《老照片里看發(fā)展之鐘樓篇》，俯瞰鐘樓廣場的鏡頭，便可用此技術拍攝。自拍桿伸縮長度越長，航拍高度越高，可以打開“跟蹤”，將記者鎖定在畫面中心，這樣的畫面可以豐富視角，后期還能制作出加速快放、快切轉場等特效。

實驗三：分屏拍攝。記者一邊舉著自拍桿自拍，一邊展示其他方向的環(huán)境和風景，這是解決沒有多個機位這一問題最便利的方法。后期制作時可以融入畫中畫、左右分屏、上下分屏等多種特效方法。如在《老照片里看發(fā)展之南通公交篇》中，新能源公交的營運路線就可以使用分屏拍攝這種方式，強調公交路線的覆蓋面之廣，使得南通城老百姓的出行越來越方便這一新聞主題。

結合VR技術制作電視新聞專題片，既能為觀眾增強多重體驗，也能增強新聞報道的表現力。另外，這種新技術的應用，還可以拓寬電視新聞專題片的傳播渠道，從而擴大新聞報道的影響力。

四、結語

電視新聞專題片的質量提升和傳播力升級，離不開專題片編導的思維創(chuàng)新，更需要打通新媒體傳播渠道，以滿足受眾的多元化需求。在這種情況下，電視新聞工作者要堅持本心，把握時代契機，將精力投入電視媒體行業(yè)的轉型升級之中。電視新聞專題片后期剪輯和制作人員要努力提高自身素養(yǎng)，尋求創(chuàng)新改革，為廣大群眾帶來更多、更好的電視新聞專題片節(jié)目。專題片編導在這一過程中，應該積極組建全媒體團隊，吸引高層次人才，在后期制作與編輯中發(fā)揮團隊力量，將電視新聞專題片打造成電視節(jié)目傳播的核心形式之一，拓寬電視新聞專題片的發(fā)展空間以及傳播領域，為電視新聞專題片在新媒體中的進一步發(fā)展扎牢基礎。

參考文獻：

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[3] 王慶旺.后期編輯在電視新聞節(jié)目制作中的應用[J].中國地市報人，2022（7）：41-42.

[4] 徐海星.扶貧題材專題片敘事策略：以《千年夢想決勝今朝》為例[J].電影評介，2021（16）：73-76.

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[6] 袁敬宇.電視專題片劇作方法創(chuàng)新性表達的思考：以《主人翁逐夢路》第一集為例[J].青年記者，2020（17）：87-88.

作者簡介 王雅楠，講師，研究方向：影視后期制作。 杜紅云，編輯，研究方向：新聞傳播。